Genre teori

Den genre teori (från franska genre för genre eller stil ) klassificerar typiska drag av berättande litterära eller filmiska verk. Berättelsens form, dess grundläggande stämning, dess tema och dess plot samt historiska eller rumsliga referenser till berättelsen tjänar uttryckligen som ett differentieringsmedel. Föräldern av genren är det allmänna begreppet släktet .

Begreppet genre som en underbeteckning för genren kommer från litteraturvetenskap . Från och med USA har det etablerat sig i filmstudier sedan 1970-talet , men används också inom musikvetenskap och spelstudier . På grund av de olika metoderna är termen mångfacetterad och skiljer sig endast i begränsad utsträckning från andra allmänna termer som genre, format eller typ av text .

Genre och genre

I hans poetik, den filosofen Aristoteles uppdelad poesi i episka , lyriska och drama och därmed definierade de första genrer. På tyska uppstår ett förståelseproblem från det faktum att termerna genre och genre används lika, men har olika betydelser beroende på sammanhanget. Genren tenderar att dela upp den "höga" och genren den "lägre" konsten, som liknar skillnaden mellan den "lägre" genremålningen och den "höga" historiemålningen . Dessutom verkar genren beteckna större grupper av verk än genren.

Den engelska genren är verkligen det tyska släktet översatt och tvärtom; Beroende på sammanhang och författare kan de två termerna dock ha olika betydelser. I filmstudier talar man vanligtvis om genrer och menar tematiskt relaterade filmgrupper som westerns eller thrillers . I litteraturvetenskap används å andra sidan vanligtvis genrer när det gäller Bildungsroman eller borgerlig tragedi . Ur denna synvinkel är genren mer av ett mode , medan genren verkar som utförandet av ett teoretiskt program. Genre-teorin tillhandahålls inte för de genrer som den beskriver, eftersom poetiken försöker vara för genren.

Det är ganska vanligt i tysktalande filmstudier att beteckna ”stora” grupper som långfilmer eller dokumentärer som en genre; I tyska studier används också termen genre, mestadels som en term för särskilt starkt skrivna, kommersiellt orienterade litterära genrer utanför eller på kanten av den litterära kanonen . Den läkare roman , till exempel, är typiskt genre litteratur, medan den romanen kallas en genre.

Även här är det sant att denna skillnad inte görs överallt. Det är helt tillåtet att kalla detektivromanen en genre; Att namnge romanen som en genre är å andra sidan ovanligt. På engelska har genre en lika bred betydelse som genre på tyska: gotisk roman , romantik eller poesi är "genrer". Olika språkanvändningar leder ofta till förvirring. För engelsktalande är påståendet att facklitteraturfilm är en genre inte ett problem, men i det tyskspråkiga sammanhanget leder detta uttalande vanligtvis till heta diskussioner eftersom genre vanligtvis förstås som en mindre enhet här.

Definitionsproblem

Om egenskaperna hos en genre inte definieras av poetiken, vilket är fallet med den vanliga dramatiken i den franska klassiska perioden, uppstår induktionsproblemen vid varje uppdrag : en film tilldelas genren av västerlänningar eller skräckfilmer i jämförelse med andra filmer . Det finns ingen given standard som ett fast referensvärde. Hur kan man dock bestämma vilken genre ett verk tillhör när en genre bara är en kanon av verk som måste bestämmas mer eller mindre godtyckligt, eftersom en fullständig beskrivning av alla relevanta egenskaper inte kan härledas eller bara kan härledas från verken sig själva?

Janet Staiger förklarar att det finns fyra sätt att definiera genrer utan att prioritera vetenskap, kritik, allmänheten eller marknaden: 1. Identifiera en idealmodell mot vilken de andra exponenterna i genren jämförs. (idealistisk metod) 2. Försöket att härleda likheter när det gäller innehåll. (empiristisk metod) 3. Den enkla definitionen av vad som ska tillhöra en genre (a priori-metod) . 4. Undersökningen av samhällsförväntningar som leder till genrer (social convention method) . Tzvetan Todorov fastställde 1970 att historiskt odlade och teoretiskt modellerade genrer sällan är identiska och att vetenskapens idéer därför skiljer sig från marknadens konventioner. Sedan dess har vetenskapen i allt högre grad hanterat de marknadsstrukturer som genrermer uppstod från, istället för att insistera på sina egna klassificeringar.

För att göra saken värre behandlar varje verk genrtraditionerna och introducerar nya element, eller utelämnar eller tolkar gamla. Annars skulle det vara för förutsägbart och kliché . Eftersom publiken förknippar vissa förväntningar med en genre är verket stereotyp om det uppfyller dem alla och obegripligt om de alla blir besvikna.

Exempel: Publikens förväntningar på att se en västerländare byggs upp genom filmer av denna typ. Till exempel, om två män möter varandra på gatan, kommer det att skjutas. Om alla dessa förväntningar uppfylls kan filmen vara i linje med genren på alla sätt, men av den anledningen kanske inte är intressant nog. Om för många av dessa förväntningar blir besvikna kan en del av publiken inte längre orientera sig.

Beroende på historiska processer

När ett nytt verk oundvikligen måste introducera nya element förändras definitionen av en genre över tiden. Genrer är därför föremål för historiska processer och relaterar alltid till befintliga verk, de kan inte helt beskriva nya. Sociala förändringar spelar en viktig roll i dessa processer, eftersom konsensus om en genre i slutändan är ett socialt samförstånd.

Exempel: Under lång tid visade västerländska filmer bara indianer som primitiva skurkar som massivt attackerade ofarliga bosättare och drevs ut av kavalleriet i sista stund (vilket delvis är en anspelning på det kalla kriget och den därmed sammanhängande "röda faran" ), kommunism ). Filmer som Little Big Man eller Dances with Wolves ändrade bilden i en ny social miljö och gav de infödda en ny plats.

Olika parter bidrar således till bildandet och vidareutvecklingen av genrer: å ena sidan producenterna och författarna genom att försöka beräkna publikens reaktioner på vissa estetiska mönster, å andra sidan publiken själv, som har byggt upp förväntningar, och sist men inte minst kritikerna, som tjänar utvecklingsmotorn och ger den analytiska bakgrunden.

Genre-teorin behandlar alla dessa frågor och har tagit fram komplexa förklaringssystem. Ändå är många frågor obesvarade, till exempel förhållandet mellan författare och genre.

Se även

litteratur

  • Barry Keith Grant (red.): Filmgenre: Teori och kritik. Scarecrow Press, Metuchen / London 1977, ISBN 0-8108-1059-X .
  • Gérard Genette: Introduction à l'architexte (1979), tyska: Introduction to the Architext . Översatt av J.-P. Dubost, G. Febel, H.-Ch. Hobohm och U. Pfau. Verlag Jutta Legueil, Stuttgart 1990, ISBN 3-9802323-2-8 (om klassificering av litterära genrer)
  • Marcus Stiglegger (hr.): Handbuch Filmgenre. Springer Verlag, Wiesbaden 2018, ISBN 978-3-658-09631-1 . [1]

Individuella bevis

  1. ↑ : IKONER: Artiklar Filmgenrer Genre Teori Feature Film Marcus Stiglegger Filmstudier Filmteori Definition Introduktion. Hämtad 14 april 2017 .
  2. ↑ Janet Staiger: Hybrid eller inavlad: The Purity Hypothsis och Hollywood Genre History, i: Barry Keith Grant (red.): Filmgenre Reader IV, Univ. of Texas Press, Austin 2012, s. 203-217.
  3. Sche Peter Scheinpflug: Genre Theory. En introduktion, Lit, Berlin 2014, s. 6ff. ISBN 978-3-643-12435-7