Finale (opera)
Finale betecknar ett avslutande avsnitt av dramaturgin i ett musik-teaterverk . I konfigurationen av "siffrorna" i ett musikdramatiskt verk har finalen en speciell position: Som regel börjar den inte utan förutsättningar, vilket ofta är fallet med andra "öppna" former i den musikdramatiska genren. , till exempel en introduktion eller en ensemblebit mitt i en akt. Det kan snarare antas att efter en peripetia i handlingen börjar finalen med en skandal som motiveras av en utomordentligt motstridig person eller plotkonstellation. Denna situation kan redan ha uppnåtts i förväg och i den "sista" delen av en handling eller ett helt verk kan den bara bringas till ett provisoriskt slut eller avslutning av vilket slag som helst.
Två typer av slutensemblen är möjliga i operan och förekommer också i den så kallade "stora" operan från slutet av 1700- till 1800-talet: finalen i en handling som operan inte avslutas med och arbetsfinalen. Även om var och en av dessa typer av finaler fortfarande kan skapa framtidsutsikter skiljer sig den dramaturgiska situationen i båda fallen avsevärt. I den initiala situationen skiljer sig dock den inledande finalen knappast från den slutliga, den enda frågan är om den dramatiska situationen fortfarande innehåller tillräckligt explosiv för att motivera ytterligare "handlingar".
En ofta vald och ofta effektiv dramaturgisk konstellation består i det faktum att huvudpersonernas privata konflikter , som redan simrar i utställningen och den fortsatta handlingen, plötsligt dras till scenpubliken i finalen. Detta ger då också möjligheten att upprepa det som redan har förhandlats fram i duetter eller andra "små" ensembleformer i en större ram coram publico i ökad form, och därmed också att belysa det helt igen.
Som regel kan man anta att finalen är flerdelade "siffror" där huvudpersonerna och deras förtroende eller körer konfronteras med och efter varandra i flera olika situationer, och att planen helst förändras på grund av överraskande effekter nyheter utvecklades oväntat. En speciell musikform är å andra sidan den så kallade "kedjefinalen" utvecklad av kompositörerna till Opera buffa . Som med en rondo strängs individuella musikaliska teman omväxlande, men ibland återkommer enskilda teman också omedelbart eller efter ett visst tidsintervall.
I vissa operaer, särskilt "Magiska operaer" i stil med trollflöjten , är de musikaliska delarna av en final starkt åtskilda från varandra; Det finns till och med flera förändringar av landskapet här.
Det finns ingen enhetlig form för slutnummer, och ändå finns det i nästan alla operaer under slutet av 1700- och 1800-talen musikdramatiska (stora) sektioner som kallas finaler.
litteratur
- Gerd Rienäcker : Finaler i operor av ETA Hoffmann , Louis Spohr , Heinrich Marschner och Carl Maria von Weber . Tankar om teorin och historien om operafinalen . Habiliteringsuppsats Humboldt University Berlin 1984.
- Paul Joseph Horsley: Dittersdorf och finalen i tysk komisk opera under slutet av 1700-talet . Diss. Cornell University 1988.
- Till Gerrit Waidelich: "Fel" position? Anteckningar om finaler och finalliknande scener i Schuberts opera , i: ”Dialekt ohne Erde”. Franz Schubert och 1900-talet (= Studies on Valuation Research, Vol. 34, red. Otto Kolleritsch ), Wien - Graz 1998, s. 187–199.
- Claire Badiou: Carl Dahlhaus och operaens tidsmässiga diskontinuitet. Några reflektioner över tidsstrukturer i finalen i " Le nozze di Figaro " . I: Hermann Danuser , Peter Gülke och Norbert Miller i samband med Tobias Plebuch (red.): Carl Dahlhaus och musikvetenskap. Arbete, effekt, aktualitet . Ed. Argus, Schliengen 2011, ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , s. 125-131.