Musikaliskt drama

Musikdrama är en term som introducerades av Theodor Mundt 1833 för opera som en "enhet av poesi och musik".

Definitioner i allmänhet och med hänvisning till Richard Wagner

Mundt formulerade sin definition uttryckligen i kontrast till ”musikdramat där musiken bara spelade som ett intermezzo”.

Senare (och fram till idag) var termen musikdrama associerad med Richard Wagners och hans efterträdares verk . Poesi, musik och scenisk framställning kombineras inte godtyckligt, vilket kan vara fallet framför allt i nummeropera , utan utgör snarare en oskiljaktig enhet, som Wagner också beskrev som ett totalt konstverk .

Wagner själv motstod termen musikdrama, som är en förkortning av det absurda uttrycket "musikdrama", nämligen "ett drama [...] som antingen gör musik själv, eller också är lämpligt för att göra musik eller till och med förstår musik, som vår musikaliska granskare. ”Enligt innebörden av ordet är ett musikdrama ett drama” för musikens syfte ”, precis som en konventionell libretto . Omvänt ville Wagner sätta musik helt i dramat. Den drama är oskiljaktiga även i dess ursprungliga gammal form av musik.

Ändå har termen musikdrama blivit vanligt. Karaktäristiska för musikdrama är deras formella enhet, som hanterar utan avbrott eller sammanfogas, endast fristående former och rörelser (som trioer , finaler etc.). Återkommande motiv ( ledmotiven ) skapar sammanhanget. Musiken är inte längre uppdelad i aria och recitativ , utan stöder och tolkar ständigt texten som fortsätter som i det talade dramaet. Wagner kallade denna process, som en musikalisk variant av termen drama , "gärningar av musik som har blivit uppenbara".

Ett utmärkt exempel i den meningen är Wagners verk Tristan und Isolde, som hade premiär 1865 och inte längre är en "opera" utan snarare en "plot" . I slutet av 1800-talet blev musikdrama normen för "seriösa" operakompositörer. Till och med Engelbert Humperdincks sagaopera Hans och Gretel (1893) är modellerad av Wagners musikdrama (Humperdinck var Wagners assistent i Bayreuth Festival Theatre ). På 1920-talet sönderdelades musikdramat i nyare eller återupptäckta äldre former av musikteater. För Richard Strauss förblev det dock en förebild under hela sitt liv.

Uppkomst

I sitt omfattande verk Opera and Drama (1851) funderade Wagner på en förnyelse av operan, som måste gå hand i hand med en politisk och social förnyelse. Med detta designade Wagner ett program som han skulle genomföra under de närmaste decennierna, särskilt med sitt huvudverk The Ring of the Nibelung . Wagner vill acceptera som dramatisk poesi bara det som helt kan absorberas i musikaliskt uttryck. Musikaliskt bara det som tjänar till att uttrycka den poetiska avsikten. Orkestern är oumbärlig för detta som bärare av dramat, som ackompanjatör och kommentator för handlingen. Det tar således på sig den funktion som kören hade i forntida tragedi .

Se även

  • Musical drama (en speciell äldre form av "musical drama" som är oförenlig med Mundts definition som citeras ovan).

Individuella bevis

  1. Riemann Musiklexikon , Mainz 1967, ämnesdel, s. 605.
  2. Richard Wagner, "About the naming music drama", i: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, Vol. 9, s. 303
  3. W Richard Wagner, "About the nameing music drama", i: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, Vol. 9, s. 306

litteratur

  • Theodor Mundt : Fight of a Hegelian with the Graces. En filosofisk humoristisk stil. I: Theodor Mundt: Kritiska skogar. Ark för utvärdering av vår tids litteratur, konst och vetenskap. Wolbrecht, Leipzig 1833, s. 33–58.
  • Carl Dahlhaus : Wagners uppfattning om det musikaliska dramat. Deutscher Taschenbuch-Verlag et al., München et al. 1990, ISBN 3-423-04538-8 .