Eugenia Tadolini

Eugenia Tadolini, litografi av Josef Kriehuber , 1835

Eugenia Tadolini , nee Eugenia Savorani , (* (döpt) 20 juli 1808 i Forlì ; † 11 juli 1872 i Paris ) var en italiensk operasångare ( sopran eller koloratura sopran , sopran sfogato ).

Liv

I äldre källor hennes födelsedatum är oftast felaktigt ges enligt ny forskning hon döptes den 20 juli 1808 , som dotter till Filippo Savorani och Teresa Landini; hon hade tre bröder som heter Tito, Augusto och Quinto Savorani.

Eugenia åtnjöt noggrann sångutbildning i Bologna av Giovanni Tadolini , hennes blivande make (1789–1872). Den 29 december 1829 debuterade hon på Teatro Regio of Parma som Giulietta i Vaccajs Giulietta e Romeo . Flera roller av Rossini följde på samma teater: Amenaide i Tancredi och den kvinnliga titelrollen i Bianca e Falliero . Därifrån åkte hon med sin man till Théâtre Italien i Paris , där hon stod bredvid stora stjärnor som Giuditta Pasta , Maria Malibran , tenoren Rubini och basen Luigi Lablache på scenen i tre år och arbetade med sin konstnärliga perfektion.

Efter att ha skilt sig från sin man 1834 återvände hon till Italien, där hon firades på alla de första etapperna fram till 1850, inklusive i Milano , Venedig , Turin , Florens , Trieste och Neapel . Hon var också en publikfavorit i Wien , där hon upprepade gånger gjorde gästspel. Den österrikiska kejsaren utsåg hennes kejserliga österrikiska kammarsångare .

År 1834 sjöng hon Adelia ( seconda donna ) i världspremiären för Mercadantes Emma d'Antiochia på Teatro La Fenice i Venedig, tillsammans med Pasta och Domenico Donzelli . Mercadante skrev senare rollerna som Elvira i Le due illustri rivali (10 mars 1838, Venedig) och Violetta i Il Bravo (9 mars 1839, Milano) för Tadolini .

En av hennes lysande roller var Bellinis Sonnambula , som hon, enligt Martinez, sjöng med stor inlevelse och, till skillnad från hennes samtida kollegors tydligen virtuosa tilläggskoloratur , också relativt enkel och enkel: ”... bortsett från några förändringar i Cavatina, den finaste i Aria -finalen och tilläggen i övergången från den ena melodin till den andra ", försökte Tadolini uppnå hela effekten genom en mjuk färgning, genom en legato och det mest känsliga smorzando (blekning, utandning ), och genom att göra exakt de utsmyckningar som författaren själv hade i åtanke för sin melodi ”.

Under sina år på Teatro San Carlo i Neapel skapade Tadolini också huvudrollerna i två av Giovanni Pacinis framgångsrika senoperor : La fidanzata corsa (10 december 1842) och Stella di Napoli (11 december 1845). Kompositören talade senare om "sällsynthet ..." i Tadolini, "... med avseende på röstens skönhet och styrka, med avseende på hennes sångträning, och eftersom hon outtröttligt uppfyller sina egna uppgifter", i La fidanzata corsa hon hade "alla mina önskningar och överträffade publikens förväntningar".

Eugenia Tadolini med Giorgio Ronconi och Carlo Guasco i Donizettis Maria di Rohan , Wien 1843

Eugenia Tadolini var också en berömd tolk av många operor av Gaetano Donizetti , som uppskattade henne mycket och sa om henne: "Hon är en sångerska, hon är en skådespelerska, hon är allt". Under hennes tid på Kärntnertortheater i Wien komponerade han titelrollerna i Linda di Chamounix och Maria di Rohan för henne från 1842–43 . Donizetti reviderade också sin opera Maria Padilla 1842 för Tadolini och komponerade en ny cabaletta -final för henne , som hon, enligt Donizettis egna ord, sjöng "med en röst som en kanon" vid premiären i Neapel. Tadolini hade också de viktigaste kvinnliga rollerna i operor som Lucia di Lammermoor , L'elisir d'amore , Gemma di Vergy eller Don Pasquale i hennes repertoar, i början av sin karriär sjöng hon rollen som Giovanna Seymour ( seconda donna ) och senare titelrollen i Anna Bolena , och var också den första Paolina i den postume italienska premiären av Donizettis Poliuto den 30 november 1848 på Teatro San Carlo i Neapel.

Den 12 augusti 1845 sjöng hon titelrollen i världspremiären av Verdis Alzira . Tadolini sjöng också flera andra Verdi -roller: Elvira i Ernani , Odabella i Attila och Griselda i I Lombardi alla prima crociata . År 1847 vägrade kompositören henne dock rollen som Lady Macbeth i sin Macbeth . I ett brev till Salvatore Cammarano skrev Verdi sitt nu berömda resonemang och präglade Tadolinis röst och sång:

”Du vet hur mycket jag uppskattar Tadolini, och hon vet det själv; men jag tror - i alla inblandades intresse - det är nödvändigt att göra några observationer: Tadolinis egenskaper är alldeles för goda för denna roll! Det kan tyckas absurt för dig !! ... Tadolini har ett vackert och attraktivt utseende; och jag vill att Lady Macbeth ska vara ful och ond. Tadolini sjunger med perfektion; och jag vill att Lady Macbeth inte ska sjunga alls. Tadolini har en underbar röst, tydlig, flexibel, stark; men jag vill att Lady Macbeth ska ha en hård, kvävd och ihålig röst. Det är något ängla om Tadolini röst ; men jag föreställer mig damens röst djävulskt . "

Eugenia Tadolini avslutade sin operakarriär vid 43 års ålder (1852) och bodde först i Neapel. Hennes enda son från ett förhållande med en ädel älskare dog till hennes stora chagrin i koleraepidemin 1855–56 (även ett första barn överlevde inte). När Garibaldi och hans trupper flyttade in i staden flydde hon till Paris med sin älskare, en yngre napolitansk prins, där hon mådde exceptionellt bra. Hon bodde till en början på Champs-Élysées och flyttade senare till en billigare lägenhet på Rue du Faubourg Saint-Honoré . I juli 1872 insjuknade hon i tyfus och ville initialt inte träffa en läkare eftersom det påminde henne om hennes barns död. Hon dog den 11 juli 1872 vid 63 års ålder och begravdes på Père Lachaise kyrkogården.

Röst och omfattning

På höjden av hennes karriär, i Paris 1841, beskrivs Tadolinis röst enligt följande:

”Tadolini har en av de vackraste rösterna du kan höra. Den omfattning är enorm; det är mer än två och en halv oktav , från låga g till höga d '' ', och i passager till och med e' ''. De låga tonerna är lika rika som en alt , och de höga tonerna är blanka och rena. Som helhet är denna röst vackert kraftfull; men det som skiljer den från andra organ i sitt slag är dess underbara smidighet. Enligt en ganska utbredd uppfattning om vissa människor är en rösts rikedom oförenlig med vokaliseringens gåva; Tadolini är ett av många exempel på falskheten i detta antagande, eftersom hennes röst är kraftfull och hennes smidighet är underbar. "

- Revue et Gazette musicale de Paris : VIII, 22 augusti 1841, nr 47, s. 386

litteratur

webb-länkar

Commons : Eugenia Tadolini  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ a b c Saverio Lamacchia: Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , i: Dizionario Biografico degli Italiani , volym 91, 2018 (italienska; öppnade 26 juni 2021)
  2. ↑ a b c d Constantin von Wurzbach : Tadolini, Eugenia . I: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 43. Del. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1881, s. 12–14 ( digitaliserad version ).
  3. ↑ Häfte text för CD Nelly Miricioiu - Scener från Emma d'Antiochia, L'assedio di Corinto, Belisario, Parisina m.fl., Opera Rara, 2001: ORR 217. s. 16–36, här: s. 22
  4. ↑ Se "Tadolini, Eugenia" i listan över Mercadante Roll Creators på webbplatsen opera.stanford.edu ( öppnade 27 juli 2019)
  5. ↑ Anmärkning d. Trans.
  6. ↑ således Bellini; Not d. Trans.
  7. ↑ "... eccettuati pochi cangiamenti nella cavatina, e lievissimi nell'aria finale, ed i congiungimenti apposti nel passare da qualche melodia in altra, le cantilene furono per lei fatte ascoltare nella loro piena integrità." ... "La Tadolini inve ... cerco di ottenere tutto l'effetto da un morbido colorito, da un legare e smorzare dolcissimo, e dall'eseguire esattamente quelle stesse note di agilità informera dall'autore nell'pensiero medesimo della sua melodia. ". Andrea Martinez: "La Tadolini nella Sonnambula" , i: Museo di letteratura e filosofia , Volume 3, Vol. 8, Gatti & Rossi, 1845, s. 242–249 (italienska; öppnade 27 juli 2019)
  8. ↑ Se "Tadolini, Eugenia" i listan över Pacini -rollskapare på webbplatsen opera.stanford.edu ( öppnade 27 juli 2019)
  9. ↑ "La famosa Tadolini - cantante, per me, d'un pregio raro per bellezza e potenza di voce, per scuola di canto, e per essere indefessa nel disimpego dei propri doveri - sorpassò ogni mio desiderio, non che ogni esigenza del pubblico" . I: Giovanni Pacini: Le mie memorie artistiche. GG Guidi, Florenz 1865, s. 99-100 (italienska; skanna i Google boksökning).
  10. ↑ Jeremy Commons: "Maria Padilla", häfte text för Donizetti CD -uppsättning : Maria Padilla med Lois McDonall, Alun Francis och andra, Opera Rara, 1992: ORC 6. s. 38
  11. ↑ Jeremy Commons: "Maria Padilla", häfte text för Donizetti CD -uppsättning : Maria Padilla ... Opera Rara, 1992: ORC 6. s. 37–40, här: s. 38; och s. 44
  12. ↑ "Du vet hur högt jag uppskattar Tadolini, och hon vet det själv; men jag tror att det är nödvändigt - för alla berörda - att göra några observationer. Tadolinis egenskaper är alldeles för bra för den rollen! Detta kan tyckas absurt för dig !! ... Tadolini har ett vackert och attraktivt utseende; och jag skulle vilja att Lady Macbeth var ful och ond. Tadolini sjunger till perfektion; och jag skulle vilja att damen inte sjöng. Tadolini har en fantastisk röst, klar, klar, kraftfull; och jag skulle vilja att damen hade en hård, kvävd och ihålig röst. Tadolinis röst har en änglalik egenskap; Jag skulle vilja att damens röst var djävulsk ”. I: Philipp Gosset: "Verdi and his Macbeth", 5 november 2007, online på Playbill (engelska; visad 27 juli 2019)
  13. ^ A b c John Rosselli: Singers of Italian Opera: The History of a Profession , Cambridge University Press, 1992, s. 174-75
  14. ↑ "La Tadolini possède un des plus beaux sopranos les qu'on puisse entender. L'étendue en est immense; il comprend plus de deux octaves et demie, du sol grave au re suraigu, et même le mi comme note de passage. Les sons graves ont de l'ampleur comme ceux d'un contralto, et les notes aiguës sont éclatantes et pures. L'ensemble de cette voix est d'une belle puissance; mais ce qui la classe à part, au milieu de tous les organes de son genre, c'est sa merveilleuse agilité. C'est une opinion fort à tort accréditée chez surees personnes, que la puissance de son que possède une voix est incompatible avec le don de vocalisation; la Tadolini est un des nombreux exempel de la fausseté de cet axiome, car sa voix est puissante et son agilité merveilleuse ”. Här efter: Saverio Lamacchia: Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , i: Dizionario Biografico degli Italiani , volym 91, 2018 (italienska; öppnade 26 juni 2021)
personlig information
EFTERNAMN Tadolini, Eugenia
ALTERNATIVA NAMN Savonari, Eugenia (flicknamn)
KORT BESKRIVNING Italiensk operasångare (sopran)
FÖDELSEDATUM döpt 20 juli 1808
FÖDELSEORT Forlì
DÖDSDATUM 11 juli 1872
DÖDSPLATS Paris