Erwin Schulhoff

Erwin Schulhoff tillsammans med koreografen Milča Mayerová , 1931

Erwin Schulhoff (född 8 juni 1894 i Prag , Österrike-Ungern ; † 18 augusti 1942 på Wülzburg / Weißenburg i Bayern ) var en tysk-böhmisk kompositör och pianist . Erwin Schulhoff är en av de kompositörer som har glömts bort trots att de spelade en viktig roll i musikhistorien.

Liv

Stele till minne av Erwin Schulhoff på fästningen Wülzburg i Weißenburg i Bayern

Erwin Schulhoff föddes i Prag 1894 som son till den judiska ullhandlaren Gustav Schulhoff och dotter till en konsertmästare , Louise Wolff, samt farfarbrorsonen till Chopins vän, pianokompositören Julius Schulhoff . På rekommendation från Antonín Dvořák kunde han ta pianolektioner med Jindrich Kaan vid sju års ålder och gick in i Prags konservatorium vid tio års ålder . Pojken, som också var tidig som kompositör, kombinerade sin pianistutbildning med Willi Thern i Wien, Robert Teichmüller i Leipzig och Carl Friedberg och Lazzaro Uzielli i Köln med studier med Max Reger (1907–1910). På grund av sina utmärkta akademiska prestationer fick han Wüllnerpriset och 1918 Mendelssohnpriset för sin pianosonata Opus 22.

Schulhoff överlevde första världskriget som medlem av den österrikiska armén med handskador och köldskador i östra Galicien och norra Italien. Han arbetade sedan som pianolärare i Saarbrücken och som frilansande musiker i Berlin. År 1919 flyttade han till Dresden med sin syster Viola och bodde där tillsammans med henne i en studio. I Dresden träffade han många konstnärer, inklusive George Grosz , som förde honom i kontakt med Dada- rörelsen. Mot denna bakgrund skapades pianocykeln Five Picturesque 1919 med kompositionen In Futurum som endast bestod av pauser - som ett utmärkt exempel på dadaistisk konstnegation.

Han återvände till Prag 1924 och stödde Wienerskolan som konsertarrangör och pianist och åkte på omfattande konsertturer till Salzburg, Venedig, Genève och Oxford med verk av tidens avantgarde. Vid World Music Days of the International Society for New Music (ISCM World Music Days) framträdde han flera gånger som pianist (1925 och 1929) och kompositör (1929, 1938 och 1941). Schulhoff var intresserad av avantgardens alla radikala riktningar, för dadaism och jazz (han skrev jazzoratoriet HMS Royal Oak och hans mest kända verk, Hot Sonata ), och fascinerades av jazz, han spelade i jazzorkestern i Prag-teatern och komponerade för den under pseudonymen Petr Hanus. Han förespråkade Alois Hábas kvartsmusik och påverkades efter varandra eller parallellt av impressionism, expressionism och neoklassicism.

1932 satte Schulhoff kommunistpartiets manifest i form av en kantata som Opus 82 . Efter " maktövertagandet " av nationalsocialisterna vände han sig till den kommunistiska rörelsen och kunde inte fortsätta sin karriär i Tyskland. Hans verk listades som " degenererad musik " och den första föreställningen av hans opera Flammen , som var planerad till Berlin , förhindrades. Uppförandet av hans verk i Tyskland var helt förbjudet och i Prag kunde han bara tjäna det minsta med att leva med radioanpassningar. Från 1933 till 1935 spelade han i Jaroslav Ježeks orkester vid Osvobozené divadlo- teatern i Prag och fram till Tjeckoslovakiens ockupation 1939 också på Ostrava- radion . Efteråt kunde han bara överleva i Ostrau som jazzpianist under en pseudonym.

Minnessten i den ryska kyrkogården i Weissenburg i maj 2011

Schulhoff tog en konstnärlig vändning på 1930-talet. Medan han på 1920-talet visste hur man anpassade jazzrytmer och modedanser med traditionella former av musik och atonal harmoni, vände sig hans senare arbete till estetiken i den socialistiska realismen . Han ville kämpa för den kommunistiska världsrevolutionen och flytta till Sovjetunionen med sin familj . Han skrev stridslåtar och dedikerade kompositioner till spanska frihetskämpar. Efter att han fick sovjetiskt medborgarskap i maj 1941 och hade giltiga inresedokument i sina händer den 13 juni började den tyska attacken mot Sovjetunionen den 22 juni . Nästa dag internerades Schulhoff i Prag och deporterades till lägret för medborgare i andra länder på Wülzburg nära Weißenburg / Bayern, där han dog av tuberkulos den 18 augusti 1942 . Med honom förlorade New Music en av sina mest experimentella och radikala personligheter.

växt

Schulhoff var en av de första europeiska kompositörerna som integrerade jazz i sina kompositioner. Han visste hur man anpassar harmoniska och rytmiska element i jazz och modedanser ( Charleston , Shimmy och Foxtrot ) till ett uttrycksfullt men också musikaliskt språk i extremt ljusa färger.

Han stod upp för Arnold Schönberg och Alban Berg och hanterade dadaismens rörelse , som han skickligt genomförde genom att kombinera jazzens element. Han satte fyra dikter för baryton och kammarensemble från Hans Arps dikter, The Cloud Pump , och lade till en talad epilog till föreställningarna för kontrabassonen Bassnachtigall , som hånade de "intellektuella hornramade glasögonen" i publiken. Senare var hans kompositionsstil fortfarande mycket lekfull och bör tillskrivas neoklassicism på grund av dess traditionella tillhörighet.

Strykekvartetten nr 1 (1924) innehåller extrema kontraster. De vilda motoriska färdigheterna i den aggressiva Presto första satsen följs av en tonalt blek Allegretto. Den Allegro giocoso alla Slovaca är avgörande folklorism i sin renaste form , i finalen, konstruktiva element och våldsamma känslomässiga utbrott överlappar på en polytonal marken på platser. I den tredje pianosonaten (1927) kolliderar en utvidgad sonatrörelse och cykliska element, toccata, perpetuum mobile (Scherzo) och amorfa improvisationer (Andante) med en klusterkryddad begravningsmarsch (fjärde satsen) och bildar råvaran för epilogen -lik destillation långt bortom hans "Finale retrospettivo" (5: e satsen) som pekar bortom ursprungstiden.

I sitt jazzoratorium HMS Royal Oak (VW 96), som hade premiär 1930 och vars libretto bygger på ett äkta fall, vände sig Schulhoff till politisk komposition. I likhet med vad hans samtida Ernst Krenek gjorde i sin opera Jonny Plays tre år tidigare, gjorde Schulhoff jazz till ämnet för hans oratorium. Mer exakt, kampen för jazz, eftersom ämnet var en affär mellan officerare för den brittiska pansarkryssaren Royal Oak , som fördes upp till en krigsrätt. Tvisterna om kvaliteten på det inbyggda bandet bröt ut. Dessa tvister blev mer socialt explosiva när officerare offentligt kritiserade en överordnad i sin kurs. Detta sätts i höjden i Schulhoffs oratorium om ”ett team för jazzens kamp”. Den verkliga handlingsplatsen var Malta, men Schulhoff flyttar den till Sydsjön. Efter 70 dagar på öppet hav anländer den pansrade kryssaren till Hawaiiöarna. Besättningen firar ankomsten överflödigt. Admiralen förbjuder besättningen att spela jazz på krigsfordonen. Teamet är upprört och roat samtidigt och bortser från detta förbud. Kaptenen på Royal Oak upprepar förbudet och mytteri följer. Upproret läggs ner och ledarna kedjats. Under tiden har admiralförbudet utlöst protester i det engelska hemlandet. Under press från folket och pressen väcktes han inför krigsrätt och avstängdes. Jazz, å andra sidan, måste erkännas av den engelska regeringen. När de anländer till sin hemhamn hälsas sjömännen av en konsert.

Arbetar

Scenen fungerar

  • Lågor . Musikalisk tragikomedi (opera) i två akter (1928–1932; WV 93). Libretto: Max Brod (baserad på Karel Josef Beneš)
  • Ogelala (balett)

Sångkompositioner

  • Orkesterlåtar
  • Solovokal fungerar med piano
    • Tre låtar för sopranröst, op.14 (WV 12, 1911)
    • Tre låtar från samlingen Das Lied vom Kinde , op.18 (WV 16, 1911)
    • Sånger för baryton och piano, op.9 (efter Hans Steiger) (WV 26, 1913)
    • Tre sånger för en altröst med pianokompanjemang, op.15 (efter O. Wilde) (WV 33, 1914)
    • Fem låtar med piano (WV 52, 1919) (Schott)
    • 1917 . Sångcykel för en röst med pianokompanjemang (WV 110, 1933)
  • The Cloud Pump - Serious Chants for a Baritone Voice with Four Wind Instruments and Percussion Based on Words of the Holy Spirit, Op. 40 (1922, text av Hans Arp )
  • Fungerar med kör
    • Fyra låtar baserade på dikter från Die Garbe av Hans Steiger, op.2 (WV 19, 1912) för sopran och kammarorkester (Schott)
    • HMS Royal Oak . Jazzoratorium (WV 96, 1930) för högtalare, jazzsångare, blandad kör och symfonisk jazzorkester (Schott)
    • Det kommunistiska manifestet , op.82 (1932, baserat på Marx / Engels) för solo, körer och blåsinstrument (WV 100)

Orkesterverk

  • 6 symfonier och 2 symfoniskisser
  • Svit för kammarorkester (WV 58, 1921) (Schott)
  • Tre stycken för stråkorkester, op.6 (WV 5, 1910) (Schott)
  • Serenad för orkester, op.18 (WV 36, 1914) (Schott)
  • Rolig överture för orkester, op.8 (WV 25, 1913)
  • 32 variationer på ett åttestångs tema för orkester, op.33 (WV 53, 1919) (Schott)

Ensamma instrument och orkester

  • Konsert för piano och orkester, op.11 (WV 28, 1913/14) (Schott)
  • Konsert för piano och liten orkester, op.43 (WV 66, 1923) (Schott)
  • Dubbelkonsert för flöjt, piano och orkester (WV 89, 1927) (Schott)
  • Konsert för stråkkvartett och blåsorkester (WV 97, 1930) (Schott)

Kammarmusik för stråkar

  • Divertimento för stråkkvartett, op.14 (WV 32, 1914) (Schott)
  • Stråkkvartett i G dur (WV 43, 1918)
  • Fem stycken för stråkkvartett (WV 68, 1923) (Schott)
  • Strängsextett (WV 70, 1924) (Bärenreiter)
  • 1: a stråkkvartetten, op.8 (WV 72, 1924) (UE)
  • Duo för violin och violoncello (WV 74, 1925) (UE)
  • 2: e stråkkvartetten (WV 77, 1925)
  • Sonata för vioolsolo (WV 83, 1927) (UE)

Kammarmusik med blåsor

  • Basnattgal . Tre prestationsstycken för dubbel fagott solo (WV 59, 1922) (Schott)
  • Concertino för flöjt, altfiol och kontrabas (WV 75, 1925) (UE)
  • Omläggning för obo, klarinett och fagott (WV 87, 1926) (Schott)
  • Freden . Scenisk musik för 5 blåsinstrument och slagverk för komedin av Aristophanes, arrangerad av Adolf Hoffmeister (WV 112, 1933)

Kammarmusik med piano

  • Variationstrio för piano, violin och violoncello, op.7 (WV 7, 1910)
  • Svit för fiol och piano, op.20 (WV 18, 1912) (Schott)
  • Sonata för violin och piano, op.7 (WV 24, 1913) (Panton)
  • Sonata för violoncello och piano (WV 35, 1914) (Schott)
  • Le bourgeois gentilhomme (Molière). Konsertsvit för piano, 7 blåsinstrument och slagverk (WV 79, 1926) (Schott)
  • Sonata för flöjt och piano (WV 86, 1927) (Chester)
  • 2: a sonaten för violin och piano (WV 91, 1927) (Schott)
  • Het Sonata för altsaxofon och piano (WV 95, 1930) (Schott)
  • Susi . Fox Song för ett melodiinstrument och piano (1937) (Schott)

Piano fungerar

  • Burlesque op.8 (WV 9, 1910)
  • Sonata op.5 (WV 21, 1912)
  • Fyra bilder op.6 (WV 22, 1913)
  • Två pianostycken op.4 (WV 23, 1913)
  • Variationer på eget tema, arbete 10 (WV 27, 1913)
  • Fem intryck op.12 (WV 29, 1914)
  • Tio varianter av "Ah vous diraisje, Maman" och Fugue op. 16 (WV 34, 1914)
  • Three Preludes and Fugues, Op. 19 (WV 37, 1915)
  • Five Grotesques, Work 21 (WV 39, 1917)
  • Sonata op. 22 (WV 39, 1919)
  • Five Burlesques op.23 (WV 41, 1918)
  • Fem humoresker, Werk 27 (WV 45, 1919)
  • Fem arabesker op.29 (WV 49, 1919)
  • Ten Piano Pieces, Op. 30 (WV 50, 1919)
  • Five Picturesques, Plant 31 (WV 51, 1919)
  • Ironies, Werk 34 (WV 55, 1920)
  • Musik för piano i fyra delar, Work 35 (WV 56, 1920)
  • Uppfinningar (WV 57, 1921)
  • Rag-music (WV 62, 1922)
  • 1: a sonaten (i en sats) (WV 69, 1924)
  • 2. Svit (WV 71, 1924)
  • 3: e svit (WV 81, 1926)
  • 2: a Sonata (WV 82, 1926)
  • 3: e sonaten (WV 88, 1927)
  • Esqisses de Jazz (WV 90, 1927)
  • Het musik, tio synkopierade studier (WV 92, 1928)
  • Suite dansante en jazz (WV 98, 1931)

Se även

litteratur

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ^ Program för ISCM World Music Days från 1922 till idag
  2. ^ Anton Haefeli: International Society for New Music - Your History från 1922 till nutid. Zürich 1982, s. 480ff
  3. ^ Marion Brück:  Schulhoff, Erwin. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 23, Duncker & Humblot, Berlin 2007, ISBN 978-3-428-11204-3 , s. 683 f. ( Digitaliserad version ).
  4. ↑ Erwin Schulhoff - Fungerar . I: musica reanimata
personlig information
EFTERNAMN Schulhoff, Erwin
ALTERNATIVA NAMN Schulhoff, Ervín (stavning)
KORT BESKRIVNING Tjeckisk kompositör och pianist
FÖDELSEDATUM 8 juni 1894
FÖDELSEORT Prag
DÖDSDATUM 18 augusti 1942
DÖDSPLATS Weißenburg i Bayern