Carl Amand Mangold

Carl Amand Mangold med skägg

Carl Ludwig Amadeus Mangold (född 8 oktober 1813 i Darmstadt , † 4 augusti 1889 i Oberstdorf ) var en tysk kompositör och dirigent .

Liv

Mangold kommer från en gammal familj av musiker i Darmstadt. Familjens ursprungliga hem är Groß-Umstadt i Odenwald. Hans musikaliska talang, ärvad från generationer, tränades tidigt av hans far, den storhertigliga domstolsmusikdirektören och domstolsmusikledaren Georg Mangold , av hans bror, kompositören och domstolsmusikdirektören Wilhelm Mangold och av hans syster, sångerskan Charlotte Mangold i fiolspel, i komposition och i sång genom de vanliga kvartettkvällarna i föräldrarnas hus, där Ludwig van Beethoven var särskilt välskött.

Mangolds syster Charlotte njöt av sina lektioner när Carl Maria von Weber och Giacomo Meyerbeer var i Darmstadt. Hon utbildades som sångare i Wien . Senare förde hon sina sångkunskaper till bröderna. Även Abt Vogler och Christian Heinrich Rinck var bland de musikaliska lärare syskonen.

Familjens musikaliska talanger kulminerade i sonen Carl Amand, den sista i raden med 14 barn. Han föddes samma år som Richard Wagner och Giuseppe Verdi , den 8 oktober, åtta dagar innan slaget vid Leipzig började . Napoleons överhöghet hade kollapsat tillsammans med Rhenförbundet , och fader Georg bedrövade. Mangold å andra sidan blev senare en större tysk patriot. Han propagerade tysk enhet med musikaliska medel .

År 1831, vid 17 års ålder, gick han med i storhertiglig domstolsorkester i Darmstadt som volontär under ledning av sin bror Johann Wilhelm. Han hittade ytterligare inspiration hos konstnärer som Anton Bohrer , Paganini , Henri Herz , Clara Wieck , Henri Vieuxtemps och Margarethe Stockhausen née Schmuck, mor till Julius Stockhausen , och i konstälskande Darmstadt-hus som den av von von Falck, bokhandlaren. Leske, des Dr. Huth och slutligen under besök på konserter i närliggande Frankfurt am Main, men särskilt 1834 under en resa till London, där Händels festivaler hade stort inflytande på honom, liksom den italienska operan och madrigalföretagen.

1835, efter hans fars död, uppträdde Mangold som sångare för första gången i Darmstadt, i en konsert av mandolinvirtuosen Vimercati . Från och med då framträdde han ofta som solist på konserter, både som violinist och som sångare, och framförde också sina egna kompositioner. Han publicerade sina första låtar och ägnade sig åt instrumentkompositionen av symfonier, kvartetter, trioer och andra kammarmusikstycken.

Från 1836 till 1839 studerade han komposition med Henri Montan Berton , fiol med Eugène Sauzay och sjöng med Marco Bordogni vid konservatoriet i Paris regisserad av Luigi Cherubini . Han hittade inspiration i den italienska operan, där sångare som Giulia Grisi , Giovanni Battista Rubini , Antonio Tamburini och Luigi Lablache strålade, vid orkesterkonserter i habeneck , på Baillots kvartettkvällar och i musikaliska hus som bankiren Leo där han blev den första artisten lärde känna personligen. Här besökte han Jacques Fromental Halévy , Giacomo Meyerbeer , Sigismund von Neukomm och Hector Berlioz , med vilka han diskuterade sina kompositioner, med Frédéric Chopin , Haußmann, Charles Hallé , Franz Liszt och Clara Wieck. Under lång tid ledde han en sångkurs grundad av Abbé Mainzer för (cirka 800) arbetare, med vilka han framförde sin komposition av Victor Hugos patriotiska psalm och grundade en tysk herrkvartett som uppträdde i en konsert av Clara Wieck och tog honom till sin Tyska herrskor "Farväl" och den senare sändningen för blandad kör "Come to the Silent Night". Han var också i kontakt med Robert Schumann genom att regelbundet skicka honom rapporter om musiklivet i den franska metropolen för hans "Neue Zeitschrift für Musik". Den avsedda naturaliseringen i Paris misslyckades eftersom han inte föddes på Rhens vänstra strand. Så han återvände till Darmstadt 1839, där han snart tog över ledningen för amatörföreningen associerad med United Society, som senare blev musikföreningen. I 50 år, fram till sin död, stod han vid direktionens skrivbord för "föreningen", som han kort hänvisade till den. Och detta lever fortfarande i den gamla traditionen idag. Med sig förde han de stora oratoriorena från Bach till Brahms till Darmstadt-publiken , och för honom komponerade han sina omfattande ”konsertdramor”, en genre som utvecklats speciellt av Mangold.

Den 1 oktober 1844 gifte sig Mangold med Karoline Jaup, dotter till storhertigets Hessianska premiärminister Heinrich Karl Jaup . Han hade sex barn med henne. Mangold begravdes i Darmstadt's Alter Friedhof (Darmstadt) (gravplats: IH 68).

växt

I Darmstadt introducerades Mangold för de högsta kretsarna: med prins Emil, prins Wittgenstein, minister von Hofmann, med von Ploennies, von Goldner, von Wedekind, Rube, familjer Hallwachs, med den hessiska premiärministern Heinrich Karl Jaup, hans senare far svär och med sin konstälskande svåger, den senare presidenten för Högsta domstolen, Strecker, där han träffade Jenny Lind personligen, som gillade att framföra sina sånger och gjorde sin "Zwiegesang" känd som en av henne favoritlåtar över hela världen. Om hans kontrabasadagio, som August Müller framförde med Dr. Huth sa, sade Hector Berlioz. Beckers ”Rheinlied”, Heinrich Heines ”fiskerflicka”, mankören ” My curriculum vitae is love and lust” och “Where bushs stand and trees” användes i stor utsträckning.

Hans anställning som répétiteur vid Darmstadt domstolsteater 1841, där han hittade många goda vänner bland sångarna och hovmusikerna, inspirerade hans första romantiska opera: "Köhler-flickan eller turneringen i Linz", text av Wilke. Denna opera framfördes 1843, där hans första oratorium "Wittekind eller troens seger", en dikt av Luise von Ploennies , framfördes i Musikverein.

Samma år började Mangold sin opera Tanhäuser , nästan samtidigt som Richard Wagner och utan att någon visste om den andra . Den 6 januari 1845, en vecka efter Wagner, slutförde han poängen. Mangolds textbok av Eduard Duller binder inte Tannhauser- legenden med sångarens krig, utan med legenden om den trogna Eckart och ett motiv från Pied Piper. Förbannelsen, endast berättad av Wagner, bearbetas till en dramatisk handling av Mangold. Framfördes flera gånger i Darmstadt från 1848 till 1850 och senare återfördes till scenen av Ernst Pasqué , patriarkens första skådespelare, under titeln "Der Getreue Eckart", stod Wagners Tannhäuser i vägen för dess vidare spridning . Detta visades först i Leipzig, där år 1845, på Mendelssohns förslag, Mangold symfoni kantat ”Elysium” genomfördes på Schiller Festival i Albert Lortzing s riktning och där Mangold dirigerade sin dramatisk scen ”Des Mädchen Klage” på Schiller Festival 1846 . Personlig kontakt med Mendelssohn, Schumann, Niels Wilhelm Gade , Lortzing, Hauptmann och musikförfattaren Franz Brendel var mycket fruktbar och ledde till år av korrespondens med den senare. Men teaterregissören Schmidt avvisade framförandet av "Tanhäuser" av hänsyn till Wagners förhållande till Brockhaus. Avvisandet av samma opera i Berlin beskrivs i enlighet med arkiven från Berlins hemliga statsarkiv i den nationella tidningen den 25 augusti 1888, i enlighet med Mangolds anteckningar. Ludwig Tieck , mot Wagners "oro, själen och kroppen trött till upplösning", rekommenderade Mangolds "Tanhäuser" flera gånger efter läroboken och rekommenderade efter några impulser angående alltför kyrklig design hade tagits bort och musikexperterna hade talat ut framförde kungen den modifierade Mangoldopera. Föreställningen motverkades dock av chefen von Küstner, som var en vän till Wagners.

I hans nya verk "Päan" skulle opera och oratorium förenas. Det var "Hermannsschlacht", en frukt av rörelsen 1848, tillägnad den hessiska ministern Heinrich von Gagern , som, som kompositören skrev till honom, "verkade som Hermann en räddare i nöd". Det märkliga arbetet med en magnifik stridsmålning utfördes i Darmstadt, Dresden, Mainz, Prag, Magdeburg och Hamburg, och Robert Schumann gav kompositören, som "fångat ögonblick av sublim entusiasm", erkännandet av konstnärerna, som han "förtjänade i den mest omfattande åtgärden ". Detta följdes 1848 av Sleeping Beauty , en saga med balett, och 1849 av operan Gudrun , som fick en detaljerad analys med biografi och foto av ljudpoeten i Leipziger Illustrierte Zeitung den 14 juni 1851. Eftersom denna opera inte heller användes i stor utsträckning vände Mangold sig tillbaka till konsertdrama och skapade från 1851 till 1856 sitt mest mogna och vid den tid utbredda verk, Frithjof . Han hade framgång 1862 med oratoriet "Abraham", vars titelroll tolkades utmärkt i Darmstadt, delvis av hans vän Julius Stockhausen och delvis av Karl Hill . "Abraham" togs också entusiastiskt emot i Regensburg och Zofingen. "Abraham", lika bibliskt som materialet låter och är också verkligt, en patriotisk tanke genomsyrar honom också. I alliansen med Gud framträder en ledare som Israels folk börjar med. Religion blir pelaren i det kommande staten, och förstörelsen av fiender och onda gärningar (Sodoma) sker med hjälp av Gud. Det var ett grundligt samtida ämne, och Mangold var inte ensam med sådana bibliska ämnen, men gick med i hans samtida som tänkte och skrev på samma sätt. Den mest kända bland dem var verkligen Mendelssohn, som Mangold inte bara beundrade utan som han hade intensiv kontakt med tills Mendelssohn kämpade för Mangolds verk.

Patriotism var en av de avgörande egenskaperna hos Mangold, hans kärlek till naturen en annan. Det sägs ha hängt "med glödande entusiasm i den tyska skogen". Och eftersom han älskade att umgås, hade det blivit en trevlig regel att Musikverein, efter att ha sjungit ett Passionsoratorium på långfredagen i Darmstadt stadskyrka, gick en promenad tillsammans nästa dag för att komma i humör till påsk. Svanen för den musikaliska countryfesten började 1842 med en resa till Bergstrasse, då föreningen firade sitt tioårsdag. Det första stoppet var Auerbachs slott . Det sjöng mycket och ett fat vin var "högtidligt välsignat och knackat". Sedan flyttade tåget till prinsens läger nära Auerbach, där ”extremt vackra, ibland mycket kryddiga rostat bröd, som ännu mer uppmuntrade den allmänna lustigheten serverades” vid lunchtid och slutligen till Bensheim, och vid ”elva på kvällen anlände till Darmstadt i en familjebil tillbaka till ". Efterfesten ägde rum dagen efter på Herrgottsberg . Föredraganden misslyckades inte med att påpeka att musik återigen har hjälpt "att umgås med människor från alla samhällsskikt". I all allvar som Mangold spelade musiken med var han verkligen inte ett sorgsbarn, han sägs ha mycket humor. Inte bara att han snabbt behövde det i sin mångsidiga tjänst, han hade också råd med sina färdigheter, även som ett medel för ett mål.

"Abraham" och "Hermannsschlacht" var bland de mest utförda scenverken i Tyskland i mitten av 1800-talet. Hans oratorium "Israel i öknen" (1864) är innehållsmässigt en fortsättning på Händels Israel i Egypten , Hermanns Tod (1870) är en fortsättning på Hermann-striden . Det stora året 1870 återspeglas i Hermanns Tod och Barbarossa Awakening (1872), med en magnifik stridsmålning och Barbabiancas triumfprocession.

Under tiden hade han förutom musikföreningen tillfälligt lett sångkransen, damkoret "Cäcilia" och föreningen för kyrkomusik, som föreslog sammansättning av kantater, motetter och annan helig musik och senare återlämnade dem till oratoriet, samt leda en herrkvartett på sextiotalet och Mozarts förening 1870-1875, vilket gav upphov till många nya manliga körer. Från 1846 till 1872 var Mangold sånglärare vid handelsskolan och den resulterande yrkeshögskolan, som sedan utvecklades till ett college och universitet, och från 1854 till 1889 vid Ludwig-Georgs-Gymnasium Darmstadt. Efter Hermannsschlachtens framgång utnämndes han till Grand Ducal Court Music Director 1848 och 1858 tilldelades han den gyllene förtjänstmedaljen för konst och vetenskap. Han var hedersmedlem i flera musikföreningar, var ofta aktiv som domare och expert och regisserade två av de musikhöga festivalerna i Mellanrhein som han grundade 1856-1868. Vänskapen med Otto Roquette och Friedrich Bodenstedt beseglades av Rheinmorgen lånad från Waldmeisters brudresa och den prisbelönta manliga körkantaten "Mirza-Schaffy". Mangold gick i pension 1869.

Hans sista stora korverk , Sawitri , som uttrycker sin oändliga passion för kreativitet, framfördes vid dirigentens 50-årsjubileum, som han firade med full kraft strax före sin död, den sista av så många hyllningar som han fick i sin rikt liv. Mangold dog den 4 augusti 1889 under en sommarvistelse i Oberstdorf i Allgäu. En stor sörjare kom tillsammans i oktober när Mangolds Frithjof lät under Willem de Haans ledning . Hans grav på Darmstads gamla kyrkogård finns fortfarande idag och vårdas kärleksfullt av de ättlingar som fortfarande lever.

Listan över verk av Ludwig Voltz framförd av Musikverein visar att Mangold, även om han främst odlade klassikerna från Bach till Mendelssohn i de 297 konserter han regisserade, också gav de äldre och nyaste kompositörerna sin förtjänade plats. Vid sin död erkände musikföreningen "hans aldrig vilande, konstälskande, extremt samvetsgrann ledning", till vilken "en kontinuerlig serie av tillväxtnivåer för framgång och ideal strävan är skyldig". Även 1913, på hans 100-årsdag, framfördes Frithjof under ledning av sin efterträdare, domstolsledaren Willem de Haan .

Mottagande under det tredje årtusendet

På senare tid har intresset för Mangolds arbete ökat märkbart, inte minst tack vare Darmstadt Concert Choir och dess grundare och regissör Wolfgang Seeliger . Till exempel redigerades och framfördes Mangolds stora romantiska opera ”Tanhäuser” av konsertkören och studentassistenter speciellt för Darmstadt Residenz Festival 2006, senast i november 2014. Ytterligare föreställningar planeras. Mangold s Tannhäuser arrangerades igen i 2014 i Eduard-von-Winter-Theater i Annaberg-Buchholz ( Erzgebirge ).

Mangolds oratorium Abraham finns på CD under regi av Wolfgang Seeliger.

Fungerar (urval)

Operor

  • Fiesco , Opera (1840; ej listad)
  • The Koehler Girl or The Tournier zu Linz (H. Wilke), romantisk opera, 3 akter (1843 Darmstadt)
  • Tanhäuser (Eduard Duller), Opera, 4 akter (1843–1845; 1846 Darmstadt)
  • Törnrosa (Duller), balett med melodrama och sång (1848 Darmstadt)
  • Fiskarkvinnan (Goethe), Singspiel, 1 akt (1848)
  • Rübezahl (Duller), Opera (1848)
  • Gudrun (CA Mangold), stor opera, 4 akter, op.36 (1850; 1851 Darmstadt)
  • Cantor von Fichtenhagen , komisk opera, 2 akter

Oratorier

  • Abraham , Oratory (1859)
  • Wittekind , oratorium
  • Israel i öknen , talarskap
  • Elysium , symfonikantata

litteratur

  • Hermann Mendel : Musical Conversations Lexicon . Berlin 1877, Volym VII, s. 36 ff. ( Textarchiv - Internetarkiv ).
  • Wilhelm Mangold (1848–1919, son): ”Specialtryck från de hessiska biografierna. Historiska kommissionen 1920 "
  • Oswald Bill: Mangoldweg - vem var Mangold? Darmstadt, odaterad.

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ↑ Mangold, från Groß-Umstadt i Odenwald . I: German Gender Book , Volym 69. CA Starke-Verlag, Görlitz 1930.
  2. ↑ Tanhäuser i Annaberg
personlig information
EFTERNAMN Mangold, Carl Amand
ALTERNATIVA NAMN Mangold, Carl Ludwig Amandus (fullständigt namn)
KORT BESKRIVNING Tysk dirigent och kompositör
FÖDELSEDATUM 8 oktober 1813
FÖDELSEORT Darmstadt
DÖDSDATUM 4 augusti 1889
DÖDSPLATS Oberstdorf