Antonio Chacón

Antonio Chacón, ca 1910
Byst av Antonio Chacón

Antonio Chacón eller Antonio Chacón García (* 1869 i Jerez de la Frontera , † 21 januari 1929 i Madrid ) var en spansk flamencosångare . Han anses vara en av de bästa flamencosångarna i sin tid och kallades med respekt för Don Antonio (Chacón) .

Liv

Början

Antonio Chacóns födelseföräldrar är okända. Omedelbart efter hans födelse adopterades han av en skomakare och växte upp i sitt blygsamma hushåll. Fosterfadern ville att Antonio skulle bli Böttcher . Men han svävade runt framför barerna och kaféerna vid varje tillfälle för att lyssna på sångarna utifrån och sjöng till och med vid firandet i distriktet. Vid 10 års ålder arbetade han som tillfällig arbetare i ett kooperativ , men gav snart upp detta arbete. När han var 12 eller 13 gick han med gitarristen Javier Molina och en av hans bröder, dansaren Antonio Molina. De uppträdde tillsammans först i Jerez och sedan i städerna och byarna i provinsen Cádiz . Turnén började i Arcos de la Frontera 1884 och varade så småningom i fyra år. De reste vidare till Sevilla och Sanlúcar la Mayor , turnerade genom hela provinsen Huelva och återvände till sin hemstad Jerez via Cádiz . Under den långa turnén hade de mogit konstnärligt, bland annat genom att träffa andra artister som Salvaoriyo de Jerez, som de träffat i Huelva. Antonio Chacón tog över några Soleares , Seguiriyas , Polos och Cañas från sin repertoar .

I kantinerna kaféer

Antonio Chacóns karriär fick den avgörande drivkraften från ett möte med sångaren Enrique Jiménez Fernández, känd som Enrique el Mellizo . Han hörde honom sjunga på en restaurang och övertygade fosterfadern om att sonen flyttade till Cádiz och uppträdde där tillsammans med honom i kantinkaféet . Från Enrique el Mellizo lärde sig Antonio Chacón Malagueña , hans framtida favoritdisciplin.

Från Cádiz spred sig hans rykte genom Andalusien. Silverio Franconetti , ägare av Café de Silverio i Sevilla och själv en av de mest kända sångarna i Andalusien, träffade honom i Cádiz 1886 och signerade honom samma år. Antonio Chacón fick en avgift på 20 pesetas per föreställning , mer än någon flamencosångare någonsin hade fått tidigare. Silverio och Antonio Chacón ägnades åt varandra. Följande ordstäv om Antonio Chacón har kommit ner till oss från Silverio:

«Para hablar de ese señor hay que descubrirse. ¡Es muchísimo mejor que yo! »

”Det krävs självkännedom för att prata om den här mannen. Han är mycket, mycket bättre än jag! "

- Silverio Franconetti

Omvänt sa Antonio Chacón om Silverio:

«¿Pero qué está usted diciendo, señor Marqués? ¡Si yo soja una zapatilla al lado de ese monstruo! »

”Men vad säger du, Marquis? Jag är tofflor bredvid denna titan! "

- Antonio Chacón

Tillsammans med Francisco Lema Ullet, känd som Fosforito, som sjöng i det konkurrerande Café del Burrero , formade de två Sevillas musikaliska liv vid den tiden.

På höjden av karriären

I mitten av tjugoårsåldern flyttade Chacón till Madrid. År 1912 tog han staden som en permanent bostad. Det sägs att han uppfann karakolsångformen där. I verkligheten var det dock mer att han återupptäckte denna nästan glömda Palo och utvecklade den vidare. Under tiden omfattade hans repertoar nästan alla flamenco palos. Namnet Tiento för den så kallade Flamenco Palo tillskrivs honom också. Enrique el Mellizo och andra sångare sjöng Tientos framför honom, men han härledde namnet från följande vers, som han sjöng ofta:

Me tiraste varios tientos
por ver si me blandeabas
y me contraste más firme
que las murallas del alba.

Du kastade mig några tientos för
att se om jag skulle bli mjukare
och du hittade mig starkare
än väggarna i Alba.

I Madrid blev han restaurangstjärnan och stora, privat organiserade firande. Om stämningen passade honom kunde han spela dag och natt på en festival som varade i flera dagar och knappt sova. José Núñez Meléndez (1887–1980), känd som "Pepe el de la Matrona", rapporterade om en karnevalfestival i Sevilla, som betalades av impresario Manuel Cantares och förutom Antonio Chacón Juana la Macarrona , Magdalena la Malena , Pastora och Arturo Pavón och andra kända artister uppträdde. Trots all sin festliga glädje ägde hela hans hängivenhet sig åt musik, och han brukade ställa motsvarande krav på sin publik. När någon pratade eller skämtade frågade han sarkastiskt publiken: "¿Y los señores saben escuchar?" - "Och herrarna kan lyssna?"

Han anses vara den högst betalda konstnären för sin tid i Spanien. International Talking Machine- företaget gjorde inspelningar runt 1909 . Höga adelsmän upp till kungafamiljen anställde honom. Han var extremt generös och generös, bjöd ofta in sina kamrater efter föreställningar och gav delar av sin avgift till dem som hade lite inkomst. Under åren strax före första världskriget undertecknades Antonio Chacón av Teatro San Martín i Buenos Aires .

Han ledde en flamencotävling som anordnades av Federico García Lorca och Manuel de Falla 1922 . För den unga Manuel Ortega Juárez (senare känd som Manolo Caracol ), vars far var vän med Chacón och ombads av honom att låta pojken delta, var detta början på en stor karriär.

De senaste åren

Under de senaste åren av hans liv hade hans stil gått ur mode. Han hade också en lungsjukdom som attackerade hans röst. Don, som tidigare varit så hyllad, ignorerades nu av publiken, som till exempel svarade med högt missnöje på en sångföreläsning i Jerez. I denna dåliga hälsa och ekonomiska situation blev hans partner Anita också sjuk. För att få lite pengar sjöng han några inspelningar som har bevarats. José Ortega och Enrique el Granaíno drog honom till skivstudion med sina armar. Några dagar senare, den 21 januari 1929, dog han.

reception

Honor roll för Don Antonio Chacón i Jerez

Antonio Chacón betraktas som en konstnär för övergången mellan den klassiska perioden av flamenco, den så kallade Edad de Oro med kaféerna och den teatraliska perioden under det framväxande 1900-talet. Den senare hittade äntligen sin kontroversiella klimax i Ópera Flamenca , med huvudpersoner som Pepe Marchena .

Han ansågs vara mästerlig i nästan alla former av flamencosång. Fernando el de Triana kallade honom dueño y señor de todos los publicos en España , herre och mästare för alla allmänheter i Spanien och skrev om honom:

«... Todos, chicos y grandes, frescos y borrachos, estaban cautivados por su incomparable art, ya malas penas respiraban, por no perder un detalle, ni una nota de su estilo sublim y sentimental, a la vez que raro y desconocido.
Su voz era de una melodía extraordinaria; su modulación facilísima, y ​​tanto las notas graves como las agudas las ejecutaba con una sonoridad encantadora. "

”... Alla, unga och gamla, nykter och berusade, blev fängslade av hans ojämförliga konst och andades knappast för att inte förlora någon detalj, inte en anteckning om hans sublima och själsliga, men konstiga och okända stil.
Hans röst hade en extraordinär melodi; deras modulering var lätt som en fjäder, och han sjöng både de låga och de höga tonerna med en förtrollande melodi. "

- Fernando el de Triana

Bekant med Bergweksregions sånger bidrog han och hans gitarrist Ramón Montoya till utvecklingen av de så kallade Cantes mineros . Han berikade Cartagenera och sprid den över hela Spanien. Han fick det största erkännandet genom sina tolkningar och utvidgningar av Malagueña och sångerna relaterade till det. Han uppfann praktiskt taget granaína , som tidigare var en enkel form av fandango . Antonio Mairena skrev om honom:

"Brillantez, genio creador, innato don de la musicalidad, un oído seguro y un falseto esplendido, todo ello recocido con clarísima intelligencia y buen gusto inimitable, convirtiéronle en el malagueñero por excelencia."

"Strålande, kreativt geni, medfödd musikalisk talang, ett säkert öra och en grandios falsett , som alla användes med ett ljust sinne och en oöverträffad god smak, gjorde honom till Malaguesas sångare."

- Antonio Mairena

Han gav också Caña sin slutliga form. Han väckte den nästan bortglömda milongan till liv och gjorde genom sina tolkningar andra former, härledda från latinamerikanska sånger, populära i flamencovärlden.

Endast i fallet med Palos, som anses vara särskilt typiska för Gitano- sång, var det inte lika bra som de andra sångerna. Detta gäller särskilt för Bulería och Seguiriya, där publiken förväntar sig den typiska röstfärgningen av Gitano-sångaren, som Antonio Chacón inte var hans egen. Han brukade också läsa texterna på hög castilianskt språk och inte, som vanligt i flamenco, i den andalusiska dialekten. Han formulerade madre och del viento och inte sto och viento .

I sitt framträdande i teatern ser kritiker en konstnärlig utarmning både personligt och med hänsyn till den allmänna utvecklingen i flamenco. Antonio Mairena och Rafael Molina skrev:

«Su majestad y su solemnidad, tan encarecidas, alternaron con apropósitos de pretendido color andaluz. Inget hay más remedio que reconocer que don Antonio permitió la creciente simplificación del cante, llamando la atención sobre algunas de sus facetas más virtuosísticas y públicas. »

”Hans majestät och värdefulla högtidlighet gav vika för påstådd andalusisk färgning. Det går inte att undvika att erkänna att Don Antonio tillät den ökande förenklingen av sången och uppmärksammade aspekter av överdriven virtuositet och allmän påverkan. "

- Rafael Molina, Antonio Mairena: Mundo y Formas del Cante Flamenco . Revista de Occidente, Madrid 1963.

Men denna strikta uppfattning om "flamencos renhet" är i sin tur kontroversiell.

Tyskspråkig litteratur

  • Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 69-78, 83 f., 111 f. Och 136-138.

Spansk litteratur

  • José Blas Vega: Vida y cante de Don Antonio Chacón. La Edad de Oro del Flamenco (1869-1929). Córdoba Area de Cultura, Córdoba 1986, ISBN 978-84505-3391-0 ; Omtryck: Cinterco, Madrid 1990.

webb-länkar

Commons : Antonio Chacón  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Anmärkningar

  1. ↑ Se till exempel Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 70.
  2. ↑ a b c Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . Alianza Editorial, Madrid 2004, ISBN 978-84-206-4325-0 , s. 179 .
  3. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 193 .
  4. ↑ Fernando el de Triana : Arte y artistas flamencos . Extramuros, Sevilla 2010, ISBN 978-84-9862-418-2 , pp. 22 (spanska, fax av originalutgåvan 1935).
  5. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s. 70.
  6. ↑ Javier Molina. I: El arte de vivir el flamenco. Hämtad 9 mars 2020 (spanska).
  7. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s.71.
  8. ↑ a b Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 183 .
  9. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 184 .
  10. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 180 .
  11. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 181 .
  12. ↑ Omkring 1900 hade en peseta motsvarande cirka 0,19 USD , se P. Martínez Méndez: Nuevos datos sobre la evolución de la Peseta entre 1900 och 1936 . Banco de España, Madrid 1990, ISBN 84-7793-072-4 , s. 16 .
  13. ↑ Fernando el de Triana: Arte y artistas flamencos . S. 19 .
  14. ↑ a b Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 182 .
  15. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s.84.
  16. ↑ a b Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 185 .
  17. ↑ a b Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 186 .
  18. ↑ a b c Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 189 .
  19. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s. 154.
  20. ↑ a b Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 190 .
  21. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 188 .
  22. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s. 84 och 136 f.
  23. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 192 .
  24. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 193 .
  25. ^ Gerhard Steingress: Cante Flamenco. Om den andalusiska modernismens kulturhistoria. 2: a upplagan. Logotyper, Berlin 2013, ISBN 978-3-8325-3441-7 , s. 165 .
  26. ↑ a b Fernando el de Triana: Arte y artistas flamencos . S. 20 .
  27. ↑ Kersten Knipp: Ljud från underjorden: Cantes mineros. I: Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 103-116, här: s. 111 f.
  28. ↑ a b Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . S. 187 .
  29. ↑ Dessa palos är kända som cantes de ida y vuelta , sånger utåt och tillbaka .
  30. R Manuel Ríos Ruiz: Ayer y hoy del cante flamenco . Ediciones ISTMO, Tres Cantos (Madrid) 1997, ISBN 978-84-7090-311-3 , pp. 55 .
personlig information
EFTERNAMN Chacón, Antonio
ALTERNATIVA NAMN Chacón, Don Antonio
KORT BESKRIVNING Spansk flamencosångare
FÖDELSEDATUM 1869
FÖDELSEORT Jerez de la Frontera
DÖDSDATUM 21 januari 1929
DÖDSPLATS Madrid