Ópera Flamenca

Den Ópera Flamenca (tysk flamenco opera ) var en form av staging flamenco föreställningar i stor skala. Det var populärt från 1920-talet till 1950-talet. Den musikaliska ideologiska grunden för Ópera Flamencas framgång var "Ljusa, vänliga melodier, melodramatiskt material, panderande till folklorism, fri anpassning och tolkning av de gamla sångerna"

Karakteristisk

Enligt tradition föreslog Pastora Cruz Vargas, mor till Pastora María Pavón Cruz (kallad La Niña de los Peines ) namnet Ópera Flamenca till Carlos Hernández impresario . Den senare producerade ett stort antal föreställningar från 1924 och framåt. Enligt uppgift var ekonomiska skäl avgörande för valet av namn: operaföreställningar beskattades med 3% i Spanien från maj 1926, medan sortföreställningar beskattades med 10%. En annan tolkning är att impresarios ville motverka flamencos otrevliga rykte med en eufemistisk beteckning.

Ópera Flamenca, vars huvudpersoner också inkluderade Pepe Marchena , känd som El Niño de Marchena, hade följande egenskaper:

  • En ensemble av artister och tekniker som regelbundet arbetar på turnéer med ett fast program vardera.
  • Dessa turer anordnades av ett impresario.
  • Rollen togs senare delvis över av en av konstnärerna.
  • Välkända och mindre kända artister arbetade tillsammans i ensemblen.
  • Programmet omfattade olika genrer, inklusive flamenco, andalusisk eller spansk musik och sång, orkesterstycken, små pjäser.
  • Turerna ägde vanligtvis rum på våren och sommaren.
  • Föreställningarna ägde rum alltid på platser som kunde rymma en stor publik på flera tusen personer: tjurfäktningsarena, teatrar, cirkusar.
  • Under tiden användes olika tekniska hjälpmedel som var nya vid den tiden, till exempel högtalare, ljusteknik, komplex scenteknik.

Ópera Flamenca: ett dekadent fenomen?

Den här artikeln eller avsnittet måste revideras. Detaljer bör ges på samtalsidan . Hjälp till att förbättra det och ta bort den här flaggan.

Ópera Flamenca var å ena sidan populär och erbjöd kända artister ett bra liv. Å andra sidan har det kritiserats och kritiserats hårt av musiker och författare som värdesätter flamenco som en konstform: det har lett till en maximal utplattning och stagnation av flamencosång.

Författaren Anselmo González Climent ( Flamencología. Toros, cante y baile. Madrid 1955) nämnde följande kritikpunkter:

  1. Instrumental orkestrering på bekostnad av sång och intern struktur.
  2. Rötter i canción andaluza , den andalusiska folksången, på bekostnad av melodiskt uttryck och innehållsdjup.
  3. Nedbrytning av gitarr från solistadel till enbart bidragsgivare till utsmyckning i konsertkroppen.
  4. "Lätta chants" som fandangos , fandanguillos , Farrucas , Garrotines , Alegrías på bekostnad av de stora chantsna av kanton jondo som Seguiriya , Soleá och Martinete .
  5. Banalisering av texterna. Den Copla , sången vers platta från autentiska, inspirerade folk poesi till sentimental urban romantik.
  6. Stiliseringar och utsmyckningar i salongstil, baserade på borgerliga smaker, med minimala stänk av traditionell sång.
  7. Anpassning till Zarzuela , anpassad till turisternas och provinsernas smak. Folkloristiska aptitretare. Mindless ämne.
  8. Total professionalisering, organisation i företag, integration i skiv-, radio- och filmindustrin.
  9. Förlust av internationellt rykte. Spanska konstnärer och intellektuella höll sig borta från flamenco. Flamencos andliga centrum kollapsar, sång tappar sin prestige.
  10. Periodisering. Man ägnar sig mer åt verkligheten än till sanningen.
  11. Ge upp det goda. Förlusten av autentiska flamencos är oundviklig.

Dessa reservationer baseras på en uppfattning som såg flamenco som en folkkonst vars renhet är sårad av professionalism. Senare författare som Eugenio Cobo, José Manuel Gamboa och José Luis Ortiz Nuevo motsatte sig denna ideologi om konstens renhet för en elitminoritet och påpekade att ett antal konstnärer utmärkt sig i både seriös konst och Ópera Flamenca, inklusive La Niña de los Peines och Manolo Caracol

Påverkan och historia

Tidsmässigt följer Ópera Flamenca-eran eraen av kaféer kantiner , som hade sin glansdag mot slutet av 1800-talet. I en viss mening kan Ópera Flamenca ses som en fortsättning på en utveckling som förde flamenco ur gitanos etniska och familjesammanhang och gjorde det mer professionellt. Samtidigt uppstod en motrörelse som fruktade att denna utveckling skulle beröva flamenco dess äkthet och djup. Det kulminerade 1922 i Concurso de Cante Jondo-tävlingen i Granada .

De första Óperas Flamencas, organiserade av chefen Carlos Hernández, som också varit involverad i marknadsföringen av flamenco sedan 1922, och hans fru (som konstnärsparet Les Védrines ) och Alberto Montserrat, som sedan fortsatte Hernández ledningsverksamhet, hade pompösa titlar som Solemne concierto de ópera flamenca och Colosal espectáculo de ópera flamenca.

Operakomedier som La copla andaluza av Eduardo Rodríguez från 1924 och den senare versionen av samma titel från 1928 av Antonio Quintero Ramírez är nära besläktade med Opera Flamenco . Genom dessa exempel blev det vanligt att sprida recitativ mellan sångstyckena. Andra exempel på sådana operakomedier är:

  • La Petenera av Francisco Serrano och Manuel de Góngora, framförd i Madrid 1927;
  • 1933 Sol y sombra av Antonio Quintero och Pascal Guillén med Dolores Allménez Alcántara (1909–1999), kallad " La Niña de la Puebla ";
  • 1934 Oro y marfil , även av Quintero och Guillén;
  • 1935 Consuelo la Trianera av Julián Sánchez Prieto (aka "El Pastor Poeta").

Ópera Flamenca och relaterade stora scen- och filmföreställningar ledde till en expansion inom flamencodans. Hittills var det i huvudsak bara en i undantagsfall mer än tre eller fyra personer som dansade i en scen, nu har den stora baletten gått upp på scenen. Medan dansintervallerna till stor del baserades på improvisation var det nu nödvändigt med en väldesignad koreografi . Medan många palos tidigare bara sjöngs och spelas har en dans nu uppfunnits för praktiskt taget alla former av sång, inklusive seguiriya, taranto och martineten . Dansare som La Argentina , Vicente Escudero , La Argentinita , Pilar López , Alejandro Vega och Antonio Ruiz Soler blandade spansk dans och flamenco. Kompositioner av Isaac Albéniz , Manuel de Falla och Joaquín Turina och baletterna El amor brujo och El sombrero de tres picos fungerade som modeller .

Ópera Flamencas inflytande på nuet bör inte underskattas. Första klassens samtida sångare som Carmen Linares eller Estrella Morente är inte rädda för att sjunga genrer som blivit populära hos Ópera Flamenca. I filmen Volver (2006) av Pedro Almodóvar tolkar den senare tangon med samma namn av Carlos Gardel i flamencised form. Latinamerikanska artister som Gardel bidrog betydligt till henne under den sena perioden av Ópera Flamenca. I filmen tolkade Morena Clara av Florián Rey Imperio Argentina- kompositioner från Ópera Flamenca. Andra välkända namn som deltog i Ópera Flamenca är Concha Piquer , Estrellita Castro , Marifé de Triana , Lola Flores , Manolo Escobar , Rocío Jurado , Antonio Molina , Carlos Cano , María Dolores Pradera och Plácido Domingo . Paco de Lucías postume CD Canción Andaluza kan ses som en hyllning till genren . Bland annat innehåller den åtta klassiska bitar från Ópera Flamenca.

litteratur

  • Anselmo González Climent: Pepe Marchena y la ópera flamenca y otros ensayos. Cordoba 1975.
  • Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 14 f., 96, 138 och 143-174 ( Allt om socker: Ópera flamenca och Franco-eran ).

Anmärkningar

  1. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . Alianza Editorial, Madrid 2004, ISBN 84-206-4325-4 , s. 231 .
  2. ↑ a b c Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2009, ISBN 978-84-95122-84-1 , s. 91 .
  3. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s. 158.
  4. ↑ Kersten Knipp: Allt om socker: Ópera flamenca och Franco-eran. 2006, s. 149.
  5. ↑ a b c d e f g Francisco Gutiérrez Carbajo: La ópera flamenca. I: Ensayos de teatro musical español. Fundación Juan March, nås 10 oktober 2018 (spanska).
  6. ^ A b David Florido del Corral: Historia del Flamenco en Andalucía . Red.: Universidad de Sevilla. Sevilla 22 mars 2012, s. 37 (spanska, us.es [PPTX]).
  7. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 14 f., 96 och 143 (Pepe Marchena: "Jag insåg att du var tvungen att förfina flamenco, få ut det från krogar och smutsiga platser förödmjukelse ") och 158.
  8. Verg Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, s. 90 .
  9. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . 2004, s. 229 .
  10. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . 2004, s. 232-233 .
  11. Verg Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, s. 88 .
  12. ↑ Kersten Knipp: Flamenco . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , pp. 134-139 .
  13. ↑ Kersten Knipp: Flamenco . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , pp. 150 f .
  14. ↑ Högtidlig konsert av Ópera Flamenca
  15. ↑ Kolossalt drama av Ópera Flamenca
  16. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s. 154.
  17. ↑ La Niña de la Puebla. I: El arte de vivir el flamenco. Hämtad 11 oktober 2018 (spanska).
  18. ↑ Rocío Santiago Nogales: Julián Sánchez-Prieto: Los estrenos teatrales de un pastor-poeta . I: UNED Revista Signa . tejp 26 , 2017, s. 572 ( cervantesvirtual.com [PDF]).
  19. Verg Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, s. 93 .
  20. ↑ Morena Clara. I: IMdB. Hämtad 11 oktober 2018 .
  21. ↑ El disco póstumo de Paco de Lucía . I: ELMUNDO . 26 april 2014 (spanska, elmundo.es [nås 11 oktober 2018]).