Adolf Loos

Adolf Loos; Foto av Otto Mayer
(omkring 1904)

Adolf Loos (född 10 december 1870 i Brno , Moravia , Österrike-Ungern ; † 23 augusti 1933 i Kalksburg nära Wien, Niederösterreich ; idag en del av Wien) var en österrikisk arkitekt , arkitekturkritiker och kulturjournalist. Han anses vara en av pionjärerna inom modern arkitektur .

Liv

Ungdom och utbildning

Adolf Loos föddes i Brno 1870 som son till stenhuggare och skulptör Adolf Loos (1831-1879), från vilken han ärvde inte bara hans konstnärliga talang men också hans hörselskada. Efter hans fars tidiga död fortsatte hans mor, Marie Loos, stenhuggaren i Friedhofgasse i Brno. Från 1880 bytte Adolf Loos från gymnasiet till gymnasiet med dåliga moraliska betyg . På Stiftsgymnasium Melk stannade han till exempel bara ett år, på grund av de sämsta betyg i teckning och beteende vägrade de att acceptera honom igen. Efter att ha gått på Imperial and Royal State Trade School i Reichenberg , Böhmen, från 1885, tog han examen från Imperial and Royal German State School i Brno 1889 med Matura . Han studerade sedan, avbruten av militärtjänst som ettårig volontär , vid avdelningen för strukturteknik vid det tekniska universitetet i Dresden från 1890 till 1893 , efter att ha tidigare studerat vid Academy of Applied Arts Vienna under en kort tid . Under sina studier blev han medlem i Cheruscia Dresdens broderskap 1891 , från vilket han avgick 1892.

Personlig

Bessie Bruce 1914
Loos egen lägenhet, rekonstruktion i Wien Museum
Loos grav på Wiens centrala kyrkogård. Han hade designat gravstenen själv.

Adolf Loos gifte sig tre gånger: från 1902 till 1905 med författaren och skådespelerskan Lina Loos (f. Obertimpfler, 1882–1950), från 1918 till 1926 med dansaren Elsie Altmann (1899–1984) och från 1929 till 1931 med fotografen Claire. Beck (1905-1942). Efter sitt första äktenskap hade han ett långvarigt förhållande med den engelska dansaren Bessie Bruce (1886–1921), som uppträdde i Wien från 1905.

Efter kollapsen av den dubbla monarkin 1918 hade Adolf Loos fått tjeckoslovakiskt medborgarskap på grund av sitt Brno-ursprung . Enligt sin fru Claire valde han dock ursprungligen Österrike. Bara år senare blev han tjeckoslovakisk medborgare, samtidigt som han behöll sitt österrikiska medborgarskap. Redan före kriget försökte han förgäves att få ungersk medborgarskap för att lättare kunna skilja sig från Lina .

På många bilder och teckningar kan du se Loos uppmärksamt, om han tydligen lyssnar med svårighet, med handen bakom vänstra örat. Loos hade varit hörselskadad sedan barndomen och förlorade helt hörseln i medelåldern. Detta tvingade honom dock inte till isolering. Den utåtriktade sociala mannen blev bara ensam när ett nervöst problem tvingade honom in i rullstolen.

Loos var en hobbyschackspelare, han deltog i en simul mot schackmästaren Friedrich Sämisch i Brno och deltog i schacklivet i Wien Café Central .

Loos dog i Kalksburgs sanatorium nära Wien vid 62 års ålder, där han var vän med en sjuksköterska som han enligt uppgift ville gifta sig med. Han vilar i en grav på Wiens centrala kyrkogård (grupp 0, rad 1, nummer 105). Han hade designat gravstenen själv. Graven omdeklarerades från en hedersgrav till en historisk grav 2012.

Asteroiden (19129) Loos fick sitt namn efter Adolf Loos den 24 juni 2002 .

Professionell karriär och betydelse för arkitektur

Med bara en fartygsbiljett och $ 50 i fickan reste Loos till USA 1893, där en far till sin far bodde och stannade där till 1896. Han kämpade med olika, främst manuella yrken, som arbetare, diskmaskin, musikkritiker och först under det sista året av sin närvaro som möbelritare och arkitekt. Det var typiskt för honom att han klädd i moderna, eleganta och dyra kläder före sin sista återkomst till Wien i London.

1896 bosatte han sig äntligen i Wien. Där började han sitt arbete som journalist och arkitekt. Trots ett visst inflytande från Otto Wagner betraktas Loos som en energisk motståndare till jugendstil , särskilt dess österrikiska variant, Vienna Secession . Adolf Loos var en skarp kritiker av tillämpad konst och alla samtida idéer för att förena konst i form av tillämpad konst med vardagen, det vill säga att skapa objekt för daglig användning på ett speciellt sätt. Genom att göra detta utmärkte han sig särskilt från konstnärerna i Wiener Werkstätte , som försökt kombinera vardag och konst sedan 1903. 1904 besökte han ön Skyros för första gången och konfronterades med de grekiska öarnas kubiska arkitektur.

Affisch av Adolf Loos för föreläsningen Ornament and Crime
Foto av Adolf Loos 'av Franz Löwy (före 1920)

Loos mest kända verk är föreläsningen Ornament and Crime (1910). Det hävdas att funktionalitet och frånvaron av ornament i betydelsen att spara mänsklig energi är ett tecken på hög kulturell utveckling och att den moderna människan endast kan skapa verklig konst i den visuella konsten. Prydnadsdekorationer eller andra speciella försök till konstnärlig design på en vara är lika olämpliga som överflödigt arbete:

”Naturligtvis har de kultiverade produkterna i vår tid ingen koppling till konsten. De barbariska tider då konstverk slogs samman med vardagliga föremål är äntligen över "

det står någon annanstans.

Istället förespråkar Loos användningen av de finaste materialen så länge intrycket av sensualitet och rikedom ska uppnås, såsom i interiören i hans villabyggnader. Loos bedömde också samtida konst och hantverk och arkitektoniska reformrörelser som ett meningslöst slöseri med mänsklig styrka och kommenterade inrättandet av Deutscher Werkbund 1908 i två hånfulla uppsatser under titlarna The Superfluous and Kulturentartung .

Adolf Loos var nära vän med artister som Arnold Schönberg , Oskar Kokoschka , Peter Altenberg och Karl Kraus (han var Altenberg och Kraus gudfar), och han var passionerat engagerad i deras arbete och framgång. Det avant-garde och radikalism sitt konstnärliga arbete, långt bort från alla erkännande av den samtida allmänheten, ledde Loos att kräva att utformningen av vardagliga föremål, inklusive arkitektur, inte kopplas till ethos allvarliga konstnärligt skapande: ”Huset gläder alla. Till skillnaden mot konstverket, som ingen behöver tycka om. [...] Konstverket vill riva människor ur sin komfort. Huset måste tjäna bekvämligheten. Konstverket är revolutionerande, huset är konservativt. ”Detta säger han i sin uppsats 1910 Arkitektur . Hans krigföring och hans ofta satiriskt överdrivna formuleringar orsakade inte bara många provokationer i det dåvarande Wien utan hjälpte också hans artiklar till deras senare världsberömmelse.

I konsthistorisk litteratur betraktas Loos som en viktig pionjär inom modernism inom arkitektur och design med dess motsvarande formprogram följer funktion , även om hans kritiska avstånd från Bauhaus och Deutscher Werkbund ofta förbises. Han såg sig själv i traditionen med gammal wiensk arkitektur, till exempel Joseph Kornhäusels . Rasningen av historiska stadsensembler, som inte var ovanlig i byggnadsbommen omkring 1900, fick hård kritik.

Förutom efterfrågan på modernitet var komforten i dess inredning särskilt viktig för Loos. Arkitekten ska inte påtvinga klienten vissa former eller en ny, komplett uppsättning möbler, utan snarare agera med försiktighet och hänsyn till det bekanta, inklusive gamla föremål och möbler som betyder något för kunden personligen i det nya. "Du har alltid rätt i din lägenhet" var mottot i hans skrifter, något spetsigt. Loos handlar inte främst om en viss typ av modernitet i sina anläggningar, utan snarare om en kritisk fortsättning av vissa traditioner. Man påminns om klassicismens influenser i hans mönster , å andra sidan kan man känna vissa modeller av engelsk och amerikansk arkitektur från lantgårdsbyggnaden (t.ex. Norman Shaw ). Öppen spis och den mysiga sittgruppen grupperad runt den spelar en viktig roll när det gäller design.

Karaktäristiskt för Loos arkitektur är användningen av ädla material, i enlighet med kraven ovan. För att hitta rätt sten för sin väggbeklädnad reste han ibland över hela Europa. Han använde de finaste träslag för sina möbler och fick ibland kopiera bord och fåtöljer (mestadels) av företaget Friedrich Otto Schmidt baserat på museumsmodeller , varigenom han såg beprövade former i dessa modeller.

Hans orealiserade, men lika berömda och spektakulära tävlingsbidrag från 1922 för skyskrapa av den Chicago Tribune , dagens Tribune Tower , visar att Adolf Loos inte bara kan reduceras till begreppet funktionalismen (som han gjorde på 1960-talet för den arkitektoniska modernismen höjdes till en universell egenskap): Han designade en kontorsbyggnad i den monumentala formen av en dorisk kolonn . Enligt konsthistorikern Joseph Imorde ville Loos inte skapa några nya former av arkitektur utan tradition.

Under 1920-talet bodde Adolf Loos huvudsakligen i Paris och hade många kontakter med avantgardekonstnären där. Bland annat byggde han ett hus för Tristan Tzara och designade också en villa för dansaren Josephine Baker med en fasad helt gjord av horisontella svarta och vita ränder.

Villa Müller i Prag , som han designade och byggde 1930, har bevarats nästan helt och återställs nu som museum. Även här är den yttre formen kuben. Inuti kombineras ädla material och dekorationer från olika epoker.

Loos uppskattning som en av de första arkitekterna av strikta, icke-dekorativa, minimala former, färger och material är fortfarande giltig idag; Det kan dock ändras - med viss avstånd till de ibland polemiska argumenten: Även med ädla interiörer med element från olika epoker ligger funktionaliteten i förgrunden vid Loos; Trots Loos avgränsning från Bauhaus visar den yttre formen likheter med det senare Bauhaus-konceptet. Adolf Loos arbete är fortfarande unikt i modern arkitektur; för också på grund av det arkitektonisk-teoretiska tillvägagångssätt som många inte förstår, går Loos inte i skolan.

Loos påverkade konstnärligt många senare moderna arkitekter, inklusive Richard Neutra , Heinrich Kulka och Luigi Blau . Adolf Loos drev också en privat byggskola med cirka 8 elever, inklusive Paul Engelmann och Leopold Fischer .

Dom för "förförelse till otukt"

Den förlorade domstolsärendet i brottmål mot Adolf Loos enligt § 128 St.G.

År 1928, mellan den 25 augusti och den 3 september, hade Loos fem besök från åtta till tio år gamla flickor i sin lägenhet i Wien, som han ritade i deras nakenhet. Utredningar inleddes mot honom på grundval av ett klagomål från en kvinna som hade varit anonym, och han anklagades för vanhelgningsbrott , men frikänd den 1 december 1928 , samt åtalet om otukt .

Han dömdes för ”förförelse till otukt enligt § 132 / III St.G. begått av det faktum att han samtidigt på samma ställe inducerade tjejerna [*], [*] och [*] som anförtrotts honom att övervaka att begå och tolerera oanständiga handlingar genom att få dem att ta anständiga positioner som modeller och dem skulle dras. ”Domen var fyra månaders arrestering, som avbröts på prov.

Rättegången ägde rum den 30 november och den 1 december 1928. ”I domstolen motsatte sig några av uttalandena från de trakasserade barnen varandra, och deras trovärdighet ifrågasattes av två experter; en av dem hade goda kontakter med Loos Circle of Friends. För domaren blev en konfiskerad skissbok, som nu har gått förlorad, det viktigaste beviset. ... Sökningen i lägenheten avslöjade också en samling med över 300 pornografiska fotografier, inklusive bilder av fem- och sexåringar. Men deras besittning var inte straffbart vid den tiden. "

Sedan 2006 har Loos-forskning behandlat brottmål igen, inklusive frågan om och vilka fakta som tystnade eller spelades ned och om Loos fick ett straff som var för lågt på grund av hans framträdande och inflytelserika vänner.

Sedan Wiens stads- och statsarkiv mottog hela kriminalregistret om Loos - som stulits och först hittades i privat ägande decennier senare - tillbaka i april 2015 och publicerade det i Wiens arkivinformationssystem , har det varit öppenhet när det gäller domstol. Under pressreaktionerna som följde var kommentatorerna överens om att Loos hade gynnats av hans framträdande, den icke-offentliga rättegången och tendentiösa granskare och därmed kom till en mild dom.

Arbetar

Den Looshaus på Micha i Wien 1: a distriktet

Loos blev känd 1898 för sin serie artiklar för Neue Freie Presse , där han kommenterade många smakfrågor. Efter att han huvudsakligen hade skapat inredning under lång tid var hans första större och mest kända byggnad Looshaus på Michaelerplatz för klädföretaget Goldman & Salatsch , vilket 1910 ledde till en offentlig debatt om prydnadsfri fasad , som var också allmänt erkänt utomlands . Det står mittemot Hofburg och kallades också huset utan ögonbryn på grund av bristen på fönsterhörn . Enligt uppgift vägrade kejsaren Franz Joseph resten av sitt liv att se från Hofburg till Michaelerplatz.

Bostadshus

Villor

Villa Müller (Müllerova vila) i Prag 1930

Som arkitekt var Loos främst involverad i byggandet av privata villor, vars inre följde en rumsplan som utvecklades runt 1910, vilket gjorde storleken och arrangemanget beroende av rumsfunktionen, delvis kapslade dem på flera våningar och alltmer ungefärligt kubformen på utsidan.

  • Villa Karma, Clarens nära Montreux, Schweiz (1904–1906), se även listan över kulturella tillgångar i Montreux
  • Herold House (renovering och tillbyggnad, 1910), Heroldův dům i Brno, distriktet Tivoli, Jiráskova 26 (den enda byggnaden färdigställd i hans hemstad).
  • Steiner House , Wien 13, St.-Veit-Gasse 10 (1910)
  • Goldmann House, Wien 19, Hardtgasse 27–29 (1910–1911)
  • House Stössl, Wien 13, Matrasgasse 20 (1911–1912)
  • Scheu House , Wien 13, Larochegasse 3 (1912–1913)
  • Horner House, Wien 13, Nothartgasse 7 (1912–1913)
  • Showernitz House, Wien 19, Weimarer Strasse 87 (1915–1916)
  • Mandl House, Wien 19, Blaasstrasse 8 (1916–1917)
  • Villa av direktören för Rohrbachs sockerfabrik, Rohrbach bei Brünn (Hrušovany u Brna), Tjeckien (1918)
  • Strasser House, Wien 13, Kupelwiesergasse 28 (1918–1919)
  • Reitler House, Wien 13, Elßlergasse 9 (1922)
  • Rufer House, Wien 13, Schliessmanngasse 11 (1922)
  • Landhaus Spanner, Gumpoldskirchen nr 270 (1923–1924)
  • Tristan Tzara House , Paris 18, 15 Avenue Junot, Frankrike (1925/1926)
  • Moller House, Wien 18, Starkfriedgasse 19 (1928)
  • Landhaus Khuner , Payerbach , Kreuzberg 60, Niederösterreich (1929–1930)
  • House Müller , Prag, Nad Hradním vodojemem 14, Tjeckien (1930)
  • Schnabl House, Wien 22, Flachsweg, Mühlhäufel 27 (1931)
  • Winternitz House, Prag, Na Cihlářce 10, Tjeckien (1931–1932)

Affärslokaler

Portal för Manz'sche publicerings- och universitetsbokhandel (1912)
  • Dekorativ fjäderaffär Sigmund Steiner, Wien 1, Kärntner Strasse (1907)
  • Portal Buchhandlung Manz , Wien 1, Kohlmarkt 16 (1912)
  • Portal Anglo-Austrian Bank, Wien 7, Mariahilfer Strasse 70 (1914)
  • Portalsmyckenaffär Spitz, Wien 1, Kärntner Strasse 39 (1919)
  • Portal herrmode butik Leschka, Wien 1, Spiegelgasse 13 (1923)
  • Portalföretag Albert Matzner, Wien 1, Rotenturmstrasse (1929–1930)

Inredningsdesign

Loos skapade också många inredningsdesigner, till exempel Cafémuseet på Karlsplatz , som samtida kallade Café Nihilism på grund av den glesa inredningen . Etableringen i art deco- stil av den amerikanska baren i en sidogata i Kärntner Strasse , som också är känd som Loos Bar och fortfarande finns idag, blev känd rikstäckande.

  • Schneidersalon Ebenstein, Wien 1, Kohlmarkt 5 (1897)
  • Café Museum , Wien 1, Operngasse 7 / Friedrichstrasse 6 (1899)
  • American Bar , Wien 1, Kärntner Strasse 10 (1907–1908)
  • Café Capua , Wien 1, Johannesgasse 3 (1913)
  • Bridge Club Vienna, Wien 1, Reischachstrasse 3 (1913); 550 m² stor bel étage, ursprungligen designad för Emil Löwenbach, son till en industriman (matsal, vardagsrum, hörnsalong och bibliotek kunde (från och med 2021) nästan återställas till sitt ursprungliga tillstånd efter bedömning av Federal Monuments Office )
  • Filial av ovannämnda herrmode butik Kniže, Paris, 146 Avenue des Champs-Élysées , Frankrike (1927)

  • American Bar i Wien 1., Carinthian passage

  • Interiör i den amerikanska baren

  • Restaurerad Cafe Museum-anläggning (2009)

  • Fåtölj designad av Adolf Loos

Glas design

  • Bar set , 12 stycken med karaff; designades 1929 för det wienska företaget J. & L. Lobmeyr , Kärntner Straße. Tillverkades och såldes 2010.
  • Öl- och vinmuggar, vattenkanna från serien nr. 248
    Cup service nr 248: Designad 1931 för American Bar i Wien, producerad av J. & L. Lobmeyr. Botten på glasbägaren har en fin, satinpolerad, briljant skärning. Förutom likör-, vin- och ölmuggar i olika storlekar har Loos också designat kompott- och fingerskålar samt vattenkannor och vinflaskor. Tjänsten producerades och såldes fortfarande av Lobmeyr 2017. Loos design och en tjänst från den första produktionsserien ägs av MAK Wien , där de tillfälligt kan ses i temarelaterade utställningar.
  • Olika belysningsarmaturer och klädhängare samt en mantelklocka , designad mellan 1905 och 1929, är fortfarande handgjorda och säljs av det wienska företaget WOKA .

Citat

”Var inte rädd för att bli skälld ur mode. Ändringar av den gamla konstruktionen är endast tillåtna om de innebär en förbättring, men annars håller fast vid den gamla. Eftersom sanningen, även om den är hundratals år gammal, har mer samband med oss ​​än lögnen som går bredvid oss. "

- Adolf Loos : Regler för dem som bygger i bergen: Yearbook of the Black Forest Schools, Wien, 1913

"Prydnad är bortkastat arbete och därmed bortkastad hälsa ... Idag betyder det också bortkastat material, och båda betyder bortkastat kapital ... Den moderna människan, mannen med moderna nerver, behöver inte prydnad, han avskyr den."

- Adolf Loos : Ornament and Crime, 1908

"den moderna mannen som blir tatuerad är en kriminell eller en degenererad. det finns fängelser där åttio procent av de intagna har tatueringar. de tatuerade som inte sitter i förvar är latenta brottslingar eller degenererade aristokrater. om en tatuerad man dör i frihet dog han några år innan han begick ett mord. "

- Adolf Loos : Ornament and Crime, 1908

”Arkitektur tillhör inte konsten. Endast en mycket liten del av arkitekturen tillhör konsten: graven och minnesmärket. Allt som tjänar ett syfte är att uteslutas från konstens rike! "

- Adolf Loos : talat om tomhet, 1921

Typsnitt

Visades under Loos livstid

  • Talat i tomrummet 1897–1900 . Georges Crès et Cie, Paris och Zürich 1921, 167 s. Upptryck: Prachner, Wien 1987, ISBN 3-85367-036-9 .
  • Alla skrifter i två volymer , (redigerad av Heinrich Kulka och Franz Glück)
    • Volym 1: Talat om tomhet, 1897–1900. 2: a, modifierad upplaga. Innsbruck: Brenner-Verlag 1932
    • Volym 2: Ändå 1900–1930,
      • 1: a upplagan, Innsbruck: Brenner-Verlag 1931
      • 2: a utgåva, Innsbruck: Brenner-Verlag 1931, 257 s.
  • Arkitektens arbete, red. av Heinrich Kulka, Wien: Schroll 1931, 52 tallrikar. Omtryck: Löckner, Wien 1979.

Utfärdas postumt

  • Adolf Loos: Alla skrifter i två volymer - första volymen (ej längre publicerad), redigerad av Franz Glück, Wien och München: Herold 1962. 470 S. 1 / mode / 1up archive.org
  • Potemkin City. Förlorade skrifter. 1897-1933. Redigerad av Adolf Opel . Prachner, Wien 1983, ISBN 978-3-85367-038-5 .
  • Prydnad och brott , utvalda skrifter - originaltexterna publicerade av Adolf Opel. Prachner, Wien 2000, ISBN 3-85367-059-8 .
  • Varför en man ska vara välklädd: avslöjar över till synes slöja. Metroverlag, Wien 2007, ISBN 978-3-902517-62-3 .
  • Hur man möblerar en lägenhet: elegant över till synes fast . Metroverlag, Wien 2008, ISBN 978-3-902517-71-5 .
  • Varför arkitektur inte är konst: det grundläggande om det till synes funktionella . Metroverlag, Wien 2009, ISBN 978-3-902517-79-1 .

Artikel i Neue Freie Presse

litteratur

  • Beatriz Colomina (red.): Adolf Loos Das Andere, Lars Müller Publishers, Zürich 2016, ISBN 978-3-03778-481-5 .
  • Domstolsärenden i brottmål mot Adolf Loos, Wien 1928 på Wiens stadsförvaltning
  • Lycka:  Loos Adolf. I: österrikiska biografiska lexikonet 1815–1950 (ÖBL). Volym 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 1972, s. 308 f. (Direktlänkar till s. 308 , s. 309 ).
  • Burkhardt Rukschcio, Roland Schachel: Adolf Loos liv och arbete . Bostad, Salzburg / Wien 1982, ISBN 3-7017-0288-8 .
  • Dietrich Worbs: Planlösningen i bostadsbyggnaden av Adolf Loos . Adolf Loos. 1870-1933. Rumsplan - bostadsbyggande. Redigerad av Dietrich Worbs. Berlin: katalog för utställningen, Academy of Fine Arts , 1983, s 64–77.
  • Allan Janik, Stephen Toulmin: Wittgensteins Wien . Hanser, München / Wien 1984, ISBN 3-446-13790-4 .
  • Hermann Czech , Wolfgang Mistelbauer: Looshaus . (1976) Löcker, Wien 1984.
  • Vera J. Behal:  Loos, Adolf. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 15, Duncker & Humblot, Berlin 1987, ISBN 3-428-00196-6 , s. 149-152 ( digitaliserad version ).
  • Werner Oechslin: stilärm och kärna. Otto Wagner, Adolf Loos och den evolutionära vägen till modern arkitektur . gta, Zürich 1994, ISBN 978-3-85676-060-1 .
  • Eva Ottillinger: Adolf Loos. Levande koncept och möbeldesign . Bostad, Salzburg / Wien 1994, ISBN 3-7017-0850-9 .
  • Fedor Roth: Adolf Loos och tanken på det ekonomiska. Deuticke, Wien 1995, ISBN 3-216-30143-5 .
  • Christina Threuter: Bananer av allt: Frågan om prydnad i Adolf Loos eller kulturens utveckling. I: Um-order. Tillämpad konst och kön i modern tid. Cordula Bischoff, Christina Threuter (red.). Marburg 1999, s. 106-117.
  • Hal Foster: Design och brottslighet. Och andra diatribes . London, New York 2002.
  • Zdeněk Lukeš: Avveckling av skulden: tysktalande arkitekter i Prag 1900–1938 (Splátka dluhu: Praha a její německy hovořící architekti 1900–1938). Praha: Fraktály Publishers, 2002, ISBN 80-86627-04-7 . Avsnitt Adolf Loos, s. 114–121.
  • Walter Zednicek: Adolf Loos - planer, skrifter, fotografier . Zednicek, Wien 2004, ISBN 3-9500360-6-7 .
  • Michael Falser: The Landhaus Khuner av Adolf Loos. I: österrikisk tidskrift för bevarande av konst och monument. Wien (LVIII) 2004, utgåva 1, s. 101–115.
  • Edith Friedl: Jag gav aldrig under för hans personlighet. Margarete Lihotzky och Adolf Loos. En social och kulturhistorisk jämförelse . Milena, Wien 2005, ISBN 3-85286-130-6 .
  • Mirko Gemmel: Den kritiska wienska modernismen. Etik och estetik. Karl Kraus, Adolf Loos, Ludwig Wittgenstein . Parerga, Berlin 2005, ISBN 3-937262-20-2 .
  • Christina Threuter: Metabolism: Modern arkitektur som bild. I: Cloud Cuckoo Land. 10: e året, nummer 2, september 2006 TU Cottbus Internet-tidning .
  • Gerhard Wagner: Modere och prydnad. Wiener Adolf Loos i jugendprojektet av Berlinkonstnären Walter Benjamin. I: Berlin - Wien. En kulturbro. Bidrag till en internationell konferens (Pankower-föreläsningar, nummer 102), Berlin 2007, s. 35–41.
  • Andreas Weigel: Förlorad ansträngning. Den gemensamma uppmaningen av Karl Kraus , Arnold Schönberg , Heinrich Mann , Valéry Larbaud och James Joyce att grunda en "Adolf Loos School". I: Michael Ritter (red.): Praesent 2009. Årsbok för österrikisk litteratur . präsens, Wien 2008, s. 37–54.
  • Andreas Weigel: pyjamas och brott. Varför Adolf Loos anklagades för barnmisshandel och kom undan med en villkorlig fängelsestraff. I: Die Presse Spectrum, 16 augusti 2008. S. IV.
  • Ákos Moravánszky, Bernhard Langer, Elli Mosayebi (red.): Adolf Loos. Odlingen av arkitektur . gta, Zürich 2008, ISBN 978-3-85676-220-9 .
  • Inge Podbrecky, Rainald Franz (red.): Livet med Loos . Med bidrag från Hermann Czech, Heinz Frank, Rainald Franz, Markus Kristan, Klaralinda Ma, Iris Meder, Anders V. Munch, Inge Podbrecky, Anne-Katrin Rossberg, Manfred Russo, Sigurd P. Scheichl, Walter Schübler, Elana Shapira och Susana Zapke . Böhlau, Wien 2008.
  • Ralf Bock: Adolf Loos - Life and Works . DVA, München 2009, ISBN 978-3-421-03747-3 .
  • Peter Stuiber: skräddarsydd, modern. Adolf Loos. Liv, arbete och biverkningar . Metroverlag, Wien 2010, ISBN 978-3-902517-94-4 .
  • Marco Pogacnik: Adolf Loos och Wien . Müri Salzmann Verlag, Salzburg och Wien 2011, ISBN 978-3-99014-051-2 .
  • Christopher Dietz, Burkhardt Rukschcio: 100 år av Loos-portalen i MANZ bokhandel . Wien 2012, ISBN 978-3-214-07531-6 .
  • Elsie Altmann-Loos: Mitt liv med Adolf Loos. Ny utgåva, Amalthea, Wien 2013, ISBN 978-3-85002-846-2 .

Filmer

webb-länkar

Wikikälla: Adolf Loos  - Källor och fullständiga texter
Commons : Adolf Loos  - Samling av bilder, videor och ljudfiler
Wikiquote: Adolf Loos  - Citat

Individuella bevis

  1. ↑ idag rivdes Kounicova, Kaunitzstraße , Loos födelseplats på 1960-talet för byggandet av Hotel Continental
  2. ^ Elsie Altmann-Loos: Mitt liv med Adolf Loos. Amalthea Signum Verlag , Wien 1984, s. 12.
  3. ↑ a b c Thomas Chorherr (red.): Stora österrikare , Ueberreuter.
  4. ↑ Helge Dvorak: Biographical Lexicon of the German Burschenschaft. Volym II: Artister. Winter, Heidelberg 2018, ISBN 978-3-8253-6813-5 , s. 464-466.
  5. ↑ Vladimir Slapeta. Adolf Loos och den tjeckiska arkitekturen i Wien och arkitekturen från 1900-talet. I: Files of the XXV. International Congress of Art History. Wien, 4. - 10. September 1983. (= Wien och 1900-talets arkitektur. Volym 8) Böhlau, Wien / Graz 1986, ISBN 3-205-06388-0 , s. 87.
  6. ^ Adolf Opel (red.), Claire Loos: Adolf Loos privat. Böhlau, Wien 1985, ISBN 3-205-07286-3 , s. XVI.
  7. ↑ Burkhardt Rukschcio, Roland Schachel: Adolf Looss liv och arbete. Bostad, Salzburg / Wien 1982, ISBN 3-7017-0288-8 , s. 223.
  8. ↑ Časopis československých šachistů 1923, nummer 15
  9. ↑ Šachový týdenník, nummer 36/2010, s.3.
  10. ↑ Införande av asteroiden på Kleť-observatoriets webbplats (engelska)
  11. ↑ Janet Stewart: Fashioning Vienna: Adolf Loos's Cultural Criticism. Routledge, London 2000, s. 173.
  12. ↑ Robert Kaltenbrunner: Prydnaden är död, leva prydnaden! Telepolis , 23 oktober 2010; nås den 2 april 2018.
  13. ↑ Joseph Imorde: Adekvata sensationsutrymmen . I: archimaera , nummer 2, 2009.
  14. ↑ "Den tilltalade Adolf Loos anklagas för förseelse enligt § 128 St.G., begått av det faktum att han under perioden 28 augusti till 3 september 1928 i Wien var flickor under fjorton år, nämligen född 23 juni 1919 [*], född 23 augusti 1920 [*] och född 28 maj 1918, sexuellt övergrepp [*] för att tillfredsställa sina önskningar genom att röra vid hennes könsorgan, slicka hennes könsorgan och vara Medlem med begäran om att gnugga den, frikänd enligt § 259/3 St.PO. / Den tilltalade Adolf Loos åtalas för förförelse till otukt enligt § 132 / III St.G. begått av det faktum att han samtidigt på samma ställe övertalade flickorna [*], [*] och [*] som anförtrotts hans övervakning att tolerera dessa oroliga handlingar, frikända enligt §§ 259/3 St. PO. " Domstolsärenden på Wiens stadsförvaltning, arkivpaket, s. 325–328. Se även kopian av domen ( Memento den 4 juli 2015 i internetarkivet ).
  15. ↑ Paket med filer, s. 325–326.
  16. ↑ Listan med filer: 270 stereobilder och 2 enkla bilder. Paket med filer s. 211.
  17. ^ Hanno Rauterberg: Arkitektur och brott . I: Die Zeit , nr 31/2015
  18. ↑ Bland annat av Andreas Weigel , "Om Adolf Loos". Studier av Karl Kraus, Arnold Schönberg, Heinrich Mann, Valéry Larbaud och James Joyces gemensamma överklagande att grunda en ”Adolf Loos School” (1930) och ”Adolf Loos Case” (1928).
  19. ^ Digitaliserad version på Wiens stadsadministrationswebbplats
  20. ↑ Anne-Catherine Simon: "Loos, den pedofila gärningsmannen: Vad protokollen avslöjar" , på www.diepresse.com den 4 februari 2015, nås den 6 december 2020
  21. ↑ Andreas Weigel, Stefan Grissemann: "Affär: Nya detaljer om pedofiliprocessen kring Adolf Loos" , på www.profil.at den 11 april 2015, nås den 6 december 2020
  22. ↑ "ZS135: Adolf Loos" , på www.geschichte.fm den 25 april 2018, nås den 6 december 2020
  23. ↑ Modernt, försiktigt förnyat. Adolf Loos hus i Werkbundsiedlung Wien renoverat. I: db-bauzeitung.de , Deutsche Bauzeitung , 8 mars 2020.
  24. ↑ Heroldův dům - husets trädgårdsvinge
  25. ^ Hus Scheu
  26. ↑ Michael Falser: Landhaus Khuner av Adolf Loos am Semmering / Niederösterreich 1929/30 . (PDF; 5,6 MB) edoc-server från Humboldt University Berlin
  27. ^ Webbplats för Hotel Looshaus am Semmering
  28. ↑ Jenny Gibbs: Inredningsdesign. Laurence King Publishing, 2005, ISBN 1-85669-428-3 , s.5.
  29. ↑ Josef Redl: Tillbaka till Loos; Rapport i veckotidningen Falter nr 25/2021, s. 26–28
  30. ↑ Hemsida för ett tyskt försäljningsställe , öppnat den 12 juni 2017.
personlig information
EFTERNAMN Loos, Adolf
KORT BESKRIVNING Österrikisk arkitekt och arkitektteoretiker
FÖDELSEDATUM 10 december 1870
FÖDELSEORT Brno
DÖDSDATUM 23 augusti 1933
DÖDSPLATS Wien