Verism

Den verismo (italienska verismo av vero 'true') som ursprungligen hänvisas till ett flöde av italiensk litteratur i 19th century, som är en exakt beskrivning och med sociokritisk hängivna engagemang för livet för bönder och fiskare. Baserat på detta blev termen namnet på en regi i italiensk opera i slutet av 1800-talet. Sedan början av 1900-talet hade den veristiska filmen en egen tradition i Italien. Sedan 1920-talet hittade termen sin väg in i konstkritik i Tyskland .

Den veristiska litteraturen

Eftersom realism hänvisar till ett flöde av italiensk litteratur sedan omkring 1830 att konceptuellt är realismen och naturalismen likadan. Det handlar om att vända litteraturen till nutid och vardag, till folkmassan och till de lägre sociala klasserna. De franska naturforskarna som Émile Zola och de ryska realistiska författarna som Lev Nikolajewitsch Tolstoy hade ett stort inflytande .

De viktigaste representanterna för verism i Italien var Giovanni Verga och Luigi Capuana . Den senare var också aktiv som teoretiker och definierade ”poesia del vero”: I motsats till naturalismen strävar verism inte efter att ge en så opersonlig ”objektiv” beskrivning som möjligt, utan representerar och förklarar sin egen synvinkel. Medan Verga och Capuana främst handlade om Sicilien - Giovanni Verga publicerade de sicilianska novellerna 1880 - fanns det veristiska författare för andra regioner, såsom Grazia Deledda för Sardinien.

Den veristiska opera

Kännetecknen för veristisk opera är ökad realism , folkets handlingar som bestäms av passion, vidsträckta melodier och raffinerad orkestrering, målarbilder av scenerna och ofta osmyckade bilder av grymhet. Termen veristisk opera används också för verk med historiska teman eller en exotisk atmosfär. Populära platser är tiden för franska revolutionen och regeringstid Napoleon Bonaparte , den Italien av renässansen och Fjärran Östern .

Den veristiska operaen föregicks av La traviata (1853) av Giuseppe Verdi och Carmen (1875) av Georges Bizet , men den första ”riktiga” veristiska opera var Cavalleria rusticana (1890) av Pietro Mascagni (1863–1945). 1892 uppträdde Pagliacci ( Bajazzo ) av Ruggero Leoncavallo (1857-1919), som ofta framförs tillsammans med Cavalleria . Veristiska element finns också i Giacomo Puccini (1858–1924), särskilt i Tosca (1900), men också i Madama Butterfly (1904), La fanciulla del West ( Flickan från den gyllene västern ) (1910) och Il tabarro ( Manteln ) (1918). Andra italienska kompositörer av Verism är Umberto Giordano (1867–1948) ( Andrea Chénier , 1896; Fedora , 1898), Francesco Cilea (1866–1950) ( L'Arlesiana , 1897; Adriana Lecouvreur , 1902), Alfredo Catalani (1854–1893 ) ( Loreley , 1890; La Wally , 1892), Alberto Franchetti (1860–1942) ( Cristoforo Colombo , 1892; Germania , 1902), Franco Leoni (1864–1949) ( L'oracolo , 1905), Franco Alfano (1875– 1954), Ermanno Wolf-Ferrari (1876–1948) ( I gioielli della Madonna ( Madonnas smycken ), 1911; Sly , 1927) och Riccardo Zandonai (1883–1944) ( Francesca da Rimini , 1914; I cavalieri di Ekebù ( The Lords of Ekeby ), 1925).

I Frankrike påverkade verism Jules Massenet (1842–1912) ( La Navarraise , 1894; Thérèse , 1907), Alfred Bruneau (1857–1934) ( Le rêve ( Drömmen ), 1891, efter Émile Zola ) och Gustave Charpentier. (1860-1956) ( Louise , 1900). De viktigaste representanterna för tysk verism är Eugen d'Albert (1864–1932) ( Tiefland , 1903; Die toten Augen , 1916) och Max von Schillings (1868–1933) ( Mona Lisa , 1915). I Österrike komponerade Max Josef Beer opera Der Strike der Schmiede , som hade premiär 1897. Veristiska influenser påträffas också i operaerna Der Evangelimann (1895) av Wilhelm Kienzl (1857–1941), A Florentine Tragedy (1917) av Alexander von Zemlinsky (1871–1942), The Drawn (1918) av Franz Schreker (1878– 1934) ) och Violanta (1916) av Erich Wolfgang Korngold (1897–1957).

Den veristiska filmen

Den veristiska filmen är en rörelse av den italienska filmen omkring 1915. De realistiska handlingarna sker mestadels i befolkningens lägre klasser och hade anspråk på att konstnärligt implementera social verklighet . Veristiska författare som Giovanni Verga och Grazia Deledda fungerade som modeller . Skådespelarnas uttrycksfulla gester, en tystfilms stilistiska anordning , var typiska . De enastående filmerna i denna genre inkluderar:

Efter andra världskriget använde italiensk neorealism mål och medel för veristisk film och utvecklade dem vidare.

Verism inom konst

1920 använde Wilhelm Hausenstein först termen verism med hänvisning till konsten av Heinrich Maria Davringhausen och George Grosz , med hänvisning till postexpressionistisk tysk konst. Hausenstein definierade verism som "återvändandet av naturalismen till oförmåga ". Som ett resultat kom termen verism in i litteraturen som en beteckning för en mainstream av den nya objektiviteten och används vanligtvis på olika konstnärer i Weimarrepubliken som ägnade sig åt utredningen och kartläggningen av en ny social verklighet, såsom Otto Dix , George Grosz, Christian Schad , Rudolf Schlichter , Karl Hubbuch , Georg Scholz och Jeanne Mammen .

Schweizern Niklaus Stoecklin anses vara en av grundarna och huvudrepresentanten för den nya objektiviteten inom målning och grafik (affischdesign) .

Med den katastrofala upplevelsen från första världskriget och de efterföljande politiska och ekonomiska svårigheterna uppstod en ny kritisk medvetenhet som omfattade alla musikområden. En förening av revolutionära bildkonstnärer grundades 1928. Fokus för konsten riktades mot nya bildteman: Moloch-storstaden, det sociala klyftan mellan krigsprofitörer och den proletära underklassen, rollen som den ”nya” kvinnan, samhällets mörka sida. Porträttet fick mycket betydelse. Verism inom skön konst är tidsbegränsad till slutet av första världskriget 1918 och nationernas socialismers uppkomst 1933.

Termen verismo används också för en motström till klassicismen i italiensk skulptur runt mitten av 1800-talet, som tilldelas realism . De viktigaste företrädarna för denna riktning är Lorenzo Bartolini och Vincenzo Vela .

litteratur

  • Ludger Alscher (red.): Lexicon of Art i fem volymer. Arkitektur, konst, tillämpad konst, industriell design, konstteori. Volym 5: T - Z. Verlag Europäische Buch, Berlin 1981, ISBN 3-88436-112-0 , s. 400 f.
  • Hans-Joachim Wagner: främmande världar. Verismoopera . Metzler, Stuttgart et al. 1999, ISBN 3-476-01662-5 (även: Cologne, Univ., Habil. - Schr., 1997).
  • Anita Beloubek-Hammer: Känsla är en privat fråga. Verism och ny objektivitet. Akvareller, teckningar och grafik från Berlin Kupferstichkabinett utlånat. Imhof Verlag, Petersberg 2010, ISBN 978-3-86568-585-8 .
  • Birgit Dalbajewa; Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister (red.): Neue Sachlichkeit i Dresden Sandstein Verlag, Dresden 2011, ISBN 978-3-942422-57-4 .
  • Ferdinand Pfohl, Verism and its Entourage, In: Ferdinand Pfohl, Die moderne Oper (s. 190–315), 1894, Leipzig, Carl Reissner.

Individuella bevis

  1. ^ Wilhelm Hausenstein: Konsten i detta ögonblick . München 1920; Citat från: Lexikon der Kunst Volym V (1981), s. 400