Verismo
Den verismo är en typ av italienska opera mellan cirka 1890 och 1920-talet.
Uppkomst
I slutet av 1800-talet var italienska operatraditioner på en vändpunkt. Det var över med opera seria och opera buffa , Giuseppe Verdis melodramma tragico fick inte på sig, och varken Amilcare Ponchielli eller Arrigo Boito kunde befria sig från sitt inflytande med övertygande begrepp.
De italienska städerna såg trollbundet ut över Paris och försökte anta de senaste lokala moderna. Den Opéra Comique sedan Carmen (1875) och Drame lyrique av Ambroise Thomas eller Jules Massenet hade blivit aktuella modellerna. Richard Wagners musikdrama fick också stort inflytande från 1880-talet . Med hjälp hjälpte en ung generation kompositörer ( Giovane Scuola ) av sig från den kraftfulla förebilden Verdi.
Ytterligare impulser kom från litteraturen: från fransk litteratur, nämligen från Émile Zola , kom naturalismen , som hade ett betydande inflytande på teatern. Han undvek sig inte från att skildra det fula om det motsvarade den (sociala) sanningen hos de exakt skildrade figurerna. Den italienska Risorgimento hade gett upphov till "nationell" litteratur, från vilken till exempel Giovanni Verga kom fram med sina naturalistiska sicilianska romaner . Den milanesiska konstnärsgruppen Scapigliatura gjorde uppror mot borgerliga moraliska begrepp.
Dessutom fanns förslag från teaterövning: den mest talade melodraman från de parisiska boulevardteatrarna och Londons underhållningsteatrar kunde inte etablera sig i Italien eftersom teaterlivet dominerades av opera. Den Tramelogödie av Vittorio Alfieri hade till exempel fick inga imitatörer. Melodramas stilinstrument i italiensk opera var därför nya och sensationella. Det naturalistiska drama vid den tiden var mycket relevant, men fortfarande lite känt, och utövade också inflytande.
I den här situationen skapade den milanesiska förläggaren Edoardo Sonzogno en ny typ av opera som producent med ett antal unga kompositörer, som plötsligt kom på. 1883 tillkännagav han en kompositionstävling som upprepades flera gånger. Pietro Mascagni vann seger från den andra tävlingen 1888 . Med sin egen teatertidning och sina egna turnéer garanterade Sonzogno distributionen av de utvalda operorna. Spektrumet för dessa operor var dock mer varierat än begreppet verismo föreslår idag, och inkluderade till exempel eventyrliga senromantiska bitar (som av Spyros Samaras ).
Arbetar
Fortfarande på repertoaren idag är de två framförallt framförda tillsammans men stilistiskt mycket olika verk Cavalleria rusticana (enakt, 1890) av Pietro Mascagni och Pagliacci (tvåakt, 1892) av Ruggero Leoncavallo , med vilken Sonzognos triumferande framsteg började.
Verismooperor som inte startades för Sonzognos turnéverksamhet är inte längre nödvändigtvis enaktiga skådespelar utan kan vara i full längd. Jules Massenets La Navarraise (1894) och Umberto Giordano Andrea Chénier (1896) publicerades och producerades av Sonzogno när han också var konstnärlig ledare för La Scala i Milano . Adriana Lecouvreur (1902) av Francesco Cilea förblev i repertoaren av senare verismoperor .
Många verk som inte har något att göra med utgivaren Sonzogno bygger på de framgångsrika stilistiska enheterna från verismo, inklusive några operaer av Giacomo Puccini , som arbetade med Sonzognos konkurrent Ricordi (särskilt Tosca ). Alfred Bruneau skrev sin opera Messidor (1897) med Emile Zola som librettist . En framgångsrik tyskspråkig opera, som åtminstone från libretto kan klassificeras som verismo, är Tiefland (1903) av Eugen d'Albert .
Karakteristisk
Den veristiska operaen visar den ultimata övergivningen av klassiska teaterregler som klassklausul eller dekor (anständig, stiliserad representation av varelsen) i slutet av 1800-talet. Paraden fungerar Cavalleria rusticana och Pagliacci skulle helt klart vara komedier enligt traditionella kriterier , deras inställning är en landsbygdsfestival eller teatermiljö, deras huvudpersoner tillhör vanliga människor. Trots de groteska stilenheterna finns det inget att skratta åt i de handlingar som kulminerar i relationsbrott. - Bajazzos skratt i Pagliacci är ett uttryck för galenskap och förtvivlan.
Det stilistiska utbudet av verismoperor är stort. En sak som de har gemensamt är de realistiska handlingarna i den lägre sociala miljön med ett våldsamt klimax. Inställningarna är landsbygdens, exotiska och senare också storstadsområden. Det finns också en tendens mot den kortfattade, lakoniska formen. Tidiga verismoperor är ofta enaktiga pjäser . Den katastrof är separerad från den föregående åtgärden av en instrumental mellanspel .
Verismo ledde till beräknade teaterskandaler på grund av sin berättande , som påminner om sensationell journalistik . Musikaliska stilmedel som orkestern går tillsammans i unisont med sångrösten eller en mycket enkel kontra översättning av melodi och ackompanjemang ansågs grova och reklamtrick. Införandet av realistiska ljud som pistolskott, skratt, skrik och talade meningar i den musikaliska sekvensen orsakade en känsla, men mötte inte godkännande överallt. Verdi avvisade denna överdrivna realism och förbjöd skådespelerskan i sin Traviata att hosta högt. De upprörda recensionerna av den wienske kolumnisten och musikologen Eduard Hanslick är särskilt kända .
Oavsett eller just på grund av den kritiska mottagningen hade verismoperorna världsframgång på 1890-talet.
verkningarna
Operaverismans nedgång sammanfaller med den tysta filmens storhetstid på 1910-talet (för vilket verismo också har blivit ett generiskt namn). Erich Wolfgang Korngolds opera Violanta (1916) har nu kritiserats som ett "blodigt veristiskt biodrama". Med La fanciulla del West (1910) hänvisade Giacomo Puccini uttryckligen till den nya västra genren. Riccardo Zandonai kunde leverera ytterligare ett framgångsrikt operaverk med Francesca da Rimini (1914).
I en raffinerad form införlivade Puccini element av verismo i sina operaer. Senare ekon av verismo finns i Renzo Rossellinis La guerra (1956) eller i Gian Carlo Menottis The Saint of Bleeker Street (1954).
Verismosångare
Välkända operasångare som också sjöng i verismoperor var och inkluderar Adelaide Saraceni , Amadeo Bassi , Rosina Storchio , José Cura samt Mario Sammarco och Eugenio Giraldoni.
litteratur
- Josef-Horst Lederer: Verismo på den tyskspråkiga operascenen 1891–1926. Wien, Köln, Weimar 1992.
- Hans-Joachim Wagner: främmande världar. Operan av italiensk verismo. Metzler, Stuttgart et al. 1999, ISBN 3-476-01662-5 (även: Köln, Univ., Habilitation thesis, 1997).
- Isolde Schmid-Reiter (red.): Nyckelord: Verismo. Böhlau, Wien och andra 2003 ( Maske och Kothurn 49, 1/2, 2003), ISBN 3-205-77106-0 .
- Sabine Brettenthaler: Cavalleria Rusticana och Pagliacci: prototyper av veristisk opera? En granskning av deras kopplingslinjer till litterär verismo och frågan om meningsfullhet av termen i musik . Peter Lang Pub, 2003, ISBN 978-3-631-39707-7 .