Signatur (konst)

Den signaturen är undertecknandet av namnet eller konstnärens märke och därmed författarens indikation av en konstnär på sitt arbete. Signaturen sätts på efter att arbetet är klart. De är skrivna i sin helhet, reducerade eller ligerade . En ligerad signatur är sammanflätad (kallas även ett monogram ) eller bildas som ett bildmonogram med hjälp av tecken och symboler. Underskriften kompletteras ibland med ett år eller med förklarande tillägg som pinxit (”han målade det”) eller fecit (”han klarade det”).

En ligatur signatur på en 1700 -tals målning.

Monogram, bildmonogram, "talande monogram"

Med hjälp av infrarött fotografi är det ofta möjligt att göra signaturer synliga och dokumenterbara igen, som är under kraftigt gulnade glasyr.
Med hjälp av fotografering med dubbelpolariserat ljus är det ibland möjligt att göra signaturer under kraftigt spruckna lackskikt synliga och dokumenterbara igen.
I målningen av van Goyen finns två monogram i tvärstången på en trädörr. Ett suddigt, knappt igenkännbart monogram av konstnären med året i den övre tvärstången och ett lättläst under. I nedre högra hörnet är det smidda monogrammet av Claes Molenaer (CM).
Den flamländska konstnären Paul Bril "signerade" sitt verk med glasögon (talande monogram), Lukas Cranach den äldre. Ä. och hans son Lukas Cranach d. J. med en bevingad orm (bildmonogram).
monogram
är ett konstnärsmärke, som vanligtvis består av de första bokstäverna i konstnärens namn som skapade konstverket.
Bildmonogram
finns relativt sällan på målningar. Konstnärerna använde bilder, tecken och symboler för bildmonogrammet. Det kanske mest kända exemplet på ett bildmonogram är den bevingade ormen med en ring i munnen och en krona på huvudet med Lukas Cranach den äldre. Ä. och hans son "signerade" sina bilder. Under sitt konstnärliga liv ändrade konstnärer inte bara sina signaturer eller monogram, utan också sina bildmonogram, så att till exempel Lukas Cranach den äldre. Ä. en grov kronologisk klassificering av hans målningar är möjlig med hjälp av bildmonogrammet.
Talande eller talande monogram
I konsthistorien kallas sådana signaturer där saker representeras som antingen har samma namn som konstnären eller kan härledas från hans namn. Den flamländska mästaren Paul Bril (1554–1626) signerade med ett par glasögon, huvudmästaren i Ferrari -skolan Dosso Dossi (cirka 1489–1542) med ett ben ( osso ).

Förfalskning och äkthet

En stor del, kanske till och med den största delen, av de målningar som fortfarande finns var inte signerade av konstnärerna eller har inte ett igenkännbart monogram eller signatur. En signerad bild är lättare att identifiera och lovar större vinst på marknaden. Därför försökte man alltid uppgradera osignerade målningar genom att lägga till en förfalskad signatur till dem.

Riktiga signaturer åldras med konstverket och har samma ålderstecken. Det finns sprickor i åldern ( craquelure ) inte bara i målarfärgen, utan också i signaturens rader. En signatur som senare placerades på målningen ligger på den ursprungliga craquelé och kan därför kännas igen med en större förstoring än den lades till senare. Bevis är svårare om en målning inte har några eller endast mycket små åldersförändringar eller om en förfalskad signatur har åldrats i århundraden tillsammans med målningen. I de flesta fall är endast en jämförande, grafologisk analys möjlig här, där signaturen i fråga kan jämföras med säkrade originalsignaturer av konstnären.

Vissa signaturer är svåra att läsa och fotografiskt dokumenterade. Vissa finns till och med bara med hjälp av en vetenskaplig undersökning av målningen eftersom de är under kraftigt spruckna eller brunade lacker eller glasyr. Med hjälp av två metoder, fotografering med dubbelpolariserat ljus eller med hjälp av infrarött fotografi, är det ofta möjligt att göra sådana signaturer synliga och dokumenterbara igen.

berättelse

Konstverk signerades redan i antiken (sedan 500 -talet f.Kr.), till exempel i grekiska vasmålningar. Under den tidiga medeltiden förlorade signaturen sin betydelse eftersom konstnären anonymt gick tillbaka bakom sitt konstverk. Några signaturer finns fortfarande på dekorationsramen.

I den sena perioden får signaturen tillbaka en viss innebörd. Men bara den uppvaknande personlighetsmedvetenheten hos artisterna under renässansen intensifierade användningen av signaturen för att skydda immateriella rättigheter . Enligt den moderna människobilden blev konstnären en självsäker skapare. Med utvecklingen av en konkurrensutsatt konstmarknad senast blev identifiering av identiteten en avgörande utvärderingsfaktor.

Otecknade konstverk

Otecknade konstverk, som på medeltiden, försöker konsthistorien med hjälp av tillskrivning, dvs. H. att tilldela en konstnär, en konsttid, ett konstlandskap eller en skola med hjälp av stilkritik . Stilkritiken förutsätter att varje period formas av karaktäristiska konstnärliga föreställningar. Den enskilda konstnären är mer eller mindre föremål för dessa och han ger uttryck för dem med sina konstnärliga medel. Tidsstilen påverkar såväl målningstekniken som valet av motiv, formella element och hur de kombineras till ett konstverk. Så för att tilldela ett osignerat konstverk måste konsthistorikern spela in och sortera alla dessa funktioner. Han måste känna igen de egenskaper som är karakteristiska för en viss tid, ett konstlandskap, en skola eller en viss konstnär.

Namn och monogram i de fina konsterna

Det är bäst att använda konstnärens handskrivna namn för signaturen för att verifiera författarskapet och för att klassificera verket i en specifik konstnärlig curriculum vitae. Vad dating fortfarande kan vara till hjälp för. Frågan om "om" för en signatur fortsätter att skifta till "hur". Hur en bokstav infogas i bilddesignen eller i bästa fall förvisas som irriterande på baksidan. När det gäller grafiska reproduktioner tillåter signaturen i mallen eller tryckformen redan tilldelningen ("signerad i stenen"). Men med modern grafik med en begränsad upplaga har konstnärens handskrivna pennasignatur för varje enskilt blad, vanligtvis i samband med en nummerering i följd av kopiorna (t.ex. "36/100") nästan blivit regel. Det bör garantera kvaliteten som originalgrafiken och den numeriska begränsningen - även om detta inte alltid är bortom tvivel, som är fallet med Salvador Dali . Med andra klassiska modernismens stora namn ( Pablo Picasso , Georges Braque , senare Andy Warhol ) finns det också individuellt osignerade tryck i stort antal, ibland från samma upplaga eller baserat på samma mall som signerade kopior, och sedan " ceteris paribus ", förutom antalet kopior, den handskrivna signaturen som en viktig värdeskapande faktor. Den härledda nimbusen för en mycket personlig märkning kan spela en roll i detta.

Monogrammet, typiskt som en kombination av två eller tre initialbokstäver, kan förstås som ett alternativ till att namnge namnet, vilket identifierar författaren på ett mindre påträngande sätt. Det är ett uttryck för blygsamhet att kliva tillbaka bakom verket, men samtidigt också flirta med sin egen berömmelse, vilket går att känna igen i förkortningen. Faktum är att monogrammet har varit i tjänst för en modern marknadsföringsstrategi under lång tid, åtminstone hos Albrecht Dürer , som gjorde monogrammet till en logotyp eller ett varumärke . Det formade alltså en företagsidentitet i de tidiga manuella verkstadsproduktionerna . En speciell och minnesvärd grafisk eller kalligrafisk design är typisk - till exempel sammanflätning av de två bokstäverna i Albrecht Dürers verk. Denna avrättning nådde sin höjdpunkt under påverkan av jugendstil , till exempel med Henri de Toulouse-Lautrec eller (med fullt namn) med Egon Schiele . En viss erkännande av konstnären är en förutsättning för monogrammering ( logotypen strävar efter att vara känd och antar det samtidigt). Det stora antalet monogram dokumenterade i Goldsteins ordbok av monogram visar att vissa artister kan ha överskattat deras potential för dem. Den samtida pusslar ofta vilken verklig person som är gömd bakom konstnärens monogram över sin favoritbild.

Ytterligare förkortningar

  • Fram till 1800 -talet användes namnet ofta på verk av modern bildkonst med tillägget " f. " Eller " fec." ”( Lat. Fecit med innebörden” […] har gjort det ”tillagt, på målningar ofta med” p ”,” Pinx. ”Eller” pinxit ”, har målat det”). När det gäller reproduktioner, till exempel som koppargravering av en tavla, kan detta användas för att referera till mallen.
  • När det gäller tryckmaterial kan en handskriven signatur av konstnären placeras på varje enskilt blad eller han har signerat "i plattan", dvs en signatur som skrivs ut samtidigt vänds, graveras eller etsas i tryckblocket. Från den tidiga moderna perioden fram till 1800 -talet hade dessa tryckta signaturer suffixet " sc. " Eller " sculp " som ett alternativ till det "fecit" som nämns . "(Lat. Sculpsit ," [...] det stack ") eller" gr. P. “( Fr. Gravé par , 'graverade av'). Detta måste särskiljas från namnet på designern eller konstnären som skapade den preliminära ritningen (" inv. " För latinsk invenit , "uppfann det", också " del. " Eller " delin. " För delineavit , " ritade det" eller " pinx. ”För pinxit 'skapade målningen som återges i grafiken').
  • Den litografiska skrivaren eller litografiska företaget är märkt med ” lith. "(" [...] litografierade det ") och trästickaren som graverade pinnen med" xyl. “(För xylograferad, det vill säga 'gjort trästick'). Den ” ex. "( Excudit " har publicerat ") avser skrivaren av papperet som är utgivaren. Denna namngivning av de som är involverade i produktionsprocessen på grafiska blad från 1500- till 1800 -talen kallas "adress". Om den är ordnad på en rad under bildens kant, är artisten vanligtvis till vänster och förlaget till höger.
  • Ofta (eller bara) visas namnet på gjuteriet eller gjutverkstaden på bronsgjutgods , namnet på medaljören (die cutter) och möjligen myntan på medaljer . Om en byst användes som en mall för graveringen av medaljen kan skulptörens signatur också anges på medaljen .
  • XA eller XA ("Xylographische Anstalt") användes huvudsakligen på 1800 -talet för att komplettera signaturerna på trästick , till exempel av Johann Gottfried Flegel , Richard Brend'amour och Eduard Hallberger .

Lista över latinska termer

Följande är vanliga latinska termer och förkortningar som anges på tryck.


återges i namnet på målaren eller ritaren, till exempel i en kopparstick
s ., pinx ., pinxit målade [det]
del ., delin ., delineavit har ritat
inv ., inven ., invenit har designat
komp ., komposit gjorde
fig ., figuravit , effigiavit har visat
med gravyrens namn
cael ., caelavit har graverat
inc ., incidit har klippt
med namnet på graveraren eller suddgummit
sc ., sculp ., ( aere ) sculpsit , exculpsit har graverat (i koppar)
( aere ) exaravit grävd (i koppar)
f ., avföring , avföring gjorde det]
med namnet på suddgummit
f ( ecit ) aqua ( forti ) gjord med (starkt) vatten
med skrivarens namn
imp ., imponerande har tryckt om
i utgivarens namn
(i betydelsen av en skrivare eller utgivare)
exk ., exkudit har publicerat
div ., divulgavit har spridit
formis med tryckformulär från
sumptibus på bekostnad av
i fotografiska tekniker
ph. , doktorsexamen , fotokulst som har redigerat en mall
z. B. en heliogravyr
  • Exempel på signaturer

  • Detalj från en kopparstick av Hans Collaert, efter en teckning av Joh.Stradanus, utgiven av förlaget Galle, Antwerpen omkring 1600

  • Henricus F.ab Langren Sculpsit  - signatur av gravyren Henricus Florentius van Langren , från Deliniantur in hac tabula ... , Amsterdam, 1596

  • G. Eberlein fec. 1903  - Gravering av skulptören Gustav Eberlein på Wagner -monumentet i Berlin

Relaterade termer

  • I Applied Arts i den förindustriella tider, tryckta, stansade, präglade eller stämplade tillverkarens märken brukar inte betecknas som ”signaturer”, trots att de ofta har denna funktion. En signatur som är målad manuellt på keramik, graverad i metall eller skuren i konstglas har rätt namn på det sättet.
  • Kinesisk sigill - en namnstämpel i den kinesiska konsttraditionen
  • Skrivarmärke
  • Mynt- och medaljesignatur
  • Stenhuggarens märke

Rättslig

litteratur

Särskild:

  • Franz Bornschlegel: Style Pluralism or Unity? Skrifterna i de sydtyska skulpturverkstäderna under den tidiga renässansen. I: Epigraphik 2000. Nionde symposiet för medeltida och modern epigrafi. Klosterneuburg, 2000, red. Gertrud Mras, Renate Kohn: Forskning om medeltidens historia 10, Wien 2006, s. 39–63.
  • MJ Libmann: Konstnärens signatur under 1400- och 1500 -talen som ett föremål för sociologisk undersökning. I: Peter H. Feist (red.): Lucas Cranach, Artists and Society . Cranach Committee of the German Democratic Republic, Wittenberg 1973.

webb-länkar

Commons : Signatur  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ Knut Nicolaus: Signaturer - äkta eller förfalskade . I: Konst & antikviteter . tejp III , 1988.
  2. ↑ Joachim Heusinger von Waldegg: Modernitetens signaturer . 2015, s. 31, 321 .
  3. ^ Franz Goldstein, Ruth Kähler: Monogram Lexicon. Internationell katalog över monogram av bildkonstnärer sedan 1850 . tejp 1 , 1999.
  4. ↑ z. B. Inträde Pinxit. I: Meyers Großes Konversations-Lexikon . 6: e upplagan. tejp 15 .. Leipzig 1908, sid. 894 ( zeno.org ).
  5. ↑ z. B. Entry Del. [2]. I: Herders Conversations-Lexikon . tejp 4 .. Freiburg im Breisgau 1854, sid. 808 ( zeno.org ).
  6. ^ Fons van der Linden: DuMonts handbok i grafiska tekniker: manuella och maskinella tryckprocesser; Boktryck, djuptryck, planografisk utskrift, screentryck; Reproduktionsteknik, flerfärgstryck . DuMont, Köln 1983, ISBN 3-7701-1237-7 , sid. 103 f .
  7. ^ Antony Griffiths: Tryck och tryck; Till introd. till historia och tekniker . British Museum Publ., London 1980, ISBN 0-7141-0770-0 , sid. 124 .
  8. ↑ Deliniantur in hac tabula… , bild på Wikimedia Commons, utdrag
  9. ↑ Information från den tyska National Library