Segermonumentet (Bozen)

Monumentet från öster (framsidan)
Anslagstavla för dokumentationsutställningen BZ '18 –'45: ett minnesmärke, en stad, två diktaturer

Den Victory Monument ( italienska Monumento alla Vittoria ) på Victory Square ( Italian Piazza della Vittoria ) i Bolzano ( Sydtyrolen , Italien ) är en av de viktigaste monument från tiden för fascismen i Sydtyrolen. Det byggdes med deltagande av viktiga samtida konstnärer som en symbol för fascism och italienhet i södra Tirol, som bifogades av kungariket Italien 1920, och som ett minnesmärke över de italienska döda från första världskriget . I decennier var segermonumentet, som invigdes 1928 - liknande det tidigare fascistiska partibyggnaden - föremål för bittra debatter mellan de olika befolkningsgrupperna i Sydtyrolen på grund av den historiska bild det förmedlade och dess politiska betydelse. Efter att byggnaden, som tillhör den italienska staten och är under monumentskydd , var otillgänglig i över trettio år, inrättades 2014 ett dokumentationscenter om Bolzanos och Sydtyrols historia under det fascistiska och nationalsocialistiska styret i de underjordiska lokalerna av monumentet .

Byggnadsbeskrivning

Monumentet från väst
Rapport från den fascistiska partitidningen Alpenzeitung den 13 juli 1928 om invigningsceremonin och med en förklaring av de latinska inskriptionerna

Segermonumentet designat av Marcello Piacentini är en 19 m bred, 20,5 m hög och 8 m djup triumfbåge av marmor, som är dekorerad med gamla, fascistiska och kristna symboler. Dess 14 kolumner och halvkolonner beräknades som överdimensionerade buntar av liktorer . De dekorativa djurhuvudena ovanför axlarna och hjälmpansarhuvudena på gesimsen är verk av Giovanni Prini .

Inskrift på arkitraven på östra sidan

På den östra änden - mot den gamla staden Bolzano och Talferbron - skjuter en segergudinna skapad av Arturo Dazzi en pil mot det "germanska norr". Nedan finns följande latinska inskription:

”HIC PATRIAE FINES SISTE SIGNA // HINC CETEROS EXCOLVIMVS LINGVA LEGIBVS ARTIBVS”

”Ställ in (fält) skyltarna här vid fosterlandets gränser. Härifrån utbildade vi resten genom språk, lagar och konst. "

Ursprungligen användes ordet barbaros ("barbarerna") istället för ceteros ("resten") . Trots det mjuka ordvalet förblev det avsedda uttalandet omisskännligt: ​​Fascistiska Italien, som en kulturellt, politiskt och militärt överlägsen makt, ger civilisationen till invånarna i det bakåtgående periferiområdet.

På västsidan finns tre medaljonger av Pietro Canonica , som representerar (från norr till söder) en Icarus som studerar fågelflygningen , en Italia som stormar fram med viftande flaggor och en brandrånande eller fostrande Prometheus . Inskriptionen nedan hänvisar till en av monumentets huvudfunktioner:

”IN HONOREM ET MEMORIAM FORTISSIMORVM VIRORVM QVI IVSTIS ARMIS STRENVE // PVGNANTES HANC PATRIAM SANGVINE SVO PARAVERVNT ITALI OMNES AER COLL”

"Till ära och till minne av de extremt modiga män som vann detta fädernesland med sitt blod och resolut kämpade med sitt blod, samlade alla italienare pengar [för detta monument] / [uppförde] alla italienare med insamlade pengar [detta monument]."

Monumentet var också avsett att fungera som ett minnesmärke för de italienska soldaterna som dog i första världskriget i striden mot Österrike-Ungern . Dessa "lagliga väpnade styrkor" för att få "fäderneslandet" ägde emellertid inte rum i den tysktalande delen av Tyrolen eller ens nära Bolzano, vilket gav dyrkan av de fallna en konstgjord karaktär på denna plats.

Norra och södra sidan noterade tydligt byggnadens klient:

”VIC. EMAN. III. REGE // A. MCMXXVIII ”

”Kung Victor Emmanuel III. 1928 "

"BEN. MVSSOLINI // ITAL. DVCE A. VI "

"Italiens Duce Benito Mussolini år 6 [i den fascistiska kalendern ]"

Inskriptionen som hänvisade till Mussolini på södra sidan togs bort efter fascismens fall.

I det inre av triumfbågen finns ett centralt placerat altare av Libero Andreotti med figuren av den uppståndne Kristus . Dessutom placerades byster av de irredentistiska ”martyrerna” Cesare Battisti , Fabio Filzi och Damiano Chiesa i nischer , alla verk av Adolfo Wildt .

Under monumentet finns en " krypt " utformad som en kultisk fristad, liksom andra angränsande rum. Kryptan är prydd med två stora fresker av Guido Cadorin föreställande The Guardian of History och The Guardian av fosterlandet .

På torget framför minnesmärket, direkt vid Talferbron , på höga pelare finns de två figurerna av Capitoline Wolf och Venetian Lion of St. Mark , som den sydtyrolske skulptören Ignaz Gabloner förverkligade som förgyllda träskulpturer för den ena planerad av Piacentini från 1934, men inte helt realiserat Great Victory Forum (Foro della Vittoria) gjord 1938. "De två styrsymbolerna visade offentligt legitimiteten för det fascist-italienska herraväldet i den norra gränsregionen och renoverades först av Bolzano kommun 2018, visserligen utan ytterligare historisering."

berättelse

Det tidigare Kaiserjäger -minnesmärket för krigsdöd från första världskriget byggdes 1917, aldrig färdigt och revs 1927 för att ge plats för det italienska segerminnesmärket i Bolzano.
Franz Ehrenhöfers skulptur Lojalitet till soldaterna från det tidigare Kaiserjäger -minnesmärket

Efter Italiens annektering av Sydtyrolen 1919/20 till följd av första världskriget och diktatorn Mussolinis tillträde 1922 började regimen rensa eller förstöra österrikiska monument i de nya provinserna. Den 10 februari 1926, på Benito Mussolinis personliga initiativ och med en utrikespolitisk inverkan, beslutade deputeradekammaren att bygga ett fascistiskt monument i Bolzano , som redan var utsatt för italienska repressiva åtgärder .

Mussolinis ursprungliga idé var att ägna detta monument åt den italienske irredentisten Cesare Battisti , som avrättades av österrikarna 1916. Detta förslag mötte stort godkännande från fascistiska organisationer i hela Italien och utomlands, även om Battisti, tillsammans med olika italienska politiker , redan hade uttalat sig 1915 för en gräns vid Salurner Klause , det vill säga mot annektering av Sydtyrolen till Italien. De erforderliga 3 miljoner lire samlades in på mycket kort tid. Industriister från Lucca donerade marmor till byggnaden .

Kommissionen för att godkänna projektet träffades den 17 mars. Den bestod av Mussolini, Ettore Tolomei , statssekreteraren Giacomo Suardo och ministeren för offentlig utbildning Pietro Fedele , som bidrog med inskriptionerna på monumentet.

Mussolinis önskan att bygga monumentet nära Talferbron , där den österrikiska administrationen hade gett arkitekten Karl Ernstberger och konstnären Franz Ehrenhöfer att bygga ett monument för den fallna Kaiserjäger under första världskriget , genomfördes snabbt. Projektet anförtrotts arkitekten Marcello Piacentini, som sedan presenterade sina planer i juni. I juni 1927 sprängdes det ofärdiga Kaiserjäger -monumentet medan byggandet av det nya monumentet redan pågick.

Avtäckningen och invigningen av monumentet över "Martyrs of the First World War" ägde rum den 12 juli 1928 i närvaro av kung Victor Emanuel III. och biskopen av Trent Celestino Endrici . Denna dag ägde en motdemonstration med 10 000 deltagare rum i Innsbruck am Bergisel .

Eftersom varken Battistis änka eller hans dotter gick med på att använda figuren av irredentisten från Trento för propagandasyfte bestämde Mussolini att ägna monumentet till seger . Battistis änka var inte närvarande vid invigningen. Dock arrangerades en ceremoni i fascistisk stil, där 23 sydtyroliska musikband också deltog på officiellt insisterande.

Under årtiondena efter andra världskriget bevakades segermonumentet intensivt av Carabinieripatruller och höga staket, vilket förhindrade tillgång till byggnaden för att förhindra eventuella attacker - som hände i september 1978 .

Renoveringsarbete på monumentet 2011

Olika strukturåtgärder genomfördes mellan 2009 och 2014. Först och främst renoverades segermonumentet helt på uppdrag av ” Ministero per i Beni e le Attività Culturali ”. Därefter fanns det selektiva omdesigner som fungerade för att inrätta ett dokumentationscenter i de underjordiska rummen och för att göra det ovanjordiska området tillgängligt för allmänheten. Den permanenta utställningen BZ '18 –'45: ett monument, en stad, två diktaturer organiserades av en vetenskaplig kommission bestående av Ugo Soragni som företrädare för staten, Andrea Di Michele och Christine Roilo som representanter för Sydtyrolen, Silvia Spada och Hannes Obermair som representant för staden Bolzano, utarbetade. I tretton underjordiska rum behandlas inte bara monumentets historia utan även Bolzanos och Sydtyrols historia under fascistisk och nationalsocialistisk styre. Två LED - bildskärmspaneler med tickers och bakom monumentet har utanför uppmärksamhet till den permanenta utställningen. Utställningen är öppen året runt med gratis inträde.

Monumentet på natten, 2018
Heinz och Margit Fischer under det officiella besöket på den permanenta utställningen i juni 2016

Den nya anläggningen öppnades den 21 juli 2014 i närvaro av guvernör Arno Kompatscher och kulturminister Dario Franceschini . Kort före slutet av hans mandatperiod gjorde Österrikes förbundsordförande Heinz Fischer , tillsammans med sin fru Margit Fischer , ett officiellt besök på dokumentationsutställningen i juni 2016.

reception

Segermonumentet, tillsammans med reliefen huggen av Hans Piffrader på Casa Littoria i Bolzano, har varit en konfliktfråga i det sydtyrolska samhället sedan andra världskriget . Namnet, den förmedlade historiska bilden och monumentets antidemokratiska bellicose symboliska kraft, särskilt manifesterad i inskriptionerna som motsvarar den italienska fascismens anda, uppfattades av många tysktalande sydtyroler som en provokation, som kulminerade i efterfrågan för att byggnaden ska "raseras". Omvänt försvarades bevarande av segermonumentet från obehörig åtkomst och dess absoluta strukturella integritet bittert av den italiensktalande sidan som ett centralt inslag i italiensk suveränitet i Sydtyrolen.

Enligt historikern Andrea Di Michele berodde konfliktpotentialen på segermonumentet på dess polyvalens, vars aspekter delvis skulle blekna beroende på politiska behov. Byggnaden innehåller tre nivåer av betydelse, är det samtidigt (1) en ”tempel fascism och Italianity av gränsområdet”, som genom tydliga uttalanden och omisskännlig symbolik, betonar den förmodade öde Italien som linjal och civilisation ledare, (2) ett monument för de italienska döda från första världskriget, som helt tillägnades av de fascistiska härskarna för deras syften, och (3) ett konstverk som skapades med deltagande av stora samtida konstnärer.

“Chi in passato ne proponeva l'abbattimento sorvolava su quest'ultimo elemento, il valore artistico del manufatto, alla cui realizzazione parteciparono alcuni tra i più significantativi artisti italiani dell'epoca. Chi ancora oggi, al contrario, lo considera invece intoccabile, insiste sul secondo aspetto, facendo finta che si tratti di un neutro altare dedicato alla memoria dei caduti, magari anche di coloro che combatterono dall'altra parte. I realtà, per leggere adeguatamente i significati del Monumento alla Vittoria bisogna considerare tutte tre le sue facce ”

”Den som föreslog rivning tidigare förbises den senare delen av helheten, nämligen det konstnärliga värdet av byggnaden, som några av de viktigaste italienska konstnärerna i eran hjälpte till att skapa. De som fortfarande anser att det är orörligt idag, insisterar dock på den andra aspekten, bara låtsas vara ett neutralt altare tillägnat minnet av de döda, vilket till och med kan ta hänsyn till dem som kämpade på andra sidan. Faktum är att om nivåerna på Victory Memorials betydelse ska läsas korrekt måste man ta hänsyn till alla tre sidorna. "

- Andrea Di Michele : “Una sorta di cavallo di Troia” . I: ff - Sydtyroler veckotidning . Nr 30, 24 juli 2014, s. 16.

Den 4 november, årsdagen för slutet av första världskriget och därmed den italienska segern över Österrike, som också inkluderade Sydtyrolen, tjänade segermonumentet i många år som en plats för kransar som skulle läggas av företrädare för statliga institutioner. Denna praxis orsakade regelbunden upprördhet bland tysktalande sydtyroler, särskilt bland de sydtyroler Schützenbund .

Siegesplatz, tidigare Friedensplatz

Det var inte förrän på 2000 -talet som konkreta ansträngningar gjordes för att symboliskt avvärja eller historisera det. År 2002 döptes staden Bolzano till Victory Square till "Peace Square" ( italienska: Piazza della Pace ). Men i en folkomröstning som hölls kort därefter röstade majoriteten av invånarna i staden Bolzano (cirka 73% italienska och 26% tysktalande) för det gamla namnet Siegesplatz, som torget har burit igen sedan dess .

Den 22 februari 2005 presenterade företrädare för Bolzano kommun plattor framför minnesmärket för att minnas befolkningens lidande och fascisternas brott vid den tiden. På grund av det starka motståndet från de italienska högerpartierna kunde dessa dock bara resas cirka 50 m från monumentet. Som en kompromiss måste deras storlek också begränsas till cirka 25 × 25 cm. De fyra panelerna visar följande text på de tre nationella språken italienska, tyska, ladinska och på engelska:

Kommunens små tecken från 2004 50 m från segermonumentet på de tre nationella språken italienska, tyska, ladinska och på engelska

”Stad Bolzano - Detta monument restes av den fascistiska regimen för att fira Italiens seger under första världskriget. Detta förde med sig uppdelningen av Tyrolen och separationen av befolkningen i detta land från fosterlandet Österrike. Staden Bolzano fördömer fritt och demokratiskt det förflutnas tvister och diskriminering och alla former av nationalism och är engagerad i att främja fredskulturen och samexistensen i europeisk anda - 2004. "

Den 26 januari 2011 lovade den italienska utbildningsministern Sandro Bondi att stoppa den pågående renoveringen och bara återuppta den så snart en vänlig lösning för det framtida syftet hittades med Sydtyrolen och Bolzano kommun. Detta hände under förhandlingarna om SVP-parlamentarikernas röstbeteende i misstroendeomröstningen mot Bondi.

Ljusringen fäst vid en av monumentets pelare 2014 med ticker som hänvisar till den permanenta utställningen

Som ett resultat kom man överens om att skapa ett dokumentationscenter om Bolzanos och Sydtyrols historia under den fascistiska och nationalsocialistiska regeringen i ”kryptan” och de angränsande rummen nedanför byggnaden. Historikern Hannes Obermair kommenterade det innehållsmässiga värdet av projektet för att komplettera segermonumentet med en permanent dokumentationsutställning om totalitära styreformer , liksom beslutet att behålla de fascistiska elementen enligt följande:

” BZ '18 –'45 gör en naiv läsning av monumentet och dess totalitära innehåll absolut omöjligt. Som ett historiserat minnesmärke har monumentet blivit en imponerande berättelse och representation av hur allt började och vad som hände i det här landet med tidigare oenighet, offren och gärningsmännen - inklusive offren som blev förövare och gärningsmännen som blev offer. Ingen kan ta ut det för nationalistiska ändamål eller konfronterande utan att utsätta sig för förlöjligande. [...] Det auktoritära samhällsprojekt som blivit sten har misslyckats katastrofalt. Den historiska visionen om monumentet har kostat miljontals människor livet. Hans ursprungliga avsikter misslyckades så fullständigt att karikatyren som förkroppsligas av minnesmärket erbjuder inget annat än grandiost illustrativt material för att hantera en belastad och stressig historia. "

- Hannes Obermair : "Det tog lång tid" . I: ff - Sydtyroler veckotidning. Nr 30, 24 juli 2014, s.20.

I april 2016 blev Bozen dokumentation utställningen delades särskilda lovord för den European Museum of the Year Award . Anledningen uppgav att utställningen "återigen gjorde ett kontroversiellt monument tillgängligt som orsakat politiska, kulturella och identitetskonflikter under lång tid och därmed främjade värdena för humanism, tolerans och demokrati på ett mycket modigt och professionellt sätt".

litteratur

  • Thomas Pardatscher: Segermonumentet i Bolzano. Ursprung - symbolik - mottagning. Bolzano: Athesia 2002. ISBN 978-88-8266-151-9 .
  • Aram Mattioli , Gerald Steinacher : Byggnad för fascism. Arkitektur och stadsutveckling i Mussolinis Italien. Orell Füssli, Zürich 2009, ISBN 978-3-280-06115-2 (= Culture-Philosophy-History. Series of the Lucerne Institute for Cultural Studies, Volume 7)
  • Sabrina Michielli, Hannes Obermair (Red.): BZ '18 –'45: ett monument, en stad, två diktaturer. Medföljande volym för dokumentationsutställningen i Bolzano Victory Monument. Wien-Bozen: Folio Verlag 2016. ISBN 978-3-85256-713-6 .
  • Adina Guarnieri: Om mottagningshistoriken för Bolzanos segermonument efter 1945. I: Geschichte und Region / Storia e regione , 26, 2017, nr 2, s. 135–154.
  • Håkan Hökerberg: Monumentet till seger i Bolzano: desakralisering av en fascistisk relik . I: International Journal of Heritage Studies 23, 2017, s. 1–16.
  • Malcolm Angelucci, Stefano Kerschbamer: Ett monument, en stad, två ideologier: Monumentet till segern i Bolzano-Bozen . I: Public History Review 24, 2017, s. 54–75.
  • Hannes Obermair: Monument och staden - en nästan oupplöslig trassel . I: Matthias Fink et al. (Red.): Flera identiteter i en "glokal värld" - Identità multipel i en "mondo glocale" - Flera identiteter i en "glokal värld" . Eurac Research , Bozen 2018, ISBN 978-88-98857-35-7 , s. 88-99 (engelska).
  • Carl Kraus , Hannes Obermair (red.): Myter om diktaturer. Konst i fascism och nationalsocialism - Miti delle dittatur. Art nel fascismo e nazionalsocialismo . Sydtyrolska statsmuseet för kultur- och statshistoria Schloss Tirol, Dorf Tirol 2019, ISBN 978-88-95523-16-3 .
  • Wolfgang Strobl: tu regere imperio populos, romaner, minnen ... På mottagandet av Virgil och Horace i italiensk fascism med exemplet från Victory Square i Bolzano . I: Antike und Abendland 58, 2012, s. 143–166; i en något utökad italiensk version: tu regere imperio populos, Romane, memento… La ricezione di Virgilio e Orazio nell'Italia fascista: il caso di Piazza della Vittoria a Bolzano, i: Quaderni di storia 39, 2013, nr 78, Pp 87-135.
  • Wolfgang Strobl: "Paleofascism in Bozen". Filosofen och politikern Guido Calogero om fascistiska monument i Bozen (1961) , del I, i: Der Schlern 89, 2015, nr 1, s. 44–57; Del II: Mottagandet av bidraget , ibid., Nr 10, s. 56–64.
  • Wolfgang Strobl: "Culto della romanità" i en gränsregion i fascistiska Italien. Det (special) fallet Sydtyrolen / Alto Adige. I: Historische Zeitschrift 306, 2018, nr 3, s. 685–720.
  • Yair Yaron, Irit Amit -Cohen: Dissonant Heritage - The Italian Society and its Attitude to Fascist Cultural Built Heritage , in: Horizons in Geography 97, University of Haifa 2019, s. 200–221.
  • Wolfgang Strobl: In honorem et memoriam fortissimorum virorum ... Om den pre-fascistiska och fascistiska biografin om en romersk inskription. I: H. Lamers, B. Reitz Joosse, V. Zanzotta (red.): Studies in the Latin Literature and Epigraphy of Italian Fascism. Leuven 2020 (= Supplementa Humanistica Lovaniensia 46), s. 143-174.
  • Andrea Di Michele: Storicizzare i monumenti fascisti , i: Geschichte und Region / Storia e regione 29, 2020, nr 2, s. 149–167.
  • Jeffrey Schnapp: Små segrar ("BZ '18 –'45") . I: Kay Bea Jones, Stephanie Pilat (red.): The Routledge Companion to Italian Fascist Architecture. Mottagning och äldre. Routledge, London-New York 2020. ISBN 978-0-367-34851-9 , s. 533-545.
  • Adina Guarnieri: Merano Andreas Hofer -statyn och segermonumentet i Bozen. Spuntini mentali per una rivalutazione monumentale . I: Ulrike Kindl , Hannes Obermair (red.): Tiden emellan: Sydtyrolen 1918–1922. Från slutet av första världskriget till den fascistiska regimen / Il tempo sospeso: L'Alto Adige tra la fine della Grande Guerra e l'ascesa del fascismo (1918-1922) . Edizioni alphabeta Verlag, Meran 2020, ISBN 978-88-7223-365-8 , sid. 249-284 .

webb-länkar

Commons : Siegesdenkmal Bozen  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ "drog tanden på monumentet". salto.bz , 21 juli 2014, åtkomst 21 juli 2014 .
  2. ↑ a b Harald Dunajtschik, Aram Mattioli : Erövring genom arkitektur: de fascistiska redesign- och redesignprojekten i Bolzano. I: Petra Terhoeven (red.): Italien, Views. Nya perspektiv på italiensk historia under 1800- och 1900 -talen. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2010. ISBN 978-3-525-55785-3 , s. 87-106.
  3. ↑ Det råder oenighet i litteraturen om hur den sista delen av inskriptionen ska kompletteras för översättning. Nedan finns tre möjliga avläsningar:
    • Itali omnes aer [a] coll [egerunt] , tyska "alla italienare samlade pengar", med aera som den ovanliga pluralen för aes ("pengar") i denna mening . Se Thomas Pardatscher: Segermonumentet i Bozen. Ursprung - symbolik - mottagning . Bozen: Athesia 2002. ISBN 978-88-8266-151-9 , s. 78.
    • Itali omnes aer [em] coll [igerunt] , tyska också "alla italienare samlade pengar". Denna variant kräver ett fel i inskriptionen, eftersom ackusativ singular av aes också är aes , vilket betyder att aer [em] bara kan vara ackusativ singular av aer ("luft"), med en uppenbart meningslös översättning. Se Sabrina Michielli, Hannes Obermair (red.): BZ '18 –'45: ett monument, en stad, två diktaturer. Medföljande volym för dokumentationsutställningen i Bolzano Victory Monument. Vienna-Bozen: Folio Verlag 2016. ISBN 978-3-85256-713-6 , s. 98. Likaså Alessandro Cavagna: Il «benefico impulso» di Roma: la Mostra Augustea della romanità e le Province . I: Paola S. Salvatori (red.): Il fascismo e la storia (Seminari e convegni 56). Edizioni della Normale, Pisa 2017. ISBN 978-88-7642-689-6 , s. 64f., Enligt vilken Tropaeum Traiani med dess inskription som slutar på ... occubuerunt fungerade som en mall för ... aer [em] coll [igerunt] .
    • Itali omnes aer [e] coll [ato] , tyska "alla italienare med insamlade pengar". In aer coll är en på latinska inskriptioner vanlig förkortning för frasen aere Collato . Se Wolfgang Strobl: In honorem et memoriam fortissimorum virorum ... Om den pre-fascistiska och fascistiska biografin om en romersk inskription . I: Han Lamers, Bettina Reitz-Joosse, Valerio Sanzotta (red.): Studies in the Latin Literature and Epigraphy of Italian Fascism (= Supplementa Humanistica Lovaniensia 46). Leuven University Press, Leuven 2020, s. 143-174, här s. 150-151.
  4. ^ Carl Kraus, Hannes Obermair (red.): Myter om diktaturer. Konst i fascism och nationalsocialism - Miti delle dittatur. Art nel fascismo e nazionalsocialismo . Sydtyrolska statsmuseet för kultur- och statshistoriskt slott Tyrolen, Dorf Tirol 2019, ISBN 978-88-95523-16-3 , sid. 61 .
  5. ↑ Laurence Cole: Land uppdelat och berättelser delade. Minneskulturer från första världskriget i efterföljande regioner i Kronlandet Tirol ». I: Hannes Obermair et al. (Red.): Regionalt civilsamhälle i rörelse - Cittadini innanzi tutto. Festschrift för Hans Heiss . Wien-Bozen: Folio Verlag 2012. ISBN 978-3-85256-618-4 , s. 502–531, referens s. 513. Därför var uppförandet av monumentet också en reaktion från Mussolini på den bayerska protesttalet Premiärminister Heinrich Held den 5 februari 1925, där han starkt fördömde förtrycket av sydtyroler.
  6. ↑ Marilena Pinzger: Stensymbol för imperiet. Fascistisk monumentarkitektur i Sydtyrolen med exemplet från segermonumentet i Bolzano . (PDF) Universitetet i Wien , examensarbete 2011, s. 22–25.
  7. ↑ Antonio Scottà (red.): La Conferenza di pace di Parigi fra ieri e domani (1919-1920) . Soveria Mannelli 2003, Google books , 25 januari 2011
  8. ↑ Segermonumentet i Bolzano. I samband med avslöjandet idag. I:  Neue Freie Presse , Abendblatt, nr 22925/1928, 12 juli 1928, s. 1. (Online på ANNO ).Mall: ANNO / Underhåll / nfp
  9. ↑ “Südtiroler Volkszeitung” av den 6 oktober 1978, s. 1–2 ( ”Ny våg av terror?” ) .
  10. ↑ Rapport i Austrian Broadcasting Corporation den 23 november 2009
  11. ↑ "drog tanden på monumentet". salto.bz, 21 juli 2014, öppnade 21 juli 2014 (intervju av Christine Helfer med Hannes Obermair).
  12. ↑ Dokumentationscentrets hemsida
  13. ↑ Bolzano volta sida. salto.bz, 21 juli 2014, åtkomst den 21 juli 2014 .
  14. ↑ Gabriele Di Luca: "Ett uttrycksfullt monument". salto.bz, 25 juni 2014, öppnade 26 juni 2016 .
  15. ↑ Artikel. ( Memento den 29 januari 2011 i Internetarkivet ) Nyhetsportalen Stol.it; åtkomst den 28 januari 2011
  16. ^ Segermonument: En dokumentationsutställning. Stad Bolzano, åtkomst den 17 februari 2015 .
  17. ^ Webbplats för European Museum of the Year Award: EMYA 2016 Judging Panel Special Commendations , öppnade den 11 april 2016.
  18. ↑ Artikel. Nyhetsportal Salto.bz, 11 april 2016

Koordinater: 46 ° 30 ′ 1,8 ″  N , 11 ° 20 ′ 42,1 ″  E