Svartvit film

Ilford PAN F, 35 mm svartvit film

Svartvit film , även skriven svartvit film , beskriver ett filmmaterial som används för fotografering och för filmer återges de naturliga färgerna i gråtoner från svart till vitt. Svartvitt film var det första filmmaterialet och fanns tillgängligt långt innan den mer tekniskt komplexa färgfilmen utvecklades. Även om färgfotografering rådde på 1970-talet används fortfarande svartvitt fotografi i speciella nischer, såsom konstnärliga effekter. Även inom filmindustrin , med några få undantag, har den klassiska svartvita filmen förskjutits.

material

Svartvita filmer med förvaringskassetter

Som filmmaterial finns en svartvit film för fotografering av bilder från ett ljuskänsligt skikt ( ljuskänslig emulsion ) av silverhalogenid i gelatin , appliceras på ett bärarmaterial. Den svartvita filmen i klassisk mening (detta betyder inte en kromogen film) innehåller mikrofin silver i den färdiga bilden (vanligtvis som negativ). Resultatet är en bild som består av olika gråtoner. Materialet är tillgängligt för svartvitt fotografering och för filmkameror (som film ).

I många fall är svartvita filmer inte akromatiska utan färgade på olika sätt. Å ena sidan kan bärarmaterialet eller gelatinskiktet ha en grundläggande färg, och å andra sidan kan silverbilden ändra färg som ett resultat av efterbehandling eller typ av utveckling. Till exempel får underexponerade filmer behandlade med en kopparförstärkare en rödbrun nyans.

Svartvit film består i allmänhet av tre lager:

1. Ljuskänsligt skikt, bestående av ett retuscherbart gelatinskyddsskikt och en fotoemulsion av ljuskänsliga silverhalogenider och gelatin, som sprids extremt tunt på substratet. Emulsionen representerar det ljuskänsliga skiktet,
2. Skiktstöd, bestående av plast, även kallat filmbas. Vid början av filmen produktion, bestod bärarmaterialet av mycket brandfarliga nitrocellulosa samt
3. Antihalationsskikt; detta är ett färgat gelatinunderlag (för rull- och platta filmer), 35 mm-filmer, å andra sidan, har inget speciellt skyddande lager, utan en färgad bas som minskar strålningsexponeringen.

bearbetning

utveckling

Att utveckla en film avser att synliggöra den latenta bilden som finns i den ljuskänsliga fotoemulsionen av filmen som ett resultat av exponeringen som har ägt rum. Generellt betyder utveckling den kemiska utvecklingen av de bildade utvecklingskärnorna. Denna effekt förstärker den latenta bilden med en faktor på cirka 100 miljoner. Först då har fotografering med kort exponeringstid blivit möjligt. Utvecklaren själv är en kombination av olika komponenter i ett exakt samordnat förhållande till varandra, som har olika uppgifter och funktioner. En skillnad görs mellan det faktiska

Framkallningsämne ( reduktionsmedel )

Detta reducerar silverjonerna i de exponerade kristallerna till silveratomer. Det är en synlig svärtning.

reducerande kemikalier

Hydrokinon , metol , askorbinsyra , katekol , glycin , para-fenylendiamin , paraminofenol

effekt

I utvecklingsprocessen reduceras silverjoner ungefär till silveratomer. Denna process sker vid föredragna punkter i kristallen, de utvecklingskärnor som bildas under exponering. Under filmutvecklingen bildas sålunda små silverkornagglomerat som i slutändan är synliga under mikroskopet. Deras olika densiteter i det ljuskänsliga skiktet leder till de visuellt upplevda gråtonerna. Utvecklaren själv oxideras under denna process.

Utlösande eller accelererande ämne (framkallningsalkali)

Den alkali neutraliserar protoner som frigörs under utvecklingen . Varje utvecklingsämne fungerar bara från ett visst pH-värde . Valet av alkali beror därför på det framkallande ämnet. Ju starkare alkali, desto snabbare, starkare, men också grovkornad utvecklare.

Grundläggande kemikalier som används

Kaliumhydroxid ( ), natriumhydroxid ( ), natriumkarbonat / soda ( ), kaliumkarbonat / potash ( ), borax${\ displaystyle \ mathrm {KOH}}$${\ displaystyle \ mathrm {NaOH}}$${\ displaystyle \ mathrm {Na_ {2} CO_ {3}}}$${\ displaystyle \ mathrm {K_ {2} CO_ {3}}}$

effekt

Alkalin skapar ett överskott av hydroxidjoner ( ) i lösningen . Dessa neutraliserar protonerna ( ) till följd av oxidationen av utvecklaren .${\ displaystyle \ mathrm {OH ^ {-}}}$${\ displaystyle \ mathrm {H ^ {+}}}$

Skyddande ämne eller konserveringsmedel

Skyddsämnet är avsett att förhindra framkallaren från autooxidation med syret; utan det skyddande ämnet skulle utvecklaren snabbt bli oanvändbar.

stabiliserande kemikalier

Natriumsulfit ( ), kaliumdisulfit ( )${\ displaystyle \ mathrm {Na_ {2} SO_ {3}}}$${\ displaystyle \ mathrm {K_ {2} S_ {2} O_ {5}}}$

effekt

Natriumsulfit kan lätt oxideras i lösning med upplöst syre till natriumsulfat, men framkallningsämnena gör detta mycket snabbare! Den skyddande effekten av sulfiten baseras på bildandet av stabila sulfonsyror med framkallningsämnena, så att de inte kan oxideras ytterligare av syret.

Fördröjning eller antidimma ämne (klar hållare)

Utan medel för dröjsmål skulle utvecklingsprocessen gå för snabbt och oreglerat. Skyddsmedlet är avsett att förhindra utvecklingen av oexponerade kristaller, eftersom en så kallad utvecklingsdis (grå dis) också bildas i de oexponerade områdena.

Använda långsamma kemikalier

Kaliumbromid ( ), kaliumjodid ( )${\ displaystyle \ mathrm {KBr}}$${\ displaystyle \ mathrm {KI}}$

effekt

Kaliumbromiden dissocieras i en vattenlösning i kaliumjoner ( ) och bromidjoner ( ). Bromidjonerna motverkar utvecklingen, eftersom de undertrycker koncentrationen av silverjoner i lösningen i enlighet med lagen om massverkan i kemi. I allmänhet har bromidjonerna en avtagande effekt på utvecklingsprocessen, eftersom de ökar den negativa laddningen runt det halogenerade silverkornet, vilket gör det svårare för framkallningsjonerna att nå utvecklingskärnorna.${\ displaystyle \ mathrm {K ^ {+}}}$${\ displaystyle \ mathrm {Br ^ {-}}}$

Stoppa badet eller avbryt badet

Efter att utvecklingen har avslutats bör utvecklingsprocessen avbrytas. Eftersom utvecklarens aktivitet beror på miljön hos dess alkali kan omedelbart avbrott av ett surt bad garanteras. Dessutom hindrar stoppbadet rester av (alkalisk) framkallare från att öka pH-värdet för fixeringsanordningen och förlänger därmed hållbarheten. Lämplig är z. B. ättiksyra i 2% lösning, detta neutraliserar de alkaliska framkallningsresterna. På grund av farorna med ättiksyra (utveckling av vinägerallergi, kemiska brännskador vid hudkontakt, lungskador vid inandning av ångor, skadliga utsläpp) används citronsyra alltmer . Vid användning av ett surt fixeringsmedel kan stoppbadet i princip undvikas.

Fixare

Denna process gör det fotografiska materialet ljussäkert. När allt kommer omkring bör negativen förstoras en gång. För att göra detta måste de oexponerade och fortfarande ljuskänsliga silverhalogeniderna tas bort. Natriumtiosulfat används för vanliga fixeringsbad och ammoniumtiosulfat för snabbfixeringsbad . Fästprocessen är emellertid inte en lösningsprocess, snarare reagerar tiosulfatet initialt med silverhalogeniden för att bilda olösligt silvertiosulfat , som sedan gradvis förändras till ett lösligt komplex:

${\ displaystyle (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) ^ {2 -} + 2 \, \ mathrm {Ag} ^ {+} \ longrightarrow \ mathrm {Ag} _ { 2} \ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}}$

${\ displaystyle \ mathrm {Ag} _ {2} \ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3} + (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3} ) ^ {2 -} \ longrightarrow 2 \, \ mathrm {Ag} (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) ^ {-}}$

${\ displaystyle \ mathrm {Ag} (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) ^ {-} + (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ { 3}) ^ {2 -} \ longrightarrow \ mathrm {Ag} (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) _ {2} ^ {3-}}$

Om fixeringsprocessen avslutas i förtid eller om skiktet i fixeringsbadet inte flyttas, stoppas processen i ett mellansteg. Fixeringsbad försuras med natriumvätesulfit ( ) eller kaliumdisulfit ( ) för att skydda mot imma, för att slutligen neutralisera framkallaren och även för att avfärga substratet. Om syra överförs till fixeringsmedlet, beroende på fixeringsmedel, släpps ut svaveldioxid och ammoniak . För att skydda mot hälsorisker bör stoppbadet inte föras in i fixeringsanordningen och tillräcklig ventilation bör säkerställas. ${\ displaystyle \ mathrm {NaHSO_ {3}}}$${\ displaystyle \ mathrm {K_ {2} S_ {2} O_ {2}}}$

Kromogen svartvit film

Skall också utvecklas enligt C-41-processen: den svarta och vita Kodak Professional BW400CN-filmen

Redan 1980 lanserade den engelska tillverkaren Ilford XP1, den första kromogena svartvita filmen. På grund av deras grundläggande fotokemiska likhet med vanliga färgnegativa filmer kan kromogena svartvita filmer utvecklas pålitligt i alla minilabar i världen med C-41- standardprocessen - detta är en enorm förenkling och förkortning av den långa analoga vägen till den färdiga bild, som idag knappast kan reproduceras i dagens snabba, aktuella digitala fotografering.

Fördelen med den höga exponeringstoleransen för denna typ av film uppvägs av nackdelen med standardiserad filmutveckling, vilket inte tillåter några individuella utvecklingsvarianter med deras speciella inflytande möjligheter. Precis som en färgnegativ film innehåller filmen en ren, finkornig färgbild efter laboratoriebearbetning; silverbilden som skapats under utvecklingen tas bort.

Bearbetning i C-41-processen

utveckling

• Reduktion av silver: ${\ displaystyle \ mathrm {Ag ^ {+} + e ^ {-} \ longrightarrow Ag}}$
• Utvecklaren oxideras i processen; en framkallningsoxidationsprodukt bildas.
• Produktionsoxidationsprodukten reagerar med färgkopplarna för att bilda färgämnen (gul, magenta, cyan) i lika stora proportioner (50% gul + magenta + cyan = gråvärde, 100% gul + magenta + cyan = svart).

Blekbad

Silveret omvandlas tillbaka till en silverhalogenidförening i blekbadet.

Fixare

Silversaltföreningen görs nu vattenlöslig och tvättas ut.

användbar information

Jämförbart med färgfilm , kan termen svartvitt film hittas för sekvensen av rörliga bilder som består av färgerna vit, svart och deras grå värden, till exempel som en filmfilm eller annan produkt av filmkonsten , men också i svartvitt tv . I den meningen var praktiskt taget alla filmer före 1930-talet svartvita filmer, som bara ersattes av färgfilmer på 1950- och 1960-talet - och från 1970-talet också med färg-TV  . Inom konstnärlig fotografi kunde färgfilm aldrig helt förskjuta svartvitt material, eftersom subtila nyanser vanligtvis är mer effektiva om ingen ytterligare färginformation distraherar tittaren. Inom amatörsektorn - för semesterbilder - spelade svartvitt film praktiskt taget ingen roll även innan spridningen av digital teknik (utom i Nina Hagens DDR-hit "Du glömde färgfilm").

Pionjärerna för svartvitt film var bröderna Lumière i Frankrike, familjen Skladanowsky i Tyskland, Birt Acres i Storbritannien och Hannibal Goodwin i USA .

Svartvita filmer tillverkas fortfarande idag. De används till exempel när en film behandlar interpersonella frågor och detaljerade färgbilder distraherar från den ofta komplicerade historien. Sådana filmer förblir ofta specialfilmer och visas på biografer, men det finns också välkända exempel på moderna svartvita filmer, såsom Schindlers List eller Tim Burtons Ed Wood . Den här filmen spelades in i svartvitt för att matcha den tid åtgärden äger rum. Ett annat exempel är filmen Sin City , som är svartvitt men använder vissa färgade detaljer som ögon, bilar eller blod ( färgtangentteknik ). Som regel tillåter svartvita filmer att scenerna belyses med mer kontrast. Denna stilistiska anordning är nästan oupplösligt kopplad till film noir , vilket är anledningen till att hyllningar till denna genre även idag gillar att göra utan färgfilm (till exempel The Good German ). Svartvit film används sällan tillsammans med färgfilm för att avgränsa olika berättarnivåer, till exempel tillbakablickar eller en berättelse i berättelsen (t ex Stalker av Andrei Arsenjewitsch Tarkowski eller brottsplatsen episoden The Oide Depp ). Dessutom var (ekonomiskt användbar) färgfilm betydligt mindre känslig för ljus fram till 1980-talet, så att i situationer där konstgjord belysning måste undvikas och naturligt ljus var otillräckligt, förblev svartvitt material det enda alternativet av tekniska skäl.

Svartvita filmer kräver särskild uppmärksamhet från kameramannen samt kostym- och scenograferna . Två helt olika färger ser exakt ut i en svartvit bild om de har samma grå värden. Om det inte är möjligt att påverka de givna kroppsfärgerna kan kontrasten i sådana fall ökas genom att använda färgade filter framför kameralinsen eller strålkastarna. Kameramannen och ljustekniken måste ta hänsyn till detta i sitt arbete och skapa en hög kontrastbild så att alla önskade objekt kan identifieras korrekt i bilden.

litteratur

• Thomas Maschke: Fascination med svartvitt fotografi. Utrustning. Bildkomposition och inspelningsteknik. Laborationer . ISBN 3-4266-4101-1
• Thomas Maschke: Fascination med svartvitt fotografi. Teknik, teman och motiv . Augustus Verlag, Augsburg 1995. ISBN 3-8043-5046-1