Filmkamera

Arriflex 300 35mm filmkamera i en tung blimp

En filmkamera är en fotografisk anordning, särskilt i kinematografi att

  1. exponerade valfritt antal fotografiska bilder på en perforerad fotografisk film i snabb följd . Till skillnad från en stillbildskamera (se fotokamera ), som används för att ta enskilda bilder, eller den digitala filmkameran , som spelar in i elektroniskt minne, använder filmkameran (filmkamera) en filmdrivning för att spela in serier av enskilda bilder på film, som senare tas med en filmprojektor kan visas som rörliga bilder (kallas filmprojektion eller filmprojektion ) (se filmprojektion # ).
  2. exponera fotografiska ramar på fotografisk film; detta nu föråldrade namn skilde en gång rullfilmskameran från plattan , som var den dominerande fotografiska inspelningstekniken fram till 1930-talet, se kamera .

Filmkameran exponerar för en (perforerad) fotografisk film. Däremot görs en skillnad mellan analoga kameror som videokameror och videokameror , som spelar in på en magnetisk bärare ( elektronisk kamera ), och digitala kameror, såsom dagens digitala videokameror, som spelar in digitalt på magnetband eller elektroniskt minne, som samt alla former av digitalkameror , som också kan spela in rörliga bilder med ljud på elektroniska minneskort .

historia

Kameramän framför Berlin City Palace, 1907

  • Kinetograf med horisontell film, omkring 1891

  • Bouly-apparater på CNAM , patenterad 1892

  • Höjdritning av Acres filmkamera, patenterad 1893

  • Max och Eugen Skladanowsky med filmkameran konstruerad 1892.

Den första filmkameran slutfördes av pionjären Louis Le Prince 1888. Nästan samtidigt konstruerade William Friese-Greene (1888–89), William KL Dickson (1891), Léon Guillaume Bouly (1892), Georges Emile Joseph Démény (1893), Birt Acres (1894), Max Skladanowsky (1894–95) Trio Charles Moisson - bröderna Lumière - Jules Carpentier (1894–95) och Newman (1896) Kine-apparater. Den Kinetograph designades av William KL Dickson (chefsingenjör vid Thomas Alva Edison ) i 1890-1891 , byggdes av Johann Heinrich Krusi (mekaniker på Edison) och patenterad i USA 1894.

Uppfinningen av arkfilm av Hannibal Goodwin möjliggjorde det avgörande steget från kronofotografi till film . Eastman och Reichenbach i Rochester, USA och Thomas Henry Blair i Kent, England, tillverkade celluloidvalsfilm från sommaren 1889 respektive 1893 . I början av 1896 gick fotoplåt- och arkfilmtillverkaren Victor Planchon samman med bröderna Lumière i Lyon för att producera biofilmer.

Dessa är de viktigaste pionjärerna inom filmteknik:

Louis Le Prince
William Kennedy Laurie Dickson
Léon Guillaume Bouly
Georges Emile Joseph Démény
Eugène Augustin Lauste
Birt tunnland
Max Skladanowsky
Charles Moisson (1863-1943)
Lumière bröder
Jules Carpentier
Arthur Samuel Newman

Flera pionjärer har hittat mekaniska lösningar för de grundläggande filmuppgifterna. Det handlar om

den bildfrekvens , dvs minst ca 15 momentana fotografier per sekund för rörelse upplösning,
den bild stativ, som är en rörlig bild som är så lugn som möjligt,
Flimmerfritt och
säker bildskärpa.

Än idag har problemet med bildpositionen inte lösts helt. Den svaga punkten ligger i kopieringstekniken, där varken kamerans eller projektorns geometri beaktas. Jämfört med film erbjuder video dock absolut bildstabilitet, eftersom den elektroniska filmen är strukturerad helt annorlunda, vilket definitivt är en faktor som inte kan förbises i elektronikens framgång.

Skladanowsky och Lumiere ligger ungefär på samma nivå av uppfinningen inom kronofotografin eftersom Bioscop inte har tillräcklig bildstabilitet och Domitor måste flimra hela tiden. Att visa Lumière-filmer flimmerfritt är historiskt fel. Snickaren själv, som byggde Lumière, enheten som senare kallades Cinématographe, ägde ett patent i Frankrike på flera avbrott i ljusstrålen. Med Bioscop är föreställningen flimmerfri .

Det filmkonst börjar först när alla de grundläggande uppgifterna löses. Filmkameran utvecklas fortfarande. Viktiga innovationer var att flytta tappstift av Newman och Woodhead 1896 och Pierre Noguès 1897, fasta tappstift med de första filmkamerorna från Bell & Howell 1909 och 1911, sökare med utsikt över filmen i bildfönstret (Pathé industriel, 1905, Parvo Debrie, 1908), fjädermekanism från 1920, 1925 är ARRI (Arnold & Richter) den nya kameratillverkaren för professionella filmer, idag är ARRI det ledande företaget inom filmkameror; Höghastighetsregulator för fjädermekanismen (Bell & Howell, 1929), elmotor (Bourdereau, 1924, Hodres, 1935), reflexsökare (Arnold & Richter, 1936) och ljudlös drift från 1960 och framåt för olika produkter.

konstruktion

Höjd av Acres filmkamera (1895)

Trots många tekniska innovationer sedan uppfinningen har filmkameraens grundläggande struktur bevarats fram till i dag. Elementen är det ljustäta höljet som en kamera obscura med bildfönster och optik , filmdrivningen , den roterande slutaren i kombination med detta , anordningar för att linda upp och linda filmen och sökaren .

I nästan alla fall handlar det om plug-in, omladdningsbara lätta täta filmkassetter eller så kallade dagsljusrullar.

De ursprungliga filmkamerorna var rektangulära lådor av trä, mestadels mahogny eller valnöt, som, ännu inte så perfekt, redan innehöll alla dessa element. I slutet av 1911 dök den första metallkamera upp med, som den kallades vid den tiden, en ”utbytbar tidning”, dvs en filmkassett. Elmotorn ersatte gradvis handveven som var direkt ansluten till mekanismen. Termerna vändning, vändning, kort benämnt "vändning" i branschen, har förblivit från början till denna dag, de används även med den modernaste digitala tekniken.

Tekniska innovationer

Förutom perfektion och nedskärning av den befintliga tekniken kan de flesta tekniska innovationerna för filmkameran hittas i förbättrad hantering och användarvänlighet. Erich Kästner , chefsdesigner på Arnold & Richter ( ARRI ), deltog i två avgörande innovationer inom kamerateknik . År 1937 presenterades ett reflexsystem med en lins på Leipzigs mässa , vilket gjorde det möjligt för första gången att se en flimrande, men ljus, sektionsidentisk och sidoriktig bild i sökaren även med kameran igång.

Amatörkameror

Amatörkameror har också utvecklats sedan omkring 1900. Redan 1898 ansökte Birt Acres om patent i England på en filmkamera som heter Birtac , som ursprungligen exponerade halva bredden av 35 mm-filmen och sedan satte in den igen efter slutet för att exponera den återstående halvan. Efter framkallning separerades filmen sedan i mitten (så kallad 17,5 mm delning). Detta system ses som föregångaren till de 16 mm- kameror som senare användes i stor utsträckning . Klyftan rådde inte i bilden, men återuppstod senare som ett synkron magnetband ( magnetfilm ) perforerat på ena sidan under filmredigeringen och blandningen av 35 mm biofilmer, samma perforering .

Under 1921, Emanuel Goldberg utvecklat den Kinamo vid ICA , en mycket kompakt 35 mm filmkamera som var lämplig för de växande behoven av amatörer och halvprofessionella. 1923 lade han till en fjäderkörning som möjliggjorde fri handfilmning. Kinamo användes av Joris Ivens och andra dokumentärfilmskapare i slutet av 1920-talet och början av 1930-talet. År 1925 var den första kameran som byggdes av ARRI en 35 mm amatör handsvävd kamera ( Kinarri ). Det äldsta systemet med säkerhetsfilm var Pathé-Baby (jul 1921) med en filmbredd på 9,5 mm .

Amatörfilmens glansdag varade från 1922 till 1976, då en viss utveckling genom integration slutfördes. Med tiden har vev- och fjädermekanismkameran förvandlats till en enhet som automatiskt reglerar bländaren, justerar fokus (på några modeller), spelar in ljud på ett magnetiskt spår på råfilmen och till och med kontrollerar detta automatiskt. Det beräknas att totalt 6 miljoner filmkameror har sålts över hela världen, inklusive de för direktfilm ( Polaroid Polavision ).

Cine filmkamera

Arriflex 16 från 1972, med kompendium och på ett trästativ
Filmturné i en Arriflex 16

I början av mars 1923 släpptes den så kallade Pathé Baby Camera för 9,5 mm film, och den 15 juni 1923 var Victor Cine Camera den första för 16 mm film. Samma år kom Bell & Howell Filmo ut, 1924 Ciné-Kodak och 1925 Ciné-Nizo som den första europeiska filmkameran.

Den schweiziska tillverkaren Paillard producerade populära enheter med Bolex H-modellerna från 1935 till 1969; de har en fjädermekanism. Företaget har varit verksamt som Bolex International sedan 1970 och idag finns det fortfarande två modeller som erbjuds.

Även om den ursprungligen utvecklades som en amatörkamera, användes 16 mm filmkamera alltmer i rapportering, dokumentation och framför allt aktualitet i TV på grund av dess smidighet . Här användes 16 mm film fram till slutet av 1980-talet. På motsvarande sätt fanns det också många tillverkare i den "gyllene 16 mm-eran", högst upp Arnold & Richter med flera Arriflex- modeller, från 1951 och framåt kallade ST (ST står för standard, men det var väldigt högt, idag kallas det fortfarande envis trotsig "Mute"), senare 16 BL (BL för Blimped, en ganska praktisk självblimpad och ganska tyst kamera för stativanvändning), sedan den ultimata, 16 SR (SR står för Silent Reflex), mycket tyst, koaxialkassetter, kvarts synkron.

Den franska Eclair NPR (Noiseless Portable Reflex) och senare ACL, en 16 mm reportage kamera med den speciella egenskapen att ha en pendelspegel för reflexsökaren förutom det roterande låset, är legendariska. Chefdesignern på Eclair gick senare i affärer för sig själv och byggde så att säga en hybrid av ACL och Arriflex 16 SR, Aäton, mycket framgångsrik, mycket pålitlig men dyr. Kameran från den amerikanska tillverkaren Cinema Products (CP) med den konstiga GSMO (Gun Sight Man Operated) spelade en konstig roll . På grund av det låga priset var det de administrativa direktörernas dröm, såg väldigt professionellt ut och hade också samtida koaxialkassetter, men filmen sprang från råfilmsidan till utställningssidan via en slags spiraltrappa. Det tillhörande skrapproblemet kunde inte tas under kontroll, de många dyra omskotten har inte glömts fram till i dag.

Gör för 9,5 mm film

Pathé, Ercsam, Ligonie, Beaulieu, Nizo, Ditmar, Eumig, Paillard-Bolex, Heurtier, Arnold & Richter

Vissa märken av 16mm filmkameror

Arco, Ikonoskop, Beaulieu, Eumig, Canon, ETM, Frezzolini, Geyer, Mitchell, Debrie, Siemens & Halske, Zeiß-Ikon, Pentacon, Zenit, Revere, Keystone, Argus, Bell, Cinclox, Irwin, De Vry, Wall, Schalie -Collée, Krasnogorsk, Ensign, Suchanek-Meopta, Agfa, Paillard-Bolex, Nizo, Pathé, Facine, Bell & Howell, Kodak, Arnold & Richter, Panavision, Ansco

Dubbel 8 kameror

Meopta, Keystone, Pentacon, Bauer, Agfa, Ditmar, Beaulieu, Ercsam, Kodak, Bell & Howell, Fairchild, Revere, Zeiß-Ikon, Carena, Christians, Paillard-Bolex, Zimmermann, Brumberger, Wittnauer, Silma, Nizo, Dralowid, Emel, Leitz, Elmo, Yashica, Yelco, Canon, Arco, Nikon, Minolta, Crown, Lévèque

Super 8 och singel 8 kameror

Chinon, Elmo, Canon, Agfa, Bauer, Beaulieu, Kodak, Paillard-Bolex, Eumig, Bell & Howell, Nizo, Zeiß-Ikon, Leitz, Minolta, Fujica

Kameror för dubbel Super 8- film

Canon, Arnold & Richter, Zenit, Meopta, Pathé, Elmo

Ljudfilmen

Öppnade Arriflex 300 -Blimp

Den teknik som i ljudfilmen initialt krävs tre- eller enfasiga synkrona elektriska motorer, en ljudtätning för de enheter som var alltför högt för ljudinspelningar och ett trick för att synkronisera bild och ljud. Denna består av den sk synkrona klaffen. Ursprungligen var ljudinspelningar bara möjliga i studion, där den tunga och höga kameran förvisades till en ljudisolerad låda. Från mitten av 1930-talet utvecklades blimps där kameran bokstavligen kunde packas. De första blimparna var dock ursprungligen otrevliga och hämmade kameramännen på jobbet. Först 1957 skapades en stor, absolut ljudisolerad blimp för Arriflex 35 II b , där kameran kunde installeras med liten ansträngning, och en blimp utvecklades också för 16 mm Arriflex 16 ST-kameran.

1960 uppträdde Eclair NPR (Noiseless Portable Reflex), den första självsuddiga 16 mm-SLR-kameran.

1968 konstruerade Joachim Gerb en 35 mm axelkamera ( Arriflex 35 BL ) som var lämplig för ljud och möjliggjorde användning av en handkamera samtidigt som man spelade in ljud. Formgivarna Joachim Gerb och Erich Kästner tilldelades den tekniska Oscar 1974 för innovationerna .

Till denna dag, biofilm i hög grad in på 35 mm film , även om produktionen med digitala bio kameror (t ex Sony 750/900 HDCAM / SR, Thompson Viper) har blivit allt viktigare under de senaste åren . I den professionella sektorn används fortfarande 16 mm film ibland i tv-produktioner . Företagen Arnold & Richter ( ARRI ) och Panavision delar marknaden för professionella 35 mm filmkameror över hela världen . Nischtillverkare som Aäton (tidigare Eclair) och Mitchell-Fries spelar inte längre en roll inom stora bioproduktioner idag. Höghastighetskameror från Photosonics används med hastigheter på 360 fps (med gripmekanism och intermittent rörelse) upp till 2100 (som prismakameror) för reklam, specialeffekter och forskning. 16 mm kameror tillverkas också av andra företag.

Tekniska detaljer

Enkel princip för hur en filmkamera fungerar

Arbetsprincip

Funktionsprincipen för filmkameror och projektorer (eller tv- filmskannrar ) baseras, liknande flip-böcker, på ögats tröghet ( efterbildseffekt ), vilket gör det möjligt för betraktaren att tolka en sekvens av enskilda bilder vid mer än 15 per sekund som flytande rörelse. En naturlig rörelsesekvens ges när du filmar och projicerar med samma gånghastighet eller bildhastighet .

exponering

Slutarens öppningsvinkel bestämmer exponeringstiden beroende på bildhastigheten . Vid en bildhastighet på 25 per sekund är exponeringstiden vid 180 ° bländare 1/50 sekund. Möjligheten att justera ljussektorn för en specialdesignad slutare resulterar i olika exponeringstider. En film exponeras vanligtvis med 24 bilder per sekund. Detta gäller biofilmer och är den internationella standarden inom detta område. Öppningen av ljussektorn är mestadels 172,8 grader. För en första användning på tv filmas emellertid 25 bilder (ljussektor 180 grader) per sekund.

Den senaste utvecklingen inom filmkamerakonstruktion är en design med ett omkopplingsförhållande på 24 till 1, vilket innebär en exponeringstid på tjugofemte sekunden med 24 bilder per sekund. Detta motsvarar en öppningsvinkel på 345,6 grader i omslutningsförslutningen, dubbelt så stor som de nämnda 172,8 grader.

Ursprungligen på grund av effektfrekvensen 50 Hz och det resulterande antalet fält i bildröret används också 25 ramar för filmning. Om filmer sänds på tv händer detta också med 25 bilder, vilket innebär att filmens speltid förkortas med 4 procent. Se även: PAL Speed-up .

SyncSound och MOS

Förutom filmformatet differentieras professionella filmkameror beroende på olika användningsområden: SyncSound- kameror används för inspelningar där ljudet spelas in med en extern ljudinspelare parallell med bilden. Med driftsbuller på mindre än 20 dB är de väldigt tysta. Höga MOS- kameror (den vanligaste modellen, Arri 435) används vanligtvis bara när ingen parallell ljudinspelning är nödvändig (t.ex. reklam, höghastighetsinspelningar, effektinspelningar, landskap etc.). Enligt legenden kommer namnet MOS från Hollywoods tidiga dagar: MOS betydde "Mitout Sound", dvs stum. Huruvida och vilken filmskapare av tyskt ursprung som införde denna beteckning är inte känt. MOS förklarar andra tolkningar med “Motion Only Shot” eller “Microphone Off Stage”.

Historisk

På 1920-talet användes kameror från Pathé , Ernemann , Debrie , Askania och Éclair mest i filmproduktioner i Europa . I USA föredrogs å andra sidan tekniskt mer komplexa och mycket dyrare inspelningsenheter, varav de mest kända är de av Bell & Howell och Mitchell .

Andra typer av kameror

litteratur

  • Irving Browning: Camera's of the Past [sic]. I: American Cinematographer, juni 1944, s. 188, 189 och 206
  • Baynham Honry: Filmstudion. I: British Kinematography, mars 1953; Pp.81-82
  • H. Mario Raimondo Souto: Teknik för filmkamera. Focal Press, London och New York, 1967-1969-1977. ISBN 0-240-50917-X
  • Verne och Sylvia Carlson: Professionell kameramans handbok. Amphoto, 1970-1974-1981. ISBN 0-8174-5548-5
  • David W. Samuelson: Filmkameradata. Focal Press, London och New York, 1979. ISBN 0-240-50998-6 , 0-8038-4718-1 (USA)
  • Barry Salt: Filmstil och teknik: Historia och analys. London 1983
  • David Bordwell, Janet Steiger och Kristin Thompson: The Classical Hollywood Cinema. Filmstil och produktionssätt till 1960. London, 1985/1988
  • Marita Müller: bayerskt filmpris för Erich Kästner . ARRI NYHETER, juni 1995, s. 17
  • Jochen Thieser och Marita Müller: Grattis på födelsedagen Erich Kästner . ARRI NYHETER, 5-2001, s.38
  • Matthias Uhlig: Manual of the film camera technology , Camera Obscura Verlag, April 2007 ISBN 978-3-9807533-1-9

Filmdokumentärer

  • Visioner gjorda av ljus. Kameraarkets historia (originaltitel: Visions of Light. The Art of Cinematography ). Amerikansk dokumentär (1992) regisserad av Arnold Glassman, Todd McCarthy och Stuart Samuels

webb-länkar

Commons : Filmkameror  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ Hans F. Ebel , Claus Bliefert : Föreläsningar i naturvetenskap, teknik och medicin. 1991; 2: a, redigerad utgåva 1994, VCH, Weinheim ISBN 3-527-30047-3 , s. 297 och 299.
  2. ^ Zeiss Ikon Kinamo S 10 i Wolfen Industrial and Film Museum
  3. ^ Michael Buckland : Kinamo-kameran, Emanuel Goldberg och Joris Ivens. I: Filmhistoria 20 (1) (2008): 49-58. http://muse.jhu.edu/journals/film_history/v020/20.1.buckland.pdf
  4. ↑ Patent DE 1280667A, Arriflex35BL-gripare, 17 maj 1967
  5. ^ S. Walter Fischer: Tekniskt. I: L'Estrange Fawcett: Filmens värld. Amalthea-Verlag, Zürich, Leipzig, Wien 1928, s.191