Ny objektivitet (arkitektur)
I arkitektur - liksom i litteratur och konst - Definitionen av New Objektivitet är avgränsningen från expression av de tidiga 1920-talet till de första efterkrigsåren av andra världskriget. I arkitektur menar man särskilt de ändamålsenliga verk som senare blev kända som Bauhaus-stil eller Bauhaus-arkitektur. Den nya objektiviteten i arkitektur, tillsammans med andra stilar, är en del av New Building-rörelsen .
termin
Uttrycket Ny objektivitet har också sitt ursprung på det faktum att när framstående konstnärer vände sig bort från jugendstil före första världskriget fanns det redan en viss "första" objektivitet i arkitektur och tillämpad konst i Tyskland. Tillvägagångssätten för formell förenkling av konst och hantverk var redan uppenbara vid den tredje tyska konst- och hantverksutställningen i Dresden 1906 . Med inrättandet av det tyska arbetsförbundet 1907, begreppen i utställningar och publikationer objektivitet , målmedvetenhet och modern stil tillsammans med de första metoderna för industriellt designtema i en allt bredare allmänhet.
Den Steiff fabrik byggnad från 1903 var en pionjär inom den nya objektivitet var först med att använda en glas ringmur .
Slutet på denna "första" objektivitet i arkitekturen kan dateras till början av första världskriget med de första tecknen på expressionism som redan har blivit synliga och i samband med tvisterna inför den stora utställningen Köln Werkbund 1914, där upproret utvecklades i en slags tvist om riktningen som en ung generation konstnärer (inklusive Walter Gropius och Bruno Taut ) meddelade mot Hermann Muthesius .
byggnader
Den nya objektiviteten omfattar också många byggnader och stadsutvecklingsprojekt av arkitekter som Bruno Taut och Ludwig Mies van der Rohe , såsom Weißenhofsiedlung från andra hälften av 1920-talet. En av de viktigaste propagandisterna för övergången från expressionism till ny objektivitet eller så kallad ” rationalism ” är kritikern Adolf Behne , särskilt hans verk från 1925 Der moderne Zweckbau .
Den katolska kyrkan St Josef i Remscheid-Süd kan ses som en typisk helig byggnad i denna tid. Här kombinerar de vertikala linjerna och de kubiska kropparna i "New Objectivity" på ett harmoniskt sätt med de traditionella elementen i kyrkliga byggnader, såsom de välvda fönstren.
Den nya Objectivity avslutades i Tyskland med maktövertagandet av de nationalsocialisterna med deras motsvarande kulturpolitik, som bland annat också lett till nedläggningen av Bauhaus och utvandring av många representanter för denna riktning till USA.
I Nederländerna kallas motsvarande arkitektoniska trend Nieuwe Zakelijkheid .
I Österrike är det särskilt anmärkningsvärt att arbeta av arkitektduon Emil Hoppe och Otto Schönthal , som tillsammans med Marcel Kammerer tillhör den innersta cirkeln av Otto Wagners skola . Inomhuspoolen (1932) och foajén (1934) på Semmeringer Südbahnhotel är bland de få överlevande exemplen på hennes arbete .
Efter andra världskriget var det främst Franz Mörth som tog upp traditionen med ny objektivitet. Hans viktigaste arbeten inkluderar den nya byggnaden av Wienskammaren och renoveringen av det tidigare Wienerwald-sanatoriet 1952.
litteratur
- Arkitektur 1900–1929 i Tyskland. Omtryck av de fyra blå böckerna: "Byggnader av arbete och transport", tredje och sista upplagan 1929, "Bostadsbyggnader och bosättningar", tredje och sista upplagan 1929, "Byggnader av samhället", tredje och sista upplagan 1929, "Die German nuvarande lägenhet ”, 4: e och sista upplagan 1932. I bilagan: Text av den första upplagan av Walter Müller-Wulckow :” Byggnadsarbeten ”, 1925 omredigerad av Hans-Curt Köster. Langewiesche, Königstein im Taunus 1999, ISBN 3-7845-8041-6 .
webb-länkar
Individuella bevis
- ↑ Anke Fissabre: Steiff-leksaksfabriken i Giengen . Geymüller Verlag, Aachen 2013, ISBN 978-3-943164-03-9 .
- ^ Heinrich Otten, Silke Kammann: Guds hus. Remscheid kyrkor i text och bilder. 2008, ISBN 978-3-923495-96-2 , s. 160.