Leonora (Paër)

Arbetsdata
Titel: Leonora ossia L'amor conjugale
Librettos titelsida, Dresden 1804

Librettos titelsida, Dresden 1804

Form: ”Fatto storico” i två akter
Originalspråk: Italienska
Musik: Ferdinando Paër
Libretto : Friedrich Rochlitz (?), Giacomo Cinti (?)
Litterär källa: Jean Nicolas Bouilly : Libretto för Léonore, ou L'amour conjugal
Premiär: 3 oktober 1804
Premiärplats: Liten valteater , Dresden
Speltid: ca 2 ⅓ timmar
Plats och tid för åtgärden: ett fängelse nära Sevilla
människor
  • Don Fernando, Spaniens minister och Grandee ( tenor )
  • Don Pizarro, guvernör för ett statsfängelse (tenor)
  • Florestano, fånge (tenor)
  • Leonora, under namnet Fedele, Florestanos fru ( sopran )
  • Rocco, fängelsevakt ( bas )
  • Marcellina, Roccos dotter (sopran)
  • Giachino, fängelsevakt, Marcellinas älskare ( baryton )
  • en kapten för vakterna ( tyst roll )
  • fängelsebesök, vakter, fångar, följe av ministern (extra)

Leonora ossia L'amor conjugale är en opera (originalnamn: "Fatto storico") av Ferdinando Paër från 1804. Den bygger på samma plot som opera Léonore, ou L'amour conjugal (libretto: Jean Nicolas Bouilly , musik: Pierre Gaveaux ).

komplott

första akten

Sedan Florestano försökte avslöja guvernör Pizarros dystra politiska krångel kastades han av honom i fängelsehålan i ett spanskt fängelse, där han har försvagat i två år. Medan många tror att personen som har försvunnit spårlöst är död, tror hans fru Leonore bestämt att han hålls fången och fortfarande lever.

Hon lyckas - förklädd till en man under namnet "Fedele" - i fängelset där hon misstänker Florestano att få jobb som assistent till fängelsevakten Rocco. Roccos dotter Marcellina har blivit kär i "Fedele" och har därför inget kvar för sin beundrare Giachino.

Leonora aka Fedele arbetar hårt för att vinna Roccos tjänst, vilket han gör. Fängelsevakten ser honom som sin framtida svärson och tillåter honom att följa med honom för att ta hand om de politiska fångarna. Det finns någon vars namn Rocco inte vet, men som han vet kommer att svälta ihjäl.

Pizarro förstår av posten att ministern har lärt sig att han olagligt kvarhåller människor. I synnerhet måste han frukta Don Fernandos ilska över Florestanos fängelse och beslutar att döda den hatade fienden nästa timme. En trumpeter bör hålla ett öga och blåsa signalen när ministern närmar sig.

Andra akten

I fängelsehålan beklagar Florestano sitt öde och sjunker utmattad på golvet. När Rocco och Leonora går in i fängelsehålan upptäcker Leonora det omedvetna, men kan inte känna igen honom i mörkret. Tillsammans med Rocco börjar hon gräva upp en begravd brunn där Florestano ska hitta sin grav. När fången ber om vatten känner Leonora igen sin man genom rösten.

En maskerad man går in och vill döda Florestano, men Leonora kastar sig däremellan och ber Rocco om hjälp. Mördaren avslöjade: det är Pizarro. Han beordrar Rocco att hjälpa honom att separera Florestano och Leonora. Leonora drar en pistol, men Pizarro krymper inte från den utan tränger igenom Florestano igen med ökad ilska med dolken. I ögonblicket av största nöd hörs trumpeten för att meddela ministerens ankomst. Pizarro och Rocco skyndar sig bort och stänger fängelsedörren.

Plötsligt dyker Marcellina upp i fängelsehålan och letar efter sin älskade Fedele. Han ber henne att hämta Don Fernando. Efter oroliga minuter dyker han upp med sitt följe, känner igen vännen och befriar honom. Pizarro arresteras och sätts i bojor. Rocco försäkrar att han bara låtsades vara den tidigare guvernörens önskemål. Marcellinas besvikelse mildras av det faktum att Leonore lovar henne en trevlig medgift, och Giachino kan dra nytt hopp.

orkester

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

Jobbhistorik

Tysk titelsida för libretto, Dresden 1804

Premiären ägde rum den 3 oktober 1804 i Dresden i den lilla valteatern ( Morettisches Opernhaus ), på italienska. Huvudrollerna spelades av Francesca Riccardi-Paër (Leonora), Antonio Peregrino Benelli (Florestano) och Charlotte Häser (Marzelline).

Den italienska läroboken som publicerades för premiären nämner inte en författare och innehåller också en anonym tysk översättning. Precis som originalet är det lagt ut i vers och användes också för tyskspråkiga föreställningar av operaen, till exempel för premiären i Berlin den 11 juli 1810 och för den första föreställningen i München 1813. Friedrich Rochlitz ges som författare till båda . Det är möjligt att Paers ursprungliga libretto också var ett verk av Rochlitz. Richard Engländer misstänkte att libretton kom från sångaren Giacomo Cinti, eftersom han enligt avtal var skyldig att revidera texter för den italienska operaen. Det finns dock inga kända litterära verk av Cinti, bara en översättning av Haydns oratorium The Seasons till italienska. Paers libretto skiljer sig från Gaveaux i många avseenden och är mycket mer än bara en översättning.

Det noterades tidigt att Beethovens opera Fidelio , som inleddes i januari 1804 och hade premiär den 20 november 1805, är baserad på samma material. Det är kontroversiellt om och i vilken utsträckning Beethoven inspirerades av Paers opera.

Klaus Martin Kopitz tror att Beethoven åtminstone kände Paërs libretto i den tyska versionen av Friedrich Rochlitz eller att det var inspiration för hans egen opera. Detta framgår av Beethovens brev till Rochlitz av den 4 januari 1804, där han informerar Rochlitz om att han nu skulle börja komponera Leonore-materialet. Adressen på detta brev kommer från en jämförelse av handskrifter av Therese von Zandt , anställd vid Allgemeine Musikischen Zeitung, redigerad av von Rochlitz . Kopitz påpekar också att förhållandet mellan Beethoven och Rochlitz var mycket spänt under de följande åren.

Det är också anmärkningsvärt att Paers opera hade en privat föreställning den 25 mars 1806 i Wiener Palais av prins Joseph Lobkowitz , där Louise Müller spelade titelrollen - marzellinen för de första föreställningarna av Beethovens Fidelio . Detta bevisas av en anteckning i greve Karl von Zinzendorfs dagbok , samt en rapport i Journal des Luxus und der Fashions . Eftersom Lobkowitz var en av Paers beskyddare, men också en av Beethovens viktigaste beskyddare, är det ingen tvekan om att Beethoven bevittnade denna Wien-premiär av Paërs Leonora . Dessutom ägde det rum fyra dagar före premiären av den reviderade versionen av Fidelio , som ägde rum den 29 mars 1806 i teatern an der Wien . Lobkowitz ville uppenbarligen veta hur Beethovens opera skiljer sig från Paers. Att Beethoven visste att Paers opera bevisas också av ett partitur som finns i hans egendom.

Den offentliga föreställningen av Paërs Leonora i Wien ägde rum först den 8 februari 1809 i Kärntnertor Theatre . Föreställningen var på tyska, även i versionen av Friedrich Rochlitz. Huvudrollerna spelades av Cathinka Buchwieser (Leonore / Fidelio), Julius Radichi (Florestano) och Marianne Auernhammer (Marzelline).

Första upplagan

Paers opera publicerades första gången 1806 av Leipzigs förlag Breitkopf & Härtel i form av en pianoreduktion av August Eberhard Müller , som innehåller överturen och individuella sånger. De underliggande texterna är italienska och tyska, båda anonyma.

litteratur

  • Anonym, Leonore, den senaste opera av Capellmeister Pär i Dresden , i: Der Freimüthige , nr 204 av den 12 oktober 1804, s. 293f. (Digitaliserad version)
  • Leonore, eller Spaniens fängelse nära Sevilla. En heroiskt komisk opera i två akter baserad på italienska av Mr. Rochlitz. Musiken är från Ferdinand Pär , München 1813 (digitaliserad)
  • Leopold von Sonnleithner , Beethoven och Paër. En korrigering , i: Reviews and Mittheilungen über Theatre und Musik , Vol. 6, nr. 27 av 4 juli 1860, sid. 412f. ( Digitaliserad version )
  • Richard Engländer , Ferdinando Paër som saksisk domstolsledare , i: New Archive for Saxon History , Volym 50 (1929), s. 204–224 (digitaliserad version )
  • Richard Engländer, Paërs “Leonora” och Beethovens “Fidelio” , i: New Beethoven Yearbook , Volym 4 (1930), s. 118–132
  • Willy Hess , Das Fidelio-Buch , Winterthur 1986
  • Klaus Martin Kopitz , Düsseldorfs kompositör Norbert Burgmüller. Ett liv mellan Beethoven - Spohr - Mendelssohn , Kleve: Boss, 1998, ISBN 3-9805931-6-9 , Köln: Dohr, ISBN 978-3-936655-34-6
  • Wolfram Enßlin, The Italian Operas Ferdinando Paërs , Volym 1, Hildesheim 2003, s. 532–552
  • Klaus Martin Kopitz, Beethoven och hans granskare. En titt bakom kulisserna i Allgemeine Musical Zeitung , i: Beethoven och Leipziger Musikverlag Breitkopf & Härtel , red. av Nicole Kämpken och Michael Ladenburger, Bonn: Beethoven-Haus, 2007, s. 149–167, ISBN 978-3-88188-108-1
  • Paolo Russo, Ferdinando Paër tra Parma e l'Europa , Marsilio, 2008
  • Giuliano Castellani, Ferdinando Paer: Biografia, opere e documenti degli anni parigini , Bern: Peter Lang 2008
  • Simone Galliat, musikteater i övergång. Studier av operasemiseriet Ferdinando Pae͏̈rs , Kassel: Bosse 2009 (= Kölnbidrag till musikvetenskap , Volym 11)
  • Michael Jahn , Wienerhofsoperan från 1794 till 1810. Musik och dans i Burg- och Kärnthnerthortheater . (= Publikationer av RISM Österrike B / 11). Wien 2011.

webb-länkar

Commons : Leonora (Paer)  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ^ Helga Lühning : Leonora ossia L'amor coniugale. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Volym 4: Fungerar. Massine - Piccinni. Piper, München / Zürich 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 624-626.
  2. ↑ Engländer (1929), s. 222
  3. ↑ Kopitz (1998), s.58
  4. ^ Engländer (1929), s. 218 och 222
  5. ↑ Kopitz (1998), s.59
  6. ↑ Kopitz (1998), s. 71
  7. ↑ Kopitz (1998), s.175 (bilder)
  8. ↑ Kopitz (1998), s. 93f. och 115-117
  9. ↑ Ludwig van Beethoven i spegeln av greven Karl von Zinzendorfs dagböcker , i: Mitteilungsblatt Wiener Beethoven-Gesellschaft , nr 3/1980, s. 9-11
  10. ↑ Journal des Luxus und der Moden , Volym 21, maj 1806, s. 287
  11. ↑ Se meddelande (digital kopia)
  12. ↑ Förlagets tillkännagivande, i: Allgemeine Musikische Zeitung , vol. 8, Intellektivenblatt , nr 11 från juni 1806, kol. 44