Kurt Fiebig

Porträttfoto av Kurt Fiebig

Kurt Fiebig (född 29 februari 1908 i Berlin ; † 12 oktober 1988 i Hamburg-Jenfeld ) var en tysk kompositör , kyrkomusiker och professor vid Hamburgs musikhögskola .

Lev och agera

Kurt Fiebig växte upp i Berlin som son till en militärmusiker . Genom hans föräldrars hus var hans far en oboist i 2: e vaktregementet, han kom i tidig ålder i kontakt med musik. Han fick pianolektioner från sex års ålder och följde sin far till fiolen . Han deltog i det traditionella gymnasiet Zum Grauen Kloster tills han tog examen från gymnasiet.

Fiebig fick betydande musikaliska intryck som körpojke i Berlin Cathedral Choir under Hugo Rüdel . Han återvände från en konsertturné i denna kör i Schweiz med beslutet att lära sig spela orgel och bli kyrkomusiker. I kyrkan St. Bartholomew i Berlin fick han lektioner i teori , harmoni och kontrapunkt från kyrkamusikern Rudolf Fischer , för vilken han var känd. Fiebig lärde sig spela orgel själv och var snart ansvarig för en stor del av organistens uppgifter. Fiebig fick undervisning i konstnärlig orgelspel från Fischers vän, kyrkomusikdirektör Arnold Dreyer, från 1925, åtföljde så kallade kantattjänster, var och en centrerad på en kantata av Johann Sebastian Bach , och blev Dreyers assistent vid kyrkan St. Georgen nära Alexanderplatz . Från 1923 till 1929, dvs. från femton års ålder, arbetade Fiebig också som organist i cellfängelset Berlin-Moabit.

Efter samråd med Georg Schünemann 1925 tog Fiebig privata lektioner i kontrapunkt och harmoni med Karol Rathaus , en Schreker- student, för att förbereda sig för kompositionstudier vid universitetet. Stadshuset certifierade honom i ett certifikat från november 1927 "musikaliska och teoretiska förmågor som går långt utöver det vanliga och ger upphov till stora förhoppningar". Han "gjorde framsteg särskilt [...] i kontrapunkt." Fiebigs kyrkliga musikkaraktär var uppenbar; Stadshuset skriver:

"Han växte upp i kyrkan, och det talar för äktheten i hans personlighet att hans stilförändringar, som kännetecknar hans unga väg, alla bärs av barnens upplevelse och - i högre mening - borde ge vägledning för Fiebigs vidare utveckling. "Stadshuset föreslog Fiebig att studera med Karl Straube vid Leipzigs konservatorium (idag: University of Music and Theatre" Felix Mendelssohn Bartholdy "Leipzig ), ett centrum för kyrklig musik.

Men Fiebig bestämde sig för att gå till Berlin Academic University of Music och studera med Franz Schreker , som i Fiebigs ögon var särskilt respekterad som kompositör och lärare. Fiebig tillhörde ursprungligen Schreker-klassen vid universitetet, men studerade fortfarande 1932/33 i mästarklassen för komposition ledd av Schreker vid den preussiska konstakademin .

Fiebig deltog i college från oktober 1926 till juli 1927 och från oktober 1928 till juli 1931; Hans lärare inkluderade också Curt Sachs (instrumentvetenskap), Max Seiffert (tidig musik) och George Szell ( poängspel ). Avbrottet uppstod eftersom Fiebig siktade på en kyrkamusikexamen tillsammans med sina universitetsstudier. Han klarade provet för organister och körledare i januari 1928 inför en undersökningsnämnd som ordförande av Hans-Joachim Moser och Wolfgang Reimann, varigenom en svag punkt sågs i ämnen där han utmärkte sig vid universitetet: I teori och komposition.

Fiebig var en av de bästa studenterna vid universitetet. År 1931 vann han Mendelssohn State Prize for Composition. Han hade skickat in två kammarmusikverk: en trio för flöjt, fiol och cembalo och en sonat för viola och piano ( duon för piano och viola ). I december 1932 utfärdade Schreker sin elev ett handskrivet intyg, troligen i slutet av sina studier:

”Rekommenderar varmt min student Kurt Fiebig. Han är en mycket utmärkt musiker, mycket begåvad som kompositör, en mycket bra organist och pianist, samvetsgrann och hårt arbetande. Han kommer att fylla sin plats helt i vilken position som helst inom hans förmåga. Schreker. "

Faktum är att Schreker litade på Fiebigs förmågor, också för hans egen räkning. Han anförtros honom skapandet av pianoreduktionen för sin opera Der Schmied von Gent , som publicerades av Universal Edition i Wien.

Fiebig uppnådde sin första offentliga framgång som kompositör omkring 1930. Hans musik för orkester framfördes 1931 vid ett evenemang som anordnades av International Society for New Music (IGNM) i Bad Pyrmont. Han fick order på scenmusik från Staatliches Schauspielhaus Berlin och upprättade kontakter med radiostationerna. Radiospelmusik, kantater och orgelstycken beställdes. Kammarmusik presenterades i programmet Musik von heute . Arbetet för radio fortsatte fram till 1938, men påverkades av den latenta misstankar om "musik-bolsjevism" efter det nationalsocialistiska maktövertagandet.

Det finns ett retrospektivt uttalande om Fiebigs förhållande till sin lärare Schreker, som publicerades i en distriktstidning i Hamburg 1954:

”De fyra till sex eleverna som utgjorde hans [Schreker's] klass var så olika från varandra som möjligt. Schreker gjorde aldrig det minsta försöket att påtvinga oss en speciell kompositionsstil. Med beundransvärd objektivitet vägledde han alla på ett sätt som passade hans individualitet. "

Det är så respektfullt en student uttrycker sig, vars inflytande inte på något sätt går mot Schreker före sina studier och som under hans studier gripits av en anda av optimism i kyrkamusik, som knappast kan förknippas med Schrekers personlighet och arbete. Fiebigs rötter i den protestantiska kristendomen, påverkad av trenderna under tjugoårsåldern, ledde till ett bestämt drag bort från l'art pour l'art. ”Jag ville aldrig komponera utan provision. [...] Vi tror inte längre att konst ska göras "för sin egen skull", förklarade han senare.

Med vändningen från senromantik , övergång till liturgi och modal tonalitet, började en förnyelse av kyrkmusik omkring 1930, för vilken Kurt Fiebig var entusiastisk. Som andra representanter för denna rörelse var Paul Hindemith en förebild för honom. Sedan maj 1927 hade Schreker haft en kompositionskurs vid Berlin University of Applied Sciences. Fiebig skulle ha velat flytta till Hindemith 1928 - eller senare. Men känslor av lojalitet mot Schreker höll honom tillbaka. Han ansåg det som en så stor ära att kunna studera med Schreker att han inte skulle ha kunnat uttrycka sin önskan öppet vid den tiden. Med en klasskompis i Schreker bildade Fiebig en sånggrupp som övade kompositionerna - motetter, koraler, sånger och kanoner - och säkert bedömde dem från en annan synvinkel än Schreker.

Från 1933 till 1936 var Fiebig, som gifte sig 1934 och hade tre söner, kantor och organist vid St. Elisabeth i Berlin. År 1936 följde han ett kall till Quedlinburg som katedralorganist och blev samtidigt föreläsare vid kyrkans musikskola i Aschersleben, som flyttades till Halle / Saale 1938. År 1937 framfördes kompositioner av Fiebig, som tillhörde de tyska kristna , på festivalen för tysk kyrkamusik i Berlin. 1941 tog Fiebig över ledningen för kyrkans musikskola i Halle / Saale , som han behöll även efter krigets slut. Under denna tid skapades många kör- och orgelverk för användning i kyrkogudstjänster, men också större kantater som Hallkantaten från Guds ord , som premiärgjordes med kören i kyrkmusikskolan i Halle 1939.

Mercy Church of Hamburg-St.Pauli

Trött på organisatoriska uppgifter lämnade Fiebig DDR 1951 och åkte till Hamburg. Där arbetade han som kyrkomusiker vid Gnadenkirche i St. Pauli (1951–1968) och vid St. Ansgar-kyrkan i Langenhorn (1969–1974). Från 1960 till 1980 var han lektor och professor för komposition och öronutbildning vid Hamburgs musikuniversitet . Under flytten från Halle till Hamburg skapades ett av hans huvudverk, Markus Passion för två körer a cappella och solister. I Hamburg, Fiebig består annan kyrka musik: påsk Oratorio den Advent Oratorio (Bebådelsen), den choral kantat Wie nach einer Wasserquelle , den Mass Media Vita , sångcykeln Jahrkreis der Liebe och kantaten Et Unam Sanctam , för att nämna bara Viktigast av allt. Även under sina senaste tio år i pension gjorde Kurt Fiebig vad han hade gjort nästan varje söndag sedan sin ungdom: han tog över orgeln och följde oratoriumföreställningar på cembalo.

"Kurt Fiebig, Schrekers elev, är inte rädd för att se sig själv i Paul Hindemiths fotspår", står det i en hyllning till hans 75-årsdag; Fiebig själv beskrev Hindemith som tjugoårets "största levande kompositör" och placerade honom till och med ovanför Béla Bartók , Igor Stravinsky och Arnold Schönberg .

Kurt Fiebigs äldre syster Eva Fiebig var en välkänd skådespelerska, hans syster Irma , som var gift med den nationalsocialistiska borgmästaren i Köln Robert Brandes , en journalist och författare vars dikter Kurt Fiebig satte musik.

Arbetar

• 1930: Duo för piano och altfiol. Tillägnad Rudolph Schmidt
• 1939: Hallische Cantata från Guds ord. För solon, blandad kör, orkester och orgel
• 1950: Markus Passion. För solon och blandad kör a cappella
• 1954: Påskoratorium. Efter det sista kapitlet i Lukasevangeliet, för 3 solister (evangelist [bariton], tenor och bas) och 3 körer a cappella
• 1954/55: årscirkel av kärlek. Sångcykel baserad på dikter av Ricarda Huch
• 1955: Som efter en vattenkälla. Korantata för sopran, alto och bariton solo, blandad kör, flöjt, obo, fagott, stråkeorkester och orgel
• 1957: Advent Oratorio (Bebudelsen). Baserat på det första kapitlet i Lukasevangeliet (vers 5–80), för solo, blandad kör och orgel
• 1957: Et unam sanctam. Kantata för sopran, tenor och baryton solo, 4- till 6-delad blandad kör, flöjt, obo, klarinett, fagott, 2 trumpeter, trombon, pauker, strykorkester och orgel
• 1965: Du min själ, sjung. Paul Gerhardt-kantata för solo, kör, orkester och orgel
• 1966: Var nöjd och var tyst. Paul Gerhardt kantata för sopran, alto och baryton solo, blandad kör, flöjt, obo, klarinett, fagott, 2 trumpeter, pauker, strykorkester och orgel

litteratur

• Kyrkan musiker skapar självporträtt IV. I: Musik och kyrkan . 1948, s.11 Ofta.
• Herbert Glossner: Minnesark för Kurt Fiebig. I: Musik och kyrka. 1/1998 (januari / februari)
• Hans-Joachim Moser: protestantisk kyrkmusik i Tyskland. Berlin / Darmstadt 1954, s. 292ff.
• Johannes Piersig: Om Kurt Fiebigs arbete. I: Musica. XI, 1957, s. 701ff.

svälla

Den här artikeln av Angelika Fiebig-Dreyer är hämtad med vänligt tillstånd från University of the Arts , Berlin, från: Franz Schreker's Students in Berlin , Biografiska bidrag och dokument; Skrifter från UdK-arkivet, vol. 8, 2005, s. 21-25.

Kurt Fiebigs hela egendom finns i UdK Berlin arkiv.

Individuella bevis

1. ↑ Intyg av 10 november 1927, utfärdat för undersökningsändamål (Kurt Fiebigs egendom)
2. ^ Så Kurt Fiebig i ett samtal med Deutsches Allgemeine Sonntagsblatt , 27 februari 1983
3. ↑ UdK-arkiv, inventering 1 (Academic University of Music), nr 534 (Studenternas personliga angelägenheter), efter 22 juli 1927
4. ↑ UdK-arkiv, inventering 2 (Akademin för kyrko- och skolmusik), nr 278 (rapporter om statsorganistundersökningen den 9 januari 1928) och nr 453 (huvudundersökningslistor för statsundersökningen för organister och körledare). Fiebig bestämde sig för att inte ta delprovet året efter, 1929, men gjorde det 1933.
5. ↑ jfr katalogen raisonné i MGG1, vol. 4, kol. 166 samt den nya upplagan av duon i Ponticello-upplagan (PON 1009)
6. ↑ Intyg av 12 december 1932 (Kurt Fiebigs gods)
7. ↑ Enligt Fiebigs eget uttalande ägde en premiär som Hans Schmidt-Isserstedt accepterade för Landestheater i Darmstadt inte rum 1933 som ett resultat av det nationalsocialistiska maktövertagandet. Jämför nämnda samtal med söndagsbladet .
8. ^ Kompositör och kantor. Om kurtmusikledarens Kurt Fiebigs liv och arbete, kantor vid Gnadenkirche , i: Sankt Pauli Kurier, juni 1954 (Kurt Fiebigs gods)
9. ↑ Oral. Fiebigs uttalande. Citerat i: Kyrkamusikern. 2/83, s. 54.
10. ^ Rainer Noll: Kurt Fiebig 75 : e In: Kyrkamusikern. 2/83, s. 52-54
11. ^ Historiska arkiv av staden Köln: Irma Brandes, f. Fiebig. Hämtad 3 mars 2020 . 
12. Utz Lutz Hagestedt (red.): Tysk litteraturleksikon. 1900-talet . tejp 3 . KG Saur, Berlin; New York; Boston 2001, ISBN 978-3-11-096113-3 , pp. 558 . 

webb-länkar

• Verk av och om Kurt Fiebig i tyska nationalbibliotekets katalog
• Kurt Fiebig Works Directory
• Rainer Noll: På Kurt Fiebigs 75-årsdag