Georg Schrimpf

Stående man i lång kappa (självporträtt) . Ritning på papper, arkstorlek ca 38 × 32 cm, privat samling

Georg Gerhard Schrimpf (född 13 februari 1889 i München , 19 april 1938 i Berlin ) var en tysk målare och grafiker . Han är en av de viktigaste företrädarna för konströrelsen New Objectivity .

Martha, 1925

biografi

Stilleben med en katt (ugnshörn), 1923, Pinakothek der Moderne

Porto Ronco, 1917, olja på duk, storlek 66 × 59 cm, privat samling

Georg Schrimpf började rita entusiastiskt som barn, hans favoritmotiv var indianer. Den konstnärliga lusten fann ingen förståelse i föräldrahemmet, och absolut inte någon uppmuntran. Stevfadern uppmanade barnet 1902 (det året förlorade han sin biologiska far) att lära sig som konditor i Passau . Georg fullbordade det 1905 och gick omedelbart på vandring . Det tog honom genom många tyska städer, inklusive Belgien och Frankrike. Han försörjde sig som servitör, kolgrävare och bagare.

År 1913 blev han vän med författaren Oskar Maria Graf , också han utbildad bagare. Med honom reste han genom Schweiz och norra Italien. De två tillbringade några månader i en anarkistisk koloni i Ascona / Ticino, ibland med Karl och "Gusto" Gräser på Monte Verità . En livslång djup vänskap utvecklades. De första värderingarna av Schrimpfs konstnärliga verksamhet kom från OM Graf.

År 1915 flyttade Schrimpf till Berlin. Först tog han bort sitt liv som arbetare i en chokladfabrik. Men nu började han måla intensivt. Han lockade snart uppmärksamheten hos konstexperten, galleristen och publicisten Herwarth Walden , som ställde ut Schrimpfs första oljemålningar (Galerie Der Sturm, 1916). De fick mycket uppmärksamhet. Med träsnitt blev Schrimpf anställd i tidningarna " Die Aktion " och " Der Sturm ".

Spelande tjej . 1918, träsnitt med akvareller, 21 × 15,9 cm

År 1917 gifte han sig med målaren och grafikern Maria Uhden , med vilken han också hade mycket konstnärligt. Samma år flyttade paret till München. Maria Uhden dog i augusti 1918 av konsekvenserna av födelsen av hennes son Markus. Sedan 1918 ställde Schrimpf ut regelbundet i München -galleriet Neue Kunst . Som medlem i Action Committee of Revolutionary Artists deltog han aktivt i Sovjetrepubliken München . Han gick också med i novembergruppen , vid vars utställningar han deltog 1919, 1920, 1924 och 1929. Schrimpf publicerade verk, bl.a. i Münchens expressionistiska tidskrifter Der Weg , Die Bücherkiste och Die Sichel . 1920 ställde Schrimpf ut för första gången på Neue Sezession i Glaspalast i München . Ett år senare blev han medlem i denna grupp. Hon tilltalade honom särskilt, för här kände han sig inte pressad åt ett visst håll. År 1922, återigen i Italien, kom han i kontakt med gruppen konstnärer runt den italienska tidningen Valori Plastici ; Carlo Carrà skrev sedan en monografi om Schrimpf. Från 1926 till 1933 undervisade han vid München School of Applied Arts .

År 1932 grundade och startade gruppen Die Sieben en vandringsutställning . som förutom Georg Schrimpf även inkluderade artisterna Theo Champion , Adolf Dietrich , Hasso von Hugo , Alexander Kanoldt , Franz Lenk och Franz Radziwill .

År 1933 utsågs han till docent vid State University for Art Education i Berlin-Schöneberg. Hans undervisningsverksamhet avslutades i september 1937 på order av Bernhard Rust , preussiska minister för vetenskap, konst och utbildning . De angivna skälen var att Schrimpf hade varit medlem i kommunistpartiet från januari till april 1919 och i KPD-anslutna Röda biståndet under ett år 1925/26 .

Som en fullvärdig medlem av German Association of Artists deltog Georg Schrimpf i den sista DKB -utställningen på Hamburger Kunstverein . Den nazistiska regimens inställning till Georg Schrimpfs person och arbete kastar ett betydande ljus över motsättningarna i den så kallade ”konstpolitiken”. Han ansågs röd och därför automatiskt som "degenererad". När, på grund av ett dekret från rikets minister för offentlig upplysning och propaganda, Joseph Goebbels , togs cirka 16 000 bilder bort från tyska museer som värdelösa och urartade , 33 verk av Schrimpf var också bland dem. Samtidigt var några stora nazister bland samlarna av Schrimpf -målningar, såsom riksministerna Hess och Darré . I juli 1937, året före hans död, förtalades han igen i nazistutställningen Degenerate Art . I slutet av 1937 befriades Georg Schrimpf från sin lärartjänst i Berlin och dog några månader senare av hjärtsvikt.

Deutsche Post AG 1995

År 1995 utfärdade Deutsche Bundespost ett speciellt frimärke med två märken till ära för Schrimpf som en del av serien "German Painting of the 20th Century", med sin målning "Still Life with a Cat" från 1923 (se illustrationen ovan höger).

växt

Schrimpf var självlärd . Från barndomen ritade han besatt, från huvudet och från mallar, och kopierade bilder som han särskilt gillade. År 1913, efter hans återkomst från Ascona, gick han i en målarskola i München i åtta dagar. Hans självtvivel var så stark att han gömde sitt arbete för främlingar. Förutom framför sin vän, författaren Oskar Maria Graf (som Schrimpf, en före detta bagare). Han skickade några blad till Berlin för "action". De accepterades omedelbart. Schrimpf blev förvånad över att andra överhuvudtaget kunde hitta intresse för hans arbete. Nu började hans konstnärliga karriär. Förutom publicisten och konstnären Herwarth Walden ( Der Sturm / Aktion ) inkluderade hans tidiga anhängare även konsthistorikerna och kritikerna Franz Roh och Werner Haftmann .

Schrimpf arbetar främst med kol, krita, olja och träsnitt. Hans verk kännetecknas av tydliga konturer och känslig färg. Ett enormt lugn utgår från varje bild - särskilt i kontrast till Schrimpfs rastlösa vandringsliv. Hans motiv är främst kvinnor och landskap. Han målar kvinnor framför spegeln, kvinnor vid fönstret, kvinnor som tittar in i fjärran fulla av förväntan. Hans landskap är öde, ren natur (t.ex. påsksjöarna ).

Mor med barn och lamm, 1921 . Akvarell på papper, arkstorlek ca 24 × 32 cm, privat samling

Hans tids konstnärliga strömmar tycks inte ha påverkat Schrimpf. Hos honom finns ingen samhällskritik, ingen daglig politik, inget spännande storstadsliv, inga sociala problem. Även detta avslöjar en märklig ambivalens i hans personlighet. Eftersom Schrimpf inte bara hade hanterat vänsteridéer tidigt, utan också blev vänner. Han var medlem i SPD i ett år . När han hörde Erich Mühsam tala var han så imponerad att han gick med i hans grupp "Tat". Han sympatiserade alltid med "revolutionärer". Men i sitt arbete skapade han en motvärld, en värld som han förmodligen drömde om som målet för en framgångsrik revolution.

Arbetar på museer

• Museum of Modern Art , New York
• Nya National Gallery Berlin
• Östfrisiska statsmuseet , Emden
• Kunstmuseum Basel , Basel
• Kommunalt galleri i Lenbachhaus , München
• Pinakothek der Moderne , München
• Kommunalt konstgalleri , Mannheim
• North Carolina Museum of Art , Raleigh
• Från Heydt -museet , Wuppertal
• Museum Ludwig , Köln
• Museum of the Electoral Pfalz of Heidelberg
• Los Angeles County Museum of Art
• Gunzenhauser Museum , Chemnitz
• Moritzburg konstmuseum Halle (Saale)

Galleri

litteratur

• Olaf Peters :  Schrimpf, Georg. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 23, Duncker & Humblot, Berlin 2007, ISBN 978-3-428-11204-3 , s. 549-551 ( digitaliserad version ).
• Renate Hartleb : Georg Schrimpf . Målare och arbete . Verlag der Kunst, Dresden 1984.
• Georg Schrimpf: En resa runt om i världen på 16 bilder. Curt Steinitz Verlag, München odaterad (1924).
• Oskar Maria Graf : Ua-Pua! Indiska sälar. Med 30 kritritningar av Georg Schrimpf. Franz Ludwig Habbel Verlag, Regensburg 1921.
• Oskar Maria Graf : Georg Schrimpf. Utgiven av Klinkhardt & Biermann, Leipzig 1923 (Young Art, volym 37).
• Oskar Maria Graf : Ett barockmålareporträtt i: Mitmenschen Allitera Verlag, München, ISBN 978-3-86906-705-6
• Georg Schrimpf. Introduktion av Matthias Pförtner . Rembrandt Verlag, Berlin 1940.
• Wolfgang Storch : Georg Schrimpf och Maria Uhden. Liv och arbete. Med en katalog raisonné av Karl-Ludwig Hofmann och Christmut Praeger. Charlottenpresse, Frölich & Kaufmann, Berlin 1985.
• Adam C. Oellers : konstnär, vän och samtida. För porträtt av Georg Schrimpf och hans krets på 20 -talet. I: Aachener Kunstblätter , volym 54/55, 1986/87, s. 283-292.
• Ulrich Gerster: Kontinuitet och paus. Georg Schrimpf mellan Sovjetrepubliken och nazistiskt styre. I: Zeitschrift für Kunstgeschichte , volym 63, nummer 4, 2000, s. 532–557.
• Helga Margarete Heinrich: Utstött, inte ”urartat”. Målaren Georg Schrimpf (1889–1938). I: Litteratur i Bayern . Kvartalsvis tidning för litteratur, litteraturkritik och litteraturvetenskap, nummer 98, december 2009, ISSN  0178-6857 , s. 35–47.
• Ulrich Gerster: Biträdande skyddsmannen. Georg Schrimpf och hans målning "Mädchen vor dem Spiegel". I: Uwe Fleckner (red.): Det utstötta mästerverket. Den moderna konstens öde i "Tredje riket". Akademie Verlag, Berlin 2009, ISBN 978-3-05-004360-9 , s. 335–363.

Individuella bevis

1. ↑ se Vita Georg Schrimpf i Emilio Bertonati: Neue Sachlichkeit i Deutschland . Schuler Verlag, Herrsching 1988. ISBN 3-88199-447-5 (s 94)
2. ^ Carlo Carrà: Georg Schrimpf . Editione Valori Plastici, Rom 1924
3. ↑ 1936 förbjudna bilder . Utställningskatalog för den 34: e årliga utställningen av DKB i Bonn, Deutscher Künstlerbund, Berlin 1986. (s. 99, utställande DKB -medlemmar 1936)
4. ^ Ernst Klee : Kulturlexikonet för det tredje riket. Vem var vad före och efter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 547.
5. ↑ Olaf Peters: Schrimpf, Georg. (Onlineversion). I: Neue Deutsche Biographie 23, 2007, s. 549–551 , tillgänglig 28 september 2020 . 

webb-länkar

• Litteratur av och om Georg Schrimpf i tyska nationalbibliotekets katalog
• Georg Schrimpf på kunstaspekte.de
• Georg Schrimpf i HeidICON -illustrationer av Simpl
• Verk av Georg Schrimpf i Moritzburg konstmuseum
• blouinartsalesindex.com
• SZ -rapport om utställningen "Min vän målaren i Murnau Castle Museum