Carlo Carrà

Carlo Carrà i Paris, 1912

Carlo Dalmazzo Carrà [ˈkarlo karˈra] (född 11 februari 1881 i Quargnento ( provinsen Alessandria ), † 13 april 1966 i Milano ) var en italiensk målare och konstförfattare . Han är en av grundarna av italiensk futurism .

växt

futurism

Carlo Carrà är en av de drivande konstnärliga och programmatiska krafterna och den främsta representanten för italiensk futurism från 1909 till 1916 , vars "första målningsgrupp" han grundade 1910 tillsammans med Umberto Boccioni och Gino Severini . I februari 1910 gick Carlo Carrà med i denna rörelse med publiceringen av Manifesto dei pittori futuristi . Därefter började Carrà sin händelserika futuristiska fas, vars kärna var åren 1911 till 1913. Det kännetecknas av intensiv konstnärlig reflektion, upptagenhet med futurismsteorierna och en omfattande produktion av målningar, teckningar och skrifter.

I sin egenskap av essayist skrev Carrà huvudsakligen för tidningar i kulturlivet, särskilt för Florenspublikationerna "La Voce" och "Lacerba." Med publiceringen av La pittura dei suoni, rumori ed odori , bidrog Carrà också med sitt eget manifest om futurismen 1913. Dessutom skapades monografin Guerrapittura 1915 , vilket är en syntes av politiska och estetiska frågor som ockuperade Carrà vid den tiden.

Men så tidigt som 1915 började Carrà distansera sig från futurismen , för han hittade inget permanent hem i denna rörelse. Hans missnöje med de futuristiska uttrycksformerna växer och personliga skillnader inom gruppen spelar också en roll i denna konflikt. År 1915 började målaren att orientera sig mot de italienska mästarna i Trecento och Quattrocento , särskilt Giotto som modell.

Pittura Metafisica

Under krigsåren vände han sig från futurismen i förtid och vände sig till Pittura Metafisica , som han bidrog tillsammans med Giorgio De Chirico från 1917 till 1921 som målare av metafysiska interiörer och stilleben . Ett viktigt motiv i denna stil är de så kallade Manichini , ansiktslösa trädockorna. Dessa kan ses som symboler för de främmande, desorienterade människorna under efterkrigstiden. Från 1918 dominerar skrivande; Carrà behandlar intensivt konstteoretiska överväganden. I denna fas arbetar Carrà för Rom-tidningen Valori Plastici . Hans verk Canale a Venezia , 1926, olja på panel, kan ses i Museo Cantonale d'Arte i Lugano .

"Magisk realism"

I en tredje kreativ fas, som började 1921, hittade Carrà äntligen en klassisk latinsk realism som kännetecknades av formell stränghet, med utgångspunkt i det reducerade formella ordförrådet för de tidiga florentinska mästarna ( Giotto och Masaccio ) , som i Italien på 1920-talet blev symbol för målningsstilar som omfattas av termen Novecento borde. Från och med då var fokus för Carràs arbete landskapet och i sin tur fokus på det bildobjekt (människa, hus, träd, båt, etc.), laddat med högtidlig vikt genom förenkling och isolering. Denna fas var den längsta i Carrà-fabriken; det varade i huvudsak fram till hans död 1966.

Carlo Carrà deltog i documenta 1 (1955) och documenta III 1964 i Kassel .

Individuella bevis

1. ^ Museo Cantonale d'Arte, Lugano: Carlo Carrà

webb-länkar

• Carlo Carrà på Google Arts & Culture
• Litteratur av och om Carlo Carrà i katalogen för det tyska nationalbiblioteket
• Material av och om Carlo Carrà i dokumentarkivet