Franz Reckert

Franz Reckert

Gustav Franz Reckert (född 27 maj 1914 i Kassel ; † 13 januari 2004 i Hamburg ) var en tysk målare , grafiker och skulptör som bodde i Hamburg och på Sylt.

Liv

Pojke med gitarr, 1948, olja på duk, Museum Eisenach
Atmosfäriskt blad, 1985, blandad media, privat samling
The Sound, 1997, gouache, privat samling

Franz Reckert föddes som den andra av tre söner till anställda vid Henschel-Lokomotiv-Werke , Andreas och hans fru Elisabeth i Kassel. Hans konstnärliga talang blev tydlig i tidig ålder och hans föräldrar skapade ett rum för honom i deras lägenhet där han kunde måla och rita medan han fortfarande var i skolan. Efter skolan avslutade han en lärlingsplats som litograf och grafiker och deltog samtidigt i den statliga konsthantverksskolan i Kassel.

År 1935 åkte Reckert till Hamburg för att följa den svenska djurfilmmakaren Bengt Bergs forskningsresa som fotograf, vilket den politiska situationen förhindrade. Istället åkte han på en cykeltur genom Sverige för att undvika nationalsocialisterna, men återvände till Tyskland på grund av hotet om repressalier mot familjen. Från 1937 till 1938 slutförde han den nödvändiga militärtjänsten.

Sedan satte Reckert upp en studiolägenhet på Graumannsweg i Hamburg, arbetade som kommersiell konstnär och målade på sidan. Han åkte till München för att se nazistutställningen ” Degenerate Art ” och blev så imponerad att han ville ägna sig mer åt måleriet. Samma år fick Franz Reckert ett stipendium för att studera vid universitetet för konst i Berlin med professorerna Fritz Burmann , Peter Fischer och Kurt Wehlte . Han lärde sig där bland annat. målarstudenterna Manfred Kandt (make till Susanne Kandt-Horn ) och Bernard Schultze vet, och livslånga vänskap utvecklades.

1940 kallades Reckert till militärtjänst. En skada under krigets tredje år gjorde det möjligt för honom att fortsätta sina studier vid universitetet i Berlin. Återställd till viss del var han tvungen att gå tillbaka till militärtjänst. Som grafiker och blivande målare anställdes han som kartograf, där han träffade den senare kartografen Gerhard Falk (Falk-planer). Vänskapen varade bortom kriget. Under bombnätterna i Hamburg 1943 förstördes också Reckerts studiolägenhet och en stor del av hans tidiga konstnärliga arbete. Strax före krigsslutet togs Reckert till fängelse av sovjeterna medan de flydde och deporterades till Tbilisi för tvångsarbete , där han knappt slapp döden från tyfus .

Efter att han släpptes och återvände till Tyskland 1946 startade Franz Reckert inledningsvis en studio i Römhild i Thüringen och gjorde utställningar i Berlin, Erfurt och Eisenach. I april 1948 fick han första pris i den tredje Hildburghausen-konstutställningen för sin målning Waiting Women . 1949 deltog han i utställningen Goethe Year i Weimar Castle Museum, varefter han tilldelades titeln "särskilt värdefull konstnär". 1950 lämnade han DDR av politiska och personliga skäl .

Reckert kom tillbaka till Hamburg. Ursprungligen hemlös gav hans målarkollega och vän Eduard Bargheer honom sin lägenhet och studio i Hamburg-Blankenese medan han själv var på Ischia i Italien. Franz Reckert hittade sedan en lägenhet och en studio i Hansastraße och blev medlem i Hamburg Professional Association of Visual Artists, i vars årliga utställningar han deltog.

Från 1952 åkte Reckert på omfattande studieresor till Spanien, Ticino och Österrike. Ytterligare utställningar följde bland annat. i Chicago, Locarno och Ibiza. Från 1964 deltog han regelbundet i den stora konstutställningen i Haus der Kunst i München och blev medlem i New Munich Artists 'Cooperative.

1953 grundade Franz Reckert de legendariska Witthüs på ön Sylt. De Witthüs snart utvecklades till en mötesplats för fri sprit, konstnärer och antroposofer. Bland annat, även Rudi Dutschke , Joseph Beuys , Claus Peymann och Helmut Griem . Men Reckert, som startade en studio i Witthüs, var främst intresserad av den konstnärliga utforskningen av landskapet på de norra kustarna, inspirerad av skönheten i naturen som omger honom.

1992 fick han Arnold Fiedler- priset för sitt livsverk.

växt

Hans målarverk kännetecknas av de representativa till reducerade svartvita kompositionerna för fullständig abstraktion. I sitt senare arbete arbetade han delvis - på ett lekfullt sätt - representativt, men parallellt också abstrakt och med alla de tekniker som han utvecklat under sitt liv - från tryck till oljemålningar , akvarell , gouache och hans bläcktempera. .

De tidiga bilderna av människa och landskap, av vilka en del uppstår under Reckerts tid som soldat, har en melankolisk och reserverad färg, främst i trasiga grågrönbruna toner. Det mesta av hans tidiga arbete förlorades dock under kriget. Det var inte förrän Franz Reckerts studieresor till södra Europa under åren efter 1952, särskilt till Spanien och Ticino, som krigsupplevelserna sakta bleknar i bakgrunden och återupplivar hans färgpalett. Han målar nu ljusa, ljusa landskap, södra kvinnor, Ticino-arkitektur. Fritt talat är också orientaliska städer, palats, frodiga trädgårdar eller knutna olivträd bland hans motiv.

Ön Sylt inspirerar honom att skapa en mängd bilder med landskapsvyer. I detta landskap, format av de elementära krafterna av vind och tidvatten, är naturkrafternas handling, förstått som en dialog mellan himmel och jord, hädanefter ett av hans favorit konstnärliga teman. Men också spåren av mänsklig existens i naturen, synliggjord t.ex. B. bojar, rynkor, skeppsvrak eller fragment av flytande skräp blir föremål för liv i den plana ytan av landskapet. I detta sammanhang representerar mångfalden av vegetativa och geologiska former ett annat stort ämne i Reckerts arbete.

Gouacher, akvareller och blandade tekniker med landskapsattribut, såsom löv, skal eller snigelarkitektur, är exempel på strävan att demonstrera en konstnärlig och symbolisk utbytesprocess med vissa återkommande naturliga former. Med den exemplifierande användningen av vegetativa former som konstnärlig skådespelare spänner Franz Reckert bågen mellan realistisk representation å ena sidan och alienationen av det surrealistiska landskapet å andra sidan. Reckerts surrealistiska lutningar leder till en stil där motiven blir oberoende av sin tilldelade betydelse, blir en oberoende chiffer i sin abstraktion, varigenom landskapets karaktär bibehålls - eller upplöser deras representativa betydelse och ger betraktaren en mycket unik, avslöjar ny objektivitet.

Berg- och bergslandskapet, som Reckert alltid fascinerade, hör också till denna värld av former. Baserat på vad han upplevt och sett, letade han efter den poetiska substansen i verkligheten för att omvandla den konstnärligt och omforma den om och om igen med uppfinningsrikedom. Här sticker skulptören i Franz Reckert särskilt tydligt ut: vare sig det är att slå samman mikroorganiska strukturer och föremål till en ensemble och därigenom skapa en ny form, eller genom att bygga upp den naturliga litetheten hos vissa föremål till monumentala skulpturer.

Även om Franz Reckert främst började från objektet, från synlig erfarenhet av sin målning, var han alltid intresserad av att abstrahera från det som sågs till punkten för fullständig befrielse från representationen. Konfrontationen med den snabbt utvecklande tekniken i vår tid inspirerade Reckert att måla den aktiva linjen, vilket föreslår rörelse och hastighet, där splittring manifesterar sig som ett dynamiskt vibrationstillstånd. Den progressiva befrielsen från objektets värld var för honom en resa till källorna till fantasi och djupet av den psykiska existensen.

Hans bilder om sporten, som representerar en sluten serie, är helt olika. Franz Reckerts intresse fokuserar på den symboliska kondensationen av strider som ett uttryck för vår tids folk. I sina bilder låter Reckert de spännande höjdpunkterna i sportlig stridsåtgärd och den resulterande spänningen, som visas i den koncentrerade urladdningen av känslor hos skådespelarna och publiken, smälta samman till ett enda moment av rörelse. Han väljer främst sporter som fotboll, ishockey, rugby, brottning och boxning. De nästan realistiska, mycket slående verk, ursprungligen i svartvitt, senare i färg med en teknik som han själv utvecklat, kallas ofta "originalgrafik". Men om du tar en närmare titt på hennes karriär är bilderna målade.

Till detta kommer hans skulpturala arbete i form av konst i offentliga utrymmen och i byggnader från 1965 och framåt, samt ett stort antal skulpturer, fritt utformade mönster och modeller. Ett stort antal av Franz Reckerts verk finns i privata och offentliga samlingar runt om i världen, till exempel i Hamburger Kunsthalle och samling av samtida konst i Förbundsrepubliken Tyskland .

Skulpturverk i allmänna utrymmen och i byggnader (urval)

Minnesmärke för motståndsgruppen White Rose av Franz Reckert i Hamburg-Volksdorf (1977)
  • Keramisk mosaik i trapphuset till kontorsbyggnaden Besenbinderhof 52 i Hamburg, 1959
  • Sagolättnad gjord av konstgjord sten över tre våningar i trapphuset till Brothers Grimm School i Lübeck-Moisling, 1969
  • Konstgjord stenrelieff i hallen på dagisvården Großlohering i Hamburg, 1971
  • Relief väggen på Unterbacher Breidenplatz i Düsseldorf 1971
  • Stort fontänsystem vid AK Altona i Hamburg-Othmarschen, 1972
  • Relief , yttre fasad av Burkhard-Gymnasium i Lübeck, 1973
  • Fristående förskjuten lättnadsvägg gjord av konstgjord sten framför AK Wandsbek i Hamburg 1976
  • White Rose Memorial , utomhusskulptur gjord av skalkalksten i Hamburg-Volksdorf, 1977
  • Aluminiumrelief i Glinde postkontor nära Hamburg 1982
  • Fristående skulptur av basaltsten, Karstads administrationsbyggnad i Essen, 1983
  • Konstgjord stenrelieffär , fasad av Ahrensburg-skolan nära Hamburg, 1984
  • Signal , fri plast tillverkad av rostfritt stål, bilverkstad från OPD Hamburg, 1985
  • Öppen skulptur gjord av skalkalksten i skolan på Brothers Grimm School i Lübeck-Moisling, 1986
  • Tegel lättnad i Sparkasse Husums kassa, 1987
  • Fontänskulptur av rostfritt stål, Itzehoe gågata, 1989
  • Fontänskulptur gjord av konstgjord sten, katolsk kloster, Reinbek nära Hamburg, 1998

Litteratur (urval)

Fontänssystem framför AK Altona av Franz Reckert i Hamburg-Othmarschen (1972)
  • Reckert, Franz . I: Hans Vollmer (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Århundrade. tejp 4 : Q-U . EA Seemann, Leipzig 1958, s. 30-31 .
  • Abendpost : tidningen för politik, kultur och ekonomi för centrala Tyskland. Weimar, 9 december 1948
  • Kataloger för den stora konstutställningen i München, 1964 till 1985
  • Olympic flame : Journal of the Olympic Society, Frankfurt am Main 1972
  • Konst och hantverk : Månatlig tidskrift för tillämpad och dekorativ konst, Hamburg 1973
  • Olympic Youth , nummer 11, "Sport Fighting Drawn, Painted", 1973
  • Volker Detlef Heydorn : Målare i Hamburg , Volym 1–4, Hamburg 1974
  • Ahrensburger Zeitung , "Rocks, Shells and Leaves", 27 mars 1975
  • Sylter Rundschau , "Utställning i Westerländer Sparkasse av Franz Reckert", från 24 maj 1978
  • Fontän- och vattenspel , Julius Hoffmann Verlag, Stuttgart 1980
  • Sylter Rundschau , "I naturens rytm", 5 juli 1988
  • Sylter Nachrichten , "The White House: Memory of Franz Reckert", från 14 mars 2005
  • Der Neue Rump: Lexicon of Hamburg's visual artists , Wachholtz Verlag, Hamburg 2013
  • Sylter Rundschau , "Sights on Sylt: The locked gate and the story behind it", från 10 januari 2020

webb-länkar

Commons : Franz Reckert  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ Biografi och skulptur White Rose Memorial i Hamburg-Volksdorf vid mötesplatsen Volksdorf


personlig information
EFTERNAMN Reckert, Franz
KORT BESKRIVNING Tysk målare, grafiker och skulptör
FÖDELSEDATUM 27 maj 1914
FÖDELSEORT kassel
DÖDSDATUM 13 januari 2004
DÖDSPLATS Hamburg