Erika Hanfstaengl

Erika Hanfstaengl (född 29 januari 1912 - † 14 november 2003 ) var en tysk konsthistoriker .

Lev och agera

Erika Hanfstaengl var dotter till konsthistorikern Eberhard Hanfstaengl (1886–1973) och systerdotter till konsthandlaren och Hitlers vän Ernst Hanfstaengl (1887–1975). Efter skolan avslutade hon sig frivilligt på Bayerns nationalmuseum . Hon studerade konsthistoria i München, Wien och Berlin och avslutade ett års studier i USA. Hon arbetade som översättare för de olympiska spelen 1936 . 1941 gifte hon sig med Otto Grokenberger. Från maj 1941 till november 1942 arbetade hon i Bolzano för kulturkommissionen vid det officiella tyska immigrations- och återvändandekontoret (ADERSt) och rapporterade direkt till Reichsführer-SS Heinrich Himmler och hans SS-Ahnenerbe . Hon dokumenterade ”tyskt” kulturarv i Sydtyrolen ; hon arbetade med Walter Frodl , Carinthian Gau Conservator och chef för Klagenfurt Reichsgaumuseum. På Frodls initiativ fick hon jobb på Museo Civico i Udine i november 1943 , där hon var ansvarig för bevarandet av monument , men också för "utnyttjandet" av den kulturella egendomen för den arresterade eller flydda judiska befolkningen i regionen. Hennes ID-kort, daterat november 1943, uppgav att hon var engagerad i "att utföra inventeringsarbete inom området för rörlig och fast konstinnehav". Från januari 1944 tog hon upp uppgifter på kontoret för högsta kommissionären för Adriatiska kustens operationszon .

Wassily Kandinsky: The Colourful Life (1907)

Hanfstaengl stannade i Italien till slutet av kriget 1945; i maj 1945 fick hon möjlighet att arbeta i München vid Central Art Collecting Point för American Monuments, Fine Arts, and Archives Section under Craig Hugh Smyth . I denna funktion initierade hon omfattande restitutioner till Sovjetunionen. När Smyth lämnade München hittade hon en position vid det nybildade Central Institute for Art History . Runt 1955 upplevde hon en kort karriäruppehåll när hennes nya handledare vid institutet (som kände hennes nazistiska förflutna) hindrade henne från att bli tjänsteman av spinkiga skäl. Kort därefter fick hon möjlighet att arbeta under Hans Konrad Röthel , den nya direktören för Lenbachhaus ; Som kurator tog hon hand om konstavantgardet från början av 1900-talet som Wassily Kandinsky de följande åren . I sin roll som fungerande museumsdirektör var hon också viktig för förvärvet av hans nyckelverk " Das Bunte Leben " (1907) av Bayerische Landesbank 1972 , som änkan till konstsamlaren Sal Slijper erbjöd till salu, ett verk som visade sig vara i början av 2017 att det kom från nazistiskt plyndrat konst . Fram till ockupationen av Nederländerna av tyska Wehrmacht 1940 ägdes den av änkan till konstsamlaren Emanuel Lewenstein (1870–1930), som lät den behålla i Stedelijk Museum Amsterdam. Enligt naziforskarna Christian Fuhrmeister och Stephan Klingen från Central Institute for Art History försökte Hanfstaengl "till viss del ångra sin nazistiska orättvisa genom att hantera den tidigare utsträvade moderniteten ."

Hon begravdes på norra kyrkogården i München .

Publikationer

• Cosmas Damian Asam (= Münchenbidrag till konsthistoria volym 4). Neuer Filser-Verlag, München 1939.
• med Walter Hege (foton): Bröderna Cosmas Damian och Egid Quirin Asam . München, Berlin, Deutscher Kunstverlag 1955.
• Wassily Kandinsky teckningar och akvareller . Katalog över samlingen i Städtische Galerie im Lenbachhaus München. Prestel Verlag, München 1981.

Individuella bevis

1. ↑ ^{a b} Sabine Loitfellner, Pia Schölnberger (red.): Räddning av kulturell egendom under nationalsocialism: Myter - Bakgrund . Böhlau, Köln 2016, s.96.
2. ↑ Inlägg i artikeln om konstskydd av det tyska centrumet för kulturförlust
3. ↑ Kia Vahland : Från det färgstarka, bruna livet . I: Süddeutsche Zeitung av 4 mars 2017; Christoph Scheuermann: Kandinsky Conflict (2017) i Spiegel Online .
4. ↑ Kia Vahland: Kandinsky i nöd - Inget snabbt förtydligande i München-plyndrade konstfall . I: Süddeutsche Zeitung av 6 mars 2017, s.9.