München centrala samlingsplats
.JPG)
Den Munich Central Samla Point , även kallad Münchens centralstation Art Samla Point var central uppsamlingsplats inrättades i efterkrigstiden av amerikanska militärregimen i München för hittade konstverk från nationalsocialistiska konststöld för södra Tyskland. Det fanns till september 1949. Det fanns andra viktiga samlingsplatser i Wiesbaden , Offenbach och Marburg .
Start position
Mot slutet av andra världskriget och med den allierade ockupationen av Tyskland inrättades den amerikanska kommissionen för skydd och räddning av konstnärliga och historiska monument i krigsområden, som grundades i augusti 1943. kort utnämndes Roberts kommissionen efter dess första ordförande Owen Roberts . Hennes aktiva arm var avdelningen för skydd av konstverkens monument, konst och arkivavdelningen . De konstskyddsansvariga som arbetade där kallades "Monumentmän". Deras uppgift var ursprungligen att identifiera depåer och lagringsanläggningar för omplacerad konst, sedan skulle konsten som stulits från hela det ockuperade Europa återlämnas till dess rättmätiga ägare. Redan i april 1945 blev människor förvånade över omfattningen av det nationalsocialistiska konststölden . Bland annat hittades innehaven för det planerade Führermuseum i Linz , varav några lagrades tillfälligt i Führerbau i München eller hölls på andra platser för att skydda mot krigsskador. En stor del av Frankrike av Reichsleiter Rosenberg Taskforce konfiskerade (ERR) bestånd hittades i Neuschwanstein Castle i Buxheim Charterhouse och i Herrenchiemsee Abbey . Ytterligare läger fanns i saltgruvorna i Altaussee och i saltberget Bad Ischl . Dessutom flyttades konstverk till mindre städer från de tyska museibolagen för att skydda mot krigsskador. De flesta depåerna hittades i den amerikanska ockupationszonen . I april 1945 hittade amerikanerna konstverk från Berlins samlingar i saltgruvan i den lilla staden Thüringen Merkers, inklusive mannen med den guldhjälmen som tillskrivs Rembrandt och bysten i Nefertiti .
Enligt exemplet med den första amerikanska konstsamlingsplatsen, Marburg Central Collecting Point , satte amerikanerna upp andra samlingsplatser: förutom München, som snabbt blev den största anläggningen i sitt slag på grund av de stora samlingar som finns i södra Tyskland och Österrike , också i Wiesbaden-museet och initialt i Frankfurt am Main i Freiherrlich Carl von Rothschild'schen offentliga bibliotek (dagens judiska museum ); En kort tid senare, på grund av platsbrist, flyttades den senare till ett tomt IG Farben- lager i Offenbach am Main och döptes om till Offenbach Archival Depot (OAD). OAD var den amerikanska ockupationsmyndighetens huvudsamlingsplats för återvunna innehav av stulna judiska bibliotek, arkiv och rituella föremål.
fungera
Den centrala samlingsplatsen i München samlade huvudsakligen plyndrad konst som nationalsocialisterna konfiskerade från hela Europa och förde till Tyskland. Den tidigare administrationen Byggandet av NSDAP , idag Munich House för kulturinstitut , tjänade som Gallery I och den Führerbau , idag University of Music and Theatre , på Königsplatz , som Gallery II , eftersom de var relativt intakt i krigshärjade München. Dessutom erbjöd de två byggnaderna tillräckligt med utrymme för förvaring, lagringsutrymme, studie och bibliotek, hade uppvärmning och kunde säkras enligt det nya syftet.
Från och med augusti 1945 hämtades konstverk från de tre västra zonerna, centralt inspelade och registrerade, ursprung och ägande, så långt som möjligt, bestämd och sedan återställd . De konstverk som öronmärks till Führermuseum som en del av Linz specialbeställning och verk från Hermann Göring- samlingen har också inkluderats i denna inventering . Avkastningen gjordes i förtroende för de stater från vilka kulturegendomen stulits. Det var sedan upp till respektive administration att hitta de ursprungliga ägarna eller att bestämma hur man skulle fortsätta med återbetalningen.
Den stora majoriteten återlämnades till utländska ägare eller utländska regeringar på förtroende. Redan i augusti 1945 skickade de första regeringarna på inbjudan av amerikanerna experter till München för att inspektera arbetena och förbereda sig för att återlämna dem. Enligt slutrapporten skickades 33188 inventeringsnummer, som också kan vara hela biblioteksinnehav, plus 58 meter arkivmaterial till utländska mottagare. Frankrike (15 706), som särskilt plundrades, ledde, följt av Nederländerna (5008), Sovjetunionen (4875), Ungern (1497), Polen (1106), Belgien och Luxemburg (398 + 2). Tjeckoslovakien (322) och Jugoslavien (175) följde i numerisk betydelse. Grekland fick tillbaka ett konstverk.
Påståenden från Italien och Österrike hade en speciell ställning, eftersom Italien som axelmakt hade varit en krigsallierad av riket och Österrike hade varit en del av det större tyska riket från 1938 och framåt. Den amerikanska regeringen i Washington utfärdade flera mycket motsägelsefulla instruktioner om frågan om återlämnande av arbeten till dessa två stater, som aldrig följdes helt i praktiken i München. Efter mycket fram och tillbaka fick Italien 263 verk som en del av regelbunden återställande och 24 fler som exceptionella returer utan formellt erkännande av den rättsliga situationen. Österrike fick 3 058 omställningar och 14 genom extraordinära kanaler.
Exproprierade tyska institutioner och privatpersoner kunde ansöka om retur direkt vid insamlingsplatsen. En återbetalning var endast möjlig för människor som hade blivit rånade ”av ras, religion, nationalitet, ideologi eller politisk opposition mot nationalsocialismen”. Denna lag tolkades brett och tillämpades också på utvandrare som hade fått en ny nationalitet i sina värdländer när de ansökte.
När den amerikanska militärregeringen upphörde i september 1949 överfördes ansvaret för beslag och återställande av den plundrade konsten till de tyska myndigheterna. Förvaltningsförvaltningen upphörde i maj 1951. Då hade 250 000 konstverk återlämnats till alla Europa. Det återstående lagret på cirka 10 000 artiklar gick sedan till Münchens regionala finanskontor , som lagrade varorna i München huvudtullkontor fram till 1998 . År 1962 kunde ungefär hälften av arbetena returneras till auktoriserade personer. Aktierna delades sedan upp mellan den federala regeringen och de federala staterna. Stycken som nazistiska organisationer och individer ägde sig till det land där de var baserade; Göring-samlingen delades mellan den federala regeringen och Bayern. Individuella, obetydliga bitar från den auktionerades till förmån för den fria staten Bayern. Fram till 1998 återstod cirka 3500 inventeringsnummer hos Münchens regionala finansdirektorat, som överlämnades till det tyska historiska museet i Berlin, till vars samling de tillhörde sedan dess. Det gör lämpliga verk från dem tillgängliga utlånade till museer och federala myndigheter.
utveckling
Under kriget hade ”Tredje riket” samlat konstverk från olika källor. Å ena sidan köptes verk för det planerade Führer-museet i Linz till marknadspriser eller under press och hot; å andra sidan köpte och stal enskilda aktörer i regimen verk för sina privata samlingar, som Hermann Göring i synnerhet. Det tredje komplexet bestod av plundrad konst från museer, samlingar och privatpersoner i de stater och områden som ockuperades av Wehrmacht. Regimen förde dessa verk i ”Reich” på grund av de stora planerna för Linz, främst i södra Tyskland och framför allt i München “Führerbau”, där rum på första våningen var reserverade för visning. När kriget utvecklades blev Führerbau allt viktigare eftersom det hade ett särskilt säkert flygskyddsskydd där många konstverk lagrades. Lokalerna var dock långt ifrån tillräckliga, konststöldens omfattning var för stor. När det rapporterades från Paris i februari 1941 att 25 järnvägsvagnar fulla av konstverk var färdiga att åka till München och verken var avsedda att lagras i Führerbau, var detta en illusion, eftersom all kapacitet där redan var helt uttömd vid detta punkt. Förutom verk från offentliga museer, samlingar, gallerier och arkiv distribuerades de köpta och stulna konstverken till mer än 1800 så kallade "bergningsdepåer", som var avsedda att skydda anläggningarna från krigsförstörelse i städer och helt enkelt tillhandahålla ytterligare lagringsutrymme. Dessa var också främst i södra Tyskland och Österrike.
Efter att amerikanerna tog över regeringen sökte man efter bergningslägren, siktades och fabrikerna fördes samman igen i en operation som internt kallades Noahs Ark . "Centrala samlingspunkter" användes för detta ändamål, och på grund av södra Tysklands speciella betydelse blev München det viktigaste. Det inrättades vid månadsskiftet maj / juni 1945 och bekräftades officiellt den 14 juni 1945. Anläggningen omfattade Führerbau, den administrativa byggnaden och hjälp- och försörjningsbyggnader anslutna till söder. De hade redan tjänat imperiets konstprogram, var knappast skadade och kunde säkras väl på grund av sin kompakta design. Münchenarkitekten Dieter Sattler var den första tyska medarbetaren som tog på sig reparationerna och han skulle följa med arbetet i framtiden. Teamet bestod av konsthistoriker från USA och Tyskland; Amerikanerna var ursprungligen medlemmar av armén som utsågs till militärtjänst och på grund av sin utbildning tilldelades denna speciella användning. Senare var de civila anställda i USA: s militära regering.
- stege
- 4 juni 1945 - april 1946: Craig Hugh Smith
- 23 mars 1946 - 1 juni 1946: Edgar Breitenbach (civil, skådespelare)
- 1 juni 1946 - 20 november 1946: Frederick R. Pleasants (civil)
- Från november 1946 var Collective Point MFA & A-avdelningen för OMGUS underordnad, ledningen var fram till sommaren 1947 kapten Edwin C. Rae och fram till september 1948 Herbert Stewart Leonhard (civil)
I september 1948 överlämnade militärregeringen administrationen till den bayerska premiärministern Hans Ehard , utbildningsministeriet tog över ledningen.
Exempel
|
Jan Vermeer van Delft: The Art of Painting , omkring 1666
Denna målning förvärvades 1940 av konsthandlaren Hans Posse på uppdrag av Adolf Hitler för hans privata samling från det österrikiska greven Czernin. Lagrad i Bad Aussee-depån mot slutet av kriget, säkerställd där av amerikanska trupper, överfördes den till den centrala samlingsplatsen i München 1945. Därifrån överlämnades den till de österrikiska myndigheterna, och den har visats i Kunsthistorisches Museum i Wien sedan 1946 . Greve Czernin hävdade återvändandekrav som inte togs med i beräkningen. |
|
|
Abraham van den Tempel: Familjeporträtt (prinsessor från House of Orange) , omkring 1668 Målningen kom från Dr. N. Beets i Amsterdam och såldes till specialbeställningen Linz 1940 genom auktionshuset Friedrich Muller ; Levererades till den centrala samlingsplatsen München 1945, återställdes senare till Haag. Idag lånas det ut till Fries Museum i Leeuwarden . |
|
|
Emanuel de Witte: Interiör med en kvinna vid pianot , omkring 1642 Målningen kom från Lanz-samlingen i Amsterdam (privat samling) och kom till specialbeställningssamlingen i Linz 1941 ; 1945 överfördes den till den centrala samlingsplatsen i München och återvände därifrån till Stichting Nederlands Kunstbezit i Haag. Idag visas den i Boijmans Van Beuningen Museum i Rotterdam . |
Se även
litteratur
- Iris Lauterbach : Den centrala samlingsplatsen i München. Konstskydd, återställning, en ny början. Publikationer från Central Institute for Art History i München Vol. 34, Deutscher Kunstverlag 2015, ISBN 978-3-422-07308-1 .
webb-länkar
- Angelika Enderlein, Monika Flacke: Databasen för "Central Collecting Point Munich" - beskrivning av databasen vid German Historical Museum (PDF; 99 kB)
- CCP-databas för tyska historiska museet
Individuella bevis
- ↑ Iris Lauterbach: Den centrala konstsamlingsplatsen i München. I: Inka Bertz, Michael Dorrmann (red.): Plundrad konst och återställande. Judisk egendom från 1933 till idag. Frankfurt a. M. 2008, s. 197.
- ↑ Lauterbach 2015, s. 194
- ↑ Lauterbach 2015, s. 144 ff.
- ↑ Lag nr. 59 av den amerikanska militärregeringen, november 1947
- ↑ Lauterbach 2015, s. 160 f.
- ↑ Federal Office for Central Services and Unolved Property Issues: Central Collecting Point ( Memento of the original of 22 January 2016 in the Internet Archive ) Info: Arkivlänken infogades automatiskt och har ännu inte kontrollerats. Kontrollera original- och arkivlänken enligt instruktionerna och ta bort detta meddelande.
- ↑ Lauterbach 2015, s. 191 ff.
- ^ Sabine Brantl: House of Art, München. En plats och dess historia under nationalsocialismen . Upplaga Monacensia, Allitera 2007, ISBN 978-3-86520-242-0 , s.109
- Less Om inte annat anges, är presentationen av berättelsen baserad på: Lauterbach 2015, s. 31 ff.
