The Silesian Weavers (målning)

De Schlesiska vävarna (Carl Hübner)
De schlesiska vävarna
Carl Huebner , 1844
Olja på duk
77,5 × 104,5 cm
Museum Kunstpalast , Düsseldorf

Den schlesiska Weavers är titeln på en genre målning av Carl Hübner från år 1844. På bilden tog konstnären på den tidigare Inte de arbetarna i textilindustrin i Schlesien hänseende prekariatet samma år i en Weberaufstand urladdat, och visar vävarfamiljer vars varor avvisas av en förläggare , tyghandlare eller tillverkare på grund av påstådd dålig kvalitet eller endast säljs till ett lågt pris. På målningen står en hyresvärds tuffa uppförande i kontrast med fruktan för fattiga människor för deras försörjning. Bergische textilentreprenörs son och kommunistrevolutionär Friedrich Engels sa om samtida mottagande : "Denna målning ... gjorde förståeligt många till en själ mottaglig för sociala idéer."

Beskrivning och betydelse

Bilden visar en scen rik på figurer på kontoret för en rik tyghandlare eller fabriksägare, där familjer för läxvävare har samlats . Hyresvärden kan måla som överviktiga, påfallande osympatiska representanter för bourgeoisin och bourgeoisin som på en linjalbild av absolutism förekommer i mitten av vänstra halvan. Bakom honom är det utsikt över hans eleganta privata kontor, där anställda bokar inkommande varor. En vinthund på en matta vid hans fötter och en snidad fåtölj bakom honom också förmedla en hög social status som statussymboler . En yngre man, förmodligen husets son, lutar sig avslappnad mot väggen och pekar med handen på en tygrulle som vävarna just har presenterat för inspektion och betalning. En brinnande cigarillo , som han håller mellan fingrarna, uttrycker en viss förakt eller likgiltighet gentemot produkten och dess tillverkare.

Med båda händerna tar hyresvärden den vita duken från tygrullar, vars veck är målade ordnade, som en draperi . Han verkar låta varorna till vänster falla från handen till golvet, ogillar och förkastar. Den pärlstickade guldringen på den handens utsträckta pekfinger förbättrar hans gests uttryck till arrogans och dekadens. Det dystra, iskalla utseendet som hyresvärden kastar arrogant över axeln in i rummet antyder inget bra om kvalitetsbedömningen och inköpserbjudandet för den andra tygrullen som fortfarande finns på bordet. Med ett "20" på en näsduk som kikar ut från mästarens palett , hänvisar målaren till företaget Zwanziger & Söhne , det ökända schlesiska textilföretaget i Peterswaldau som en vävare gjorde uppror mot i juni 1844.

En förskräckt vävare i grön folkdräkt, visad med sin fru och sitt barn i mitten av bilden, försöker lugna hyresvärden med en gest, medan hans fru redan har sjunkit på golvet och stirrar mot himlen med glasögon. Parets son griper oroligt sin mammas arm. Vävarens åldrade far, som har suttit ner på en låda på höger kant av bilden, och andra familjemedlemmar ser de tragiska händelserna i misstro.

Ytterligare siffror distribueras i rummet, inklusive den typ av pedant som granskar varor kritiskt och oroliga vävare, som ibland gör ett slitet och desperat intryck, bara betalar ett lågt pris för sina varor. Irriterad argumenterar med varandra, två vävare, som visas i högra delen av bilden, går hem med avvisade varor. Målaren skildrar alla dessa människor i olika karaktärer och fysiska uttrycksformer. Hela scenen är rumsligt sammansatt som en låduppsättning där ett drama spelas.

tolkning

Bildshowen av Düsseldorfs konstnärer i gallerirummet , 1844 - Detta gruppporträtt av Düsseldorfs målningsskola av Friedrich Boser visarmålningen Hagar och Ismael av Christian Köhler mitt i gallerirummet . Figuren av Hagar liknar Huebners vävarfru.

Enligt Wolfgang Müller von Königswinter , en läkare och författare från 1800-talet som arbetade i Düsseldorf, blev Hübner ” proletariatets målare ” genom denna bild och snart därefter som målningen Charity i hyddans fattiga , medan Ute Ricke-Immel , en konsthistoriker född 1938, trots allt konstnärens "mod att vara socialt engagerade" anser det inte vara berättigat " att ensidigt se den revolutionära socialisten i honom ".

Efter Rolf Andree och Wend von Kalnein , konsthistoriker och kuratorer i Düsseldorf, tog Hübner till och med avstånd från sitt ämne. I sin vävarbild använde konstnären medvetet de ironiska medlen för överdriven patos. Hans satir kommer särskilt att framträda i figuren av den avrättade sjunkna Weber-frun. De tolkar den akademiska nånen att de sjunker ner som en karikatyr , liksom deras andliga syn på himlen, som påminner om skildringar av helgon och martyrer från barocktiden. De tror därför att Hübners bild bara låtsas vara samhällskritik , medan den i bakgrunden är full av kryptiska, parodiska allusioner, till exempel till målningen Hagar och Ismael , som skapades av Christian Köhler samtidigt .

Enligt konsthistorikern Lilian Landes förstod Hübner sin sociala kritik i betydelsen av de ”sanna socialisterna” som betraktade världen ur perspektivet av den tyska idealismen och strävade efter att uppnå fattigdom genom moraliska överklaganden genom att leva välgörenhet. och en kultur av välgörenhet för att bli av med världen. Dessutom motsvarar Hübners patos de vanliga sent-romantiska- akademiska stilinstrument som teatralitet och känslor och presenteras "i full seriöshet med övertygelse" och "utan satir". Genom att göra detta motsäger hon Andres och Kalneins avhandling.

Enligt Wolfgang Hütt , en konsthistoriker i DDR, spårade Hübner vävarnas sociala svårigheter till deras orsaker i sin målning och attackerade därmed kapitalismen . Hütt märkte emellertid att Huebner hade intagit den liberala borgarklassens ställning till feodal lagstiftning genom sin målning Das Jagdrecht, skapad 1845 , och därmed "svängt in i den allmänna demokratiska rörelsen ur en nästan proletär synvinkel".

Uppkomst

Carl Hübner var en målare från Düsseldorfsskolan , som från 1841 hade sin egen ateljé i Düsseldorf- Pempelfort . Staden och dess omgivning var inbäddad i de revolutionerande industrialiseringsprocesserna . Den brittiska textilindustrin har kunnat översvämma de kontinentala europeiska marknaderna med billiga bomullstextilier på grund av dess avancerade mekanisering av vävnings- och spinnprocessen . Den brittiska modellen imiterades snart också av tyska entreprenörer och öppnade moderna textilfabriker. Detta ledde till att traditionell hand- och hemvävning minskade och att de som arbetade där förarmades. Konstnärer kämpade också med den resulterande sociala frågan , fattigdom hos stora befolkningsdelar, i Vormärz . Inte heller, liksom Heinrich Heine, i hans dikt Die armen Weber , publicerad 1844, placerade vävarnas situation i det stora makroekonomiska sammanhanget av teknisk och ekonomisk strukturförändring. I sin målning beskriver han det på ett mikroekonomiskt och moraliserande sätt. : som ett resultat av exploatering av hårdhjärtade representanter för bourgeoisin.

Det är möjligt att målaren föreslog en litterär modell för sitt arbete, såsom smeden Blood Court , som en okänd författare hade skrivit genom att nämna "Herr Zwanziger" vid namn. Runt februari 1844 började Hübner arbeta med vävarbilden och slutförde den inom några veckor. Innan dess, den 26 januari, var Düsseldorfer Zeitung den första renske tidningen som tog upp de schlesiska vävarnas situation och citerade från Breslauer Zeitung : ”Därför är det dags att våra vävare får seriös och avgörande hjälp. Våra vävare - jag ska säga det igen - dör av hunger med sina barn om de inte får hjälp! "

reception

Verket visades för första gången i början av april 1844 in en välgörenhets utställning i galleriet rum i Düsseldorf Palace , som hade organiserats för "förmån för olyckligtvis utarmade fjäll invånare i Schlesien". I en firande där Düsseldorfs akademidirektör Wilhelm Schadow framträdde som talare framfördes målningen också som en levande tablå för välgörenhetsändamål . Våren 1844 gick målningen på turné och ställdes också ut i andra tyska städer. Det orsakade en känsla. Enligt Ernst August Hagen "belägrades den på utställningen" i Berlin . Av medlidande sägs besökare ha "gjort viktiga beställningar på duk med de fattiga vävarna i Schlesien".

Målningen motsvarade ett aktuellt ämne och förutsåg det schlesiska vävarnas uppror i Ugglabergen , som inträffade i början av juni 1844. När vävarnas revolt bröt ut, förvärvades bilden bara den politiska dimensionen som skapade dess skapares rykte. Snart ansågs han som en "konstnär, i vars verk tidens spänning och sociala frågor ... återspeglas tydligt".

I Kölnische Zeitung diskuterades bilden som "socialistisk och följaktligen samtida" eftersom den - enligt kritikern - symboliserar vår epokas strävan att avskaffa den skarpa klassskillnaden. Andra konstkritiker avvisade bilden som obehaglig agitation, främmande för sann konst, och myntade istället den nedslående termen trendmålning . Friedrich Engels berömde i sin tur målningen för att han sa att den " agiterade mer effektivt för socialism än hundra broschyrer."

Eftersom Hübners komposition innehöll centrala inslag i den borgerliga och tidiga socialistiska kritiken av den besittande industrimannen, kretsade en del av den samtida diskussionen om framställningen av huvudpersonen som en prototyp av en "pengepåse" och frågan om moraliskt korrekt entreprenörskap. Dessutom skapade Hübners “Geldsack” -bild ett mönster för senare konstruktioner av denna typ i konst och litteratur, till exempel för tillverkaren i Gerhart Hauptmanns drama Die Weber .

Litografier efter den första versionen skapades 1845 av Carl Wildt och 1847 av Gustav Feckert .

Ursprung

Hübner målade bilden i två versioner 1844 och skapade en tredje 1846. Den första versionen finns nu i Rheinisches Landesmuseum Bonn , den andra i Museum Kunstpalast och den tredje i German Historical Museum Berlin . Düsseldorf-versionen kom troligen genom Johann Gottfried Böker till sitt Düsseldorf Gallery i New York City , där den var på plats 1851 och 1855. Från en nordamerikansk privat samling kom den tillbaka till konsthandeln så att den kunde förvärvas 1976 med stöd av staten Nordrhein-Westfalen .

litteratur

  • Wolfgang Müller von Königswinter : Düsseldorfs konstnärer från de senaste tjugofem åren. Konsthistoriska brev . Rudolph Weigel, Leipzig 1854, s. 294 ff. ( Digitaliserad version ).
  • Ernst August Hagen : Tysk konst i vårt århundrade. En serie föreläsningar med förklarande anmärkningar . Verlag von Heinrich Schindler, Berlin 1857, del 2, s. 16 ff. ( Google Books ).
  • Wend von Kalnein : The Silesian Weavers, 1844 . I: Wend von Kalnein: Düsseldorfs skolskola . Verlag Philipp von Zabern, Mainz 1979, ISBN 3-8053-0409-9 , s. 344 f. (Kat. Nr 110).
  • Wolfgang Hütt : Düsseldorfs målaskola 1819–1869 . VEB EA Seemann Buch- und Kunstverlag, Leipzig 1984, s. 194 f.
  • Christina von Hodenberg : vävarnas uppror. Upproret 1844 och dess uppkomst till myter . Verlag JHW Dietz, Bonn 1997, ISBN 3-8012-3073-2 , s. 155 ff.
  • Lilian Landes: Carl Wilhelm Huebner (1814–1879). Genre och samtidshistoria under den tyska perioden före mars (= konststudier, volym 149). Deutscher Kunstverlag, München / Berlin 2008, ISBN 978-3-42206-788-2 .
  • Lilian Landes: Estetisering av det sociala i det tyska före mars. Carl Wilhelm Huebners socio-tematiska genremålning . I: Lutz Hieber , Stephan Moebius (hr.): Estetisering av det sociala. Reklam, konst och politik i tidens visuella medier . transkript, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-8376-1591-3 , s. 153 f. ( Google Books ).
  • Lilian Landes: "... ett nytt ämne i genren". Den samhällskritiska genrebilden av Düsseldorfs måleri i internationell jämförelse . I: Bettina Baumgärtel (red.): Düsseldorfs konsthögskola och dess internationella påverkan 1819–1918 . Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 , Volym 1, s. 201 ff.
  • Kathrin DuBois: The Silesian Weavers, 1844 . I: Bettina Baumgärtel (red.): Düsseldorfs konsthögskola och dess internationella inverkan 1819–1918 . Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 , Volym 2, s. 304 f.

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ↑ Friedrich Engels: snabb framsteg för kommunismen i Tyskland. (pdf) Ingår i: Marx-Engels-Werke , Volym 2. S. 511 , nås den 22 september 2020 .
  2. ↑ Ute Ricke-Immel: Düsseldorfs genremålning . I: Wend von Kalnein (red.), S. 157
  3. ↑ Wend von Kalnein, s. 345
  4. ↑ Wolfgang Müller von Königswinter, s.296
  5. ↑ Ute Ricke-Immel, s. 157
  6. ^ Irene Markowitz , Rolf Andree: Die Düsseldorfer Malerschule . Bildhäfte från Kunstmuseum Düsseldorf, ny upplaga, Düsseldorf 1977, nr 13
  7. ^ Wend von Kalnein, s. 344 f.
  8. ↑ Lilian Landes: Estetisering av det sociala i tyska Vormärz. Carl Wilhelm Huebners socio-tematiska genremålning . I: Lutz Hieber , Stephan Moebius (hr.): Estetisering av det sociala. Reklam, konst och politik i en tid av visuella medier . transkript, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-8376-1591-3 , s. 171 ( Google Books )
  9. ↑ Lilian Landes: "... ett nytt ämne i genren". Den samhällskritiska genrebilden av Düsseldorfs målerihögskola i en internationell jämförelse . I: Bettina Baumgärtel (red.): Düsseldorfs konsthögskola och dess internationella inverkan 1819–1918 . Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9 , Volym 1, s.203
  10. ↑ Wolfgang Hütt, s.195
  11. ↑ Det finns en domstol här i stan (Das Blutgericht) , webbplats i portalen volksliederarchiv.de , som öppnades den 15 augusti
  12. ^ Lilian Landes: Carl Wilhelm Hübner (1814–1879). Genre och samtidshistoria under den tyska perioden före mars . München / Berlin 2008, s. 529.
  13. ↑ Düsseldorfer Zeitung , nummer 26 av 26 januari 1844.
  14. ↑ Düsseldorfer Kreisblatt , nummer 92 av 2 april 1844
  15. ↑ Ernst August Hagen , s.17
  16. ^ Friedrich Schaarschmidt : Om historien om Düsseldorfs konst, särskilt i XIX. Århundrade . Konstförening för Rheinland och Westfalen, Düsseldorf 1902, s. 170 ff. ( Digitaliserad version )
  17. ^ Rudolf Philippi : Nyheter om målningar . I: August Hagen (red.): Nya preussiska provinsblad . Königsberg 1847, s. 487 f. ( Google Books )
  18. ↑ Friedrich Engels: snabb framsteg för kommunismen i Tyskland. (pdf) Ingår i: Marx-Engels-Werke , Volym 2. s. 510 , nås den 22 september 2020 .
  19. ↑ Christina von Hodenberg : förbannelsen av pengarpåsen. Industriens uppkomst som en utmaning för de borgerliga värdena . I: Manfred Hettling , Stefan-Ludwig Hoffmann (hr.): Värdernas borgerliga himmel. Interiörvyer från 1800-talet . Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2000, ISBN 3-525-01385-X , s. 79 ff. ( Google Books )
  20. ↑ Kathrin DuBois, s. 305