Carl Spitzweg

Självporträtt, omkring 1840

Carl Spitzweg, ca 1860

signatur

Franz Carl Spitzweg (även föråldrad: Karl Spitzweg ; * 5 februari 1808 i München ; † 23 september 1885 ibid) var en tysk målare och tecknare under den sena romantiska och Biedermeier-perioden .

Liv

Barndom och ungdomar

Carl Spitzweg föddes den 5 februari 1808 i München. Hans mor - Franziska Spitzweg (f. Schmutzer) - tillhörde den övre medelklassen i München som dotter till en rik fruktgrossist . Schmutzers gård vid Neuhauser Gasse 14 var en ståtlig egendom som Carl Spitzweg senare ärvde från ekonomiskt oberoende. Carls far - Simon Spitzweg - kom från byn Unterpfaffenhofen nära staden Fürstenfeldbruck i dagens Fürstenfeldbruck-distrikt (i Oberbayern ), där hans familj hade blivit rik. Fram till 1807 var Spitzwegs fars affärsbas handel med kryddor i München. Hans släktingar drev välmående fruktbutiker. Simon Spitzweg var en utbildad affärsman som också fick respekt och prestige i München genom sin politiska verksamhet. Carl Spitzweg hade två bröder vars yrken var lika förutbestämda av sin far som hans egna. Den äldsta, Simon, skulle ta över verksamheten, Carl skulle bli farmaceut och den yngsta, Eduard, skulle bli läkare. Carl åtnjöt en väl skyddad barndom i München. Han blev halvföräldralös genom sin mors död 1819 . Samma år gifte sig fadern med syster till sin avlidna fru, Maria Kreszenz.

Från 1819 gick Carl på universitetet i München och passerade de två latinska förberedelsekurserna och de två progymnasialklasserna med varierande framgång; Han lämnade dock själva läroanstalten, dagens Wilhelmsgymnasium München , 1824 efter den andra (av fyra) läroanstalterna.

Träning

Även om hans konstnärliga talang tillkännagavs tidigt (första ritningen från 1823) var Carl Spitzweg lydig och började sin lärlingsutbildning 1825 under rektor Franz Pettenkofer vid Royal Bavarian Court Pharmacy i München. Den 1 december 1828, i Carls sista lärlingsår, dog hans far.

1829 arbetade han i Löwenapotheke i Straubing , där han tillbringade ett år med teaterfolk och målare. Det året dog den äldsta bror som handelsman i Alexandria, Egypten.

Carl Spitzweg började studera farmaci, botanik och kemi vid München universitet 1830, som han tog examen med utmärkelse 1832. Han var nu licensierad som praktisk farmaceut och arbetade som sådan. också i stadsapoteket i Erding . 1833 avbröt Spitzweg sin karriär som farmaceut. Under en spa-vistelse i Bad Sulz ( Peißenberg ) efter en sjukdom fattade han beslutet att ägna sig heltid åt målning. Beslutet underlättades av det faktum att han tilldelades sin del av arvet vid den tiden.

1835 blev han medlem i München Art Association. Carl Spitzweg deltog aldrig i en akademi, han var självlärd . Detta följdes av resor till Dalmatien (1839), Venedig (1850) och med landskapsmålaren Eduard Schleich till Paris , London (för den första världsutställningen ) och på väg tillbaka till Antwerpen (1851), till Frankfurt am Main och Heidelberg .

Från 1844 arbetade han för Fliegende Blätter , som han tillhandahöll med många humoristiska teckningar.

Strax efter hans yngre brors död dog Carl Spitzweg av en stroke den 23 september 1885 vid 77 års ålder ; han hittades lutad tillbaka i sin stol i sin lägenhet i München. Han begravdes också i München.

växt

bilder

Carl Spitzweg skapade över 1500 bilder och teckningar. Från 1824 började han måla med oljefärger . Spitzweg kunde sälja cirka fyra hundra målningar under sin livstid. Han hittade beundrare och köpare framför allt i borgarklassen som hade återfått sin köpkraft, även om den popularitet som Spitzwegs målning åtnjuter idag började först efter andra världskriget.

Hans målningsstil tillhör den senromantiska perioden . Ursprungligen var Spitzweg fortfarande kopplad till Biedermeier- riktningen, senare lossnade hans målningsstil, mycket nära impressionismen . Spitzweg drog redan mycket under sin ungdom; Under sitt arbete på apoteket drog han också huvudet på de riktiga och föreställda sjuka, unga och gamla, liksom originalen till den lilla staden Straubing. Vad Spitzweg tyckte särskilt om den här idylliska staden var det pittoreska lilla stadsbilden med sina smala gator och eleganta burspråk, tornen, fontänerna och stenfigurerna. Dessa motiv dyker upp om och om igen i hans bilder.

Spitzweg skildrade människor i sin tidsrelaterade borgerliga miljö. I småformatsbilder skildrar han Biedermeiers småborgerskap, de udda konstigheter och romantiska händelser. Det var sant att det representerade mänskliga svagheter, men inte de onda eller medelvärdet; allt som var grovt var främmande för Spitzweg. Den stackars poeten - Spitzwegs mest kända och mest populära bild - är från 1839. På bilden The Cactus Lover visar Spitzweg kontorsarbetaren framför sin favoritväxt, kaktusen. Det är också värt att nämna i detta sammanhang målningar som At the Antiquarian , Sentinel at the Gate , The Magician , The Alchemist , The Bookworm , A Visit , Farewell eller The Beggar Musician .

Genom sin vänskap med landskapsmålaren Eduard Schleich , med vilken han reste mycket, blev han mer medveten om landskapet. Med en känsla av natur och färg målade han storslagna bergsmassiv och deras öppna yta, romantiska skogshörn, den gröna platån med skog, äng och skördfält - mestadels i gott väder; han föredrog att skildra ljuset, exempelvis Am Ammersee , hö i bergen och resande människor .

Spitzweg hade en stark känsla av färg. Genom sin lärling som farmaceut fick han kemisk och teknisk erfarenhet av tillverkning av sina färger. Han använde en unik, lysande blått som inte kan hittas hos någon annan målare. Han visste också hur man skulle producera permanenta färger. Från sina långa resor tog Spitzweg hem en rik samling skisser, som han lade till sina målningar i sin ateljé.

Stansa linjer

Spitzweg utvecklade den roliga, ibland ironiska slaglinjen som sin specialitet , som senare ofta blev en idyll. Bland de mest populära Spitzweg-bilderna är

• Den stackars poeten : skildring av målarfattig fattigdom
• The Bookworm : Representation of a Book Scholar
• Det avlyssnade kärleksbrevet : Skildring av en romantisk vardagsscene
• En gång i tiden (den stickande utposten) : en ledig utpost under fredstid (ämnet visas i två bilder)

• 

  Det avlyssnade kärleksbrevet

Var är passet

Spitzweg gjorde narr av många av sin tids seder. Han hånar också myndigheterna med godmodig hån, som på bilden där en polis frågar körmusiker om deras pass . Eftersom polisen talar frankisk dialekt förstår en av musikerna " bas " och pekar på musikinstrumentet.

• 

  Var är passet

• 

  Skära ut

Jaktolycka

En söndagsjägare från staden snubblade över trädrötterna och gled nerför backen. Med sin peruk halkad hänger han hjälplöst på bandet på sin jaktväska och håller tätt på geväret. Spitzweg målade detta missöde med glädje genom att visa ögonen vida av skräck, hans högra hand letade efter stöd och byxorna sträckte sig över magen.

• 

  Jaktolycka

• 

  Skära ut

Tvistande munkar / grälande eremiter

De omtvistade munkarna är i en typisk eremitmiljö. Medan en av munkarna pekar på sitt dokument, tar den andra en negativ attityd och pekar samtidigt på sitt sinne. De grälande eremiterna, å andra sidan, verkar ha lite mer att säga till varandra. På ett långt avstånd från varandra pekar den ena mot himlen, den andra visar honom en fågel .

• 

  Disputande munkar

• 

  Skära ut

• 

  Argumenterar eremiter

• 

  Skära ut

Porträttmålaren (1843)

Till vänster följer en man i ett vitt förkläde lydigt sin herres blick. Han avgick för att undersöka porträttet han hade målat. Han står framför sin bild, vars staffli delar upp bildutrymmet i två halvor. Till höger troner modellen på en piedestal. Det märks att modellen bär en spansk kostym från 1600-talet. Detta väcker frågan om porträtt av de flamländska målarna Frans Hals , Anthonis van Dyck eller Rembrandt Spitzweg fungerade som modeller. En fågel tittar nyfiken från fönsterbrädan. Solljus faller in i studion genom ett stort fönster.

• 

  Porträttmålaren

• 

  Målare och faktotum

• 

  modell

• 

  Fågel vid fönstret

En till synes perfekt artistidyll. Den nyfikna fågeln i det vidöppna fönstret symboliserar vad som verkar vara obegränsad frihet, vilket inte är svårt att uppfatta, men målaren har inte detta. I sin lilla studio tittar konstnären, styvt och håller händerna åt sidan, på det framväxande stora porträttet på staffli. Det finns också många målningar på golvet runt. Som ofta är fallet med Spitzwegs subtila berättande är idyllen vilseledande. Eftersom konstnären verkar gå förlorad vid närmare granskning. Modellen i sig har inga karaktärsdrag som kan ses som spanska. Konstnären har redan provat sig på olika genrer - religiös målning, porträttkonst, genrmålning - men uppenbarligen har många av hans verk förblivit osålda. Den unga konstnären var inte nöjd med försäljningen. Därför sades gipsen av segergudinnan Nike, som ett tecken på hennes humörhet, på en dålig keps.

Denna målning har tydliga självbiografiska drag. Spitzweg tar upp sina egna försök att sälja sina verk, som inte lyckades i början av hans karriär. Vid närmare granskning kan namnet "Hanno [...]" dechiffreras på det stora locket på en målningslåda som lutar sig mot spisen. Detta hänvisar till Hannover Art Association , genom vilken Spitzweg försökte, med varierande framgång, sälja målningar vid olika tillfällen. I det specifika fallet hade Spitzweg bett sin agent Pichler att skicka målningen Bergschüler till konstföreningen i Hannover för att tjäna pengar på den där. Det kan identifieras i förgrunden till höger. Men med "Bergschülern" - som med andra verk - lyckades han bara med otillfredsställande framgång, särskilt i Hannover (där han hade varit i kontakt sedan 1838). Först efter ytterligare ett misslyckat försök på Rheinischer Kunstverein hittade verket en köpare när det senare presenterades i Karlsruhe. Konstnären var uppenbarligen upptagen med misslyckandet i Hannover i många år. Målningen historiemålare i hans studio kan ses som en ”typ av ansvarsrapporten för denna tvist, som bara avslutades när en annan kassör tog över det administrativa arbetet”.

Idyller och landskap

Från 1859 till sin död ockuperade Spitzweg sig mycket med "små landskap", som han ofta målade på brädorna i sina cigarrlådor. Med ökande ålder överdrivit Spitzweg sina karaktärer mindre karikatyr, men mer och mer betonade det idylliska.

Am Gebirgsbach, ca 1880, två barn som fiskar i bergslandskap, diamantsignatur längst ner till höger, 27 × 12 cm, privat egendom

Hobbies

Spitzweg tyckte om att karaktärisera människor med sina hobbyer. På bilden Der Kaktusfreund (The Cactus Friend ) ser en gammal, piprökande herre i morgonrock på sin kaktus som har producerat en blomma. Han var tvungen att vänta länge och är nu tyst glad över det. Spitzweg designar en lugn plats här där natur och människor kan samlas i harmoni.

När det gäller kaktusälskare visar den tjocka kaktusen en röd blomma. En skallig skribent, rödaktig knubbig näsa och en höghalsad kjol lutar sig mot kaktusen, som i sin tur lutar sig mot den. Huruvida skuggorna från klockpendeln och vikterna visas korrekt eller felaktigt kan diskuteras.

Fjäriljägaren visar Spitzwegs ironiska strimma igen. Med starka glasögon och ett för litet landningsnät står hobbybiologen ganska hjälplös mitt i en tropisk skog, medan två stora blå fjärilar dinglar fritt runt i förgrunden. Betraktaren ser dem, desto mer avlägsen, obekväm fjärilsamlare gör det inte.

På vinden spelas in en scen där en vågig man använder chansen att vattna sina fönsterblommor för att observera en ung granne som gör hushållsarbete i det öppna fönstret, som hon återvänder med en titt.

Geologen visar en jordvetare som arbetar i fältet och observerar ett handstycke.

• 

  Kaktusvän

• 

  Kaktusälskaren

• 

  Fjäriljägaren

• 

  Geologen

• 

  På vinden

Idyller

Sedan 1860-talet har Spitzweg varit intensivt intresserad av nattbilder och skapat verk som The Serenade in the Moonlight eller The Sleeping Night Watchman .

Den slag tornet i Schwandorf inte berätta en historia, men är en studie av naturen. Det gamla tornet reser sig upp mot stjärnhimlen, med ljus som skiner från det övre fönstret.

• 

  Serenaden

• 

  Nattvakten somnade

• 

  Blås torn i Schwandorf

• 

  I hemträdgården

Social kritik

Spitzwegs fortsatta framgång fram till i dag är utan tvekan baserad på det faktum att han ytligt visar en lättförståelig, hanterbar värld i sina beskrivningar av småborgerliga, knäppa beteenden, som han också karikaturerar med vitt och saga. Hans humor var subtil och han kritiserade ofta djupt och pessimistiskt tidens klagomål. Hans målningar, som har så mycket konstiga saker om dem, är inte bevis på obegriplighet, utan på hans stora förståelse för människans natur. De speglar också småborgerliga Biedermeier och revolutionära Vormärz samtidigt.

Spitzweg var inte bara den populära målare-poet och satiriska författare av de "goda gamla dagarna", scenerna i småstadslivet i den slingriga gamla stadsarkitekturen. Om social trånghet och begränsningar råder i ett övervakningsland drar sig medborgaren ofta tillbaka till ett privat hörn. Fritt yttrande ansågs vara mycket riskabelt under Spitzwegs livstid. Många tyckte att det var lämpligt att inte prata om politik om det alls var möjligt. Strikt censur förbjöd tidningar och böcker, och många skrifter kunde bara publiceras efter obligatoriska korrigeringar.

Justitia, Fiat Justitia, On the Lauer or Justice Watch , 1857

Målarens trick var hans skildringar av tulltjänstemän, vakter, gränsvakter och soldater. Hans konstnärliga tolkningar om krig är karaktäristiska för Spitzweg. Han målar inte dramatiska eller heroiska scener utan snarare banala saker och gäspande, stickande eller sovande soldater. På ett humoristiskt sätt satte målaren sikte på småborgarskapet å ena sidan, men också på den vetenskapliga troen på sin tid och stipendium å andra sidan. I hans verk avslöjas kontraster mellan tidens verklighet och det rådande klassrumsstipendiet (exempel: konst och vetenskap målat omkring 1880), mellan entusiasm för naturen och den borgerliga verklighetens avlägsna natur ( söndagspromenad 1841), mellan verklig verklighet och enbart teori ( Alchemisten , 1860-talet). Hans "Justitia" ( Rättvisa vaknar 1857) driver en misshandlad våg av rättvisa. Det Metternich systemet påverkade också hans konst, även om han hade ekonomiskt stor konstnärlig självständighet. Hittills betraktas det som symbol för förföljelse och förtryck av demokrati, pressfrihet, yttrandefrihet och församlingsfrihet.

Den institutpromenad han målade 1860 avslöjar, även i detta avseende, Spitzwegs konstnärliga kvalitet - en uppfriskande anrikning även för det politiska landskapet under sin livstid. I hans konstnärliga arbete, under den fullblodiga sommarsolen, guidas uniformerade skolflickor genom landskapet av vakande nunnor "väl skyddade". Dessa kontrollerar också att barnens och ungdomarnas ögon inte vandrar - från “dygdens väg” till de älskande par som avbildas eller till målningens landsbygdssamhälle som ligger på ängen. Endast en mörkhudad tjej vågar titta på älskarna längs vägen. Spitzweg är också tillämplig i dag och uttrycker statlig auktoritet och övervakning - inte bara skyddande utan också uttryckligen hotande symboler för ett undertryckande tillstånd. I sin målning Justitia från 1857 observerar en polis - bakom en staty av Justitias - platsen för officiella meddelanden. Detta händer furtively i bilden och ur skuggan av ett hörn av huset.

Spitzweg skildrar också dubbla normer för präster och eremiter som njuter av dryck och frosseri, som drömmer om erotiska äventyr och som jagar efter det kvinnliga könet. Han skildrar celibatbarriären som lätt överkomlig, vilket Spitzweg visar till exempel i målningen Sennerin und Mönch från 1838 - präster på jakt efter kärleksäventyr och sexuell njutning. Spitzweg leder den ytliga bildvisaren full av poesi in i en till synes oskyldig värld, som emellertid avslöjar tvetydighet när man tittar frågande.

Hans "bokmask" (omkring 1850), Schopenhausers anmärkning "Alla anser att slutet på hans synfält är världens", liksom den "Fattiga poeten" som målats av honom, kan klassificeras i detta tematiska område . En poet, tillbakadragen från den ordnade vardagen, hittade sin tillflykt på en vind, framträder för honom som en grotesk figur, som en unikhet som är olämplig för livet.

Udda fjärils- och fågelfångare eller filisten som "söndagsjägare" är för honom en bild full av komedi som subtilt kastar en strålkastare på "landets herre" i sin tid, särskilt eftersom bönderna vid den tiden led av adelns entusiasm för jakt. . Spitzweg erbjuder möjligheter till spännande upptäckter, dess idyll är vilseledande och skämtet avslöjar dem.

Spitzweg visar också den mörka sidan av förment idylliska små städer, där alla ser och vet allt, så att säga. Hur detta kan förvandlas till permanent observation och därmed till övervakning framgår av bilden av välbärgaren som överlämnar en bukett blommor (Det eviga bröllopet) (1872). Målarens herre har uppenbarligen ingen plats för hemlighet för sin intima bekännelse av kärlek. Cirka ett dussin grannar som tittar ut genom fönstren eller förbipasserande vänder sig i gränden förvandlar landskapet till en plats för social kontroll. Hans tidiga verk Der Trunkenbold (1836) och ritningen Der Bettler (omkring 1840/1845) skapades båda före det revolutionära året 1848. Dessa bevisar Spitzweg inte bara som en psykologiskt känslig tolk av trasiga karaktärer och olycklig existens utan också som en obeveklig kommentator om sociala klagomål. Arket Im Putzmachersalon , skapat kring 1835, ska också förstås som en kritik av befintliga förhållanden, eftersom hyckleri och dubbla standarder presenteras här. Med ett sortiment av hattar och många lådor som bara är förklädda som en kvarnbutik är den visade anläggningen i själva verket ett bordell med ett hektiskt schema. Däremot hade Spitzwegs ritningar för den kritiska veckotidningen Fliegende Blätter uttryckligen politiskt innehåll . Speciellt före och efter kuppåren 1844-1852 var detta hans cykelvaktfluga . Med Spitzweg sågs inte alltid denna samhällskritiska och politiska aspekt. Alois Elsen konstaterade i ett tidigt skede: ”Man har medvetet förbisett den tysta varningen, förmanande rösten i sådana bidrag till 'Fliegende Blätter', och så rådde uppfattningen att han inte hade så mycket av sina medborgares fortsättningar i dem kritiska år hålls. [...] I verkligheten Spitzweg och den lilla samhället omkring honom hade lagt alla sina hopp i revolutionen som spred sig från Paris till Leipzig, Wien och München utan att ens uppnå något där. ”Om Spitzweg s uttalat politiskt intresse hans Wien målare vän Moritz von Schwind (1804–1871) rapporterade ogillande i ett brev till Bernhard skalle 1849 . Han kallade honom en "politiserande målare", med vilken Schwind riktade sig mot cirkeln av konstnärer i Café Scheidel , som hade inrättats och underhållits av Spitzweg redan 1840.

I allmänhet hanterar Spitzweg i många av hans verk motsättningarna mellan den inre och yttre världen, mellan människan och naturen, även om det inte kan bevisas att han hanterade dessa filosofiska konstruktioner mer detaljerat.

Till skillnad från Spitzweg antog konstnärerna under den uttrycksfulla Biedermeier-perioden ofta en konformistisk tystnadsattityd för att undvika förtryck. Han mötte de då federala strukturerna för en påstådd maktseparation med ironi och kritiserade befintlig orättvisa med kodade strategier. Många verk av Spitzweg avslöjar hans hånfulla attityd gentemot statens makter, särskilt i samband med verkställighetsorganen, i form av tulltjänstemän, vakter eller civila soldater. Ibland exponerar han dessa huvudpersoner - som flugsnapparen (1848) - i all sin brist. Även en banal gest förvandlas till ofrivillig komedi. De många uniformerade männens arbetslöshet - under högt beväpnade tider, men utan konkreta militära konflikter - framkallade groteska representationer i honom. I stället för vapen håller vakten i Once Upon a Time (The stickning guard post ) (1850) stickning i sina händer. Militären gäspar med tristess, tillbringar tiden med att fånga flugor eller karikeras i hans bilder som om de sov medan de gjorde sitt klockjobb.

Korruption diskuteras i det påvliga tullvaktens bildarbete (omkring 1855). Medan tjänstemannen granskar bagaget glider en resenär honom något, uppenbarligen för att få honom att förbise en avsedd tullbrott.

Presentation av tekniska innovationer

Gnome som tittar på järnvägen omkring 1848

En oljemålning av honom, som skapades omkring 1848 på ett trälock på en cigarrlåda, visar ett gnom som tittar på ångtåget, som var nytt då. Den gamla världen av sagor och legender står intill den nya världen av förändring och teknisk utveckling.

Den tyska journalisten, konsthandlaren, konsthistorikern och bokförfattaren Florian Illies beskriver verket som ”kanske den galnaste målningen av Spitzweg”. Illies bedriver frågan om Spitzweg's gnome, tittar på järnvägen, jämfört med de fyra år äldre målningen Rain, Steam and Speed ​​- tåget "Great Western Railway" av William Turner är ett steg bakåt och svarar henne av säger att å ena sidan blir småborgarna synliga från Spitzwegs målningar. Å andra sidan karikerar han emellertid mästerligt sin nuvarande "som en sagovärldsvärld [...] som tror att den kan följa modernitetens framsteg och framsteg från dess säkra grottor." Men Spitzweg är grundligt självkritisk - målarens perspektiv visar att hans position äntligen ligger ännu djupare i grottan än gnomens. På ett ironiskt sätt kommenterade Spitzweg "sitt rykte som en Biedermeier söndagsmålare som ville stoppa tiden."

Spitzwegs ankomst till Seeshaupt (omkring 1880) visar en ångbåt som läggs ut på kajen i den mycket lilla staden vid sjön Starnberg. En större grupp resenärer klättrar lutningen till platsen, som verkar bestå av endast ett fåtal hus och den väg de går i hans målning leder direkt bakom den in i bergen i Alperna. Ångbåtens skeppare står med en enhetlig keps på fartygets övre däck och tittar på liv och rörelse. Denna målning visar en turistidyll.

De många upptäckterna och uppfinningarna under Spitzwegs livstid står för en "ålder av framsteg" inom olika kunskapsområden. Han skildrar representanterna för denna period i målningar som Der Chemikus (1855), Geologen (1865), The Natural Scientist in the Tropics (1835) och The Astrologer (1864). Som utbildad apotekare var han särskilt öppen för ny kunskap och de idéer om verkligheten som genererades av vetenskapen motsvarade hans övertygelse. Han var också inskriven vid universitetet i München i kemi, fysik, botanik, toxikologi, zoologi och mineralogi. I hans vetenskapliga framställningar, som ibland är överdrivna till det knäppa, hänvisas ofta till tekniska innovationer. Astrologens illustrerade teleskop hänvisar till exempel till fysikern Joseph Fraunhoffers optiska uppfinningar och samtidigt till Leonhard Späths framgångar i sin hemstad München. Inte bara konversationerna från naturhistorien - det är titeln på Gottlieb Tobias Wilhelms stora verk , var i Spitzwegs ägo. Det är också hans intresse för humanistiska forskare som animerar hans verk som filosofer, poeter eller bibliotekarier som slår honom.

Exotisk

På en resa till världsutställningen i London fick Spitzweg en glimt av utländska folks livsstil, som han omedelbart översatte till bilder.

Bilden i synagogen var inspirerad av Spitzwegs besök i den " gamla-nya synagogen " i Prag . Till skillnad från de omtvistade munkarna som grälar i dagsljus, ligger synagogen i ett mystiskt mörker där fromma judar har samlats för att studera de heliga skrifterna.

• 

  I den turkiska basaren

• 

  I harem

• 

  I synagogen

Illustrationer

Blommälskaren

Carl Spitzweg samlade recept som han ofta försåg med teckningar eller collage. För sin systerdotter Nina Spitzweg förberedde han en serie illustrerade matlagningsrecept, som han sade kom från minst fem kokböcker. När det gäller ” jordgubbssylt ” han anmärkte: Den Detsamma gäller här som för beredningen av körsbärssylt Se detta.

Örtte recept

Som farmaceut har Spitzweg handlat intensivt med fytomedicin . Han skapade olika teblandningar, inklusive hans berömda te med fem örter, som läkemedelsläkaren Christa Habrich upptäckte i gamla källor och presenterade i anledning av en utställning på 125-årsdagen av Spitzwegs död i Medical History Museum i Ingolstadt i en funktion i TV-program Querbeet på BR TV . Ingredienserna i teet är lavendel , pepparmynta , quendel , rosmarin , plus kryddnejlika . I Spitzweg-målningen ”Der Blumenfreund” visas fyra av de fem komponenterna i te - lavendel, pepparmynta, quendel och rosmarin.

Dikter

Det som är mindre känt är att Spitzweg också var aktiv som poet. Ett antal av hans brev har också publicerats. Han beskrev själv denna andra passion i flera dikter.

Jag som poet

Om jag redan offrar dagen
enbart för nöje,
vill jag åtminstone göra mig lite nöje på kvällen
.

Jag frågar, du måste bara ge
upp all smärta här ;
För den dagen jag målar
och på kvällen gör jag poesi. [...]

När Spitzweg fick den bayerska ordningen Michael 1865 skrev han omedelbart en hånfull dikt om den:

Medaljerna

När någon får en medalj är
det sedvanligt hos oss,
alla säger rakt mot sitt ansikte:
"Jag skulle också ha förtjänat det!"
Detta är verkligen glädjande,
det finns en riktig bild!
Hur långt måste nationen stå
där alla känner så !!

Lista över bilder (urval)

bild	titel	år	Storlek / material	Utställning / samling / ägare / anteckningar
	Självporträtt	1832	9,5 × 9,5 cm, ritning på papper	Privat samling
	Den stackars poeten	1839	38 × 45 cm, olja på duk	Neue Pinakothek, München, brorsonens gåva
	Fjäriljägaren	1840	31 × 25 cm, olja på panelen	Wiesbaden Museum
	Det förbjudna sättet	ca 1840	38,3 x 31,2 cm
	Söndagspromenad	1841	53,2 × 41,3 cm, olja på panelen	Museum Carolino Augusteum , Salzburg
	Eremiten framför sin eremitage	1844	30,5 × 34,5 cm, olja på duk	Städelsches Kunstinstitut , Frankfurt am Main
	Söndagsjägaren	omkring 1845	40 × 33 cm, olja på duk	Statsgalleriet Stuttgart
	Engelska i Campagna	omkring 1845	40 × 50 cm, akvarell	Old National Gallery , Berlin
	Gnome som ser järnvägen	omkring 1848	24,0 × 14,7 cm, olja på panelen	Privat samling i Franken
	Rosvännen	omkring 1847/1850	38,2 × 30,8 cm, olja på duk	Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt am Main
	Målaren i en skogsröjning, liggande under ett paraply	omkring 1850	49,5 × 30,2 cm, olja på duk	Privatägd
	Bokmask	omkring 1850	49,5 × 26,8 cm, olja på duk	Georg Schäfer Museum , Schweinfurt; ytterligare två exemplar med nästan identiska motiv finns i Grohmann Museum i Milwaukee eller i privat ägande.
	Gata i Venedig	omkring 1850	31,5 × 16 cm, olja på panelen	Old National Gallery, Berlin
	Hejdå	1855	Olja på duk	Bayerska statliga målningssamlingen, München
	Badande nymf	omkring 1855	54 × 40 cm, olja på duk	Privat samling i Dortmund
	Ett besök	omkring 1855	21,9 × 26,8 cm, olja på kartong	Georg Schäfer Museum, Schweinfurt
	Turkar i ett kafé	omkring 1855	52 × 41 cm, olja på duk	Schack Gallery , München
	En solo (detalj)	1855	43 × 46 cm, olja på duk	Privat samling
	Kaktusvän	omkring 1856	54,3 × 32,2 cm, olja på duk	Georg Schäfer Museum, Schweinfurt
	Spansk serenad	omkring 1856	67,8 × 53,4 cm, olja på duk	Schack Gallery , München
	Justitia eller Justice klockor	omkring 1857	49 × 27 cm, olja på duk	"Nazistiska plundrade konst från Villa Hammerschmidt"
	Postföretaget i Rosenthal	omkring 1858	73,5 × 46,5 cm, olja på duk	Universitetsmuseet, Marburg
	Tidningsläsare i husträdgården	omkring 1845/1858	21,3 × 15,5 cm, olja på panelen	Museum Pfalzgalerie Kaiserslautern
	Ask onsdag	omkring 1855/1860	21 × 14 cm, olja på duk	Statsgalleriet Stuttgart
	Pastorn som kaktusvän	omkring 1856	29 × 18 cm, olja på kartong	Old National Gallery, Berlin
	Gräsklippare i bergen	omkring 1858	48 × 26,5 cm, olja på duk	Privat samling i Bayern
	Österrikiska vaktpost (österrikiska tullhuset)	1859	40 × 20 cm, olja på duk	Old National Gallery, Berlin
	Landskap vid Ammersee	omkring 1860	15,7 × 32 cm, olja på panelen	Privatägd
	På bastionen	omkring 1860	21,5 × 49,5 cm, olja på duk	Mannheim konstgalleri
	Den eviga bröllopsfesten	omkring 1860	48 × 27,5 cm, olja på duk	Villa Huegel , Essen
	Det avlyssnade kärleksbrevet	omkring 1860	54,2 × 32,3 cm, olja på duk	Georg Schäfer Museum, Schweinfurt
	Institutets promenad	omkring 1860	31,9 × 53,8 cm, olja på duk	Nya Pinakothek , München
	Stickningens utpost	omkring 1860	21,7 × 39,6 cm, olja på duk	Georg Schäfer Museum , Schweinfurt, katalog raisonné 795
	En eremit som spelar fiol	omkring 1862	31 × 54 cm, olja på duk	Schack Gallery, München
	En hypokondriak	omkring 1865	54 × 31 cm, olja på duk	Nya Pinakothek, München
	Gammal krog på sjön Starnberg	1865	32 × 54 cm, olja på duk	Old National Gallery, Berlin
	Trädgårdsvännen	1865	Olja på duk	Kulturhistorisches Museum Görlitz
	Vinden	omkring 1865/70	30 × 23 cm, olja på kartong	Wittelsbacher kompensationsfond , München
	Bayersk bergslandskap	omkring 1870	64,6 × 78,7 cm, olja på duk	Nya Pinakothek, München
	Gammal munk framför eremitaget	omkring 1870	19,3 × 30,7 cm, olja på duk	Georg Schäfer Museum, Schweinfurt
	Gäspande munk (meditation)	omkring 1870	54,5 × 32,5 cm, olja på duk	Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud (WRM Dep. 0283) Utlånad från Förbundsrepubliken Tyskland sedan 1966
	Läser Klausner	omkring 1870–79	24 × 16 cm, olja på panelen	Old National Gallery, Berlin
	Nattvakten somnade	omkring 1875	29 × 19 cm, olja på panelen	Pfalzmuseet , Heidelberg
	Trollkarlen (även trollkarl och drake )	omkring 1875	29,8 × 21,9 cm, olja på duk	Georg Schäfer Museum, Schweinfurt; en nästan identisk version i större format (47,1 × 26,2 cm) återlämnades till ättlingarna till den judiska samlaren Leo Bendel 2019.
	Stolpen	omkring 1880	33 × 22 cm, olja på kartong	Privat samling
	Klausner	omkring 1880	Olja på duk	Riga Stock Exchange Art Museum, Riga, Lettland
	Konst och vetenskap	omkring 1880	56,5 × 35 cm, olja på duk	Privat samling
	Påvliga tullvakter	omkring 1880	37,5 × 30 cm, olja på panelen	Kommunalt galleri i Lenbachhaus , München
	Ankomst till Seeshaupt	omkring 1880	68,9 × 49,8 cm, olja på duk	Georg Schäfer Museum, Schweinfurt
	drakflygning	omkring 1880/1885	38 × 12 cm, olja på kartong	Old National Gallery, Berlin

Det tyska specialfrimärket ”200. Födelsedag Carl Spitzweg ”från 2008 visar målningen” The poor poet ”.

Fred i landet , 1856

• Husvagnen (omkring 1860; olja; 21,5 × 39,5 cm; Radolfzell stadsmuseum)
• Pierrot och Columbine , också möte (omkring 1875)
• Der Antiquar , även Der Bücherantiquar (omkring 1880), privatägt.
• Antikvarier och två flickor (omkring 1855, inte i katalogen raisonné, Schweiz, privat samling)
• På Alm (1880).
• Husaren
• Befälhavaren
• meditation
• Endast tankar är tullfria
• Serenaden
• Hagestolz
• Mineralogen Pforzheim-galleriet
• Barndomsvännerna omkring 1855, München, Städtische Galerie im Lenbachhaus, Werksvereichniss 996
• Flöjtkonsert i det inre av skogen , Bonn, federala presidentens kontor, katalog raisonné 1069
• På bastionen (fredstid, gäspare) , Kunsthalle Mannheim , katalog raisonné 789
• Gäspvakt (på bastionen) , München, privat egendom, inte i katalogen raisonné
• Wachtposten , Braunschweig Städtisches Museum, katalog raisonné 793
• Kaktusälskaren , Schäfer Schweinfurt Museum, katalog raisonné 899
• Den skramlande storken , omkring 1885, privat egendom, katalog raisonné 500
• Friede im Lande , omkring 1850/60 München, privat egendom, inte i katalogen raisonné
• Tidningsläsare i trädgården (politiker i den lilla trädgården som dricker kaffe) , privat samling, katalog raisonné 887
• Prästerskapets morgonläsning , 1847, Hannover, privat egendom.
• Avläsningen , omkring 1878/80 privat egendom, inte i katalogen raisonné
• Fiske munk med barn , privat egendom omkring 1855/60, inte i katalogen raisonné
• Flickor i bergen , Kanada, Cape Georges, Ott Collection, inte identiska med katalogen raisonné 320
• Påvliga tullvakter , München Lehnbachhaus, katalog 624

grav

Grav på gamla södra kyrkogården i München (gravfält 5 - rad 17 - plats 10/11) plats48.129361111111 11.566055555556

Stående på gravstenen

Spitzwegs grav ligger på den gamla södra kyrkogården i München (gravplats 5 - rad 17 - Plats 10/11) Plats . Gravstenen symboliserar en apotekersflaska. Det är en ersättning för den ursprungliga gravstenen som inte längre finns. 48.129361111111 11.566055555556

Utmärkelser och mottagning

I sin hemstad Germering-Unterpfaffenhofen är Carl-Spitzweg-Gymnasium uppkallad efter honom, i München Carl-Spitzweg-Realschule. Flera gator och stigar i Tyskland bär hans namn, till exempel i Bergheim, Frankenthal (Pfalz), Goslar, Heidenheim an der Brenz, Leinfelden-Echterdingen, Pulheim, Regensburg, Schweinfurt, Stendal, Walldorf och Wesseling. År 1938 namngavs Spitzweggasse i Wien-Hietzing efter honom. I samband med sitt 200-årsdag, den 7 februari 2008 utfärdade Tyskland en speciell frimärke och en 10 euro silver minnesmynt (mynt 1,760,000 stycken) med motivet ”De fattiga poeten”.

Max Barta , Rübezahl vom Wartberg, arbetade som kopierare för Carl Spitzwegs verk på 1900-talet. Den lilla domstolskonserten , en musikalisk komedi i tre akter, skildrar Carl Spitzwegs värld. Den skrevs av Edmund Nick (musik) samt Paul Verhoeven och Toni Impekoven (libretto). Verket består av tio bilder som är baserade på Carl Spitzweg. "Den stackars poeten" visas också som en figur i den.

Utställningar

• 2003: Carl Spitzweg , House of Art , München
• 2017: Carl Spitzweg - Erwin Wurm. Utsökt! Utsökt? Leopold Museum , Wien
• 2020: Carl Spitzweg , Kunst Museum Winterthur, Winterthur

litteratur

• Sigrid Bertuleit, Hans Joachim Neyer (red.): Carl Spitzweg (1808–1885) och Wilhelm Busch (1832–1908). Två konstnärsjubileum. Katalog för utställningen i Georg Schäfer-samlingen, Schweinfurt 2008 och i Wilhelm Busch-museet, Hannover 2009. Seemann, Leipzig 2008, ISBN 978-3-86502-193-9 .
• Max von Boehn : Carl Spitzweg. Bielefeld, Leipzig 1920.
• Richard Braungart , (introduktion): Spitzwegs borgerliga humor med bokstäver och anekdoter av konstnären. Hugo Schmidt, München 1922.
• Johannes Glötzner: "... och på kvällen gör jag poesi" - för Carl Spitzwegs 199-årsdag. Upplaga Enhuber, München 2007, ISBN 978-3-936431-13-1 .
• Hyacinth Holland :  Spitzweg, Carl . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 35, Duncker & Humblot, Leipzig 1893, s. 226-230.
• Jens Christian Jensen : Carl Spitzweg. Målningar och teckningar i Georg Schäfer Museum, Schweinfurt. Prestel, München 2007, ISBN 978-3-7913-3747-0 .
• Jens Christian Jensen: Carl Spitzweg. Mellan avgång och tidens kritik (= DuMont-Kunst-Taschenbücher. Vol. 26). DuMont Schauberg, Köln 1975, ISBN 3-7701-0815-9 .
• Kristiane Müller, Eberhard Urban : Carl Spitzweg - Populära och okända bilder tillsammans med teckningar och studier kompletterade med dikter och brev, vittnesmål och dokument. Unipart, 1995, ISBN 3-8122-3410-6 .
• Guenther Roennefahrt: Carl Spitzweg. Beskrivande katalog över hans målningar, oljestudier och akvareller. Bruckmann, München 1960 (digitaliserad: urn : nbn: de: bsz: 16-diglit-289698 ).
• Herbert W. Rott:  Spitzweg, Franz Carl. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 24, Duncker & Humblot, Berlin 2010, ISBN 978-3-428-11205-0 , s. 725-727 ( digitaliserad version ).
• Wilhelm Rudeck (red.): Filistéer och ugglor att skratta. Bilder och ord från Carl Spitzweg. Leipzig 1913.
• Lisa Schirmer: Carl Spitzweg. EA Seemann, Leipzig 1998, ISBN 3-363-00515-6 .
• Hans W. Schmidt: Carl Spitzweg, Illustrerad bibliografi. Isensee, Oldenburg 2008, ISBN 978-3-89995-538-5 .
• Eugen Spitzweg (red.): Spitzweg-portföljen: utmärkta målningar av mästaren i kopieringsreproduktion. Med ett förord ​​av Friedrich Pecht. München 1887.
• Hermann Uhde-Bernays : Carl Spitzweg. Befälhavarens liv och arbete; dess betydelse i historien om München konst. Delphin, München 1913 (första konsthistoriska monografi om Spitzweg, som blev grunden för dess breda erkännande).
• Siegfried Wichmann , Christa Habrich : Carl Spitzweg, målaren och apotekaren. Natur och vetenskap i hans arbete. För utställningen i tyska medicinska historiska museet Ingolstadt. Belser, Stuttgart 2003, ISBN 3-7630-2445-X .
• Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg - katalog över verk. Målningar och akvareller. Belser, Stuttgart 2002, ISBN 3-7630-2395-X .
• Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg - Resa och vandra i Europa och den glada vinkeln. Belser, Stuttgart 2002, ISBN 3-7630-2396-8 .
• Birgit Poppe: Spitzweg och hans tid. Seemann Henschel, Leipzig 2015, ISBN 978-3-86502-346-9 .
• Hans-Michael Körner (red.): Large Bavarian Biographical Encyclopedia . De Gruyter Saur, Berlin / New York 2005, Omtryck 2010, s. 1864–1865
• Erwin Naimer: Spitzweg, Karl. I: Karl Bosl (Hrsg.): Bosls bayerska biografi. Pustet, Regensburg 1983, ISBN 3-7917-0792-2 , s. 739 ( digitaliserad version ).

webb-länkar

• Litteratur av och om Carl Spitzweg i katalogen för det tyska nationalbiblioteket
• Verk av och om Carl Spitzweg  i det tyska digitala biblioteket
• Sök efter Carl Spitzweg i onlinekatalogen för Berlins statsbibliotek - preussiskt kulturarv . Observera : Databasen har ändrats; kontrollera resultatet och SBB=1ställ in
• Verk av Carl Spitzweg på Zeno.org
• www.carl-spitzweg.de ( Memento från 9 februari 2008 i internetarkivet ) - Carl Spitzweg, liv och arbete via internetarkiv
• Carl Spitzweg Katalog och utställning i Georg Schäfer Museum i Schweinfurt på www.cosmopolis.ch
• Stamtavla från Carl Spitzweg på www.stephan-dorn.de
• Carl Spitzweg i HeidICON illustrationer av de flygande bladen
• Anteckning på Carl Spitzwegs gods i katalogen för det bayerska statsbiblioteket

Individuella bevis

1. ↑ Christa Habrich, Wichmann Siegfried: Spitzweg, målaren och apotekaren: Natur och naturvetenskap i sitt arbete . Red.: Christa Habrich. Belser, Stuttgart, ISBN 3-7630-2445-X , s. 12 . 
2. ^ Årsrapport från det kungliga universitetet i München. Volym 1824. München 1824, s. 27. (även föregående och följande)
3. ↑ Max Biller: Peißenberger Heimatlexikon. 2., ext. Utgåva. 1984, s. 53.
4. ^ Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Konst, kostnad och konflikt . Frankfurt a. M. / Berlin 1991, s. 36-61. - Carl Spitzweg. Lista över verk - målningar och akvareller . Stuttgart 2002, s. 268, VMS-nr. 511
5. ↑ https://www.pinakothek.de/kunst/carl-spitzweg/der-institutsspaziergang
6. ↑ https://www.nzz.ch/feuilleton/spitzweg-und-wurm-in-wien-situationskomik-und-zeitkritik-im-dialog-ld.1298638
7. ↑ http://www.altertuemliches.at/files/sw_katalog_hpw.pdf
8. ↑ http://www.altertuemliches.at/files/sw_katalog_hpw.pdf
9. ↑ Florian Illies: KUNSTMARKT: »Gnom, Eisenbahn tittar på«: Den 5 april auktioneras kanske den galnaste målningen av Spitzweg »Min favoritmålare? Carl Spitzweg, förstås! «EDMUND STOIBER Den tidigare bayerska premiärministern kanske också uppskattar Spitzweg eftersom han målade bilder på Transrapid-rutten till Münchens flygplats redan på 1800-talet . I: Tiden . 27 mars 2008, ISSN  0044-2070 ( zeit.de [nås 14 januari 2020]). 
10. ↑ http://www.altertuemliches.at/files/sw_katalog_hpw.pdf
11. ↑ Gerhard Tötschinger : Vill du äta? En kulinarisk razzia genom länderna i den österrikiska monarkin. Amalthea Verlag, 1996, ISBN 3-85002-384-2 , s.139.
12. ↑ Christa Habrich, Wichmann Siegfried: Spitzweg, målaren och apotekaren: Natur och naturvetenskap i sitt arbete . Red.: Christa Habrich. Belser, Stuttgart, ISBN 3-7630-2445-X . 
13. ↑ ^{a b} Carl Spitzwegs te med fem örter, tillgängligt den 29 januari 2017 ( Memento från 22 februari 2011 i Internetarkivet )
14. ↑ ^{a b} Müller / Urban: " Carl Spitzweg "
15. ↑ https://www.sueddeutsche.de/muenchen/muenchen-villa-hammerschmidt-ns-raubkunst-verammlung-1.4779807
16. ↑ Pressmeddelande - Kunstsammlung Rudolf-August Oetker returnerar målningar av Carl Spitzweg till ättlingarna till den judiska samlaren Leo Bendel , oetker-gruppe.de, 20 november 2019, nås den 20 december 2019
17. ↑ Jüdische Allgemeine: Företaget återlämnar en ny målning till efterföljare till förföljda judiska ägare , juedische-allgemeine.de, 20 november 2019, nås den 20 december 2019
18. ↑ Federal Law Gazette 2008 del I nr 3, utfärdat i Bonn den 25 januari 2008.
19. ↑ hausderkunst.de: Carl Spitzweg
20. ↑ leopoldmuseum.org: Carl Spitzweg - Erwin Wurm. Utsökt! Utsökt?
21. ^ Carl Spitzweg ›Konstmuseum Winterthur. Hämtad 23 mars 2020 (schweizisk standardtyska).