Bernarda Albas House (Opera)

Opera datum
Titel: Bernarda Albas hus
Form: Opera i tre akter
Originalspråk: tysk
Musik: Aribert Reimann
Libretto : Aribert Reimann
Litterär källa: Federico García Lorca :
La casa de Bernarda Alba
Premiär: 30 oktober 2000
Premiärplats: Nationalteatern i München
Speltid: ca 2 timmar
Plats och tid för åtgärden: En by i Andalusien,
omkring 1935
människor

Bernarda Albas Haus är en opera i tre akter av Aribert Reimann med en egen libretto baserad på Federico García Lorcas drama La casa de Bernarda Alba , översatt av Enrique Beck . Den hade premiär den 30 oktober 2000 i Nationalteatern i München .

handling

första akten

Vit inredning med tjocka väggar och välvda dörrar på sommaren

Bernarda Albas svaga sinne María Josefa och hennes två pigor väntar på att hyresvärdinnan och hennes fem vuxna döttrar återvänder från begravningen av sin andra man. Efter sin fars död drog Bernarda sig fullständigt från omvärlden och styr sitt hushåll med stor svårighetsgrad - för vilket hon hatar pigan La Poncia. Så småningom kommer kvinnorna från sorgarna och sedan anländer Bernarda och hennes döttrar. Bernarda börjar genast beställa pigorna. Hon vill inte att männen som redan blir fulla på gården kommer in i huset. Bernarda talar en requiem för den avlidne. Kvinnorna lämnar och La Poncia börjar rengöra golvet. Bernarda sätter en åttaårig sorgperiod under vilken ingen får lämna huset. Dina döttrar borde använda den här tiden för att göra sängkläder till byxan. Magdalena förklarar att hon aldrig vill gifta sig. Den 39-årige Angustias från Bernardas första äktenskap vill å andra sidan gifta sig med den unga Pepe el Romano. Hennes systrar retar henne eftersom Pepe uppenbarligen bara är intresserad av hennes pengar. Efter sin fars arv får Angustias nu också majoriteten av sin styvfars pengar, medan hennes halvsystrar borde få betydligt mindre. María Josefa går in. Hon prydde sig med blommor och meddelade att ingen av hennes barnbarn någonsin skulle gifta sig. Hon lämnar inget åt dem heller, men vill gifta sig igen och njuta av livet i sin hemby. De andra låser henne på Bernardas order.

Interlude I

Andra akten

Vit inredning i Bernardas hus

I närvaro av La Poncia arbetar Angustias, Amelia och Martirio på lakan för deras trousseau. Konversationen vänder sig till Angustias förhållande till Pepe. Den unga mannen verkar misstänksam för La Poncia. Hon hörde honom i går kväll runt klockan fyra, även om hans möte med Angustias var över klockan halv ett. Adela kommer in. Hon är uppenbarligen väldigt trött. Efter att pigan har kallat ut de andra systrarna, konfronterar La Poncia Adela: Adela möter uppenbarligen också Pepe och förråder därmed sin egen syster. När de andra tre återvänder blir det uppenbart att Martirio också känner till Adelas hemlighet. Kort därefter använder hon också ett tillfälle att prata med Adela privat, men hon erkänner ingenting. Angustias anklagar sina systrar för att ha stulit en bild av Pepe som hon förvarade under kudden. Efter en allmän sökning hittar La Poncia den i Martirios säng, varefter Bernarda slår henne. När systrarna grälar kastar Bernarda alla ut. La Poncia varnar sin älskarinna för konsekvenserna av hennes svårighetsgrad, vilket har lett till de våldsamma känslorna mellan systrarna. Hon säger att Pepe hellre borde gifta sig med Adela än Angustias. Så småningom återvänder Angustias, Martirio och Adela. Pigan rapporterar att människor konvergerar på gatan och alla går ut för att ta reda på varför. Martirio och Adela kommer tillbaka snabbt och argumenterar om Adelas förhållande till Pepe. Strax därefter återvänder också Magdalena, Angustias, La Poncia och Bernarda. La Poncia säger att grannens dotter dödade sitt olagliga barn och lynchades av byborna just nu. Adela blir nervös, men Bernarda kräver nådelöst: "Slå henne ihjäl!"

Interlude II

Bakom scenen ber Adela Saint Barbara om skydd "från gnistan och den onda blixtnedslag".

Tredje akten

Fyra vita, lite blåaktiga väggar på gården i Bernardas hus; natt

Bernarda ber Angustias att förena sig med Martirio så att tvisten inte genomförs och fasaden bevaras. Eftersom Pepe inte kommer i kväll vill de gå och lägga sig tidigt. De fyra andra systrarna går med dem. De pratar om den mörka natten och stjärnorna, som Adela är särskilt fascinerad av. Angustias säger adjö. Strax därefter lämnar Amelia, Magdalena, Adela och Martirio. Trots ytterligare varningar från La Poncia är Bernarda övertygad om att hon kan sova gott. Hon drar sig tillbaka. La Poncia förtroende sina bekymmer för pigan. Hon jämför Martirio, vars kärlek till Pepe förblir obesvarad, med en "giftbrunn". När de två har lämnat dyker gamla María Josefa upp med ett får i armarna som hon mödrar som ett litet barn. Adela går in i rummet i underkläder, ser sig omkring och försvinner genom dörren till gården. Lite senare dyker Martirio också upp och undrar över sin mormors beteende. María Josefa svarar henne i vaga, profetiska ord och lämnar sedan med fåren. Martirio ber Adela ge upp sina ambitioner mot Pepe och erkänner sin egen kärlek till honom. Adela insisterar dock på att förhållandet kommer att fortsätta även om Pepe skulle gifta sig med Angustias. Hon är redo att väcka bybornas hat för det. Martirio efterfrågar sedan sin mor och avslöjar Adelas hemlighet. Adela gör nu öppet uppror mot Bernarda, rycker av sig stafettpinnen och bryter detta straffinstrument, "herskerens spira". Bernarda sträcker sig efter geväret och tar slut. Martirio följer henne. Kort därefter avfyras ett skott och Martirio rapporterar till den oroliga Adela att det är "över med Pepe el Romano". Adela drar sig tillbaka till sitt rum med skräck. Martirio förklarar för La Poncia och Amelia att Pepe har åkt iväg. Bernarda hade inte riktat bra. Efter att det knackat från Adelas rum, bryter La Poncia och Bernarda upp dörren: Adela har hängt sig. Bernarda ber de andra att klä henne som en jungfru. Byborna ska tro att hon "dog orörd". Från och med nu bör huset vara tyst.

layout

musik

Operans tre akter är länkade av mellanliggande. De går samman utan paus.

Bortsett från en liten manlig kör placerad bakom scenen, är operan enbart komponerad för kvinnliga röster. Orkestern är okonventionell. Reimann slipper höga strängar, men kräver istället tolv cellos. Med träblåsaren kräver han alla flöjter och klarinetter, men inga obo. Hornen saknas i mässingssektionen. Det finns fyra konsertflygel, varav två måste förberedas med bitar av gummi för att göra hörbar "oförmågan att andas" i deras täckta, snabbt tysta ljud. De andra två vingarna tar oftast över uppgifterna för den saknade slagverkan. Reimann själv kommenterade den valda rollen enligt följande:

”Verkets skrämmande realism återspeglas i orkestern: Allt är utsatt, ingenting är klausulerat [...] Den hårda basen i min orkesterapparat i Bernarda består av fyra pianon; varken trummor eller kontrabaser är upptagna. Med tre mycket olika ljudfält försöker jag ta fram det som ligger bakom folket - i det stängda rummet i detta hus som det inte finns någon flykt från. Pianon har en stark koppling till Bernardas döttrar [...] Det finns även träblåsare [...] Jag har utelämnat de mjukt ljudande instrumenten som fagott och horn. Annars hade det inte varit möjligt att förmedla Bernardas kraftfulla beteende. Det tredje ljudfältet består av tolv cellor. "

- Aribert Reimann

Hela ljudet av cello tilldelas La Poncia, som, som den enda förnuftiga personen i operaen, bildar en antipol till den dominerande Bernarda. Rollen som den galna mormor María Josefa motsvarar både musikaliskt och dramatiskt den dårens roll i Reimanns opera Lear .

Musiken innehåller inga typiska andalusiska ljud. I det andra mellanrummet sjunger Adela den medeltida sången Santa Bárbara bendita, citerad av Lorca i sista akten, till en vokal som tidigare hörts i en dialog mellan hennes syster Angustias och hennes mamma. Adela sjunger dock en oktav högre eftersom hon tror att hon är Pepes sanna brud. Amelia, Magdalena, Angustias och La Poncia sjunger den tredje versen av låten tillsammans på spanska efter Adelas död. Martirio förklarar sedan: "Du är tusen gånger tur att du kunde ha honom."

Ulrich Schreiber anser att rollen som Martirio, en dramatisk koloratursopran , är "den mest intressanta figuren, inte bara när det gäller hennes psykologiska utveckling". Hon använde sina fioriturer "som ett vapen mot miljön" och dominerade till stor del operan genom sin "hysteriska kontinuerliga ton".

orkester

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

Jobbhistorik

Bernarda Albas hus är Aribert Reimanns sjunde opera. Det skapades mellan 1998 och 2000 på uppdrag av den bayerska statsoperaen i München. Kompositören skapade själva libretton baserat på Enrique Becks tyska översättning av Federico García Lorcas drama La casa de Bernarda Alba från 1936 . Reimann hade redan handlat mycket om Lorcas tragedi från 1992 efter att ha avslutat sin opera Das Schloss . Den spanska dramatikern och hans pjäs Die Audience hade redan påpekats av en tysk-mexikan på en resa till Mexiko 1987. Libretto följer originalet nästan verbatim, men innehåller några dramaturgiska förändringar. Reimann tog bort ett avsnitt och flyttade berättelsen om begravningen av Bernardas andra man till början efter sin mors rop.

Världspremiären ägde rum den 30 oktober 2000 i Nationalteatern i München . Produktionen gjordes av Harry Kupfer , uppsättningen av Frank Philipp Schlößmann och kostymerna av Klaus Bruns . Zubin Mehta var musikledare . Skådespelarna var Helga Dernesch (Bernarda Alba), Inge Keller (María Josefa), Anne Pellekoorne (Angustias), Jennifer Trost (Magdalena), Margarita De Arellano (Amelia), Claudia Barainsky (Martirio), Anna Korondi (Adela), Isoldé Elchlepp (La Poncia), Snejinka Avramova (piga) För att indikera ”de fångade flickornas hopplöshet och den känslomässiga kyla i heta Spanien” placerades 230 stolar på scenen. Produktionen valdes till "Årets världspremiär" i tidningen Opernwelt: s kritikerundersökning .

Ytterligare föreställningar 2001 på Komische Oper Berlin (dirigent: Friedemann Layer , samproduktion med den bayerska statsopera) och i Auditori Jardins del Castell i Barcelona (dirigent: Winfried Müller) och 2002 i Stadttheater Bern (dirigent: Daniel) Klajner ).

Inspelningar

litteratur

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ↑ a b c d Reclams Opernlexikon (= digitalt bibliotek . Volym 52). Philipp Reclam jun. på Directmedia, Berlin 2001, s.296.
  2. ↑ a b c d e Ulrich Schreiber : Operaguide för avancerade elever. 1900-talet II. Tyska och italienska opera efter 1945, Frankrike, Storbritannien. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 163-165.
  3. ↑ a b c d work information from Schott Music , nås den 16 mars 2019.
  4. ↑ Wolfgang Burde : Bernarda Albas hus. I: Reimann. Liv och arbete. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2 , s. 373-397.
  5. ^ A b András Batta: Opera. Kompositörer, verk, artister. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , s. 511.
  6. ↑ a b Aribert Reimann. I: Andreas Ommer: Katalog över alla kompletta operainspelningar (= Zeno.org . Volym 20). Directmedia, Berlin 2005, s. 15034.