Slottet (opera)

Opera datum
Titel: Låset
Scen från Kafka's Castle, New York 2002

Scen från Kafka's Castle, New York 2002

Form: Opera i två delar
Originalspråk: tysk
Musik: Aribert Reimann
Libretto : Aribert Reimann
Litterär källa: Franz Kafka / Max Brod : Slottet
Premiär: 2 september 1992
Premiärplats: Tyska Opera Berlin
Speltid: ca 2 ¾ timmar
Plats och tid för åtgärden: En by när som helst
människor
  • K., en främling, cirka 40 år ( baryton )
  • Hyresvärden för värdshuset "Zur Brücke" (baryton)
  • Hyresvärdinnan, hans fru (dramatisk mezzosopran eller alt )
  • Schwarzer, son till en under castellan i slottet ( talande roll )
  • Artur, K: s assistent ( tenor )
  • Jeremias, K: s assistent ( basbariton )
  • Barnabas, budbärare från slottet (tenor)
  • Olga, Barnabas syster (mezzosopran)
  • Amalia, Barnabas syster ( sopran )
  • The Herrenhofwirt (basbariton)
  • Frieda, kranpiga i Herrenhof (sopran)
  • Gemenskapsledaren ( bas )
  • Mizzi, hans fru ( tyst roll )
  • Läraren (tenor)
  • Bürgel, undersekreterare (talande roll)
  • Fyra bönder (2 tenorer, 2 basar)
  • Bönder, slottstjänster

Slottet är en opera i två delar av Aribert Reimann . Libretto, skriven av kompositören själv, är baserad på Franz Kafkas roman Das Schloss och dess dramatisering av Max Brod . Världspremiären ägde rum den 2 september 1992 i Deutsche Oper Berlin .

komplott

En lantmätare som bara heter med förkortningen "K." anländer till en by som tillhör ett slott för att inta en position där. Trots alla sina ansträngningar lyckas han dock inte ta reda på mer om sina uppgifter eller ens få tillgång till slottet. Byborna är fientliga mot honom. Två påstådda assistenter, Artur och Jeremias, som han bara lär känna här, förstår ingenting om deras arbete och verkar spionera på honom. Hans direkta arbetsgivare är en viss Klamm, från vilken han får två brev, men som han aldrig lär känna. Slottbudbäraren Barnabas ska hålla kontakten. K. har stora svårigheter att ens hitta ett ställe att bo eftersom han som främling inte har någon uppehållsrätt. Han blir snart kär i bartendern, Frieda, som han avlindar Klamm, men till slut förlorar han för en av sina assistenter. K. och Frieda bor tillfälligt i klassrummen på en skola där han kan arbeta som assistentlärare. Hans sökande efter bakgrunden till hans anställning och en existensrätt går runt och utan resultat. När Barnabas äntligen kommer med nyheterna om att K. ska få en officiell uppehållsrätt är det för sent: han har redan dött av utmattning.

första akten

Bild 1 - Framför och i tavernan "Zur Brücke"

Landmätaren K. anländer till en snötäckt by sent på kvällen. Eftersom det inte finns fler rum tillgängliga i tavernan, tar han emot en halmmadrass från hyresvärden och lägger sig utmattad i ett kroghörn. Strax därefter dyker Schwarzer upp, son till en underkastel av greve Westwests slott, som byn tillhör. Han väcker K. och påpekar att det är förbjudet att övernatta utan grevens tillstånd och att han måste lämna området omedelbart. K. påpekar för honom att han själv har beordrats av greven och att hans assistenter kommer att följa i bilen imorgon. Schwarzer kallar slottet för att se till att K: s påstående är sant. Fyra bönder fruktar att hans verksamhet kan skada dem.

Interlude I

Bild 2 - scen liknande bild 1

Artur och Jeremias rapporterar till K. De två unga männen ansågs påstås vara hans assistenter, men de har ingen mätutrustning och de förstår ingenting om landmätning. K. säger att han ville presentera sig i slottet, men vägen gjorde upprepade gånger oväntade böjningar utan att leda till destinationen. Eftersom de två assistenterna ser väldigt lika ut, bestämmer han sig för att kalla dem båda Artur. De ska båda ha samma ansvar för sitt arbete. Först bör du ringa castellan för att få tillstånd att besöka slottet. Men du får svaret "Varken i morgon ... eller en annan gång!" Sedan tar K. upp telefonen själv, men bara hör "ett brum ... sjunger från de mest avlägsna ... de mest avlägsna rösterna". En budbärare anländer från slottet: Barnabas överlämnar K. ett brev från Klamm, ”styrelseledamot i det tionde kansleriet”, enligt vilket K. har ”accepterats i herrgårdens tjänst” och rapporterar till bymästaren . Barnabas kommer ibland att fråga om hans önskemål. K. bestämmer sig för att följa med honom på väg tillbaka till slottet.

Interlude II

Bild 3 - Väg och skogskant, landskap framför "Herrenhof" värdshus

Barnabas ledde inte K. till slottet eftersom han ville tillbringa natten i sitt eget hus. Hans syster Olga arbetar i herrgården, där slottets tjänstemän bor när de är i byn. K. hoppas kunna hitta plats där med din hjälp också. Hyresvärden för Herrenhof råder honom att han bara kan gå till baren och under inga omständigheter ska han stanna här över natten. Bara en herre från slottet är närvarande idag: herr Klamm.

Omvandling. Värdshuset i Herrenhof

Det finns redan några tjänare av Klamm i värdshuset. Hans älskare Frieda serverar i baren. Medan K. flörtar med henne attackeras och behandlas Olga av tjänarna. Frieda griper in och låser henne i stallen. När hyresvärden kommer in för att kontrollera att allt är okej, gömmer sig K. under disken. Frieda kan dölja sin närvaro för den hotande värden. När han har gått glider hon under skrivbordet med K. De två omfamnar med ömma ord tills de avbryts av de två assistenterna. Frieda lämnar Herrenhof för att flytta till Brückenhof med K. och assistenterna.

Interlude III

Bild 4 - Vindrum i värdshuset "Zur Brücke"

K. och Frieda har nu bott tillsammans i fyra dagar och har bosatt sig i fattigrummet. K. märker förvånad att de två assistenterna ligger på golvet i ett hörn i gamla kvinnokjolar. Han känner sig störd av dem och skickar dem bort, även om Frieda försvarar dem. Värdinnan kommer in för att prata med K. om hans förhållande till Frieda. Hon säger att Frieda tappade sitt jobb på grund av honom och att hon nu behöver säkerhetskopior innan hon kan gifta sig med K .. K. vill prata med Klamm om det. Hyresvärdinnan tror dock att Klamm inte kommer att se honom eftersom han som främling är "överflödig och i vägen överallt", har förfört Frieda och hänger med Barnabas trasiga familj. Hon var själv Klamms älskare för tjugo år sedan och har bevarat minnen av honom: ”Vad du än gör, det är definitivt obesvarat.” K. låter sig inte vara orolig. Han rusar till samhällsledaren för att äntligen börja sin tjänst. Assistenterna följer honom.

Interlude IV

Bild 5 - Landsbygdens ledare

Gemenskapens chef, som lider av gikt, välkomnar inledningsvis K. på ett vänligt sätt. Men när K. visar honom brevet som han fick från Klamm, informerar chefen honom att det inte behövs någon lantmätare. Beställningen baserades bara felaktigt på ett dekret som var flera år gammalt. Han ber sin fru Mizzi och de två assistenterna att leta efter honom. Under tiden förklarar han för K. att dekretet har besvarats negativt. Svaret skickades dock till fel avdelning, varefter en "stor korrespondens" utvecklades för att undersöka felet. Den kaotiska sökningen efter dekretet är fortfarande misslyckad. Samhällsledaren påpekar K. att Klamms brev inte alls är ett "officiellt brev" utan ett "privat brev", vilket tydligt framgår av rubriken "Dear Sir". Inte heller nämns begreppet landmåler någonstans. Han accepterar inte K.: s argument: ”Jag tillåter inte att du accepteras som landmätare!” K., upprörd, drar upp dörren för att lämna rummet. De spridda filerna virvlar runt och "fyller scenen som en snöstorm".

Andra delen

Bild 6 - Vindrum som på fjärde bilden

Assistenterna inspekterar Friedas städade rum och den nya duken. K. skickar henne ner för att rengöra sina stövlar. Han får besök av läraren som berättar för honom att han har registrerat sin otrevlighet mot honom på uppdrag av samhällsledaren. Ändå erbjuder han honom ett jobb som skolansvarig. Detta är ett bevis på hans godhet, för det behövs inte riktigt en skolansvarig och K. förstår inte ens detta arbete. Precis som K. håller på att vägra erbjudandet får han veta av Frieda att hyresvärdinnan har meddelat dem. Därför har han inget annat val än att acceptera positionen. Läraren informerar honom om sina nya uppgifter. I gengäld får K. rätten att bo i ett av de två klassrummen om det inte finns någon undervisning i det. En lön ska bestämmas efter en månads provperiod. K. är fast besluten att tala med Klamm.

Interlude V

Bild 7 - Ensam bygata i snön; totalt mörker

Förlorad i tanken vandrar K. mot slottet. Assistenterna följer honom och efter ett tag hämtar honom. Barnabas framträder "ur mörkret mellan dem" och överlämnar K. ett brev från Klamm där Klamm i stor utsträckning berömmer sitt tidigare kartläggningsarbete och erbjuder honom utsikterna till en belöning. K. anser att detta är ett missförstånd. Han jagar assistenterna bort med grova ord. Barnabas erkänner för honom att han inte har varit tillbaka i slottet sedan hans ankomst och därför inte har kunnat leverera K: s tidigare meddelanden. K. ber honom att ordna ett möte med Klamm i slottet nästa dag. Barnabas drar sig tillbaka med en båge. Assistenterna dyker upp igen, följt av Frieda, som fortsätter att misstro Barnabas. Under tiden kan hon inte längre uthärda de mystiska assistenterna. Hon ber K. att emigrera med sig. K. vill dock stanna. Han föreställer sig ”en grav, djup och smal. Där kramar vi varandra som med tång. "

Interlude VI

Bild 8 - Nästa dag; i Barnabas koja

Barnabas andra syster, Amalia, sitter vid kaminen och sjunger när K. kommer in och väntar otåligt på att hans budbärare Barnabas ska återvända. Olga går också med dem. Hon berättar för K. om sina familjeförhållanden: Amalia är den yngsta av dem, men hon har det största ansvaret och bestämmer allt. För några år sedan hade Amalia "hårt avvisat" ansökan från en slotttjänsteman, varefter hela familjen utestängdes av byn. Hennes far kollapsade omedelbart. Sedan dess har hon försökt upprätthålla relationerna med slottet genom att ge sig själv till tjänarna två gånger i veckan för pengar. Hon fick också sin bror att arbeta som budbärare. Ibland får han se högre tjänstemän på kontoren, inklusive Klamm - men hans utseende är så omväxlande att du aldrig kan vara säker på om det verkligen är honom. Budbärararbetet för K. är Barnabas första uppdrag och ett "nådestecken" för familjen. Jeremias informerar K. om att Artur har avslutat tjänsten för dem båda på grund av sin oförskämdhet. Frieda lämnade honom också på grund av hans relationer med de två systrarna Barnabas. Hon är nu med honom, Jeremias, och arbetar som tidigare i herrgården, där han har fått ett jobb som rumsuppassare. Barnabas återvänder äntligen från slottet. Han arrangerade en publik för K. med Erlanger, en sekreterare för Klamm. Jeremias skyndar iväg för att förhindra K. vid Erlanger. K. springer efter honom.

Interlude VII

Bild 9 - En korridor i Herrenhof värdshus; natt

K. förvirrad letar efter rummet där han borde träffa Erlanger. Han träffar Frieda, som skyller på honom för slutet på deras förhållande. Jeremias väntar på henne i sitt rum, kall och feberig. Han ber K. in, men Frieda förbjuder honom att komma in. K. fortsätter att leta efter rätt dörr. I ett av rummen möter han tjänstemannen Bürgel, som beskriver den byråkratiska situationen i slottet med kyliga ord - alla är överbelastade och måste utföra nattliga förhör i byn som "frivilligt arbete". Som ett resultat är tjänstemännen också ibland redo att bryta mot reglerna och missbruka deras kontor. Den utmattade K. somnade under Burgels långa tal. Han saknar rätt ögonblick för att föra sin oro framåt. Bürgel väcker honom och skickar bort honom. I korridoren ligger K. på golvet för att sova: "Lägg din kappa, dröm, runt barnet." (Han märker inte att två tjänare delar ut filer i rummen. När arbetet är klart finns det bara ett papper kvar Tjänaren ser arg på den sovande K. och ritar upp papperet.)

Metamorfos - En kyrkogård; i mitten en öppen grav; på avstånd kan du se slottet

Frieda, hyresvärdinnan, de två assistenterna, läraren, samhällsledaren och de två systrarna har samlats för K.s begravning vid hans grav. Barnabas anländer med ett meddelande från slottet: K. beviljades uppehållsrätt "av nåd" för att hans ansökan var så lång. Amalia inser att det är "rätten att leva i graven". Olga vill undvika detta ämne i framtiden: "Vill vi göra oss impopulära igen?"

layout

orkester

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

musik

Reimann extraherade nio tydligt avgränsade bilder från texten, var och en tilldelade han en annan klang och instrumentering. I denna metod såg han ”det enda sättet att komma bort från romanen och att komma igenom musiken till ett nytt verk.” För att karakterisera folket och deras omgivningar i de enskilda bilderna använde Reimann inte bara den instrumentella konfigurationen utan också olika musikstilar som sträcker sig från koralminnen och kammarmusikeffekter till fri jazz . Dirigenten János Kulka namngav andra kompositionstekniker som ”mikrostrukturer, det vill säga små motiv eller delar av motiv, ibland bara två eller tre toner, som kompositören konsekvent upprepar och varierar genom rytmiska skift” samt ”många långa uttrycksfulla passager som gå tillbaka till Mahler ”. Det ”kafkaiska ljudet” som är typiskt för denna opera sägs vara ”mörkt, kusligt, mystiskt, dimmigt” med mycket djupa ljud. Dessutom används Reimann-harmonier i fjärde Eltonen i strängar och horn, kluster och blandade ljud av träblåsare och strängar flageolets . Orkestern är ofta uppdelad i de fyra instrumentblocken av strängar, träblåsare, mässing och harpa / piano / trummor. Med trippelblåsarna har varje spelare ett annat instrument. Endast den andra fagotten spelar ibland också kontrabassongen. Det finns en lyrisk sextett för cellisterna. Det totala antalet 41 strängar är fast, eftersom de också används som solister. Burgels talade monolog i den nionde scenen åtföljs av en strängkanon som börjar med soloviolen och sträcker sig till 41 röster, där varje spelare spelar antingen själva temat eller en inversion. Musikkritikern Heinz Josef Herbort räknade totalt 26 ”positiva” och 15 ”negativa” reflekterande former av temainläggen.

Bilderna är länkade med mellanliggande där de tidigare bildernas musikmaterial bearbetas. Enligt Reimann "fortsätter de spänningstillstånd eller förutspår framtiden". Operans enda ensembleverk är den sista sekstetten, där K.s motståndare och vänner samlas på kyrkogården som för att varna alla efterträdare. Kulka hänvisade till det som en ”vokalrekvisiem” där alla solon samlas för att bilda en ”stor sista koral”. Musiken låter redan i det sjätte och ”varierade till ekot” i det sjunde mellanrummet, där det står ”som ett tecken på K: s hopplösa strävan”.

På vissa ställen använder Reimann talade texter. Två delar - Schwarzer i första och Bürgel i nionde - är rena talroller. Han använde det talade ordet "när information, som bokstäverna till K., undvek att ställa in musik". Reimann förklarade:

"Bortsett från det faktum att båda måste sticka ut från de andra som tillhör slottet, på den nionde bilden när K. möter Bürgel, verkar initialt ord och musik skilja sig från början av spegelkanonen, som utvecklas från början av operans tonföljd leder K. gradvis till sömn. Under Burgels berättelse känner man dock att den här musiken inte bara kommer ut ur K: s huvud utan också verkar komma ut ur slottet som kärnan i den tidigare musiken. Varje ord här är viktigt för att förstå och kan inte komponeras förrän Ks kommer in när han lämnar Bürgel. "

Ett återkommande musikaliskt element är en stigande linje med upp till 15 toner i strängarna. Operan börjar och slutar med denna rad. Det skapar en tolvtonad rad . Kulka beskrev det som "grundmotivet" för operan, som går "i ett osannolikt antal variationer genom hela stycket". Han jämförde den med början av inledningen till Wagners Parsifal , vars tema leder uppåt på ett liknande synkopierat sätt. Ett annat vanligt inslag i dessa två verk är de inneboende "religionsfilosofiska aspekterna".

Herbort beskrev den första användningen av motivet i sin premiärrecension under perioden enligt följande:

”Från den dubbelböjda E, spirerar fioler upp ytterligare två oktaver och klättrar i steg om en, två eller tre halvtoner. När linjen naturligtvis har nått sin fjärde nivå delas den: I en lägre röst sätter en nedåtgående motrörelse in, som i sin tur delar sig upp igen på sin andra nivå, den tredje raden leder uppåt igen. Något liknande inträffar på den sjunde nivån i den målmedvetet uppåt riktade ursprungslinjen: en motrörelse, initialt nedåt, sedan återkallande sig själv, uppåt, delar sig ännu en gång i två delar. På detta sätt skapades en musikalisk labyrint, en formell motsvarighet till Kafkas design av de händelser och förhållanden som redan förnekades vid den tidpunkt då de skapades. "

Reimann själv kommenterade också vikten av detta motiv:

”När K. anländer till” Herrenhof ”på den sista bilden, stannar musiken på F - linjen började med E - F först - och allt som steg i början går nu ner. […] K.s längtan efter det immateriella, som med det här materialet, även vertikalt, antyds om och om igen, går här i avgrunden. "

Jobbhistorik

Franz Kafka: Slottet. Första upplagan av Kurt Wolff Verlag 1926

Slottet är Aribert Reimanns sjätte opera. Det skapades mellan 1989 och 1992 på uppdrag av Deutsche Oper Berlin . Reimann satte ihop libretto själv. Hans modeller var Franz Kafkas roman Das Schloss och Max Brods dramatiserade version av densamma, som han redan hade sett 1953 under sina skoldagar i Schlossparktheater Berlin. Efter att ha fått inbjudan till uppdraget tänkte han inledningsvis på två andra ämnen, som han båda avvisade. Sedan kom han ihåg Das Schloss igen och läste romanen igen. Han använde Brods teaterversion som ”ett slags scengaller”, där han tog bort två tredjedelar av texten. Eftersom huvudpersonen K. inte har en egen text i romanen, använde Reimann Kafkas dagboksanteckningar och berättelsen Wedding Preparations in the Country .

Världspremiären ägde rum den 2 september 1992 som en del av Berliner Festwochen i Deutsche Oper Berlin under musikalisk ledning av Michael Boder . Produktionen gjordes av Willy Decker , scenografi och kostymer av Wolfgang Gussmann . Sångarna var Wolfgang Schöne (K.), Friedrich Molsberger (hyresvärd), Isoldé Elchlepp (hyresvärdinna), Rolf Kühne (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Warren Mok (Barnabas), Ute Walther (Olga), Michal Shamir (Amalia), Gerd Feldhoff (Herrenhofwirt), Adrianne Pieczonka (Frieda), Frido Meyer-Wolff (samhällsledare), Johanna Karl-Lory (Mizzi), Peter Maus (lärare) och Peter Matić (Bürgel) .

Sedan dess har arbetet spelats igen flera gånger:

Inspelningar

webb-länkar

Anmärkningar

  1. Cl "Clam" är det tjeckiska ordet för "bedrägeri" eller "lögn".

Individuella bevis

  1. ↑ a b c d e work information from Schott Music , nås den 9 oktober 2018.
  2. ↑ Information i textboken.
  3. ↑ a b c d e f g h i Slottet. I: Harenberg operaguide. 4: e upplagan. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s 741-743.
  4. ↑ a b c Ulrich Schreiber : Operaguide för avancerade elever. 1900-talet II. Tyska och italienska opera efter 1945, Frankrike, Storbritannien. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 161-163.
  5. ↑ a b c d frågor till dirigenten. I: Slottet. Program för Deutsche Oper am Rhein, säsongen 1992/1993, s. 7–9.
  6. ↑ a b c Heinz Josef Herbort: Franz Kafkas roman ”Das Schloß” som musikteater: Aribert Reimanns sjätte opera hade premiär i Berlin: runddans runt byråkratins tabernakel. I: Tiden . Nr 38/1992, 11 september 1992.
  7. ↑ a b c frågor till kompositören. I: Slottet. Program för Deutsche Oper am Rhein, säsongen 1992/1993, s. 4–6.
  8. ↑ Vita Huber: Tankar om "slottet". I: Slottet. Program för Deutsche Oper am Rhein, säsongen 1992/1993, s. 2–3.
  9. ↑ a b c Aribert Reimann. I: Andreas Ommer: Katalog över alla operainspelningar (= Zeno.org . Volym 20). Directmedia, Berlin 2005.
  10. ↑ Slottet. Program för Deutsche Oper am Rhein, säsongen 1992/1993.