Amalie Wolff-Malcolmi

Amalie Wolff-Malcolmi ( Johann Friedrich August Tischbein )

Amelie Wolff-Malcolmi (född Malcolmi, född 11 december 1780 i Leipzig , † 18 augusti 1851 i Berlin ) var en tysk skådespelerska och fru till Pius Alexander Wolff .

Lev och agera

Corona Schröter som Iphigenia och Goethe som Orestes

Hon föddes den 11 december 1780 som dotter till skådespelaren Carl Friedrich Malcolmi (1745-1819) i Leipzig. Vid åtta års ålder debuterade hon på Weimar hovteater som Justel i "Alchemist". Det måste ha varit en framgång, för det fortsatte att dyka upp sedan dess.

Skådespelerskan vid Weimar hovteater Corona Schröter lärde henne språket och representationen. Den 30 december 1794, vid elva års ålder, fick hon sitt första fasta jobb på teatern i Weimar. När den begåvade skådespelerskan Christiane Becker-Neumann (1778–1797) dog oväntat vid 19 års ålder 1797 tog hon över en del av sina roller tills hon firade triumferande framgångar som Solisa i Schlegels ”Alarcos” 29 maj 1802 och har sedan dess bli allt populärare första tragiska hjältinneskådespelerskan spelade upp på Weimar -scenen.

På Goethes uttryckliga begäran tog hon rollen som Isabella i den första föreställningen av Friedrich Schillers Brud av Messina den 19 mars 1803 . Även Schiller, som från början hade uttryckt oro, gillade hennes prestanda exceptionellt bra. 1803 gifte hon sig med regissören Heinrich Becker, vars första äktenskap var med hennes kollega skådespelare som dog i tidig ålder. Båda harmoniserade inte alls. Äktenskapet var olyckligt och upplöstes mindre än ett år senare.

Den 26 december 1804 gifte hon sig med Pius Alexander Wolff (1782–1828), som bara var ett år äldre och som hade kommit till Weimar för att bli undervisad i skådespeleri av Goethe, i sitt tredje äktenskap . Det var ett lyckligt äktenskap från början då båda kompletterade varandra. Pius Alexander var mer av den tveksamma, tveksamma, medan Amalie var den temperamentsfulla som ibland fick bära bort honom.

"Wolff fick inre stabilitet genom detta äktenskap, det skyddade honom från många fel och bidrog till att hålla hans konstnärliga strävanden rena". Men hon hade också nytta av honom; när de dök upp tillsammans i Goethes Tasso, mimade hon prinsessan, medan han spelade huvudrollen. De spelade också ledande roller i Iphigenia på Tauris och i Romeo och Julie och kunde därmed använda sin fulla konstnärliga kraft.

Amalie Wolff-Malcolmi i en scenroll

Ett extremt framgångsrikt år följdes av ett år med stora olägenheter när franska soldater slog till mot Weimar 1806, plundrade och misshandlade och trängde överallt. När situationen i allmänhet lugnade sig 1807 gav Weimar ett gästspel i Leipzig , där det hade en stor framgång.

Den 24 februari 1810 lyste Amalie och Pius Alexander som Kurt och Trude i en pjäs av Zacharias Werner ; Goethe hyllade med orden: ” Werners tjugofjärde februari , framförd på hans dag, var en fullständig triumf av perfekt representation. Skräcken för ämnet försvann innan renhet och säkerhet i föreställningen; den uppmärksamma finsmakaren lämnade inget att önska "

År 1810 vågade hon, tillsammans med sin man, vara den första som hade premiär för Goethes Faust , vilket anses vara ospelbart. Samtidigt fick de båda en inbjudan till Berlin av den välkända skådespelaren August Wilhelm Iffland , som gav en gästspel i Weimar, som de inte kan ta emot förrän nästa år. Gästframträdandet i Berlin var en besvikelse. I motsats till hennes sed föreskrev föreskrifterna att hon inte fick stå på scenen med sin man. Hon fick lite mer applåder än sin man. I allmänhet har dock deras onaturlighet och stelhet beklagats.

Tillbaka i Weimar, var båda varmt välkomna och duschade med bekräftelser. På hennes födelsedag den 10 december 1812 skickade Goethe sina rader av full beröm. Upprörelsen bröt ut när hennes man försökte få regissörstjänsten, vilket nekades till honom av teaterledningen under Franz Kirms . Det fanns obehagliga scener mitt i vilka ett erbjudande kom från greve Brühl, som hade tagit över ledningen av Berlin -scenen efter Ifflands död, som de inte kunde vägra. Tillsammans lämnar hennes man in ansökan om uppsägning till Goethe, som låter dem gå med tungt hjärta.

I Berlin fick båda fortfarande inte dyka upp på scenen tillsammans. Med tanke på hennes större framgång vid det senaste gästspelet skulle hon få betydligt mer pengar än sin man, men detta reviderades snart. Hon debuterade som Phaedra i okunnighet om att hennes föregångare Friederike Bethmann-Unzelmann hade lysit i denna roll med Berlin-publiken. Så mottagandet av deras uppträdande visade sig vara en besvikelse för dem. Å andra sidan måste kritiker och publik erkänna avgörande framsteg för sin man. Trots alla odds lyckades hon och hennes man spela in i publikens hjärtan. I Berliner Schauspielhaus träffade hon den då fortfarande unga skådespelerskan Karoline Bauer , som senare blev grevinnan Montgomery, och blev nära vänner med henne.

Efter några år i Berlin insjuknade hennes man och var frånvarande från scenen allt oftare. När han fick ge tillfälliga uppträdanden i det stora operahuset till följd av en brand, visade sig rummet vara för stort för att han skulle tränga in i rösten. Hösten 1821 hindrade encefalit honom från att läsa och tala i 28 dagar. Många gästspel utanför Berlin följde för att behålla sina gemensamma framträdanden, som också var mycket framgångsrika. Under en gästresa den 10 april 1822 träffade de författaren och filologen Ludwig Tieck i Dresden, och de ville komma tillbaka till hans erbjudande om förlovning, men kung Wilhelm Friedrich III. artigt men bestämt tackade nej till ansvarsfrihet. Han beviljade henne villigt en sjuk man i Frankrike , vilket i slutändan hade liten effekt. På hennes senaste spasemester 1828 kände hennes man, som hon alltid följde med, att slutet var nära och försökte ta sig till Berlin, som han inte längre kunde nå. Han dog den 28 augusti 1828 i Weimar, sörjd av Goethe och många av hans skådespelare.

grav

Amalie Wolff anlände till Berlin som änka och förblev ansluten till scenen i ytterligare sexton år tills en ögonsjukdom gjorde det omöjligt för henne att uppträda igen 1844. Obruten i ande, men alltmer fysiskt angripen, levde hon ytterligare sju år och dog den 18 augusti 1851 i Berlin. Hon begravdes i Dreifaltigkeitskirchhof II . Hennes grav var tillägnad staden Berlin från 1978 till 1999 som en hedersgrav .

Henriette Schramm-Graham skulle bli hennes efterträdare 1844 , men hon vägrade för sin familjs skull.

Citat

litteratur

• Hermann Arthur Lier:  Wolff, Pius Alexander . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 44, Duncker & Humblot, Leipzig 1898, s. 45-51.
• Hans Wahl, Anton Kippenberg: Goethe och hans värld . Insel-Verlag, Leipzig 1932, s. 156, 273
• Karoline Bauer: Från mitt scenliv. Ett urval från konstnärens memoarer Redigerat av Dr. Karl von Hollander. Gustav Kiepenheuer Verlag, Weimar 1917
• Hans G. Böhme: Weilburger Goethe hittar. Ark från godset till Pius Alexander Wolff . ISBN 3-7849-0914-0
• Hans-Georg Böhme, Pius Alexander Wolff: Weilburger Goethe hittar . Lechte, 1950
• Karl-Theodor von Küstner: Trettiofyra år av min teaterledning . Tryckt av FA Brockhaus, Leipzig, s.16
• Dieter Götze: Karoline Bauer memoarer . I: Berlin månadstidning ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Utgåva 7, 1998, ISSN  0944-5560 , sid. 84–86 ( luise-berlin.de - Karoline Bauers minnen av Amalie och Pius Alexander Wolff). 

webb-länkar

• Amalie Wolff-Malcolmi i Carl Maria von Weber Complete Edition

Individuella bevis

1. ↑ Ludwig Eisenberg : Amalie Wolff-Malcolmi . I: Stort biografiskt lexikon för den tyska scenen under XIX. Århundrade. Paul List, Leipzig 1903, sid. 634 ( daten.digitale-sammlungen.de ).