Distributör

En distorsion är en anordning eller programvara för att deformera en ljudsignal med en begränsare eller andra former av karakteristisk kurvdeformation , med slutligen genererade övertoner . Deformationen kan vara (icke) linjär och en symmetrisk eller asymmetrisk förändring .

Med moderna gitarr- eller basförstärkare finns det olika inställningsalternativ för hur enskilda komponenter i signalen kan förvrängas. Effektenheter tillåter distorsion före förstärkaren; Programvara efterföljande distorsion. Med musikinstrument kan speltekniker som flageolettoner betonas.

ProCo "RAT", en typisk distorsionspedal

funktionalitet

En grundläggande åtskillnad görs mellan harmonisk och icke-harmonisk distorsion. Det finns betydande tonskillnader mellan rör- och transistordistorsionsenheter samt germanium- och kiseltransistorer, särskilt deras kretsar. Beroende på effektens intensitet görs en skillnad mellan överdrivning, distorsion och fuzzboxar . Deras användning är också vanligt med sång , elbas , synthesizers eller trummor .

Uppkomst

Producerades ursprungligen den distorderade ljudet genom överstyrning med ett av stegen, särskilt den sista etappen , en tub - gitarrförstärkare ades genom denna spelas vid den övre gränsen. Tekniskt sett var denna användning av tidens lågeffektförstärkare oönskad. I slutet av 1950-talet förstörde band avsiktligt förstärkare och högtalare för att uppnå effekten. Lusten att producera förvrängda ljud icke-destruktivt även vid lägre volymer ledde till utvecklingen av distorsionseffektenheten oberoende av gitarrförstärkaren i början av 1960-talet.

Begränsare

Schematisk bild av en distorsion baserad på en begränsningskrets med dioder anslutna i antiparallell (streckad ruta). Förstärkaren V säkerställer en anpassning av signalamplituden till diodernas tröskelspänning och fungerar som en impedansomvandlare . Omkopplaren S används för att växla mellan den förvrängda och oförvrängda signalen.

Eftersom ett överdrivet transistorförstärkningssteg har en annan ljudkaraktär än ett överdrivet rörförstärkningssteg, utvecklades halvledareffektkretsar . De härmar ljudet av rörförvrängning. Ur teknisk synvinkel finns det flera sätt att förvränga en signal: Förutom den transistordistorsionsanordning som redan nämnts, som tillverkarna kallar Fuzz , kan två antiparallellanslutna dioder i signalvägen alstra en distorsion som liknar för en rörförstärkare (bild). På grund av diodernas karaktäristiska kurva planas den positiva och negativa signalens halvvåg ut vid topparna eller, beroende på diodens karakteristiska kurva och ingångsspänningsnivån, är det dynamiskt begränsat, vilket gör att det låter förvrängt. Som en ytterligare variant används förstärkningssteg med fälteffekttransistorer inom det icke-linjära karakteristiska området, som med sin mjuka begränsning ger harmoniska övertoner. Baserat på denna princip utvecklades en annan variant där CMOS-operationsförstärkare försörjs med en dynamiskt begränsad driftspänning och med samtidig överdrift får de medvetet arbeta i det icke-linjära området, vilket leder till önskad snedvridning. Alla kretsvarianter kan kombineras med varandra. I samband med en annan ljudfiltrering är nästan otaliga kretsvarianter möjliga, var och en låter olika.

Om olika frekvenser matas in i en distorsionsenhet samtidigt, enligt lagarna om blandning , skapas nya kombinationsfrekvenser och övertoner som inte ingick i den ursprungliga frekvensblandningen. Deras relativa styrka beror på hur mycket den karakteristiska kurvan avviker från den raka linjen.

Sedan slutet av 1990-talet har distorsionseffekter också uppnåtts med metoden för digital signalbehandling : den initialt digitaliserade insignalen utsätts för en process för digital signalbehandling som matematiskt återger förvrängningen och sedan konverterar den tillbaka till analoga signaler.

Villkor

Ursprungligen kunde volymen på rörgitarrförstärkare bara justeras via effektförstärkaren. För att kontrollera utgångssteget (engl. Overdrive ) och förvränga det, volymkontrollen i det övre området eller tills det har roterats till stoppet. Av denna anledning utvecklade Jim Marshall 1975 den första gitarrförstärkaren med en mastervolymkontroll. Med detta var det möjligt för första gången att ställa in förstärkaren för förförstärkaren separat (dvs också att överdriva) och att förvränga gitarrsignalen före utgångssteget. Huvudvolymkontrollen kan nu användas för att ställa in den totala volymen. Detta uppnår mer förvrängning vid lägre volym. Som en vidareutveckling avancerade ytterligare förstärkningssteg i förstadiet distorsionsljudet .

Tillverkare hänvisar ofta till det ursprungliga distorsionsljudet som överdrift , medan det starkare (förstadiet) distorsionsljudet vanligtvis kallas distorsion. Overdrive låter lite mjukare och mer "smutsig", medan distorsionen låter mer "aggressiv" och "spetsig". Eftersom överdrift och distorsion formar ljudet och typen av distorsion på olika sätt, kategoriseras ofta motsvarande distorsion därefter. Faktum är att (eller ursprungligen) båda termerna egentligen betyder samma sak, med överdrift som beskriver ursprunget och snedvridningen som beskriver resultatet av detta ljud.

Med motsvarande enheter står respektive vridreglage / omkopplare för att motsvarande typ av distorsion eller distorsion imiteras:

  • Gain, Boost, Level: Påverkar graden av förstärkning före distorsionssteget,
  • Dist: Representerar den simulerade förförstärkaren distorsion,
  • Drive, Overdrive: Står för simulerad distorsion av utgångssteget.

Ibland finns det ljudkontroller på enheterna som gör det möjligt att snedvrida endast vissa frekvensområden eller filtrera bort frekvenskomponenter från det förvrängda ljudet.

Ansökan

Förvrängningar används som ljudeffekter i musikproduktionen . Förvrängningen kan höras som gitarreffekter, särskilt i rockmusik . Det bör noteras att distorsionsanordningar inte bara har det typiska elektriska gitarrljudet, utan bara är en länk i kedjans gitarr-distorsionsförstärkare-högtalare, som låter olika i sina respektive konstellationer. Förvrängningar på trummor, bas eller sång kan ofta höras i trumma och bas eller industriellt . Den förvrängda bluesharpen fick sitt genombrott i Chicago-bluesen, även i dag spelas detta instrument mestadels lite förvrängt.

Känd distorsion

Ibanez TS-808 Tube Screamer Overdrive Pro

Ibanez

TS-808 Tube Screamer (användes första gången 1976, sedan dess används av otaliga gitarrister, inklusive Carlos Santana ). Detta följdes av TS-9 Tube Screamer ( Kenny Wayne Shepherd ) TS Mini, TS808DX med Boost och olika, var och en något modifierade modeller. Original TS-808 från 1970-talet säljs till höga priser. Det finns "shootouts" eller jämförelser av modellerna och även om anpassade modifieringar, bland annat på olika videoportaler.

  • Steve Vai Gemini Distorsionspedal
  • Ibanez Sonic Distortion
Distorsion (Boss OD-1), omkring 1980.

CHEF

OD-1 från Boss (1977 till 1985 " state of the art ") handlas nu till höga priser. De äldre modellerna kan kännas igen av det faktum att "O" för OD-1 ligger exakt under andra "r" av Over-Drive. Gamla modeller handlas redan för $ 200 och mer. Byt ut av OD-2 1985, den nuvarande modellen är nu OD-3 (sedan 1998).

Marshall

  • Guv'nor

Mesa / boogie

  • Gasreglage
  • Flux-Drive och Flux-Five Overdrive +

Ytterligare

The Big Muff finns i olika ryska och amerikanska versioner (Rams Head, Triangle, Green Muff, Black Muff ...)

  • Electro-Harmonix Big Muff ( Rick McPhail , Munky / Head (Korn), David Gilmour, J. Mascis)
  • ProCo RAT ( John Scofield , David Gilmour , James Hetfield )
  • Smash box.
  • Fulltone Full-Drive 2, OCD
  • Zoom Power Drive
  • Digitech Tone Driver
  • Sansamp GT2 (faktiskt en komplett analog förstärkare / högtalarsimulator på halvledarbasis)
  • ZVex Box of Rock
  • Baldringer DualDrive
  • COOL PEDALS Dirty Devil

Se även

litteratur

  • Frank Pieper: "The Effects Practice Book". 2: a upplagan, Carstensen Verlag, München, 2004, ISBN 3-910098-27-4
  • Roland Enders: Manualen för inspelning av hemmet. 3: e upplagan, Carstensen Verlag, München, 2003, ISBN 3-910098-25-8
  • Helmuth Lemme: elektrisk gitarrljud. 1: a upplagan, Richard Pflaum Verlag, Heidelberg, München, 1994, ISBN 3-7905-0675-3
  • Gustav Büscher, A. Wiegemann: Little ABC of electroacoustics. 6: e helt reviderad och utökad upplaga. Franzis Verlag, München 1972, ISBN 3-7723-0296-3 ( Radio-Praktiker-Bücherei 29 / 30a).
  • Helmuth Lemme: Gitarrförstärkarljud. 1: a upplagan, Richard Pflaum Verlag, Heidelberg, München, 1995, ISBN 3-7905-0717-2
  • Siegfried Wirsum: Praktisk ljudförstärkningsteknik. Enhetskoncept, installation, optimering. Franzis-Verlag GmbH, München 1991, ISBN 3-7723-5862-4 .

webb-länkar

Commons : Distortion  - samling av bilder, videor och ljudfiler