Veronese marmor

Marmo rosso di Verona bearbetad

Termen Veronese marmor ( italienska Marmo rosso di Verona eller Marmo di Sant'Ambrogio ) beskriver många färg- och strukturkvaliteter av en nodulär kalk som extraheras i många stenbrott i Valpolicella nordväst om staden Verona . Denna kalksten har en tradition som byggnads- och dekorationssten som har pågått i minst två årtusenden i Italien och Europa . Rödbruna, rödorange och gula samt gulgröna sorter är kända från Verona-marmor. Detta resulterar i de italienska namnetilläggen Rosso (tyska: röd) och Giallo (tyska: gul).

geologi

Sorterna av veronesisk marmor kommer från de regionala sedimentfyndigheterna från mellersta och övre jura . I huvudsak är dessa stadier Bajocium, Bathonium, Callovium och Oxfordium. Den väntande lagerstrukturen gör att dessa olika typer av natursten kan extraheras från respektive horisonter i stenbrotten.

Alla sorter är polerbar klumpkalk i petrografisk mening, som kallas marmor i det allmänna språket stenbearbetning, dess kulturhistoria och handel . Skillnaden mot den petrografiskt definierade termen marmor, i denna mening inte tillämplig här, påpekas uttryckligen här.

De ljusa och mörka lime-nodulerna ligger i en nyanserad matris. Några av bänkarna i stenbrotten har stilolitiska strukturer, som också syns i den polerade ytan.
Den innehålls hematit i kalkstens bankerna ger stenen dess färg i differentierade röda toner. Gula nyanser beror på en limonitfördelning .

Veronesiska kalkar är särskilt välkända bland paleontologer på grund av deras fossila avlagringar, särskilt ammoniter . Det historiska handelsnamnet Rosso Ammonitico kommer från denna optiska funktion , som ibland användes för liknande dekorativa stenar i alpregionen och andra regioner.

Gruvdrift och bearbetning

Det huvudsakliga gruvområdet för Veronese-marmor är Valpolicella-regionen med staden Sant'Ambrogio di Valpolicella, som är central för stenbrytning . Många stenbrott mellan Sant'Ambrogio och Monte extraherar kalkstenen för vidare bearbetning. De råa blocken skapas med borrprocessen eller genom att arbeta med en helikossåg .
Råblock kan extraheras i stora eller små dimensioner beroende på depositionens situation. Ibland är de täta bänkarna åtskilda av lerskikt. Endast platta råbitar kan demonteras här.

Sågning av paneler och deras ytbehandling bearbetas till stor del i företag i närheten. I de lokala företagen av olika storlek finns storskalig teknisk kapacitet och studioliknande områden för konstnärliga uppgifter. Göt exporteras också till kunder på alla kontinenter.

  • Sedimentära avlagringar av Rosso ammonitico med fossila avlagringar såsom ammoniter

  • Stenbrott nära Sant'Ambrogio di Valpolicella

använda sig av

Veronesisk marmor har haft en ovanligt mångsidig applikation i över två tusen år. I Verona finns stenen på romerska byggnader i murverket. Det största exemplet är Verona Arena . Dessutom fann stenen utbredd användning i norra Italien i ett tidigt skede. Som ett resultat har det blivit en slående byggnad och dekorativ sten i denna region. 1400-talet och början av 1400-talet var särskilt intensiva användningsperioder för italiensk exteriörarkitektur.I motsats till många andra klumpiga kalkstenar är komponenter från vissa stenbrott eller enskilda banker av veronesisk marmor anmärkningsvärt väderbeständiga. Det typiska åldringsfenomenet i det yttre området är att den röda nyansen bleknar, vilket under det framåtriktande 1400-talet ledde till övermålning, förgyllning och efterföljande ersättning med andra röda kalkstenar från Dalmatien på venetianska byggnader . Under denna utveckling använde byggarna fortfarande stenen till taklistar och sockelområden, som tack vare sin röda bandeffekt hade en betonande funktion i fasaddesignen. Å andra sidan förblev dess livliga användning som golvmaterial i interiören obruten.

Sarkofager och gravskrifter har bevarats från Veronesisk marmor . Francesco Petrarcas sarkofag i Arquà gjordes av denna sten.

Under den färgglada barocktiden upplevde Veronesesorterna omfattande användning. Den intensiva röda och gula färgen i denna kalksten utmanade tidigare byggare till otaliga prydnadsdesigner. Många fantastiska golv i norra italienska kyrkobyggnader är särskilt bevis på detta. De imponerar med sina stora geometriska och blommönster och uttrycker fortfarande designglädjen idag. Veronamarmorn kan ofta ses i kombination med svart, vit, grön och blågrå natursten från Italien och närliggande områden. Dessa fascinerande prydnadsgolv är föremål för flera kulturgeologiska undersökningar och publikationer.

Typiska moderna produkter för typerna av natursten från Valpolicella är golv- och väggbeläggningar, klädsel i badrum och andra vardagsrum, eldstadsfasader, dörrkarmar, pelare, möbelpaneler, vaser, skulpturer och designföremål.

Användningsexempel

Applikationerna är så varierade och omfattande att endast ett fåtal utvalda representativa exempel kan ges nedan:

Italien

Under medeltiden fanns ett stort behov av marmor i Venedig . För detta ändamål lastades återkommande handelsfartyg med alla typer av sten, dock var dessa leveranser inte tillräckliga och byggmaterial erhölls från förfallna eller lite använda byggnader. På detta sätt, 1458, kom tolv kolonner av vit Veronesisk kalksten från kyrkan San Andrea i Ammiana till klostret San Zaccaria .

  • Användningsexempel i Verona

  • Kalkstensfigur “The Hunchbacks” på en kolonnbas, ljus och röd Veronesisk marmor i kyrkan Sant'Anastasia

  • Romersk arena, byggd av Veronesiska kalkstenstyper

  • Kolonn och skulptur i kyrkan San Zeno Maggiore

  • Dopstilsort i San Giovannis baptisterium i Fonte

Venedig

De röda sorterna av Verona-marmor hade stor efterfrågan i Venedig på 1300- och början av 1400-talet. Den Dogepalatset är en av de mest utsatta exempel på detta. Användningen av stenen kan studeras på sin fasad mot Piazzetta och Molo.

Verona

Den gamla staden Verona har varit ett UNESCO: s världsarv sedan 2000 och påverkas starkt av de olika typerna av sten.

  • Romersk arena , murverk
  • Church of San Zeno Maggiore , murverk av fasaden, kolumner i kloster, inredning, krypta
  • Scaligergravar
  • Stadshusets fasad
  • Innergården på Mercato Vecchio
  • Sant'Anastasia- kyrkan , prydnadsgolv ( Biancone , Rosso Verona och andra), kolumner, skulpturer
  • Den Ponte di Pietra (latin: Pons marmoreus )
  • många radhus i den historiska stadskärnan, portaler, arkitektoniska delar

Andra städer

  • Användningsexempel i andra italienska städer

  • Dopkapell i Parma, murverk med block av Verona marmor

  • Detalj från dopkapellet i Parma

  • Sarkofag av Francesco Petrarch i Arquà

  • Fasaddetalj av Cappella Colleoni i Bergamo

  • Katedral och dopkapell i Cremona

Tyskland

Berlin

Österrike

Wien

  • Palais Gustav von Epstein , stora räfflade | räfflade kolumner och pilastrar på huvudtrappan
  • Haas-Haus , inredning på golven
  • Graben-Hof, monolitiska pelare på fasaden
  • Hus Max Weiß von Wellenstein, pelare i trapphuset
  • Amerika-Haus (Friedrich Schmidt-Platz 2), pelare på fasaden
  • Försoningshus, golvplattor

Varianter och konkurrerande material

Variationsbeteckningarna visar vissa skillnader och särdrag mellan inhemska (italienska) och utländska användningsvanor. Internationellt heter grupperna Rosso Verona för den rödaktiga och Giallo Verona för de gulaktiga sorterna. I den italienska naturstenindustrin används andra namn utöver dessa huvudnamn. Dessa ytterligare sortnamn tjänar till att differentiera tillgängliga färg- och strukturnyanser och göra det möjligt för bearbetning av naturstenföretag såväl som deras kunder att ge professionell rådgivning. I detta avseende använder man till exempel Rosso sanguigno , Rosso brocato , Verdello , Nembro rosato eller Gialetto . Dessa namn tilldelas specifika färg- och strukturbilder som på ett förnuftigt sätt kan särskiljas från varandra. När det gäller karaktär förkroppsligar dessa vanliga namn en hundra år gammal erfarenhet av stenbearbetarna från den mångsidiga tekniska och konstnärliga hanteringen av deras material. Idag kan de förstås som en del av kulturarvet i en viktig paneuropeisk naturstenregion som har gett betydande impulser för konst, estetik och byggkultur långt utanför dess gränser.

En tydlig avgränsning av de kommersiella sorterna enligt stratigrafiska aspekter är svår. Huvudsakligen är de gula till röda sorterna av Lower Rosso Ammonitico (som betyder lager av mellersta Jura ) från sorterna av Upper Rosso Ammonitico (övre Jura och i övergången till den nedre krita ) starka röda toner med slutskedet av Biancone ( mycket lätt kalksten) särskilja. Rosso magnaboschi , som är certifierad med god frostbeständighet , erhålls också i de övre Jura-skikten .

De olika sortnamnen har genomgått en konstant förändring under århundradena och har lämnat oss en rik kulturell rikedom. En fullständig lista skulle gå utöver ramen för ett uppslagsverk. Några exempel bör nämnas: Brocatello rosso vivo , Nembro giallognolo , Palombino bianco , Cengia Mandorlata eller Mandorlato di Verona . Namnet Mandorlata hänvisar till det uppenbara utseendet, vilket påminner om mandel på grund av de knöliga strukturerna i sektionen mot sängen (mot stratifieringsnivån).

Tävlande askar

Förutom Valpolicella är regionerna runt Asiago och Trento samt Sicilien källorna till liknande sorter. Dessutom har enskilda stenar från Salzburg-området ( Adnet-marmor ), Frankrike, Ungern och Grekland jämförbara färger och strukturer.

I de tyskspråkiga länderna används huvudsakligen sorterna Rosso Verona och Rosso Asiago , men de odifferentierar helt olika röda sorter från respektive gruvområde.

litteratur

  • Nicholas Penny: History of Sculpture . EA Seemann, Leipzig 1995, ISBN 3-363-00646-2 .
  • Raymond Perrier: Les roches ornementales . Ternay 2004, ISBN 2-9508992-6-9 .
  • Monica T. Pris: Dekorativ sten, hela källboken . Thames & Hudson, London 2007, ISBN 978-0-500-51341-5 .
  • Fabrizio Rossini (red.): Marmor i Verona . asmave, Verona 1987.
  • Tudy Sammartini, Gabriele Crozzoli: Stengolv i Venedig . Hirmer, München 2000, ISBN 3-7774-8570-5 .
  • Wolfgang Wolters: Arkitektur och prydnad. Venetianska arkitektoniska smycken från renässansen . CH Beck, München 2000, ISBN 3-406-45906-4 .
  • Ludwig Friedrich Wolfram: Komplett lärobok över hela arkitekturen. Första volymen: Läran om naturliga byggmaterial, första avsnittet. Från naturliga byggmaterial . Carl Hoffmann, Stuttgart / Carl Gerold'sche Buchhandlung, Wien 1833.