Uzak - Far

Uzak - Weit är en turkisk långfilm från 2002, skriven, producerad, regisserad och fotograferad av Nuri Bilge Ceylan . Arbetet fått flera utmärkelser, bland annat den stora jurypriset vid filmfestivalen i Cannes 2003 . Det visades dock först i tyska biografer den 3 februari 2005. Uzak avslutar en trilogi om att filmförfattaren började med Die Stadt 1998 och fortsatte året därpå med nöd i maj . Stilistiskt sticker filmen ut på grund av dess noggrant sammansatta, längre skott, som visar både interiören och det vinterliga Istanbul . Ceylan behandlar - delvis självbiografiskt - mäns svårigheter, särskilt beroendet av deras sociala ställning på professionell framgång och deras oförmåga att tala om sina bekymmer och känslor.

handling

Mahmut, tidigare en konstnärligt ambitiös fotograf, tar nu på sig ekonomiskt lukrativa foton för reklamkataloger. Han bor i Istanbul och är frånskild; Hans sociala kontakter är begränsade till dryckesgrupper med intellektuella krav och tillfälliga sexuella besök hos en kvinna som annars är i ett förhållande. En dag dyker Yusuf upp, en ung kusin från Mahmuts hemstad, som han lämnade för många år sedan. Yusuf har tappat sitt jobb på en fabrik när den stängdes och vill hyra ett fartyg för att se världen. Tills han hittar ett jobb kan han bo hos Mahmut.

Mahmuts ordnade liv, förpackat i en förmodligen intellektuell uppförande, och hans välskötta lägenhet blandas av Yusufs närvaro. Hans före detta fru, som han fortfarande bryr sig om, berättar för honom att hon utvandrar till Kanada med sin nya partner. Yusufs jobbjakt visar sig vara hopplös för tillfället på grund av den märkbara ekonomiska krisen i Istanbul. Han plågas alltmer av bristen på en kvinna vid hans sida; På offentliga platser och i köpcentra smyger han efter okända kvinnor eller ser dem gömda bakom buskar. När han smutsade Mahmuts lägenhet gjorde han våldsamma förföljelser och tillrättavisade sin naiva optimism att han snabbt kunde hitta ett jobb i storstaden utan en plan. Mahmut letar snart efter en silverklocka och kan inte hitta den på länge - Yusuf känner av den outtalade misstanken att han har stulit klockan. Slutligen hittar Mahmut klockan men håller tillbaka Yusuf om fyndet. Yusuf lämnade nästa dag och Mahmut känner tomheten i sin lägenhet. Han sätter sig på banken och röker en cigarett från lådan som Yusuf lämnade.

Tyskspråkiga recensioner

I de tyskspråkiga recensionerna talades det om ett "mästerverk", om "högkonst" och en "överväldigande vacker film" som inte är din genomsnittliga film. Arbetet skulle förstås överallt och skulle göra Ceylan känd i Europa. Antingen lämnade de frågan öppen i vilken utsträckning den ryska regissören Andrej Tarkowski, som nämndes flera gånger i filmen, kunde hittas i stil med Uzak , istället för stilistisk närhet till Tarkovsky, gjorde en liknande till Theo Angelopoulos och Abbas Kiarostami eller förklarade honom den ”legitima efterträdaren till Michelangelo Antonionis ”. Intensivt och på ett mycket unikt sätt med hög "formell enhet", detta är en film som "kryper in i medvetandet med tyst våld och kretsar där länge."

Kritikerna talade om en ”stor målning av dagens Turkiet” som återspeglar ”ett lands ekonomiska och kulturella kris” eller som sammanfattar en generations känsla av kris. De två männen är "stadsmus" och "fältmus" och inte populära. Ceylan utvecklar inte en stor dramatisk plot utan snarare "inre perspektiv" och arbetar med "ekot [...] av tillfällig information". Nämndes av enstaka humor som dyker upp, det "formella språket som förför dig att se", de "konstiga, glesa ögonblicksbilderna", de "noggrant sammansatta vyerna" och "vackra" ramar. Filmskaparen skapar en helt ny syn på Istanbul i biografen, men som inte innehåller ”något spår av exotism”. Det "extremt känsliga soundtracket" vägrar de "välkända världsmusikklichéerna."

Silvia Hallersleben från epd Film förklarade att du inte behöver vara en turk eller en man för att kunna empati med Mahmuth och Yusufs främmande liv. För FAZ- kritikern Andreas Kilb var filmens ”dialektiska knep” att Yusuf såg livet i det vinterliga Istanbul på avstånd och därmed kom nära publiken, för vilken det var lika främmande. Däremot sade Heike Kühn från Frankfurter Rundschau att filmen följer principen att "den kan inte komma närmare dess karaktärer än de kan för sig själva." Hon beskrev alienationen på följande sätt: "Människor är tysta och ser på varandra, men det finns ingenting. Du tittar ut genom fönstret, men det finns ingenting. "I Die Welt beskrev Neco Çelik de två männen som" människor som inte vet vad de ska göra med sig själva. "" Smärtan att inte veta hur man ska leva längre borde, " sa Claudia Lenssen i tazen , men samtidigt var det en av de "vackra [filmerna] vars bildflöde framkallar en subtil men spökande energi att protestera mot de förhållanden han pratar om." Och Anke Leweke i tiden : ”Hjältarnas melankoli och hopplöshet kan avgöra Uzaks rytm, men själva filmen går inte i cirklar. . Det är som vindspel vid fönstret, melodin som berättar en tröstande berättelse om andra rytmer, större cykler och rörelser ”” Något fantastiskt fundersam ”fann Fritz Göttler ( Süddeutsche Zeitung ) i en film med självreflekterande element:” Han spelar så här på ett fascinerande sätt utanför det privata och personliga mot det mycket artificiella, han gör sin egen osäkerhet till en fråga ”.

I detalj har recensionerna bedömt:

Utmärkelser

• 2002
  • Antalya Film Festival : Bästa regissör (Nuri Bilge Ceylan), Bästa film, Bästa manus (Nuri Bilge Ceylan), Brster biroll (Mehmet Emin Toprak)
  • Ankara Film Festival: Bästa regissör (Nuri Bilge Ceylan), Bästa film (Nuri Bilge Ceylan)
  • Siyad Türk Sineması Ödülleri: Bästa film, bästa regissör (Nuri Bilge Ceylan), Bästa film (Nuri Bilge Ceylan)
  • Orhan Arıburnu-pris: Bästa film, bästa regissör (Nuri Bilge Ceylan), bästa manliga skådespelare (Muzaffer Özdemir)
• 2003
  • International Istanbul Film Festival : Best Film, Best Director (Nuri Bilge Ceylan), FIPRESCI Prize
  • Cinema Film Festival: Bästa film, Grand Prize
  • Internationella filmfestivalen i Cannes 2003 : Grand Jury Prize (Nuri Bilge Ceylan), bästa skådespelare (Mehmet Emin Toprak) och (Muzaffer Özdemir)
  • Grand Prix de la FIPRESCI (Årets film )

Individuella bevis

1. ↑ ^{a b c d e} Anke Leweke: Två världar i en bild . I: Die Zeit , nr 6/2005, s.39
2. ↑ ^{a b c d e f} Heike Kühn: I hjärtats begränsade område . I: Frankfurter Rundschau , 3 februari 2005, s.31
3. ↑ ^{a b c d e f g} Alexandra Wach: Uzak . I: film-dienst nr 3/2005, s.46
4. ↑ ^{a b c d e f} Claudia Lenssen: Ordlösa män . I: Die tageszeitung , 3 februari 2005, s.16
5. ↑ ^{a b c d e} Fritz Göttler: Moln som inte går vidare . I: Süddeutsche Zeitung , 5 mars 2005, s. 19
6. ↑ ^{a b c d} Andreas Kilb: Lätt på vintern . I: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 4 februari 2005, s.36
7. ↑ ^{a b c d e f g h} Silvia Hallersleben: Uzak. Ny turkisk film: Nuri Bilge Ceylans manliga berättelse . I: epd Film nr 2/2005, s.33
8. ↑ ^{a b c d} Andreas Maurer: Fartyg i fjärran . I: Neue Zürcher Zeitung , 5 december 2003, s.45
9. ^ ^{A b} Neco Çelik: Cannes-vinnare "Uzak": Turkiet upptäckte fördelarna med det privata . I: Die Welt , 3 februari 2005, s.28
10. ↑ Der Spiegel: Uzak - Weit , 31 januari 2005, s.137

webb-länkar

• Uzak - bred i Internet Movie Database (engelska)