Tre apor (film)

Three monkeys ( Üç maymun ) är ett filmdrama av den turkiska filmskaparen Nuri Bilge Ceylan från 2008. Manuset är medskrivet av hans fru Ebru Ceylan och skådespelaren Ercan Kesal . Titeln är baserad på motivet från japansk härkomst från de tre aporna som ser, hör eller säger inget ont. Om detta anses vara smart och diplomatiskt i Östasien ses det som en svaghet i Europa. Hos Ceylan är det inte klart vilken förståelse han kommer att följa. De tre huvudpersonerna - far, mor och son till en turkisk småborgerlig familj - övar länge i att inte vilja uppfatta varandra och dölja deras problematiska handlingar och deras konsekvenser. Men det senare som inte förbises har lika tragiska konsekvenser. Berättelsen behandlar också förmedlingen av skuld i samhället. Filmen finansierades som en turkisk-fransk-italiensk samproduktion. Vid filmfestivalen i Cannes 2008 tilldelade juryn Ceylan regi-utmärkelsen . Verket öppnade i tyska biografer den 19 mars 2009 och i schweiziska biografer den 14 maj samma år.

handling

Eyüp är anställd av Servet som förare. En natt kör Servet över någon på en landsväg och träffar en träff. För att inte äventyra sina chanser i det kommande valet till politiskt ämbete, erbjuder han Eyüp fortsatta löner och en betydande summa om den senare tar ansvar för olyckan och går i fängelse för honom. Chauffören håller med. Hans fru Hacer och hans vuxna son Ismail tillbringar tiden på att vänta på sin far och på de pengar som utlovats när han släpptes ur fängelset.

Ismail klarade inte universitetets inträdesprov, men han undanhöll det från sin far. Hacer är orolig för att Ismail ska umgås med skuggiga kompisar och accepterar sitt förslag att be Servet om en förskottsbetalning och köpa en bil. Med detta vill den unga mannen skapa en körtjänst. Hacers besök i Servet leder snabbt till de två att inleda ett sexuellt förhållande. När Ismail oväntat måste avbryta ett besök i sin fars fängelse, hittar han Servet i sin mammas lägenhet och smyger sig obemärkt ut. Han indikerar sedan för henne att han vet. När han besöker sin far igen avslöjar han ingenting om affären. Det visar sig att familjen också hade en andra son som drunknade i barndomen och som de aldrig talar om, men som hemsöks av minnet om honom. Ismail hämtar honom i bilen för Eyups tidiga släpp. Fadern är arg över att hans fru och son har spenderat så mycket pengar utan att fråga honom. Han inser snart att Hacer måste ha ett förhållande med Servet och attackerar henne hårt, men uttrycker inte öppet misstanken. Trots sin mans återkomst kan Hacer inte lugna sitt starka känslomässiga behov av Servet. Servet träffar Hacer en sista gång för att beordra henne att inte jaga honom längre. Några dagar senare finns Servet mördad. Polisen förhör Eyup och informerar honom via sin frus sms till Servet; han förnekar alla inblandning i mordet. På kvällen erkände Ismail till sin mor att han hade begått brottet. Hacer håller på att hoppa i en djup avgrund; Eyup ber henne att inte göra det. Nästa dag erbjuder han en fattig tesalonglärare mycket pengar för att gå i fängelse för mordet istället för Ismail.

Tyskspråkiga recensioner

Om filmen var en "känslomässig thriller" eller en "förtryckande psykologisk thriller" för vissa kritiker, förnekade Marli Feldvoss i Neue Zürcher Zeitung att filmen någonsin skulle bli en thriller: "Historien snubblar framåt med plågsam tröghet, berättad i en minimalistisk sätt, som faktiskt går mot en urladdning eller någon form av lösning, men inte kondenseras till en thriller utan snarare visar bild för bild - och det till en smärtspets - vad man måste läsa som alienation eller ödesdigra. " det gripande manuset, som regissören "vet hur man trollar fram en fantastisk film ur en banal vardagshistoria", andra tyckte att vissa ögonblick var långa och meningsfulla. Den ofta nämnda dysterheten skulle kompenseras av en subtil humor.

Kompositionerna är överväldigande, " värda att jämföra med Antonioni eller Ozu ", imponerande och "som rester från verkligheten", men också "utsökta, ibland nästan för väl utformade", med hängande moln, vädret inkluderas verkar "ibland lite överdriven ".

Med hänvisning till melodraman i många turkiska filmer sa epd- filmkritikern Heike Kühn: "Nuri Bilge Ceylan har ritat ett realistiskt och mardrömskt porträtt av ett samhälle där den överdrivna känslan ska få folk att glömma den undertryckta sanningen." ...] The fasaden av den ideala världen i denna familj är alldeles för dåligt gjord för att klara en chock, säger Susan Vahabzadeh i Süddeutsche Zeitung . Regissören "avböjde alla former av förtryck, psykologisk, intellektuell, politisk, emotionell, sexuell." Och visar ett samhälle "att all skulden går längre tills den blir mest sårbar." I filmdienst klagade dock Rüdiger Suchsland, visar Ceylan patriarkalen. farfigur "överraskande mycket sympati" och representerar således inte en progressiv ställning när det gäller könsroller. När allt kommer omkring avslöjar han ”manligt våld som maktlöshet i förklädnad”. Regissören letar efter och upptäcker ett språk för nya känslor. ”Samtidigt gör Ceylan sig skyldig till mållöshet och monotoni som han tillskriver sina karaktärer. De består av symboliska, passiva varelser i vilka betraktaren kan tolka mycket, ibland allt. Men de talar aldrig tillbaka. "

webb-länkar

• Tre apor i Internet Movie Database (engelska)

Individuella bevis

1. ↑ ^{a b c d e f} Rüdiger Suchsland: Tre apor . I: film-dienst nr 6/2009, s.64
2. ↑ ^{a b c d e} Susan Vahabzadeh: Lycka är en skör struktur av lögner . I: Süddeutsche Zeitung , 19 mars 2009, s.12
3. ↑ ^{a b c d e f} Marli Feldvoss: Reality in Twilight . I: Neue Zürcher Zeitung , 14 maj 2009, s.41
4. ↑ ^{a b c d} Heike Kühn: Tre apor . I: epd Film nr 3/2009, s. 34