Fallacy (musik)

Som felaktighet i musikteorin former av kadensflykt (från italienska sfuggir la cadenza nedan) där slutljudet av en perfekt autentisk helkretsning som kan avgöra ett stycke eller en del av, modifieras eller ersätts med ett annat ljud. Den slutliga slutsatsen skjuts upp på detta sätt. De viktigaste felaktigheterna, som "fuskar" örat om den förväntade sluteffekten av tonic, är tonic- parallellen i dur och counter-sounding av tonic in minor . Även Mediantklänge fungera som en vanföreställning. Termen (från italiensk cadenza d'inganno ) kan spåras tillbaka till slutet av 1700-talet.

I dagens språkanvändning syftar termen ofta i en snävare mening på fall där den dominerande (i sin grundläggande position) är i triaden av VI. Nivå (även i grundposition) istället för tonic .

Motpunktsförklaring

Ur kontrapunktalt perspektiv medan den näst sista tonen nedan ( Pänultima ) av basklausul under en kadensram av tenor och Diskantklausel upp istället för att hoppa en femtedel ner (eller upp en fjärde):

\ new PianoStaff << \ new Staff << \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 160 \ åsidosätta Staff.TimeSignature.transparent = ## t << \ new Voice = "first" \ relative c '' { \ voiceOne \ partial 2 d2 ^ \ markup {\ left-align "full closed"} ~ d cis d1 \ bar "||" \ partial 2 d2 ^ \ markup {\ left-align "fallacy"} ~ d cis d1 \ bar "||" \ partiell 2 d2 ^ \ markering {\ vänster kolumn {"Fallacy med" "fjärde röst (gammal led)"}} ~ d cis d1 \ bar "||" } \ new Voice = "second" \ relative c '{\ voiceTwo \ partial 2 s2 e1 d \ partial 2 s2 e1 d \ partial 2 s2 <e \ tweak color #red a> 1 <d \ tweak color #red f> } >> >> \ new Staff << \ åsidosätter Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ clef "bas" \ relativ c '{\ partial 2 s2 a1 d, \ partial 2 s2 a'1 bes? \ partiell 2 s2 a1 bes} >> >>

Eftersom tenor- och sopran-klausulerna förblir oförändrade (endast basrösten är "ansvarig" för flygningen från kadens), blir resultatet (sett från basen) en fördubbling av den tredje i målljudet (en uppåt tenorklausul skulle resultera i en femte parallell med basen).

Teoretisk beskrivning på nivå

Nivån teorin beskriver en sådan progression som en sekvens av nivåer V-VI.

Funktionsteoretisk tolkning

Felaktighet i C-dur med funktionsnamn

Ur perspektivet för funktionell teori leds det dominerande in i en tonic-representant istället för tonic : I dur i tonisk parallell ( Tp), i mindre i tonisk motljud (tG), t.ex. B.:

  • i C dur: C dur (tonic) - G dur (dominerande) - A minor (tonic parallell)
  • i C-moll: C-moll (tonic) - G-dur (dominerande) - En flat dur (tonic motsatt ljud).

I funktionell teori, en variant är felslut en vanföreställning i stort vars mål ljud tas från den mindre nyckeln med samma namn , t.ex. B. i C dur: C dur (T) - G dur (D) - En flat dur (tG)

Andra varianter

\ version "2.14.2" \ header {tagline = ## f} upper = \ relative c '{\ key d \ major \ time 2/2 \ tempo 2 = 54 << {\ voiceOne fis2 e4. fis8 g2} \ new Voice {\ voiceTwo d2 cis4. cis8 d2} >>} lägre = \ relativ c '{\ klav bas \ tangent d \ major \ tid 2/2 << {\ voiceOne a2. a4 g2} \ new Voice {\ voiceTwo a2 a, b} >>} \ score {\ new PianoStaff << \ new Staff = "upper" \ upper \ new Staff = "lower" \ lower \ new FiguredBass {\ figuremode { <6 4> 2 <5 3> <6>}} >> \ layout {\ context {\ Score \ remove "Metronome_mark_engraver"}} \ midi {}}
\ new PianoStaff << \ new Staff {\ key g \ major \ time 2/4 \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ new Voice = "right" {\ relative c '' {\ clef diskant <bg d > 4 <a fis d> <dg, d> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <b fis b,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <gis e d> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <g cis,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <e 'g, a,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <e 'g, bes,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <df, b,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <bg d> 2 \ bar "||" }}} \ new Staff {\ key g \ major \ time 2/4 \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ new Voice = "left" {\ relative c '{\ clef "bass" d4 d, b '2 d4 d, dis2 d'4 d, e2 d'4 d, es2 d'4 d, cis2 d'4 d, cis2 d'4 d, gis2 d'4 d, f2}}} \ new FiguredBass {\ figurläge {<6 4> 4 <5 3> <6> 2 <6 4> 4 <5 3> <6> 2 <6 4> 4 <5 3> <7 +> 2 <6 4> 4 <5 3 > <6+> 2 <6 4> 4 <5 3> <6 5> 2 <6 4> 4 <5 3> <7- 5> 2 <6 4> 4 <5 3> <7!> 2 < 6 4> 4 <5 3> <4 2> 2}} >>

Individuella bevis

  1. ↑ Denna formulering myntades av Nicola Vicentino (1555, s. 54f.) Och Gioseffo Zarlino (1558, kap. 54). Bevis från följande århundraden inkluderar: Bononcini 1673, s. 81 och Walther 1732, s. 125. Germaniserade varianter är bland andra. kontrollerbar i Scheibe 1745, s. 478, 687 (”Fly från Cadenz”) eller Marpurg 1753, s. 112 (“Flehender Tonschluss”). I dagens tyskspråkiga musikteori är termen ”kadensflykt” också vanligt när det gäller 1700-talets musik; se t.ex. B. Daniel 2000, sid 198ff.
  2. And Wieland Ziegenrücker: Allmän musikteori med frågor och uppgifter för självkontroll. Tyska förlaget för musik, Leipzig 1977; Pocketbokutgåva: Wilhelm Goldmann Verlag och Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , s. 125.
  3. ↑ Türk 1789, s. 352.
  4. ↑ Hempel 2001, s. 189.
  5. ↑ Türk 1789, s. 352. Musikexemplet där består endast av en räknad bas. Den övre röstförverkligandet lades till.

Källor och litteratur (kronologisk)

webb-länkar

Se även