Statliga teatern Stuttgart

Den Staatstheater Stuttgart är en tre-gren teater med grenarna Opera Stuttgart , Stuttgart balett och drama Stuttgart i Baden-Württemberg delstatens huvudstad Stuttgart . Huvudplatserna ligger i slottsträdgården och byggdes av Max Littmann 1909–1212 som en dubbelteater med operahuset (tidigare känt som Stora huset ) och en teater. Efter förstörelsen av det lilla huset (för teatern) under andra världskriget ersattes det av en ny byggnad av Hans Volkart från 1959 till 1962. Det stora huset moderniserades 1956 och återgick till sin ursprungliga form 1983/84. År 2001 ändrades namnet: Stora huset har kallats Opera House och Small House kallas Playhouse, för att inte förväxlas med Old Playhouse .

Staatstheater Stuttgart, operahus med dess representativa entréfront
Operahus, struktur sett från sydväst
Statsteater Stuttgart, teater

Tregrensteatern i Stuttgart beskriver sig själv som den största i världen när det gäller antalet anställda.

Platser

Idag använder Stuttgart State Theatres följande platser:

  • Den operahuset har 1,404 platser och är scenen för Stuttgart Opera och Stuttgart Ballet.
  • Den Schauspielhaus med 679 platser är scenen för Stuttgart teatern och Stuttgart Ballet.
  • I kammarteatern med 420 platser finns mindre operaer, pjäser eller baletter listade.
  • Den norr är en studio skede av Stuttgart teater med 150 platser i repetition mitten av staten teater på Löwentorbogen.

Andra platser:

Tidigare arenor:

  • Den teatern i depån var belägen i en före detta spårvagnshall i östra delen av Stuttgart , tills den stängdes i sommaren 2010 .
  • Den Türlenstrasse gren med arenan, verkstad, box och klubblokaler fungerat som en alternativ plats för Schauspiel Stuttgart under renoveringen av teater 2010-2012.
  • Sedan början av säsongen 2012/2013 har en ny NORD / Large Stage- plats inrättats i repetitionscentret på statsteatern som en tillfällig plats under den förnyade renoveringen av teatern. Stuttgarts opera gjorde sin största repetitionsscen tillgänglig, som tillfälligt inrättades som en plats för cirka 400 åskådare.

historia

Ingången till kammarteatern

Opera-, balett- och dramaföreställningar har ägt rum i Stuttgart i balsalen i Nya Lusthaus sedan 1600-talet . Den första operaföreställningen är Singspiel Der Raub der Proserpina (1660) av Stuttgarts hovledare Samuel Capricornus .

Fyra år senare kan fasta scenanläggningar verifieras (1664). 1750 omvandlades New Lusthaus till ett operahus och 1811 och 1845 till Royal Court Theatre . Det brann ner 1902. Från 1902 till 1912 spelades det i en provisorisk tillfällig teater.

Från 1909 till 1912 byggdes teaterbyggnaderna på deras nuvarande plats av arkitekten Max Littmann från München som en dubbelteater med ett stort och litet hus. Efter monarkins fall döptes Royal Court Theatres till Württembergs statliga teatrar . Byggnaderna har varit en fredad byggnad sedan 1924 . Efter andra världskriget återstod bara det stora huset med dess pelare . Kriget lämnade inte bara förstörelsen, det förändrade också tyskarnas intellektuella och moraliska tänkande. Mental hunger fyllde teatrar, konserter och föreläsningssalar på grund av bristen på mat.

Från 1959 till 1962 byggdes ett nytt litet hus av arkitekterna Hans Volkart , Kurt Pläcking och Bertam Perlia . År 1983 det var Chamber Theater öppnades i Nya statsgalleriet av den brittiske arkitekten James Stirling . The Great House renoverades omfattande 1984; utformningen av auditoriet, som nästan förstördes av en renovering på 1950-talet, fördes närmare staten 1912 enligt de ursprungliga planerna. År 2001 var teatern operahuset och teatern döptes om. År 2010 öppnades norra Studiobühne i det nybyggda repetitionscentret för statsteatern.

Brand av den gamla domstolen 1902 och interimsteatern

Gammal domstolsteater omkring 1890

Natten den 19-20 januari 1902 brann den gamla kungliga hoffteatern ner. I grund och botten går denna byggnad tillbaka till Nya Lusthaus från 1593. Redan i oktober 1902 öppnades Royal Interim Theatre som en tillfällig plats, byggd av Ludwig Eisenlohr senior . Tillfällig teater fungerade som en plats fram till öppnandet av den nya teaterbyggnaden 1912. Idag ligger delstatsparlamentet i Baden-Württemberg på denna plats . Dessutom fanns det föreställningar i Wilhelma Theatre samt många gästföreställningar, inklusive i Konzerthaus Ravensburg liksom i andra städer i det tyska riket.

Nybyggnation av Royal Court Theatre

konkurrens

Efter omfattande samråd våren 1908 beslutades att ett begränsat antal erfarna teaterarkitekter skulle inbjudas att delta i tävlingen. Arbetet till den berömda arkitekten Max Littmann valdes först av juryn på 23 inlämnade mönster. I den efterföljande implementeringen kunde emellertid det exakta konkurrensobjektet inte realiseras eftersom arkitekten var tvungen att hantera vidare bearbetning. Men den allmänna idén om planritningen och grundidén för strukturen bibehölls.

Platsökning

Nu stod det klart att utrymmet bredvid det gamla slottet i Stuttgart inte räckte för det planerade teaterkomplexet med två hus. Den gamla planmappen från arkivet för Württembergs hus i Altshausen, med dess stora formatplaner och kartongplanet för den planerade teatern, visar att ämnet tittades intensivt när man letade efter en lämplig plats. Slottsträdgården med en sjö valdes till slut som plats . För det planerade tvåhussystemet gav detta en möjlighet att flytta runt sjön och ökade systemets användbarhet.

Byggarbete

"Med de nya domstolsteatrarna i Stuttgart byggdes för första gången två teatrar samtidigt i ett nära, organiskt sammanhang enligt konstnärliga principer, vilket skapade en ny typ."

- Max Littmann

"Teaterbyggnaden i Stuttgart är Littmanns största, den kan till och med beskrivas som hans huvudverk."

I vilket fall som helst beskrev Max Reinhardt byggnaden som den vackraste teatern i världen.

Byggandet började i september 1909, avslutat sommaren 1912, och öppningsceremonin följde den 14 och 15 september. Det nya operahuset sågs snart som centrum för det klassiska och moderna musiklivet, där kända sångare, dirigenter och regissörer arbetade och arbetade. Byggnaden vid den tiden bestod av det stora och det lilla huset. De två byggnaderna kopplades samman av administrationsbyggnaden , vars enkla och enkla strukturella utseende syftade till en bra, taktfull fördelning av massorna.

Max Littmann hade inte för avsikt att skapa en kopia av Stora huset med det lilla huset; han ville identifiera vad som var vanligt i byggnadsandan med liknande proportioner. För att utforma rumsensemblen anställde Littmann kända Stuttgart-artister som hjälpte honom med den visuella konstnärliga designen.

Modernisering och återuppbyggnad

Modernisering av det stora huset

The Big House överlevde andra världskriget till stor del intakt, medan Small House förstördes fullständigt av en flygbomb hösten 1944.

Enligt grundlagen från 1949 började ett initiativ som ledde till modernisering och redesign av operahuset 1956. Målet var att demonstrera den intellektuella utvecklingen i Tyskland genom återuppbyggnaden och förändringarna. Och monumentskyddet , som förlorat sin orientering efter kriget, höll tillbaka för det mesta.

Vid den tiden kom kritik mot utformningen av Stora huset på flera punkter, till exempel färgtonen på inredningen i grå silver, lila och honungsfärgade stolar och väggbeklädnader. Med detta färgschema skapade Littmann ett coolt avstånd då. Dessutom var scenbelysningen inte längre uppdaterad, eftersom den i begränsad utsträckning hade fästs i prosceniumlådorna . Akustiken i orkestergropen har upplevts som problematisk sedan avlägsnandet av ljudskyddet som installerades på 1920-talet. Dessutom försvårades tillgången till andra och tredje nivån av enkla och smala trappor och utgjorde ett problem.

Uppsättningsdesigners kritiserade också den monumentala portalramen , som skilde publiken från scenen och hade en överväldigande effekt. Arkitekten Paul Stohrer gjorde redan ett gott namn för sig i tävlingen om att bygga om det lilla huset. Eftersom han ansågs vara en konstnärlig resursfull arkitekt, anförtrotts han moderniseringen av operahuset för att skapa en balans mellan gammalt och nytt.

Begreppet redesign bör förbättra fem punkter i det stora huset: teaterteknik, funktion, design, ideologi och samtidshistoria.

Stohrer hade en lyft podium installerats för orkester och portalen ramen var klädd med patinerad plywood för att minimera avståndet mellan publik och scen. De ville också bevara husets karaktär, men ge det en lättare, vänligare atmosfär. De grå-silver parapeterna tändes med en vitgrå och gul-guld väggbeklädnaden ersattes av en silvergrå. Takrosettens ekrar var täckta med vitgrå gips, som bättre skulle ta fram takmålningen av Julius Mössel . De tidigare gyllene stolarna var täckta med ett blåviolett tyg.

Efter renoveringen uppnåddes målen med redesignen: en festlig, lättare interiör, funktionellt förbättrad och befriad från stuckatur . Efter att stuckaturen och dekorationerna hade tagits bort lästes positiva recensioner initialt i lokalpressen i Stuttgart. Ur dagens perspektiv är smakerna efter kriget ansvariga för moderniseringen av inredningen. Man hoppades också att avlägsnandet av stuckaturen och dekorationerna skulle bryta ljudet i alla riktningar och därmed förbättra akustiken i operahuset. Detta visade sig dock vara ett misstag.

Strax efter renoveringen hävdade musikkritikern Otto Erich Schilling att ljudet var mer känsligt och mer klara, vilket var avsett. Ändå meddelade Spiegel ett år senare att akustiken hade försämrats och att det till och med fanns ensembler som ville säga upp sitt kontrakt med operahuset. Problemet var mindre i auditoriet än på scenen. Konstnärerna upplevde deras röster och instrument förvrängda. Reflektionen av ljudet på scenen reducerades av klädseln. Efter alla problem med ljudet föreslog Keilholz att installera ett ljudskydd på teatertaket som var unikt i denna storlek. Efter att fler och fler specialister hade behandlat ämnet blev utseendet på rummet snarare försämrat än utsmyckat. Istället för att sitta i en festlig hall befann du dig i en slags mörk grotta. I efterhand verkar det nu som om de funktionella, tekniska och spelrelaterade orsakerna till moderniseringen bara var anledningen till att demonstrativt befria Stora huset från dess förflutna.

Litet hus

Efter förstörelsen av det lilla huset 1944 gjordes två tävlingar för att bygga en ny teater. Det byggdes 1959 till 1962 av arkitekterna Hans Volkart , Kurt Pläcking och Bert Perlia. Volkart designade också den nya landskapsbyggnaden på Konrad-Adenauer-Straße, som också öppnades 1962.

Restaurering av det stora huset

Tekniska problem som defekta eller bevuxna värmerör, kortslutnings- och brandhotade elektriska ledningar samt sanitära installationer som behöver renoveras var utgångspunkten för överväganden 1970 för att modernisera det stora huset. De nödvändiga åtgärderna krävde betydande ingripanden i det befintliga byggverket.

1980 informerade byggnadsledningen för teatern styrelsen om att moderniseringen kan ta upp till ett år. Därför beslutades att göra detta under 14-månaders teatersemestern 1983/84. Så det beslutades igen att hålla en tävling, som den administrativa och teaterrådgivande nämnden godkände den 31 januari 1981.

Den renoveringen ska lösa några viktiga problem, såsom: B. Modernisering av belysningssystem och förbättring av akustiken. Men också det historiska beståndet av huset bör återställas eller bevaras. Detta verkade initialt svårt med tanke på de höga ekonomiska kraven.

Åtta arkitekter ombads att skicka in mönster för tävlingen för att tilldela byggnadsarbetet. Sex utkast lämnades in och utvärderades. Gottfried Böhm vann arkitektkonkurrensen , vars koncept kombinerade största möjliga återhämtning av Littmanns designelement med oberoende tillägg, till exempel inom prosceniumområdet .

Först exponerades det kappade taket , som hade överlevt moderniseringen 1956 utan större skador, och pilastrarna återställdes med hjälp av Littmanns befintliga dokument. Målet var att ge teatern tillbaka sin festliga atmosfär utan större ingrepp i byggnadsväven och genom att avslöja den täckta och förklädda originaldesignen.

Ett problem som inte löstes ens på Littmanns tid var bufféfrågan , som antagligen inte var lika relevant vid domstolen som på 1980-talet. Kungens foajé var provisoriskt inredd och gjorde inte rättvisa till dess värde. Därför måste en lösning hittas för den så kallade "kalla korridoren". Korridoren användes som övergång och terrass till administrationsbyggnaden.

Scenramen, som stod som ett rutnät framför scenöppningen och därmed fortsatte i väggfälten mellan pilastrarna, användes för att hänga upp scenområdet och auditoriet. Detta koncept ansågs fascinerande av arkitekter; för teaterrepresentanter hade portalstrukturen för mycket inneboende värde.

Tävlingens jury kommenterade Böhms design: "Som en vision i sambandet mellan ett historiskt utrymme och förändringarna i vår tid ger arbetet ett anmärkningsvärt och utvecklingsbart bidrag till uppgiften."

Böhm löste också problemet med den kalla korridoren genom att planera en utarbetad, två våningar, rund paviljong och ansluta den till foajén i första och andra nivån med broar. Även om Böhm hade vunnit tävlingen, beaktades teaterledningens önskemål med avseende på prosceniumramen i det slutliga genomförandet.

Byggnadsmyndighetens arbetsgrupp hade stött på Littmanns ursprungliga planer i Münchens teatermuseum , där detaljer i storformat av Stuttgarts teaterbyggnader spelades in till de minsta dekorationerna. Före upptäckten fanns bara några fotografier från 1912 och beskrivande texter tillgängliga. I ett stålskåp fanns två lådor med cirka 2000 teckningar och akvareller från Stuttgarts teatrar. Detta faktum, som också hjälpte till att avlägsna eventuella osäkerheter, sparade framför allt tid och pengar. Ändå kostade renoveringen för en "bättre design" 16,5 miljoner DM istället för 4,5 miljoner DM efter beslutet att återvända och byggandet av buffépaviljongen. Tilläggskostnaderna berodde delvis på stödet från föreningen "Alte Oper Stuttgart eV" andra som täcks av antagandet av det återstående beloppet av staten Baden-Württemberg . Byggplanen, som var tidsinställd i minsta detalj för att förhindra förseningar, fanns redan åtta veckor innan byggandet påbörjades. Upp till 250 byggnadsarbetare deltog samtidigt i renoveringen. Följande arbete startades omedelbart:

  • Rekonstruktion av stuckaturen
  • Restaurering av stuckaturens väggar i foajéerna
  • Original kopia av alla lampor i salongen och foajén
  • Bildande av flyttbara fält i arkitrav
  • Rekonstruktion av scenportalen
  • Omlokalisering av portaltorn på sidan av scenen
  • Förnyelse av lyftanordningen för orkesterpallen
  • Restaurering av väggbeklädnaden
  • Produktion av bås baserat på mönster från den tidpunkt då den byggdes
  • Renovering av toaletter och duschrum
  • Omvandling av kammarteatern till en balettövningssal
  • Förstoring av körens repetitionssal och inredning med nya stolar

beskrivning

plats

Operahuset, teatern och administrationsbyggnaden ligger nära centralstationen vid Upper Plant Lake (även kallad "Eckensee") i slottsträdgården. Adressen är: Oberer Schlossgarten 6.

Arkitektur och byggteknik

Operahus

Littmanns grundidé var en oval, halvcirkelformad rotunda , som har en väggyta strukturerad med starka pilastrar , som stöder en medelviktig entablatur . Byggnaden är gjord av sandsten . Sammansättningen av de gamla funktionerna i arkitekturen implementerades på ett icke-akademiskt sätt: t.ex. B. det finns ingen arkitrav. Pilasternas bas saknas också och de har bara minimala inslag av huvudstäder . Ingångsfronten bildar en svepande enhet med sina dubbla pelare.

Lekstuga

Den yttre fasaden på lekstugan är gjord av vit marmor , som står i kontrast till den sandsten operahuset. Byggnaden öppnar sig mot slottsträdgården genom att fasaden med omgivande bandfönster sträcker sig över hela byggnadens höjd. Teatern har formen av en åttkant .

Inredning och utrustning

Statsteatern, operahusets foajé

Operahus

Efter den senaste redesignen har en mängd dekorativa och färgstarka element öppnats igen i Stuttgarts operahus, vilket också är autentiskt tack vare Littmanns färgade teckningar. Operahuset är designat med grå, silver och gula toner i interiören ganska cool och högtidlig. Auditoriet erbjuder 1 404 platser, som är spridda över amfiteatern och tre nivåer. Ovanför parketten svävar det första nivån pelarfritt med en omgivande parapet, de två sidlådorna var avsedda för majestäterna och arvtagaren till tronen, dagens centrallåda planerades som en kunglig galaloge.

Den andra nivån, som bara har tre till fyra rader med platser, precis som den första nivån, slutar med rymdskalet. I den sista raden av platser finns väggpilatrar som stöder taket i salongen. De två främsta pilastrarna framför scenen hänvisar till träväggpanelerna i parketten, som i litteraturen tolkas som en bas för arkitekturen. Det faktum att rotonden är inramad av smala pilaster och pelare, vilket bara var möjligt genom att avstå från en tredje periferiskorridor, är Max Littmanns ledmotiv , som visas i de cirkulära kassetterna som ramar in stjärnhimlen målad av konstnären J. Moesel. Scenportalen är kraftigt utmatad och ganska neutralt icke-tektonisk .

Lekstuga

Före kriget hade det lilla huset en viss harmoni, som skapades av dess gröna tygöverdrag och det bruna körsbärsträet och utstrålade därmed en ädel men mysig atmosfär. Teatern, nybyggd 1962, erbjöd plats för 837 åskådare, som var utspridda på en parkett utformad som en amfiteater . Foajén, byggd som ett periferisk nivå, är upphängd i ytterväggen och lämnar salen och de nedre liggande garderoberna fria i mitten. Scenen är utrustad med två sidosteg och ett reducerat ryggsteg. Teatern renoverades från 2010 till 2012, från augusti 2012 stängdes den för en andra renoveringsfas och öppnades igen den 19 september 2013. Det omdesignade auditoriet har nu högst 670 platser.

Fasadplast

Kolumnportik i Stora huset med 10 allegoriska figurer som en krona på vinden och 7 teatermasker över ingångsportalerna.

Kröning av portiken

Ingången framför det stora huset vetter mot Eckensee i Upper Palace Garden. En rundad portik vetter mot framsidan. Portikens tak bildar en terrassgånggång mellan vinden och en balustrad.

På vinden, bakom vilken den tredje nivån ligger, är 10 fyra meter höga figurer anordnade för att kröna portiken. De designades 1912 av nio olika skulptörer baserat på rörelseskisser av Ludwig Habich och utförda av skulptörerna Richard och Willy Schönfeld. Figurerna representerar allegorier om konsten som spelar in vid skapandet av natursköna processer.

Bildtexterna anger figurens nummer (från vänster till höger), skulptören och figurens allegoriska betydelse.

1. Adolf Fremd : Skulptur
2. Emil Kiemlen : arkitektur
3. Theodor Bausch : Teknik
4. Melchior von Hugo : Drama
5. Ludwig Habich : ansiktsuttryck
6. Robert Pötzelberger : sjunger
7. Karl Donndorf : Poesi
8. Daniel Stocker : Musik
9. Karl Gimmi : konsten att agera
10. Adolf Fremd : Målning

Portalmaskar

Portalmaskar vid ingången framför Great House. Beställ från vänster till höger.

De 7 portalerna vid ingången till Great House är inramade av joniska dubbla kolumner. Portalerna består av två trävingar och en avstängd takfönster. De är inbäddade mellan två pelare och kronas av en överlig med en slingrande lättnad. Ovan finns en stenbrystnad och ett högt välvt fönster med en parapetgaller.

Stenparapeterna är dekorerade med en stiliserad grekisk teatermask i mitten. Maskerna skapades av okända skulptörer 1912. Inramat mellan två hängande flätor av tyg eller hår uttrycker de skräck, sorg, förakt eller hån. Stirande ögonbollar eller svarta ögonhål understryker det dystra humöret som maskerna utstrålar. Sex av de ovala eller rektangulära munnen öppnas breda som om de ska skrika och visa den gapande halsen.

använda sig av

Förutom en kort tid efter kriget användes byggnaderna enbart för föreställningar av operaer, baletter och pjäser.

Efter att de amerikanska trupperna hade bosatt sig i Stuttgart, satte de upp sin PX-klubb i det gamla operahuset, där de spelade bordtennis och tillbringade sin fritid. Tidigt på kvällen - innan utegångsförbudet - släpptes tyskarna, om de tog med en stock, in i bås, medan GI hade kul i foajén. För befolkningen i Stuttgart verkade deras stora hus vanhelat. Efter att valutan hade ändrats var det åter möjligt att köpa teaterbiljetter - och ockupationsmakten släppte operahuset igen.

förvaltning

General Manager

Sedan 1992 har det inte funnits någon chef för statsteatern, utan tre lika konstnärliga chefer för opera, drama och balett (“Stuttgarter Modell”); Sedan dess har den övergripande ledningen varit:

Avdelningschef

Stuttgarts opera

Allmänna musikregissörer

Stuttgart balett

Stuttgart teater

Utmärkelser

  • Stuttgart Schauspiel, under ledning av Claus Peymann , utsågs till "Årets teater " tre gånger i rad i kritikens undersökning som gjordes av tidningen Theater heute 1976 till 1978 .
  • Under regissören för Klaus Zehelein (1994, 1998, 1999, 2000, 2002 och 2006) och Jossi Wieler (2016) utnämndes Stuttgarts opera till ”Årets operahus” i tidningen Opernwelt: s kritikerundersökning .
  • Stuttgart operan kören röstades "Choir of the Year" i 1999, 2000, 2001, 2002, 2003, 2005, 2006, 2011, 2012 och 2017 kritiker poll av operavärlden .
  • Schauspiel Stuttgart, under ledning av Hasko Weber , valdes till "Årets teater" i 2006 års kritikerundersökning av Theatre heute .
  • Stuttgart-baletten valdes till "Årets företag" i recensionen 2011 av tidningen tanz .
  • 2013 fick Junge Oper BKM-priset för kulturutbildning för sina leende dörrar .

Välkända ensemblemedlemmar

Trivia

Enligt operahuset är de bästa platserna när det gäller synlighet och akustik i rad 5 i bås på plats 131 och 132.

Se även

litteratur

  • Ingrid Bauz, Sigrid Brüggemann, Roland Maier: "Du behöver inte komma längre!" Förflyttningen av konstnärer av judisk tro och av judisk härkomst från Stuttgarts teater- och musikliv av nationalsocialisterna. Stuttgart 2008.
  • Ute Becker: Operan i Stuttgart. 75 år av Littmann-Bau . DVA, Stuttgart 1987, ISBN 3-421-06379-6 .
  • Uwe Bogen (text); Thomas Wagner (foton): Stuttgart. En stad förändrar ansiktet. Erfurt 2012, s. 88–89.
  • Ulrich Drüner: 400 Years of the Stuttgart State Orchestra State Theatre Stuttgart, Stuttgart 1994. (Festschrift)
  • Finansministeriet Baden-Württemberg (red.): Württembergs statliga teater Stuttgarts stora hus. Restaureringen 1983–1984 (Redaktör: Staatliches Hochbauamt 1, Stuttgart), 1984
    Citerad i de enskilda dokumenten som finansministeriet i Baden-Württemberg
  • Georg Günther: Carmen - sista akten. Konstnärstragedin Sutter - Obrist från 1910 och Stuttgarts opera omkring 1900. Kompletterande volym och utställningskatalog. Ludwigsburg 2001. (Kan fås från Ludwigsburgs statsarkiv )
  • Rudolf Krauss: Stuttgart domstolsteater från de äldsta tiderna till idag . Metzler, Stuttgart 1908. ( digitaliserad version )
  • Max Littmann: Kungliga hoffteatern i Stuttgart . Alexander Koch, Darmstadt 1912. ( digitaliserad version )
  • Martin Laiblin (arrangement): Teaterbilder - bildteater. Scen- och kostymdesigner för Stuttgart State Theatre i Ludwigsburgs statsarkiv . Verlag W. Kohlhammer, Stuttgart 2006, ISBN 978-3-17-019752-7 .
  • Albert von Schraishoun: Kungliga hoffteatern i Stuttgart från 1811 till senare tid. Baserat på minnena från Albert von Schraishoun . Müller, Stuttgart 1878. ( digitaliserad version )
  • Hannelore Schubert: Modern teaterkonstruktion, internationell situation - dokumentation - projekt - scenteknik , Karl Krämer Verlag Stuttgart, Bern 1971.
  • Anne-Marie Schwinger (röd.): Statsteater Stuttgart. Tidigare och nuvarande . Statsteatern, Stuttgart 2005. (Broschyr)
  • Jürgen-Dieter Waidelich: Från Stuttgart Court Theater till Württemberg State Theater. Ett monografiskt bidrag till tysk teaterhistoria . 2 volymer. München, Univ., Diss., 1956.
  • Christine Wawra: Mellan representation och avgång. Rekonstruktion och nybyggnadsplaner för Württemberg Court Theater i Stuttgart 1750 - 1912 Württ State Museum, Stuttgart 1994.
  • Wilhelm Wegener: Reformationen av Schaubühne. En teknisk och dramaturgisk tolkning av teatrarna av Münchenarkitekten Max Littmann och deras betydelse för utvecklingen av Deutsche Schaubühne Diss., München 1956.
  • Georg Jacob Wolf: Max Littmann 1862-1931. Livets verk av en tysk arkitekt. Knorr & Hirth, München 1931.
  • Württembergische Staatstheater Stuttgart, Generalintendanz (Hrsg.): Festschrift av Württembergische Staatstheater Stuttgart, i samband med öppnandet av det lilla huset 5 oktober 1962 . Stuttgart, 1962.
  • Klaus Zehelein (red.): Femton säsonger vid Stuttgarts statsopera 1991–2006. En arbetsrapport . raumzeit 3, Stuttgart 2006, ISBN 3-9811007-6-X .

Dokumentär film

  • Vadim Jendreyko och Thiemo Hehl (bok), Vadim Jendreyko (regissör): Die Singende Stadt , 2010, dokumentär, ca 92 minuter filminformation
  • Karl Ulrich Majer (bok), Walter Rüdel (regissör): Walter Erich Schäfer eller en hyresvärdes teaterhandlingar från Nedre Bayern , cirka 30 minuter, ZDF

webb-länkar

Commons : Staatstheater Stuttgart  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ^ Statlig teater Stuttgart - Byggnader och arkitektur - Stad Stuttgart. I: www.stuttgart.de. Hämtad 11 juli 2016 .
  2. ^ Avskedsfest den 22 juli . ( Minne från 4 oktober 2013 i Internetarkivet ) I: Stuttgarter Zeitung från 11 juni 2010, åtkom 13 februari 2012
  3. ^ Ulrich Drüner: 400 år av Stuttgarts statsorkester. Staatstheater Stuttgart, Stuttgart 1994, s.62.
  4. ↑ Christine Wawra: Mellan representation och avgång. Ombyggnad och nybyggnadsplaner för domstolen i Württemberg i Stuttgart 1750-1912 . Württ. Landesmuseum, Stuttgart 1994. s. 11.
  5. ↑ Domsteatens brand 1902
  6. ↑ Vykortvyer över tillfällig teater
  7. ↑ a b c Schubert 1971, s. 138.
  8. ^ Operahallen , vid "Die Staatstheater Stuttgart"
  9. ^ #Littmann 1912 , sidan 22, 77-78.
  10. ↑ Reiner Nägele (red.): Musik och musiker vid Stuttgart Court Theatre (1750-1918) , Württembergische Landesbibliothek, Stuttgart 2000, s.174
  11. ↑ Statstidning nr 15 av den 24 april 2009
  12. ↑ Gorkis regissör Petras undertecknar i Stuttgart den 14 november 2011, Berliner Morgenpost Digital
  13. ↑ Kritikerns undersökning av tanz magazine , tillgänglig den 30 januari 2012
  14. ↑ Luksning vid utdelningen av BKM-priset , öppet den 24 september 2016
  15. ↑ Det perfekta stället. Artikel i SZ-Magazin , nr 14/2009, s. 40
  1. ↑ a b Wolf 1931, sidan 59.
  2. ↑ a b Wolf 1931, sidan 60.
  3. ↑ a b Wolf 1931, sidan 64.
  4. ↑ Wolf 1931, sidan 70.
  5. ↑ Wolf 1931, sidan 62.
  6. ↑ Wolf 1931, s. 60–62.
  1. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, s. 42.
  2. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, s. 35.
  3. ↑ a b Finansministeriet Baden-Württemberg 1983, s.7.
  4. ↑ a b c d Finansministeriet Baden-Württemberg 1983, sidan 43.
  5. ↑ a b c Finansministeriet Baden-Württemberg 1983, sidan 44.
  6. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, sidan 45.
  7. ^ Finansministeriet Baden-Württemberg 1983, sidan 46.
  8. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, sidan 47.
  9. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, sidan 28.
  10. ^ Finansministeriet Baden-Württemberg 1983, sidan 48.
  11. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, sidan 49.
  12. ↑ Baden-Württembergs finansministerium 1983, s. 13.
  13. ↑ Baden-Württembergs finansministerium 1983, s. 14.
  14. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, s. 17.
  15. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, s. 18.
  16. ^ Finansministeriet Baden-Württemberg 1983, s. 40–41.
  17. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, s. 18-19.
  18. ^ Finansdepartementet Baden-Württemberg 1983, s. 55.
  19. ^ Finansministeriet Baden-Württemberg 1983, s.37.
  20. ↑ Baden-Württembergs finansministerium 1983, s. 20.
  21. ↑ Finansministeriet Baden-Württemberg 1983, s. 37–38.

Koordinater: 48 ° 46 ′ 49 ″  N , 9 ° 11 ′ 6 ″  E