Bildförhållande
Under bildförhållande i vid mening avser förhållandet mellan minst två olika långsidor av en polygon . För det mesta är det förhållandet mellan bredden på en rektangel och dess höjd. En kvadrat har bildförhållandet 1: 1. I videosektorn används bildförhållandet också på engelska .
Bildförhållandet specificeras ofta på skärmarna som en bråkdel N: M (t.ex. 16: 9 ), denna bråk normaliseras ofta till 1 och möjligen rundad (t.ex. 1.78: 1).
fotografi
Otaliga format med en mängd olika bildförhållanden används vid fotografering på filmmaterial. De mest utbredda formaten var 3: 2 ( 35 mm film 135 med 24 × 36 mm, medelformat - rullfilm 120/220 med 6 × 9 cm) och kvadrat 1: 1 (Instamatic 126 med 28 × 28 mm, rullfilm med 6 × 6 cm). Pocket Instamatic-filmerna 110 med 13 × 17 mm och det "klassiska" formatet APS-C med 16,7 × 23,4 mm , som tidigare var utbredda inom amatörsektorn, är inte exakt exakt utan nära förhållandet 3: 2 . Med APS-filmen introducerades 16: 9-formatet baserat på HDTV-systemet i filmbaserad fotografering, liksom ett panoramaformat med ett bildförhållande på 3: 1.
Rullfilmen fungerar också som bas för flera andra format, inklusive panoramakameror med formatet 6 × 17 cm eller 6 × 20 cm. Men endast formatet 67 med 6 × 7 cm och i synnerhet "645" med 4,5 × 6 cm, vilket gjorde bildförhållandet 4: 3 populärt, vilket fortfarande är vanligt idag i digitalt mediumformat, användes mer allmänt .
I storformatfotografering varierar bildförhållanden från 1,25: 1 (4 × 5 tum och 8 × 10 tum), 1,4: 1 (5 × 7 tum), 1,27: 1 (11 × 14 tum) upp till 2,5: 1 ( 4 × 10 tum) vanligt, liksom i det metriska systemet 1,25: 1 (9 × 12 cm, (ungefärligt) 13 × 18 cm, 18 × 24 cm).
Fotopapper som används för exponering på massmarknaden hade traditionellt alltid ett något kortare bildförhållande än de vanliga kamerorna i 3: 2-format, eftersom bilderna vanligtvis försågs med en kant. Med de tidigare vanliga formaten 7 × 10 cm och 9 × 13 cm var bildförhållandet som användes av filmen exakt samma som det bildförhållande som användes av filmen med en marginal på ca. När gränslösa förstoringstekniker infördes behölls pappersformaten ursprungligen , med bieffekten att de förstorade bilderna trimmades mer på de smala sidorna än på de långa sidorna; arken var "för korta". Problemet löstes med introduktionen av så kallade king-size-format, t.ex. 10 × 15 cm för 35 mm film. Fotopapper som består av arkvaror har också ofta bildförhållanden mindre än 3: 2, de brukar ligga i intervallet mellan 1,2: 1 och 1,4: 1, inklusive DIN-format (“vykort” 10,5 × 14, 8 cm) förekommer .
De bildförhållanden som traditionellt används i film antogs i digital fotografering. De flesta DSLR-kameror (digital single lens lens) tar bilder med bildförhållandet 3: 2. Fyra tredjedelar vanliga kameror och de flesta digitala kompaktkameror använder å andra sidan formatet 4: 3 - de flesta medelstora kameror använder samma format . Bildförhållandet 16: 9 har också lagts till, speciellt för videokompatibla digitalkameror.
Film
När filmen utvecklades fanns det alltid nya bildformat, men de flesta av dem gick förr eller senare ur stil. Andra har överlevt till denna dag. På biografen förblir bildhöjden (skärmhöjd) vanligtvis alltid densamma - ett undantag är t.ex. B. biografer lämpliga för visning av 70 mm film, som vanligtvis täcker skärmens nedre del. Bildbredden varierar beroende på filmformat. Det är därför i bio - till skillnad från i video, där bredden är referensdimensionen - nämns alltid höjden först och bredden bakom.
Det klassiska bildförhållandet på 35 mm film är 4 till 3. Detta bildförhållande används också för amatörfilm. I långfilmer används widescreenformat med förhållandena 1,66: 1 (5: 3) och 1,85: 1 (37:20) allt oftare . Dessa förhållanden skapas av motsvarande bildfönster i filmkameran eller masker i projektorn som sätts in i strålbanan. Så en mindre del av varje filmram används helt enkelt och sträcks sedan proportionellt. (Ytterligare förklaring → se under Open Matte )
Med den anamorfa metoden går man en annan väg. Originalförhållandet 2,39: 1 (55:23, tidigare 2,35: 1) appliceras på filmmaterialet med hjälp av en anamorf lins, förvrängd med en faktor 2. Bildens höjd bibehålls. När den färdiga filmen visas korrigeras bilden med en faktor 2 anamorf lins.
På 1950- och början av 1960-talet experimenterades med olika metoder och bildförhållanden. Ett speciellt förfarande var VistaVision (1954), för vilket nya kameror krävdes som spelades in på horisontellt styrd 35 mm film. Bildförhållandet var 2: 1 på vertikala biokopior.
De bredaste filmformaten är Cinerama , som användes från 1952 till 1962, med ett bildförhållande på 2,65: 1 och Ultra Panavision 70, som mycket sällan har använts sedan 1957, med ett förhållande på 2,76: 1.
2,35: 1 bild (blå ram) med vanliga bildförhållanden på biografer
2.35: 1 bild till 4: 3 med brevlåda . OAR bibehålls, hela bilden är synlig
1.85: 1 bild till 4: 3 med brevlåda . Om OAR 2.35: 1 saknas en del av bildinnehållet
Widescreen- format kom till 4: 3 via Pan & Scan . Bilden är allvarligt beskuren
TV och video
I analog tv (ursprungligen svartvitt) var 4: 3 standardformat i årtionden, vilket var fallet med tyska PAL såväl som franska SECAM och US NTSC färg-TV. Från och med 1990-talet användes 16: 9- formatet (= 1,78: 1) allt oftare .
De digitala TV- standarderna som DVB och ATSC stöder bildförhållandena 16: 9 och 4: 3 samt teoretiskt 2,21: 1 (ca 20: 9), vilket inte används i praktiken , för ett stort antal pixelaspekter förhållanden . När högupplöst tv (HDTV) är 16: 9 vanligt.
Med DVD , SVCD och DVB lagras bilderna ofta anamorfiskt - analogt med CinemaScope- processen.
Med digitaliseringen och övergivandet av katodstråleröret (CRT) rådde bildförhållandet 16: 9 , särskilt för större TV-apparater av hög kvalitet . Från och med 2009 kom ännu bredare enheter i formatet 21: 9 (korrekt 64:27 = 2,37: 1) på marknaden, som kan visa filmfilmer i formatet 2.39: 1 utan horisontella ränder, varigenom inget optimerat källmaterial finns och mest innehåll har vertikala stänger, uppblåsta eller förvrängda.
| 21: | 16: | 15: | 14: | 12: | |
|---|---|---|---|---|---|
| : 8: e | 2: 1 | 3: 2 | |||
| : 9 | 64:27 | 16: 9 | 5: 3 | 14: 9 | 4: 3 |
| : 10 | 8: 5 | 3: 2 | |||
| : 12 | 4: 3 | 5: 4 | 1: 1 |
Andra format
- √2 : 1 - Bildförhållandet för A4-ark och tillhörande DIN- mått. Att dela rektangeln genom att halvera den längre sidan resulterar i två rektanglar med samma bildförhållande (≈1.4142: 1)
- Φ : 1 - bildförhållande i det gyllene förhållandet (,61,618: 1)
- 5 : 3 - Används utöver den ännu bredare 1,85: 1 som filmformat (motsvarar 15: 9). Handdatorer och jämförbara enheter från senare tid, mestadels utrustade med nätverks- och videofunktioner samt en pekskärm , använder nu också den, t.ex. B. med skärmupplösningar på 800 × 480. Bland annat är det också bildförhållandet för flaggorna i Tyskland , Liechtenstein och Luxemburg
Visa bildförhållande
Bildformatet ( English Display Aspect Ratio , DAR ) är ursprungligen endast förhållandet mellan bredden och höjden (i längdenheter, cirka cm) för bilden på utmatningsmediet. För att en bild ska visas är det ofta förhållandet mellan bredden och höjden på den del av utmatningsmediet som den ska visas på (icke snedvriden) (korrekt originalformat eller OAR, se nedan).
Bildförhållande pixel
Bildförhållandet pixel ( engelska pixelformat , PAR ) är förhållandet mellan bredd och höjd för en enda pixel (pixel) för utmatningsmediet på.
På datorskärmar är pixlar som standard fyrkantiga (PAR 1: 1), på (analoga) TV-skärmar är de - av historiska skäl - rektangulära, med PAL 4: 3 exakt 128/117 = ca 1.094, dvs något bredare än högt .
omvandling
Följande matematiska relation gäller en digitalt kodad video:
- PAR = bildförhållande
- x / y-förhållandet mellan en enda pixel
- DAR = bildförhållande
- x / y-förhållandet för bilden som ska visas, t.ex. B. 4/3 eller 16/9
- SAR = bildförhållande för lagring
- x / y-förhållande för den lagrade upplösningen (antal pixlar), t.ex. B. 720/576
Pixlarna är ofta på medierna rakt lagras, d. H. PAR = 1: 1; det nuvarande bildförhållandet för bilden (DAR) med dessa lagrade fyrkantiga pixlar är därför identiskt med SAR. Viktiga undantag från användningen av fyrkantiga pixlar är DVD och (normal definition) DVB .
DAR är det önskade bildförhållandet (det för bildskärmen eller, om det inte är identiskt, bara filen) som ska komma ut i slutet, vilket mest motsvarar bildskärmarna 4: 3 eller 16: 9. PAR är då förhållandet med vilket varje pixel måste sträckas horisontellt (med PAL) eller vertikalt (med NTSC) för att erhålla önskat bildförhållande DAR; Detta gör att alla pixlar inte är kvadratiska på skärmen. Kvadratisk och icke-kvadratisk hänvisar alltid till formen på den enskilda pixeln, inte till formen på den övergripande bilden.
De icke-kvadratiska upplösningarna 720 × 576 (PAL, vilket motsvarar förhållandet 5: 4 istället för 4: 3) och 720 × 480 (NTSC) har historiska rötter; den kvadrat 768 × 576 är ibland för att kompensera för detta i A / D-omvandling , samma icke-kvadratisk är analog bildpunkt representeras av delar av flera fyrkantiga pixlar. Sedan DVD-skivan kom till har emellertid även icke-kvadratiska bildförhållanden använts företrädesvis för att öka den vertikala upplösningen för widescreen-filmer utan att öka lagrings- eller bandbreddskraven; genom anamorf vertikal komprimering (istället för att sträcka) bildas pixlarna som lagras i förhållandet 5: 4 på mediet till 16: 9, en oskadad skärm med en mindre höjd i förhållande till bredden uppnås.
I fallet med sker skalningen till rätt DAR under visning / avkodning. Så att videoavkodaren kan beräkna nödvändig skalning lagras antingen DAR ( MPEG2 ) eller PAR ( MPEG-4 ) i dataströmmen. Om detta attribut inte beaktas under avkodningen kan snedvridningar uppstå. Ofta stöder även skärmprogramvaran ( videospelare ) överskrivningen av attributet, eftersom det i vissa fall redan är felaktigt eller inte finns i dataströmmen.
Originalformat
Med det ursprungliga bildförhållandet ( English Original Aspect Ratio , OAR ) tänkte regissören att låta publiken se hans film i det ursprungliga bildförhållandet. När du överför bilder från en film till en DVD- eller TV-film ändras inte bildförhållandet utan förblir oförändrat (2,35: 1, 1,85: 1 eller 1,66: 1). Eftersom bildförhållandet för TV-sändningar i PAL och NTSC är fastställt till 1,33: 1 (4: 3), när en filmfilm sänds med OAR i PAL / NTSC, fylls det "tomma" området med svart, så att ovanför och nedanför svarta staplar visas på bilden - den så kallade brevlådan , även spottande kallad "sorgstänger" av vissa. I fallet med ett anamorft utseende komprimeras bilden därefter till rätt bildförhållande, vilket också resulterar i svarta staplar. I motsats till detta är pan-and-scan- processen, där delar av bilden skärs av på sidorna för att fylla hela TV-skärmens höjd med bild.
Se även
webb-länkar
- Handout med filmbildformat och ljudformat för biooperatörer.
- Cinemascope och andra bildformat i jämförelse