Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden (“Rogerus Bruxellensis Pictor”)
Gravyr från 1572, tillskriven Johannes (Jan) Wierix

Rogier van der Weyden , tidigare Rogier de le Vall (* 1399 / 1400 i Tournai , vid den tiden Konungariket Frankrike tillhör staden i Flandern , † 18: e juni 1464 i Bryssel , på den tiden huvudstad i hertigdömet Burgund ), var en Flamländsk målare och anses vara den viktigaste representanten för den gamla holländska målningen .

Liv

Ursprung och ungdom

Rogier van der Weyden var son till turneringsskäraren Henry de le Pasture och hans fru Agnès de Watrelos. Hans barndom och ungdom liksom hans tidiga konstnärliga utbildning, som som regel började vid 12 till 14 års ålder med en lärlingsplats på minst fyra år, och hans första år som sällskap är i mörkret.

Äktenskap och avkomma

Senast 1426 gifte han sig med Elisabeth (Lysebette) Goffaert från Bryssel, dotter till skomakaren Jan Goffaert och hans fru Cathelyne van Stockem. Han hade fyra barn med sig. Den äldste sonen Corneille (1426 / 1427–1473) kom in i det karthusianska klostret Hérinnez-Enghien ( Herne ) efter att ha studerat vid universitetet i Leuven 1438 eller 1439 . Dotter Marguerite, som antagligen föddes 1432, dog 1473. De två yngre sönerna blev konstnärer. Pierre (Pieter) van der Weyden (1437 [?] - omkring 1515) blev målare och tog över sin fars verkstad i Bryssel efter sin fars död. Jean (Jan) van der Weyden (1438–1468) blev guldsmed i Bryssel. Målaren Goossen van der Weyden var Pierre van der Weydens son och därmed Rogier van der Weydens barnbarn.

Robert Campins anställd

Registrering av "Rogelet de le Pasture" i Tournais guildregister, kopia omkring 1482

Den 5 mars 1427 började Rogier van der Weyden som "Rogelet de le Pasture" med mästaren Robert Campin hans apresure (tysk: "undervisning"). Varför han ansågs vara lärlingsmålare , cirka 27 år , kan man bara gissa på. Till exempel kan formella juridiska frågor ha spelat en roll. Den nyare forskningen antar att Rogier liksom den andra med namn kända "lärlingar" Jacques Daret (kallad "Jacquelotte Daret"), Haquin de Blandin och Willemet redan arbetade som fullt utbildad sällskap i Robert Campins tjänst 1427 . Det kan tänkas att Rogier tillbringade sin praktikplats på Campin och fick sin grundutbildning hos honom och därmed lärde känna de nya möjligheterna att måla, dvs. arbetade i Campins verkstad före 1427. Men tidiga förbindelser mellan Rogier och Jan van Eyck eller hans bror Hubert, som dog 1426, övervägs också .

Förvärvad mästare i Tournai

Från och med den 1 augusti 1432 blev ”maistre Rogier de le Pasture” en frikänd mästare i Tournais-målarnas gilde. Efter att Robert Campins verkstad stängdes grundade Rogier sin egen. Konstnärligt krävande beställningar framgår av betalningskvitton från 1432/1433.

År 1435 hade Rogier redan tillräckligt med tillgångar för att köpa en livränta från staden Tournai .

Stadsmålare i Bryssel

I oktober 1435 var Rogier bosatt i Bryssel med sin familj. I en fil daterad 2 maj 1436 antecknades att han hade bosatt sig som målare och tagit över kontoret för Bryssels stadsmålare. Med detta datum dokumenteras också att Rogier nu hade efternamnet “van der Weyden”, som överfördes till flamländsk-holländska, istället för det franska efternamnet “de la Pasture”.

1436 och 1437, liksom 1441 och 1459, kunde han förvärva livränta för sig själv, sin fru och sina två äldste.

Gobeläng: gratis kopia av Rogiers bilder av rättvisa

Förmodat självporträtt av Rogier på gobelängen baserat på Rogiers bilder av rättvisa

År 1439 var de första två av fyra mycket beundrade och som attraktion - till exempel av Albrecht Dürer 1520 - var bilder av rättvisa för Bryssels stadshus färdiga. Den andra av dessa var den enda överlevande bilden med Rogiers underskrift , med vilken han beskrev sig själv som en medborgare : "Rogerius [S] weidenus civis pixit 1439". Dessa bilder förstördes 1695 och bevaras endast som kopior på ett gobeläng stickat runt 1460/1470. Nikolaus von Kues förklarade i De visione Dei att Gud som allsynen kan gripas som en liknelse med ett porträtt vars ansikte, genom den finaste målningskonsten, ger intrycket att den tittar på allt runt omkring. Som ett exempel citerade han bland annat ”av den enastående målaren Roger i Bryssel på en mycket värdefull målning i rådhuset” ( [i] Bruxellis Rogeri maximi pictoris in pretiosissima tabula, quae in praetorio habetur [... ] ).

Rogier och de anställda i hans verkstad gjorde inte bara panelmålningar . Även om de viktigaste dokumenten som skulle kunna säga något om det, är kommunredovisningen för Bryssel från Rogiers tid som stadsmålare inte längre tillgänglig, men de vanliga uppgifterna kan beskrivas. Rogiers målningsverksamhet var ansvarig för allt arbete där något måste ”målas i färg”. Detta kan till exempel inkludera den färgade versionen av skulpturer och reliefer, målning av möbler och rustningar, vapensköldar, vimplar och banderoller, dekorationer för religiösa och sekulära utställningar och festivaler, samt iscensättning av hyllning när hertigen flyttade in.

Som stadsmålare var Rogier inte uteslutande bunden till staden Bryssel som klient utan kunde också till exempel utföra uppdrag från den rika bourgeoisin och den burgundiska domstolen. År 1444 var Rogier så rik att han kunde köpa ett hus på en herrgård i Bryssel. Hans höga sociala ställning återspeglas i hans medlemskap i det heliga korsets brödraskap, som tillhör kyrkan Saint-Jaques-du-Coudenberg, som den burgundiska hertigen och många medlemmar av domstolen tillhörde.

Rom resa och berömmelse i Italien

Hans rykte som målare visas också av många uppdrag som han fick från utländska domstolar. 1449 förvärvade Leonello d'Este , hertig av Ferrara, flera målningar av Rogier, till exempel en triptyk med nedstigningen från korset . I en samling biografier redigerade 1459 rapporterade Bartolomeo Facio att Rogier ("Rogerius Gallicus") pilgrimsfärd till Rom under jubileumsåret 1450 . Facio påstår sig ha sett en erotisk målning i Genua och tre dukmålningar med skildringar av Passion av Rogier vid domstolen i Neapel .

Humanisten Cyriacus från Ancona rankade Rogier precis bakom Jan van Eyck vad gäller betydelse .

År 1460 skickade hertiginnan Bianca Maria Sforza från Milano målaren Zanetto Bugatto till en tvåårig utbildning med Rogier van der Weyden i Bryssel.

Fra Angelico (vänster) och Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden: Passion Diptych (omkring 1460)

Att Rogier också besökte andra italienska städer förutom Rom dras slutsatsen från det faktum att intryck av målningen där gjorde sig gällande i hans arbete. Till exempel tog han över från Fra Angelico en typ av begravning av Kristus , tidigare okänd i norr , där den döda Kristus presenteras av Nikodemus i form av ett kors. Fra Angelicos inflytande syns också i Rogiers återstående Passion Diptych i Galleria degli Uffizi med korsfästet, Mary och John från omkring 1460. Den radikala minskningen av händelserna och inredningen av det fiktiva rummet hänvisar till Fra Angelicos hån mot Kristus från fresco-cykeln skapad omkring 1445/1450 i klostret San Marco i Florens.

Stöd för religiösa institutioner

Speciellt under de sista åren av sitt liv stödde Rogier religiösa institutioner som de fattiga i Sainte-Gudule , Charterhouse of Scheut nära Bryssel och här i Herinnes-lez-Enghien, där hans son Corneille bodde.

En latinsk berömdikt av humanisten Domenicus Lampsonius under kopparstickporträttet av Rogier van der Weyden från 1572 handlar om Rogiers välgörenhet. Det berömmer Rogiers målning - bilderna av rättvisa nämns i Bryssel, men ser deras berömmelse som övergående, men inte berömmelsen för Rogiers sista vilja, enligt vilken intäkterna från hans målning ska vara ett evigt botemedel mot de fattiges hunger. Dessa monument skulle lysa för evigt på himlen.

Död i Bryssel

Rogier van der Weyden dog den 18 juni 1464 i Bryssel. Han begravdes i Brysselkatedralen i St. Gudule . Hans verkstad fortsatte av hans son Pierre van der Weyden. Den 19 oktober 1464 hölls en minnesmässa i kapellet i Tournais Guild of St. Luke till ära för Rogier.

växt

Med verk av Jan van Eyck , Robert Campin och hans kollega Rogier van der Weyden börjar en ny era av målning som kännetecknas av realistiska detaljerade beskrivningar och en vidareutveckling av oljemålningen. Förutom verk av religiös karaktär inkluderar verk från dessa forntida holländska målare och deras verkstäder också några av de tidigaste autonoma porträtten i europeisk målning.

Differentiering av Rogier van der Weydens verk från verk från Robert Campins workshop

Porträtt av en kvinna, tillskrivs mestadels Rogier van der Weyden

Porträtt av en kvinna, tilldelad mestadels Robert Campin

Endast ett signerat verk av Rogier har överlevt och endast ett exemplar av det som ett gobeläng ( Historisches Museum Bern ): rättvisebilderna i Bryssels stadshus, varav en undertecknade Rogerius [S] weidanus civis pinxit 1439 (“Roger von Weyden, medborgare, målade den 1439 ”). Andra verk identifieras av gammal tradition som Rogiers verk.

Avgränsningen av Rogiers tidiga arbete från verk av den så kallade Master von Flémalle , som möjligen är identisk med Robert Campin , tillhör vars verkstad eller representerar flera Campin-anställda, är fortfarande kontroversiell idag. Den stora nedstigningen från korset i Prado tilldelades å ena sidan Robert Campin och å andra sidan Rogier van der Weyden. När det gäller porträttet av en fet man , som hittills har ansetts vara Robert Campins verk efter ömsesidig överenskommelse, övervägs det om det - som andra Campin-porträtt - kanske inte kommer från Rogier van der Weyden som anställd i Campins verkstad.

Försök att skilja sig från händer har hittills kommit till olika resultat. Nyare tekniska processer såsom infraröd makrofotografering, infraröd reflectography och X röntgen samt dendrokronologiska undersökningar kan stödja resultaten av de jämförande experter och i vissa fall bekräfta eller avvisa dem. Signaturerna som synliggörs, valet av pigment och bindemedel samt typ av grundfärg och skiktad lackering spelar en viktig roll.

Ritningar tillskrivna Rogier van der Weyden

Ritning med penna och bläck: drag eller ritning

Silverpenna ritning: spårning

Penna och silverpenna ritningar som har överlevt och tillskrivs Rogier kan ha två skäl. De var utkast eller utförda mallar, kallade beskyddare i Nederländerna, för undertecknande av målningar eller de drogs från färdiga målningar. I vilket fall som helst kan de tjäna Rogier själv eller de anställda i hans verkstäder som återvinningsbart material.

År 1436 fick "maistre Rogier le pointre" till exempel uppdrag av stadsmyndigheterna i Tournais att göra en ritning baserad på en fresco med kungarna i Frankrike och Aragon, för vilken Robert Campin hade betalats. Detta skulle göra det möjligt att återställa väggmålningarna, som delvis måste förstöras på grund av en renovering. Det är emellertid omstridt om denna "maistre Rogier pointre", som också gjorde mindre jobb i Tournai 1436 och 1437 - det vill säga i Rogier van der Weydens tid i Bryssel - såsom förgyllning av siffror på en grafskrift och inställningen av ett vapen, med Rogier van der Weyden är identisk. Möjligen var det turneringsmästaren Rogier Wonebac.

Verk, tillskrivna Rogier van der Weyden, efter genre, med aktuella platser (urval)

Korsfästningstriptych ; Wien, konsthistoriska museet

Polyptych

• Cirka 1450: Senaste dom ; Beaune, Hôtel-Dieu .

Triptyk som en altartavla

• Cirka 1440: Korsfästningstriptych ; Wien, konsthistoriska museet .
• Omkring 1445: De sju sakramentens altare ; Mittavsnitt: korsfästelse i en kyrka, Antwerpen, Royal Museum of Fine Arts .

Hängiven triptyk

• Runt 1445–1448 Bladelinaltar Berlin, Bildgalleri .
• Omkring 1450: Miraflores altare ; Berlin, bildgalleri.
• Runt 1455: Columba-altaret eller tillbedjan av magierna ; München , Alte Pinakothek . Denna triptych var ursprungligen en hängiven triptych och antog först senare funktionen som en altartavla.
• Runt 1460: Johannes altare eller Johannestafel ; Berlin, bildgalleri.

Diptych med ett porträtt av klienten

De tre diptycherna med klienten till höger och Madonna och Child till vänster tillhör en genre av andaktiga diptychs som utvecklats av Rogier och hans verkstad. Alla tre separerades under sin historia och komponenterna hamnade på olika platser. Kännedom och tekniska undersökningar kunde visa sin respektive samhörighet.

• Runt 1455–1460: hängiven diptych av Jean Gros ; vänster vinge (Mary med barn): Tournai , Musée des Beaux-Arts ; höger (Jean Gros): Chicago , Art Institute , Mr. And Mrs. Martin A. Ryerson Collection.
• Runt 1460: hängiven diptych av Philipp de Croy ; vänster vinge (Mary med barn): San Marino, The Huntington Library ; högerkanten (Philipp de Croy): Antwerpen, Königl. Konstmuseet.
• Efter 1460: hängiven diptych av Laurent Froimont ; vänster vinge: (Maria med barn): Caen, Städt. Samlingar, Mancel Collection; höger (Laurent Froimont); Bryssel, Royal Museums of Fine Arts .

Diptych utan porträtt av klienten

• Runt 1460: Passionsdiptych ; Philadelphia , John G. Johnson Collection.

Enbild med religiöst innehåll

• Omkring 1435–1438: Durán Madonna ; Madrid, Prado-museet.
• Cirka 1435–1440: Nedstigning från korset ; Madrid, Museo del Prado , förmodligen ursprungligen en central panel i en triptyk.
• Runt 1435–1440: Luke Madonna eller Saint Luke porträtterar Madonna ; Boston , Museum of Fine Arts ; Kopia i München, Alte Pinakothek.
• Efter 1440: Tre fragment av en panelmålning: ( Läser Barbara ; London, Nation Gallery - Josef ; Lissabon, Museu Calouste Gelbenkian - Katharina ?; Lissabon, Museu Calouste Gelbenkian). Försök med en rekonstruktion enligt Lorne Campbell.
• Omkring 1450: Kristi begravning ; Florens, Galleria degli Uffizi .
• Efter 1450: Medici Madonna ; Maria med barnet och helgonen Peter, Johannes, Cosmas och Damian, Frankfurt am Main, Städelsches Kunstinstitut .
• Omkring 1460: Golgata från Scheut Charterhouse ; El Escorial, Real Palacio y Monasterio de San Lorenzo .

Enstaka bild som ett autonomt porträtt

• Runt 1430: Porträtt av en ung kvinna ; Berlin, bildgalleri.
• Runt 1460: porträtt av en dam ; Washington, DC , National Gallery of Art .
• Runt 1460: Francesco d'Este ; New York, Metropolitan Museum of Art.
• Cirka 1460: Charles the Bold ; Berlin, bildgalleri.

Porträtt för kopior:

• Efter 1450: Filip den goda ; Groeninge Museum .
• Omkring 1460: Anton av Bourgogne ; Bryssel, Royal Museums of Fine Arts.

miniatyr-

• Cirka 1447/1448: miniatyrinvigning av Chroniques de Hainaut ; Bryssel, Royale de Belgique-biblioteket.

Verkstadsarbete

Samarbete om Columba-altaret (omkring 1455): Josef på mittpanelen, målad av Rogier van der Weyden (till vänster) och Josef på högerkanten, målad av en anställd i hans verkstad (höger) - troligen baserat på samma modell .

Jämförelse av skildringen av assistentfigurer av korsfästelsen på altaren av Rogier van der Weyden och en av hans medarbetare. Vänster: Avsnitt från centralpanelen i Rogiers sju sakramentens altare (omkring 1445). Till höger: Detalj från den centrala panelen i Abegg-triptiken för den anställde (omkring 1445).

Rogier van der Weydens workshops i Tournai och Bryssel organiserades enligt guilder . Rogier som mästare ledde dem och anställde sällskap och lärlingar, vars antal var begränsat beroende på de lokala stadgarna för guilden. Endast Rogier som mästare var kompetent.

Som regel arbetade hans lärlingar och sällskap förutom mästare Rogier också på en panelmålning. Detta sträckte sig från preliminärt manuellt arbete som att grunda panelerna från en snickare till konstnärlig utförande av bildytan och dess skyddande lack . Några av tavlan målningar designades och utfördes av anställda själva. Liksom Rogier använde de mallarna som tillhör verkstadens fond. Man kan anta att även de verk som personligen tillskrivs Rogier inte uppstod utan samarbete från medlemmar i hans verkstad. Andelen av deras samarbete är omtvistad.

Till och med bilder för vilka Rogier bara gjorde de preliminära ritningarna , eller bilder som han inte tänkt själv eller som han inte alls hade deltagit i, lämnade sin verkstad under sitt namn.

Rogiers sista uppdrag, som han lämnade oavslutade, slutfördes möjligen av hans kollega vars namn var okänt, med nödnamnet Meister von Ambierle . Man överväger om denna främling kanske är Rogiers son Pierre (Pieter) van der Weyden.

Exempel på verkstadsarbete

Diptychens vänstra vinge: Mary med barn - Diptychens högra vinge: St. Catherine , Kunsthistorisches Museum , Wien

triptykon

• Omkring 1445: Kristi korsfästelse (Abegg-triptykon) ; Riggisberg nära Bern , Abegg Foundation .

Diptych

• Cirka 1430/1432 eller omkring 1451: Diptychens vänstra vinge: Maria med barn - Diptychens högra vinge: St. Catherine , Kunsthistorisches Museum , Wien

Förmodligen resten av en triptyk.

Enbild med religiöst innehåll

• Runt 1460: Jungfru med barn ; Haag, Mauritshuis.

Enstaka bild som ett autonomt porträtt

• Runt 1460: porträtt av en ung kvinna ; London, National Gallery.

verkningarna

Rogier van der Weyden: Mittpanelen i Three Kings Altar (omkring 1455)

Hans Memling: mittpanel av tre kungaltaret (omkring 1470)

Mer än Jan van Eyck och Robert Campin satte Rogier van der Weyden sitt prägel på måleri i hela Europa från omkring 1450 till början av 1500-talet. Målarna bredvid och efter honom är väsentliga för hans konst. Detta gäller särskilt för välkända målare som hans son Pierre van der Weyden (kanske identisk med Catherine- legendens mästare), Dierick Bouts , Vrancke van der Stockt och Hans Memling , som anses vara Rogiers elever, men också för många målare som inte är kända vid namn, såsom mästaren i barbarlegenden , mästaren i Sainte Gudule och mästaren i Ursula-legenden . De adopterade och varierade Rogiers kompositioner och individuella figurer, byggnader och bakgrundslandskap. Max J. Friedländer sa till och med att Rogiers arbete var "som ett stenbrott" för dessa målare. Det finns ekon från de senare flamländska stormästarna som Hugo van der Goes , Quentin Massys och Gerard David , liksom Rogiers barnbarn Goosen van der Weyden. Utanför Nederländerna sträcker sig inflytandet till Bartolomé Bermejo och Fernando Gallego i Spanien , Giovanni Bellini i Italien och de tyska målarna Martin Schongauer och Albrecht Dürer.

litteratur

svälla

• Elisabeth Dahnens: Rogier van der Weyden. Revisie van de dokument. I: Verhandelingen van de Koniklijke Academie voor Wetenschappen, Letteren en Schone Kunsten van België. Class of Fine Arts, 57, Br 59. Bryssel 1995.
• Elisabeth Dahnens, Jellie Dijkstra: Rogier de le Pasture van der Weyden: introduktion à l'œuvre, relecture des sources. La renaissance du livre, Trounai 1999.

Övergripande representationer

• Lorne Campbell: Van der Weyden. Chaucer Press, London 2004, ISBN 1-904449-24-7 .
• Albert Châtelet: Rogier van der Weyden. Roger de le Pasture. Gallimard, Paris 1999, ISBN 2-07-011613-1 .
• Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Befälhavarens verk. Belser, Stuttgart 1996, ISBN 3-7630-2346-1 .
• Stephan Kemperdick: Maitres de l'art flamand - Rogier Van der Weyden. Könemann, Köln 2000, ISBN 3-8290-2569-6 .
• Felix Thürlemann : Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München 2006, ISBN 3-406-53592-5 (en introduktion).
• Dirk de Vos: Rogier van der Weyden. Hela arbetet. Hirmer, München 1999, ISBN 3-7774-8330-3 (originalutgåva: Het volledige Oeuvre. Mercatorfonds, Antwerpen 1999, ISBN 90-6153-427-5 ).
• Erich Wenneker :  Weyden, Rogier van der. I: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Volym 13, Bautz, Herzberg 1998, ISBN 3-88309-072-7 , Sp. 992-996.

Representationer i samband med gammal holländsk målning

• Otto Pächt : Gammal holländsk målning. Från Rogier van der Weyden till Gerard David. Prestel, München 1994, ISBN 3-7913-1389-4 .
• Erwin Panofsky : Den gamla holländska målningen. Deras ursprung och väsen. Dumont, Köln 2001, ISBN 3-7701-3857-0 (Vol. 1).

Individuella aspekter

• Hansjürg Buchmeier, Peter Stobbe: Van der Weydens regissör. Förlorad arkbok, Wallimann, Alpnach 1999, ISBN 3-908713-00-5 .
• Renate Hartleb : Rogier van der Weyden, besök. Museum of Fine Arts, Leipzig. Kulturstiftung der Länder , Berlin 1998, OCLC 40829961 .
• Stephan Kemperdick , Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21. November 2008 till 22 februari 2009] och Gemäldegalerie i Staatliche Museen zu Berlin (20 mars 2009 till 21 juni 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern och Städel Museum, Frankfurt am Main 2008.
  I den bland annat:
  • Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: den skriftliga traditionen.
  • Ders.: Verkstaden och dess arbetsmaterial.
  • Ders.: I tableau à II hysseoires - en bild med två vingar. Förändrande och icke-omvandlingsbara bildensembler under Rogier van der Weydens tid .
  • Peter Klein: Dendrologiska undersökningar på målningspaneler av grupperna Meister von Flémalle och Rogier van der Weyden.
  • Stephan Kemperdick, Jochen Sander: Master of Flémalle, Robert Campin och Rogier van der Weyden - en sammanfattning.
  • Jochen Sander: Rekonstruktionen av konstnärens personligheter och grupper av verk.
• Reinhard Liess : På logotyperna för konsten av Rogier van der Weyden. "Kristi beteende" i Royal Museums i Bryssel och i National Gallery i London ( Ad Opus-Kunstgeschichtliche Werkanalysen ), 2 vol. Lit, Münster 2000, ISBN 3-8258-4158-8 .
• Å andra sidan : Rogier van der Weydens självporträtt på Trajan-Herkinbald-gobelängen i Bern. Rogier-Campin-problemet. I: Reinhard Liess: Jan Vermeer van Delft, Pieter Bruegel den äldre. Ä., Rogier van der Weyden. Tre studier om holländsk konst. Göttingen 2004, s. 93–155. ISBN 3-89971-149-1 .
• Felix Thürlemann: Separera händer utan huvuden? : tretton avhandlingar om kunskapsutövning med hjälp av exemplet från mästarna von Flémalle / Rogier vid Weyden-debatten. I: Tidskrift för schweizisk arkeologi och konsthistoria. (Schwegler. Zurich) Vol. 2005, 62 (2005), 3/4, s. 225–232.

Lexikonartikel

• Joseph Eduard Wessely :  Rogier van der Weyden . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 29, Duncker & Humblot, Leipzig 1889, s. 47-49.

webb-länkar

• Verk av Rogier van der Weyden på Zeno.org
• Litteratur av och om Rogier van der Weyden i katalogen för det tyska nationalbiblioteket
• Omfattande bildgalleri

Museer

• Koninklijk Museum voor schone kunsten Antwerpen
• Rogier van der Weyden databasmålningar ( Memento från 12 februari 2015 i Internetarkivet )
• Rogier van der Weyden om BALaT - Belgian Art Links and Tools (KIK-IRPA, Bryssel): Fotobibliotek och bibliotek, biografi (fr)
• Flamländska primitiver, Vlaamse kunstcollectie
• Rogier van der Weyden i National Gallery of Art, Washington, DC
• Rogier van der Weyden i National Gallery Trafalgar Square London
• Rogier van der Weyden. Biografiska data och verk i Nederländska institutet för konsthistoria (nederländska)
• Rogier van der Weyden i Web Gallery of Art

Individuella bevis

1. ↑ Eventuellt efter ett original av Rogier eller en ritning av Jacques Le Boucq d'Artois . Hämtad 11 februari 2018.
2. ↑ ^{a b} Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Befälhavarens verk. Belser, Stuttgart 1996, s. 23.
3. ↑ Inga dödsfall eller begravningsdatum dokumenteras
4. ^ ^{A b} Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München 2006, s. 20.
5. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: den skriftliga traditionen. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (3/20/2009 till 6/21/2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s.61.
6. ^ ^{A b} Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München, 2006, s. 21.
7. ↑ Jochen Sander, Fabian Wolf: Möjligheterna att måla utforskas på nytt. I Jochen Sander (red.): I ny prakt. Befälhavaren på Flémalles tjuvfragment i sitt sammanhang. Schnell och Steiner, Regensburg, s.17.
8. ↑ ^{a b c d} Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München 2006, s. 23.
9. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: den skriftliga traditionen. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (2009-03-20 till 2006-06-21). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s.67.
10. ^ ^{A b} Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München 2006, s. 22.
11. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: den skriftliga traditionen. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (3/20/2009 till 6/21/2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s.68.
12. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. München: Beck, 2006, s. 30.
13. ↑ Latinsk citat och tysk översättning online på Cusanus-portalen vid universitetet i Trier. Hämtad 22 februari 2018.
14. ↑ Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Befälhavarens verk. Belser, Stuttgart 1996, s. 20-22.
15. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: den skriftliga traditionen. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (2009-03-20 till 2006-06-21). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 70.
16. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München 2006, s. 104-112.
17. ^ Bild, berömdikt och engelsk översättning av The Courtyard Institute of Art . Hämtad 10 februari 2018.
18. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München 2006, s. 7 f.
19. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München 2006, s. 24.
20. ↑ Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Befälhavarens verk. Belser, Stuttgart 1996, s.26.
21. ↑ Se som exempel på porträtt av en fet man av Robert Campin och porträtt av Francesco d'Este av Rogier van der Weyden.
22. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München 2006. s. 14-17.
23. ^ Jochen Sander: Rekonstruktionen av konstnärspersoner och grupper av verk. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (2009-03-20 till 2006-06-21). Hatje Cantz Verl. Ostfildern och Städel Museum, Frankfurt am Main 2008. s 76–79.
24. ↑ Stepahn Kemperdick, Jochen Sander: Introduktion . I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (2009-03-20 till 2006-06-21). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008. s. 16–22. Pp. 265-268.
25. ↑ Felix Thürlemann: Separera händer utan huvuden? : tretton avhandlingar om kunskapsutövning med exemplet från mästarna von Flémalle / Rogier vid Weyden-debatten. I: Tidskrift för schweizisk arkeologi och konsthistoria. Vol. 2005, 62 (2005), 3/4, s. 225-232.
26. ↑ För tillämpningen av de nyare metoderna, se den korta rapporten om återställandet av sakramentaltaret i KMSKA . Hämtad 7 februari 2018.
27. ↑ Peter Klein: Dendrologiska undersökningar på paneler av grupperna Meister von Flemalle och Rogier van der Weyden. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (3/20/2009 till 6/21/2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 161–167.
28. Assigned Tilldelas mestadels Rogier, men tilldelas Robert Campin av Felix Thürlemann. Se Felix Thürlemann: The Descent from the Cross in Madrid and the Carrying of the Grave i Paris: Robert Campins huvudsakliga bild- och grafiska verk. I: Pantheon . 51: 30-32 (1993).
29. ↑ Se högerkanten på Braque Altar .
30. ↑ Stephan Kemperdick: Verkstaden och dess arbetsmaterial. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (3/20/2009 till 6/21/2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 104–114.
31. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: den skriftliga traditionen. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (2009-03-20 till 2006-06-21). Hatje Cantz Verl. Ostfildern och Städel Museum, Frankfurt am Main 2008. S. 66 f.
32. Lis Élisabeth Dahnens, Jellie Dijkstra: Rogier de le Pasture van der Weyden: introduktion à l'œuvre, relecture des sources. La renaissance du livre, Trounai 1999, s. 156 f.
33. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, liv och arbete. CH Beck, München 2006, s. 46-49.
34. ↑ Peter Klein: Dendrologiska undersökningar på paneler av grupperna Meister von Flemalle och Rogier van der Weyden. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (3/20/2009 till 6/21/2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s.167
35. ↑ Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och Gemäldegalerie der Staatliche Museen zu Berlin (20 mars 2009 till 21 juni 2009). Ostfildern: Hatje Cantz Verl. Och Frankfurt am Main: Städel Museum, 2008, s. 334 ff.
36. ↑ ^{a b c d} Stephan Kemperdick: Verkstaden och dess arbetsmaterial. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (3/20/2009 till 6/21/2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Staedel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 95–115.
37. ↑ Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och Gemäldegalerie der Staatliche Museen zu Berlin (20 mars 2009 till 21 juni 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern och Staedel Museum, Frankfurt am Main 2008. s. 331 f.
38. ↑ Stephan Kemperdick: Verkstaden och dess arbetsmaterial. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (3/20/2009 till 6/21/2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Staedel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 97–100.
39. ↑ Annegret Volk: Moving History. I Jochen Sander (red.): I ny prakt. Befälhavaren på Flémalles tjuvfragment i sitt sammanhang. Schnell och Steiner, Regensburg, s. 43 f.
40. ^ Jochen Sander: Rekonstruktionen av konstnärspersoner och grupper av verk. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (2009-03-20 till 2006-06-21). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s 75–93.
41. ↑ Stephan Kemperdick och Jochen Sander: Befälhavaren på Flémalle, Robert Campin och Rogier van der Weyden - en sammanfattning. I: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): Befälhavaren på Flémalle och Rogier van der Weyden: en utställning av Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 november 2008 till 22 februari 2009] och bildgalleriet för Statliga museer i Berlin (2009-03-20 till 2006-06-21). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 149–160
42. ↑ La succession de R. van der Weyden. I texten som följer med utställningen L'Héritage de Rogier van der Weyden. 2013-10-12 - 2013-11-21 i Royal Museums of Fine Arts (Belgien) . Hämtad 1 mars 2018.
43. ↑ Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Befälhavarens verk. Belser, Stuttgart 1996, s. 165.
44. ↑ Jämför nedstigningen från korset av Rogier och nedstigningen från korset av mästaren i Bartholomeusaltaret
45. ↑ Jämför uppståndelsen vid graven i bakgrunden med Rogier van der Weyden och Hans Murer den äldre. Ä. .
46. ↑ Jämför byggnaderna i bakgrunden av Rogier's Annunciation triptych och The three scenes from the life of St. Ulrich, the master of the Ulrich legend.
47. ^ Erwin Panofsky: Den gamla holländska målningen. Deras ursprung och väsen. Dumont, Köln 2001, volym 1, s.350.
48. ^ Erwin Panofsky: Den gamla holländska målningen. Deras ursprung och väsen. Dumont, Köln 2001, volym 1, s. 343 f.
49. ^ Erwin Panofsky: Den gamla holländska målningen. Deras ursprung och väsen. Dumont, Köln 2001, volym 1, s.356.
50. ↑ ^{a b} Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Befälhavarens verk. Belser, Stuttgart 1996, s.167.