Förspel till l'après-midi d'un faune

Faun av Magnus Enckell, 1914. Enligt Debussy är preludiet à l'après-midi d'un faune avsett att framkalla lyssnarens erotiska stämningar i skymningsläge.
Framförande av ett arrangemang för kammarensemble.

Prélude à l'après-midi d'un faune ( franska för förspel till en faunes eftermiddag ), L. 86, är en symfonisk dikt av Claude Debussy , löst baserad på Stéphane Mallarmés dikt L'Après-midi d'un faune . Den hade premiär den 22 december 1894 i Paris.

Debussys Prelude anses vara ett stort verk av musikalisk impressionism och är en vändpunkt i utvecklingen av modern musik . Tillsammans med Mallarmés poesi fungerade den som inspiration och musikaliskt ackompanjemang för Vaslav Nijinskys balett L'Après-midi d'un faune . Alla tre verk intar en central position inom respektive konstgenre och i utvecklingen av konstnärlig modernism .

växt

Prélude à l'après-midi d'un faune är ett instrumentverk i 110 barer med en speltid på cirka tio minuter. Debussys nomenklatur för instrumentet inkluderar 3 flöjter, 2 obo, engelskt horn, 2 klarinetter, 2 fagottar, 4 horn, 2 harpor, 2 cymbales antikviteter eller crotales och en symfonisk stråkkvintett. Som en symfonisk dikt sätter förspel Mallarmés välkända dikt i musik , men enligt Debussy saknar det i princip någon berättelse. Detta kommenterade:

«La musique de ce Prelude est une très libre illustration du beau poème de Mallarmé. Elle ne désire guère résumer ce poème, mais veut suggérer les différentes atmères, au milieu desquelles évoluent les désirs, et les rêves de l'Egipan, par cette brûlante après-midi. Fatigué de poursuivre nymfer craintives et naïades timides, il s'abandonne à un sommet voluptueux qu'anime le rêve d'un désir enfin réalisé: la possession complète de la nature entière. »

”Musiken i detta förspel skildrar Mallarmés vackra dikt på ett mycket fritt sätt; hon vill verkligen inte berätta om det alls, utan snarare att väcka de olika stämningar som faunens önskningar och drömmar utvecklas mitt i. Trött på att jaga de blyga nymferna och blyga naiaderna överlämnar han sig till en njutningens höjdpunkt som drömmen om en önskan äntligen uppfyllde: hela naturens perfekta besittning. "

Tillväxt

Claude Debussy vid pianot, 1893

Stéphane Mallarmé skrev sin dikt L'après-midi d'un faune 1865, men kunde bara publicera den 1876. Det fick ett visst erkännande i impressionistiska kretsar och illustrerades också av Édouard Manet . Dikten, liksom Mallarmés verk i allmänhet, kännetecknas av extremt suggestiv symbolik . Den musikaliska kvaliteten på Mallarmés språk fick viktiga kompositörer att sysselsätta sig med honom, inklusive Claude Debussy i Prélude à l'après-midi d'un faune 1894. År 1913 satte Debussy Mallarmé på musik igen, konstigt nog, nästan samtidigt som Maurice Ravel och även samma dikter ( Soupir och Placet meningslösa ) som den här. Enligt Debussy fungerade L'Après-midi d'un faune dock bara som inspiration för hans förspel .

Debussy blev förmodligen först medveten om Mallarmés dikt genom en recension av Theodor de Wyzewas i den symbolistiska tidningen La Vogue och rekommenderade den till Paul Dukas med stor entusiasm 1887 . Tydligen fanns det ingen avsikt att sätta in den på musik vid denna tidpunkt. De första utkasten till verket dateras från årsskiftet 1890/91 och bör fungera som musik för att följa med en läsning av Mallarmés dikt, som var planerad till den 27 februari 1891. Men uppträdandet skedde inte, inte heller var musiken färdigställd. Debussy återupptog arbetet med det ett år senare och avsåg att komponera en tredelad svit Prélude, Interlude et Paraphrase finale sur l'Après-midi d'un faune . Det kom aldrig till det, men det var det här projektet som gav stycket, som förverkligades på egen hand, dess namn.

Debussy spelade den ännu inte färdiga versionen av preludiet för några vänner och Mallarmé i en pianoversion 1893 och 1894. Han gjorde till och med sista ändringar i orkestrationen under repetitionerna inför premiären. Detta ägde rum den 22 december 1894 i Société Nationale de Musique i Paris och upprepades dagen efter.

reception

Debussy fick sitt konstnärliga genombrott med Prelude à l'après-midi d'un faune . Responsen från publiken var god, medan kritiken från yrkesvärlden var blandad. Paul Dukas berömde sig själv; andra rådde Debussy att återvända till större enkelhet. Så bedömde z. B. Camille Saint-Saëns : ”Förspelet låter trevligt, men du hittar inte den minsta musikaliska idén i det. Det är lika mycket ett musikstycke som en målarpalett målar. Debussy skapade inte en stil: han odlade bristen på stil, logik […]. ”I efterhand kallade Pierre Boulez stycket som utgångspunkt för modern musik; Med hänvisning till faunmotivet (ett helt steg och fyra halvsteg ner till tritonen och återgången till startnoten via två hela steg och två halvsteg), en av de mest kända musikaliska passagerna, påpekade han: «  C'est avec la flûte du faune que start une respiration nouvelle de l'art musical […], on peut dire que la musique modern start avec L'après-midi d'un faune.  »(Tyska:" Med Flute des Faunes började musiken dra nytt andetag [...], man kan säga att modern musik börjar med L'Après-midi d'un Faune . ")

Mallarmés musik och dikt fungerade senare som grund för en balett med samma namn av Vaslav Nijinsky från 1912, som också anses vara en milstolpe i konstnärlig modernism (i detta fall dansens). År 1938 gjorde Roberto Rossellini en kort dokumentär med samma titel. Den italienska tecknaren Bruno Bozzetto använde Prélude à l'après-midi d'un faune för sin animerade film Allegro non troppo från 1976, som var baserad på Walt Disneys Fantasia , vilket gav berättelsen en humoristisk, vemodig touch.

Nijinsky -koreografin utfördes under många år av trupperna Ballets Russes de Monte Carlo (1933–1955) och Rambert Dance Company (1931–1983). Rekonstruerade versioner presenterades 1976 på Opéra National de Paris (med Charles Jude som Faun), 1989 på Teatro San Carlo i Neapel och 2008 på Festival d'Avignon .

L'après-midi d'un faune har funnits på schemat för många balettensembler sedan 1980-talet och har tolkats om av ett antal kända koreografer, inklusive Richard Wherlock ( Komische Oper Berlin 2001, Ballett Basel 2003), Boris Nebyla ( Volksoper Wien 2012) och Sasha Waltz ( statsopera i Schillerteatern 2013).

litteratur

  • Siglind Bruhn : Debussys instrumentalmusik i kulturellt sammanhang. Waldkirch: Edition Gorz 2019, ISBN 978-3-938095-25-6 .
  • Hendrik Lücke: Mallarmé - Debussy. En jämförande studie av uppfattningen av konst med hjälp av exemplet "L'Après-midi d'un Faune". Hamburg 2005, ISBN 3-8300-1685-9 ( Studies in Musicology. Volume 4).
  • Thomas Munro: 'L'Après-midi d'un faune' et les relations entre les arts. I: Revue d'Esthétique. Volym 5, 1952, sid. 226-243.
  • Jean-Michel Nectoux: L'Après-midi d'un faune. Mallarmé, Debussy, Nijinsky. Paris 1989 ( Les Dossiers du Musée d'Orsay. Nr 29). Tyska översättningen: Mallarmé - Debussy - Nijinskij - de Meyer, Eftermiddag av en faun. Dokumentation av en legendarisk koreografi . Schirmer-Mosel, München 1989, ISBN 3-88814-336-5 .

webb-länkar