Orontea

Opera datum
Titel: Orontea
Titelsida för libretto, Innsbruck 1656

Titelsida för libretto, Innsbruck 1656

Form: Dramma musicale i en prolog och tre akter
Originalspråk: Italienska
Musik: Antonio Cesti
Libretto : Giacinto Andrea Cicognini , Giovanni Filippo Apolloni
Premiär: 19 februari 1656
Premiärplats: Hall Theater Innsbruck
Speltid: ca 3 timmar
Plats och tid för åtgärden: Paphos , antiken
människor

Prolog:

  • Filosofia, filosofi ( sopran )
  • Amore, kärlek (sopran)

Handling:

  • Orontea, drottning av Egypten ( mezzosopran )
  • Creonte, domstolsfilosof (hög bas eller baryton )
  • Tibrino, ung sida (sopran)
  • Aristea, förmodad mor till Alidoros ( alto eller hög tenor )
  • Alidoro, ung målare, faktiskt Floridano (tenor eller alt)
  • Gelone, alkoholhaltig tjänare (bas, tenor eller alt)
  • Corindo, ung hovman (gammal castrato )
  • Silandra, väntande dam, älskad av Corindo (sopran)
  • Giacinta, tidigare väntande dam, nu förklädd till en man under namnet Ismero (sopran)

Orontea (även L'Orontea ) är en opera (originalnamn: "Dramma musicale") i en prolog och tre akter av Antonio Cesti (musik). Den libretto är av Giacinto Andrea Cicognini . Det omarbetades för Cestis miljö av Giovanni Filippo Apolloni. Världspremiären ägde rum den 19 februari 1656 i Saaltheater Innsbruck .

handling

Orontea, drottningen av Egypten blir kär i Alidoro, en stilig ung främling som skadades allvarligt i ett rån och dyker upp vid sin domstol med sin mor Aristea. Domstolsrådgivaren Creonte rekommenderar Orontea om detta felaktiga förhållande. De andra kvinnorna blir också kär i Alidoro: den väntande damen Silandra, som skiljer sig från sin älskare Corindo för hans skull, och Giacinta, som framträder som en man under namnet Ismero, som tidigare genomfört det misslyckade mordförsöket. på honom på uppdrag av den feniciska drottningen Arnea. Aristea blir i sin tur kär i den förmodade Ismero. Den unga sidan Tibrino och berusaren Gelone som komisk figur kombinerar de olika berättelserna. Kärleksförvirringarna löses när Alidoro identifieras som en fenicisk prins genom en medaljong. Eftersom han är lika med Orontea kan han gifta sig med henne. Silandra och Corindo återförenas också.

Följande innehållsförteckning följer den version som René Jacobs spelade in 1982. Det är baserat på Cambridge-manuskriptet, som förmodligen gjordes för en venetiansk föreställning 1666, samt några andra bitar från förmodligen nyare italienska manuskript. Motsvarande scennummer för de librettos som finns på librettidopera.it ges inom parentes .

prolog

( librettidopera.it innehåller den venetianska prologen från 1649.)

Filosofiens allegorier (Filosofia) och kärlek (Amore) argumenterar våldsamt. Filosofia föraktar all pompa såväl som krig och kärlek. För dem räknas endast dygd i fattigdom. Amore tycker att denna attityd är dårskap. Han pekar på sin egen stora betydelse för folket. De två går med på en tävling i Egypten, där de vill tillämpa sitt respektive inflytande på domstolsfilosofen Creonte.

första akten

By

Plats 1. Den egyptiska drottningen Orontea är fast besluten att inte låta kärleken dominera henne (Orontea: "Superbo Amore al mondo imperi"). Hon föredrar att styra ensam.

Scen 2. Creonte påpekar för Orontea att folket förväntar sig att hon väljer make. Hittills har hon dock avvisat alla sökande. Orontea insisterar på sin frihet (Orontea: "Io ch'amore in sen non ho" - Orontea / Creonte: "Io prevedo rovine").

Scen 3. Sidan Tibrino berättar för Orontea att han just har räddat en stilig ung man (Alidoro) från ett mordförsök. Angriparen flydde emellertid eftersom han var tvungen att ta hand om de sårade.

Plats 4. Alidoro och hans mamma Aristea ber Orontea om hjälp. Allt de vet om lönnmördaren är att han hade hävdat att han agerade på uppdrag av prinsessan Arnea i Fenicien. Orontea har Alidoro tagit till palatset för vård.

Scen 5. Orontea undrar över hennes starka känslor för Alidoro (Orontea: "Ardo, lassa, o non ardo" , ursprungligen: "Un impero, che mi tira" ).

Kungliga lägenheter

Scen 6. Tjänaren Gelone sjunger om sin kärlek till vin (Gelone: ​​"Chi non beve, vita breve goderà").

Scen 7. Den unga hovmannen Corindo anländer och berättar om sin vackra älskare (Corindo: "Com'è dolce il vezzeggiar" - Gelone: ​​"Quant'è dolce il rimirar").

Scen 8. Corindos flickvän, den väntande damen Silandra, dyker också upp (Silandra: "Come dolce m'invaghì"). Flirtningen av de två stör berusaren. När drottningen dyker upp drar sig alla tillbaka.

(Trädgård)

Scen 9. Alidoro, som har återhämtat sig helt och hållet, berättar Orontea sin livshistoria: Han är son till en pirat och har accepterat en position som en kunglig målare vid Fenicias hov. Där blev prinsessan Arnea kär i honom så att han inte hade något annat val än att fly från Fönikien. Nu verkar Arnea förfölja honom hämndlysten. Orontea lovar honom sitt skydd, men fastnar i motsägelser eftersom hon inte har någon kontroll över sina egna känslor. Hon flyttar bort.

Scen 10. Alidoro är orolig för Oronteas konstiga beteende (Alidoro: ”Destin plàcati un dì”).

Scen 11. Silandra märker den vackra Alidoro och blir kär i honom på platsen. Alidoro är smickrad. Även om han tror att hon redan har en annan beundrare låter han sig charma av henne (Alidoro / Silandra: "Donzelletta vezzosetta").

Kungliga hovet

Scen 12. Gelone kan inte sova. Han fantiserar om att bli skeppsbruten till sjöss.

Scen 13. Tibrino kallar Gelone till drottningen. Gelone tror att han måste göra audition (Gelone: ​​"E là, e là, zi zi. Suonasi il cembalo"). Först när Tibrino frestar honom med vin är han redo att följa honom.

( Scen 14: I en hamn argumenterar allegorierna om stolthet (Superbia) och blygsamhet (Pudicizia) om vilka av dem som kommer att segra över Oronteas hjärta.)

Andra akten

trädgård

Scen 1. Orontea kan inte längre motstå sin kärlek till Alidoro (Orontea: "S'io non vedo Alidoro").

Scen 2. Silandra tillkännager ankomsten av en främling som ber om en publik.

Scen 3. Främlingen är faktiskt en kvinna, Oronteas tidigare väntande lady Giacinta, som förklädde sig som en man. Hon hade fångats av den cyrenska kungen Evandro, som blev kär i henne. Giacinta gick med på det, men flydde sedan i herrkläder under namnet Ismero till Fönikien till domstolen i Arnea, från vilken hon fick ordern att förfölja och döda Alidoro. Orontea, livrädd, sträcker sig efter sitt svärd.

Plats 4. Creonte förhindrar Oronteas vaksamma rättvisa. Han påpekar att det inte är en linjals uppgift att personligen straffa brottslingar. Han tror också att hennes ilska bara är "kärleksgräs" för Alidoro. Orontea skickar Giacinta bort.

Scen 5. Creonte konfronterar Orontea om sin nya passion, som redan är ett samtalsämne över hela imperiet. Alidoro är inte värdig henne. Orontea insisterar på sin kärlek till Alidoro. Båda går.

Scen 6. Gamla Aristea drömmer också om kärlek (Aristea: ”Se amor insolente per vaga beltà”).

Scen 7. När Giacinta dyker upp, fortfarande förklädd till en man, försöker Aristea förföra henne. Giacinta påpekar att hon inte har rätt utrustning för rollen som älskare. Aristea är djupt besviken.

( Scen 8: Aristea är fast besluten att inte bli avskräckt av avslaget.)

Bottenvåning hall med statyer

Scen 8 (9) . Silandra är fast besluten att lämna Corindo för att gå in i ett förhållande med Alidoro (Silandra: "Addio, Corindo, addio").

Scen 9 (10) . När Corindo verkar full av förväntan på mötet, ger Silandra honom passet och lämnar rummet.

Scen 10 (11) . Corindo känner sig förrådd av Silandra (Corindo: "O cielo, a che son giunto?").

Scen 11 (12) . Alidoro vill fånga Silandras skönhet på duk. Tibrino ger honom sitt staffli.

Scen 12 (13) . Silandra tar plats för porträttet. Medan Alidoro börjar sitt arbete filosoferar Tibrino om kvinnor.

Scen 13 (14) . Orontea är upprörd över att Alidoro har kul med Silandra. Hon förbjuder de två att interagera med varandra. Orontea, Tibrino och Silandra lämnar scenen.

Scen 14 (15) . Alidoro är så chockad över drottningens beteende att han svimmar.

Scen 15 (16) . Den äntligen vilade Gelone låter sin dröm passera förbi med glädje när han hittar den medvetslösa Alidoro. Han tar tillfället i akt att söka efter värdesaker.

Scen 16 (17) . Orontea fångar Gelone lutad över Alidoro. Hon jagar honom bort.

Scen 17 (18) . Eftersom Orontea inte vågar öppet bekänna sin kärlek till Alidoro, lägger hon hennes diadem på den sovande mans huvud, sätter en spira på den och skriver honom ett kärleksbrev (Orontea: "Intorno all'idol mio").

Scen 18 (19) . Alidoro vaknar, läser brevet och inser drottningens kärlek. Han bestämmer sig för att dumpa Silandra och ser sig själv vid Oronteas sida som den nya kungen.

( Scen 20: Amore jämför sin konst med en läkare.)

Tredje akten

Nöjeträdgård i staden med en fontän

Scen 1. Desperat Silandra ignorerar Oronteas ordning och hälsar sin tidigare älskare Alidoro.

Scen 2. Alidoro vill inte ha något att göra med Silandra längre. Hans tankar är bara för Orontea.

Scen 3. Tibrino och Gelone är förvånade över oron vid domstolen och i staden orsakade av Oronteas kärlek. De föredrar att hålla fast med svärdet eller vinet (Tibrino / Gelone: ​​"Amore attendi a te").

Plats 4. Creonte fördömer Orontea för hennes felaktiga relation med Alidoro och hans skryt. Han lovar henne att förvisa Alidoro från domstolen (Creonte: "O riverita, o grande").

( Scen 5: Orontea klagar på sitt lidande.)

Scen 5 (6) . Orontea anklagar Alidoro för sin arrogans, låter honom returnera sitt brev och riva upp det.

( Scen 7: Alidoro bestämmer sig för att trösta sig med Silandra.)

Scen 6 (8-9) . Alidoro ber Silandra om ursäkt och svär sin eviga lojalitet. Hon avvisar honom. Han beklagar kvinnors otydlighet (Alidoro: "Il mondo così va").

Övergiven innergård

Scen 7 (10) . Gelone är på väg till Corindo eftersom Silandra har bett honom att lägga in ett ord för henne. Corindo har fortfarande starka känslor för Silandra.

Scen 8 (11) . Gelone överlämnar Corindo Silandras brev, där hon ber om förlåtelse. Corindo vill visa styrka och förklarar att han först kommer att acceptera det igen efter hans rival. Gelone talar inte heller bra om den självbelägna Alidoro.

Scen 9 (12-13) . Tibrino går med i konversationen. Om det behövs vill han försvara Alidoro med våld. Gelone förklarar för honom varför Corindo vill döda Alidoro. Han är själv rädd för en slagsmål och springer in i nästa krog för att vara på den säkra sidan.

( Scen 14: Aristea längtar efter Ismero.)

Scen 10 (15–17) Nu har Giacinta också blivit kär i Alidoro. Hon vågar inte avslöja sig för honom utan söker råd från Aristea. Den senare lovar sin tröst och en diamantbelagd medaljong, men önskar i gengäld en kyss från Giacinta, som fortfarande framträder som Ismero (Aristea: "Dolce cor mio, mio ​​bel tesoro"). Giacinta samtycker uppenbarligen till att följa Aristea, som frossar i förväntan om kärlekens glädje, in i sina lägenheter. Aristea tror att guld är nyckeln till kärlek (Aristea: "Nel regno d'Amore").

( Scen 18: Corindo är irriterad på sin rival Alidoro.)

Hall i kungliga slottet

Scen 11 (19-20) . Tibrino ger Corindo ett brev riktat till honom, som han hittade med drottningen. Alidoro utmanar Corindo till en duell. Corindo är upprörd över denna arrogans hos en ödmjuk plebejare.

Scen 12 (21) . Alidoro förlåter Giacinta för mordförsöket eftersom hon är hustru och tjänare till Orontea. Giacinta berättar för honom om sin mors framsteg och ger honom medaljongen hon fick. Hon hoppas i hemlighet att det når hans hjärta.

Scen 13 (22-23) . Alidoro undrar om sin dåraktiga mamma. Gelone ser honom titta på medaljongen. Han känner igen det kungliga vapnet, tror att Alidoro har stulit det och ropar på hjälp.

Scen 14 (24) . Corindo berättar för Orontea om Alidoros förnedrande efterfrågan. Orontea bestämmer sig för att åtgärda problemet och förklara Alidoro till adelsman.

Scen 15 (25) . Creonte avbryter Orontea med uppenbarelsen att Alidoro är en vanlig tjuv och därför inte förtjänar en titel av adel.

Scen 16 (26) . Silandra tillägger att Alidoro stal Oronteas medaljong.

Scen 17 (27) . Gelone tillägger att han själv såg nämnda medaljong vid Alidoro.

Scen 18 (28-29) . Tibrino rapporterar att Alidoro har arresterats och kommer att komma omedelbart. Han bad om en noggrann utredning av anklagelserna. Alidoro åstadkommes. Orontea och Creonte känner igen medaljongen som den Creonte en gång fått från Oronteas far Ptolemaios. Alidoro förklarar att han fick det från Ismero.

Scen 19 (30) . Giacinta / Ismero bekräftar Alidoros uttalande och försäkrar att Aristea gav henne medaljongen.

Scen 20 (31) . Aristea säger att hon fick medaljongen från sin man, piraten Ipparco. En pojke som kidnappades av honom i Röda havet bar den med sig. Hon uppfostrade sedan pojken, Alidoro, som sitt eget barn. Creonte påminner om att sonen till den fönikiska drottningen Irene en gång kidnappades till sjöss. Detta barn hade tidigare fått samma medaljong från Ptolemaios som han och Orontea. Aristea kan fortfarande komma ihåg namnet på pojkens våta sjuksköterska, som dog kort därefter av hennes skador. Så Alidoro är Floridano, son till kungen av Fönikien och bror Arneas. Det finns alltså inga fler klassskillnader mellan honom och Orontea. Utan vidare förklarar hon honom som sin man och gifter sig med Silandra med Corindo. Alla firar lyckligt slut (Orontea / Alidoro / Silandra / Corindo: "Per te, mio ​​respir" - sista kören: "Castissimi amori").

layout

Instrumentation

Den ursprungliga orkestern för operan består av en tre-delad strängensemble plus basso continuo :

libretto

Libretto Cicogninis har en strikt dramaturgisk struktur. Karaktärerna, särskilt Orontea och Alidoro, är väl utformade psykologiskt. De är riktiga emotionella människor, inte gudar. Den eponymous Orontea dominerar handlingen. Hon slits mellan sina känslor av kärlek till Alidoro och hennes pliktkänsla. Den opportunistiska Alidoro å andra sidan byter älskare beroende på situationen. Påminner om den Commedia dell'arte , är Gelone en av de första Buffo tecknen i operahistoria att delta i själva handlingen. Som i samtida spansk teater finns det dramatiska intriger och en snabb följd av dialoger. De seriösa och komiska scenerna är nära sammanlänkade.

Ariformerna i librettot är inkonsekventa och för det mesta oregelbundna. Ett stort antal meter finns ofta i en strofe. Påfrestningarna är ibland på den sista och ibland på den näst sista stavelsen.

musik

Cesti använder sig väl av Cicogninis flytande text med sina oregelbundna arier. Den ständiga metriska förändringen ger musiken en "konkret, konkret teatereffekt." Recitativen är också komponerade smidigt enligt librettot. De mest uttrycksfulla scenerna består övervägande av recitativ. Dessa inkluderar Alidoros första möte med Orontea (första akt, scen 4), hans första monolog (första akt, scen 10), Oronteas argument med Creonte (andra akt, scen 5) och Oronteas vredeutbrott (andra akt, scen 14). Det finns ett stort antal olika typer av konflikter och uttrycksfulla värden.

Hans musik är mer musikalisk än verk från den äldre venetianska skolan, som är baserade på ”recitar cantando” (reciterande sång). Arien får större vikt och kan nu tydligt särskiljas från recitativet.

I den första akten använde Cesti delar av musiken från den sjunde i följande åttonde scen. I båda visas ariernas musik också i de efterföljande ritornellerna . Tillvägagångssättet mellan Alidoro och Silandra (”Donzelletta vezzosetta”, första akt, scen 11) sker inom ramen för en polyfonisk aria av variationer med tredelad ritornello. Den första stroppen av Silandras soloscen "Addio, Corindo, addio" (andra akt, scen 8–9) är i dubbelt så stor som den andra, vars introduktion den bildar. Den senare är en orkestral ostinato- aria över en baslinje bildad av en fallande tetrakord . Oronteas aria "Intorno all'idol mio" (andra akt, scen 17) är operaens mest kända bit.

Jobbhistorik

Titelsida för libretto, Venedig 1683

Tillsammans med sina operaer La Dori och Francesco Cavallis Giasone är Cestis Orontea en av de mest populära operaerna på 1600-talet. Deras framgång kan spåras tillbaka till de mänskliga karaktärerna, den trovärdiga handlingen, avsaknaden av komplexa scenmaskiner, den högkvalitativa librettot och Cestis musik.

Libretto är av Giacinto Andrea Cicognini . Det framfördes först i Venedig 1649. Partituren för denna föreställning har gått förlorad och librettot innehåller ingen information om kompositören. Under lång tid trodde man att musiken för denna produktion kom från Cesti, och därför finns denna information ofta i litteraturen som premiäråret. Ett brev från kompositören Pietro Andrea Ziani till den venetianska impresaren Marco Faustini den 30 januari 1666 visar dock att Francesco Lucio hade komponerat musiken. Cesti skapade verkligen musiken för Innsbruck-framträdanden 1656, för vilken Giovanni Filippo Apolloni reviderade librettot och utbytte prologen. De flesta av de överlevande poängen använder den här nya prologen. Oronteas musik är stilistiskt mognare än hans opera Alessandro vincitor di se stesso från 1651 .

Ytterligare inställningar för librettot är av Francesco Cirillo (Neapel 1654), Filippo Vismarri (Wien 1660) och på franska av Paolo Lorenzani ( Orontée, Chantilly 1687).

Världspremiären av Cestis Orontea ägde rum den 19 februari 1656 i Saaltheater Innsbruck . Andra italienska föreställningar är för Genua (1660, 1661), Rom och Florens (1661), Turin (1662), Ferrara (1663), Milano (1664), Macerata (1665), Bologna (1665, 1669), Venedig (1666, 1683), Bergamo, Brescia och Palermo (1667), Lucca (1668), Portomaggiore (1670), Neapel (1674) och Reggio Emilia (1674). År 1678 var Orontea den första italienska opera som framfördes i Hannover. År 1686 ägde den senast dokumenterade historiska produktionen rum i Wolfenbüttel.

Orontea glömdes sedan i flera århundraden. Poängen förlorades. Endast Oronteas aria ”Intorno all'idol mio” (andra akt, scen 17) ingick i Charles Burneys A General History of Music från 1789. På 1950-talet gjordes slutligen tre manuskript av noterna i Italien (Rom, Bibliotheca del Conservatorio Nazionale di Santa Cecilia; Rom, Bibliotheca Apostolica Vaticana; Parma, Bibliotheca del Conservatorio, Bibliotheca Palatina) och en annan hittades i Magdalene College i Cambridge. Det senare hör tydligen till den venetianska föreställningen 1666. William Holmes vid Wellesley College 1973 förberedde en modern upplaga baserad på de italienska manuskripten . Undersökningar av Jennifer Williams Brown har visat att Cambridge-manuskriptet, i motsats till äldre antaganden, är närmare den förlorade originalversionen än de italienska manuskripten. Följaktligen bygger den venetianska versionen från 1666 direkt på Innsbruck manuskript från 1656, medan de olika italienska versionerna baseras på en gemensam modell från ett senare datum (senast Florens 1661). För den senare transponerades de ursprungliga altdelarna av Gelone och Alidoro för bas respektive tenor. Versionerna som spelades i Hannover, Venedig 1683 och Wolfenbüttel kan också tilldelas "Cambridge-filialen".

Mer nyligen spelades Orontea inte förrän 1961 på Piccola Scala i Milano. Inredningen och riktningen kom från Vito Frazzi . Bruno Bartoletti var musikledare . Det sjöng bland annat. Teresa Berganza (Orontea) och Carlo Cava (Creonte). Den första historiskt informerade föreställningen var i Innsbruck 1982 av René Jacobs . För detta ändamål skapades en ny version baserad på Cambridge manuskript (Venedig 1666) med några tillägg från andra manuskript. Från den senare kommer till exempel prologen (prologen från Cestis La Doriclea spelades 1666 ), Oronteas aria i första scenen i andra akten och några ytterligare strofer av andra arier. Dessutom registrerades tre av fyra arier från Cestis L'Argia 1666 . Ouverturen som användes var Remigio Cestis Il principo generoso (1665) och några instrumentstycken av Cestis och andra kompositörer tillkom.

Inspelningar

litteratur

  • Jennifer Williams Brown: "Innsbruck, jag måste låta dig": Cesti, Orontea och Gelone-problemet. I: Cambridge Opera Journal , utgåva 3, november 2000, JSTOR 3250714 , doi : 10.1017 / S0954586700001798 (för närvarande inte tillgänglig) , s. 179-217.

webb-länkar

Commons : Orontea  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Anmärkningar

  1. ↑ I librettot anges Paphos (Cypern) uttryckligen som platsen. Piper's Encyclopedia of Musical Theatre och andra källor nämner Egypten.
  2. ↑ Aristeas del är noterad i altslaven.
  3. ↑ Alidoro är en låg tenor eller hög baryton i de italienska manuskripten; i Cambridge-manuskriptet är det en ”tenore contraltino” (alttangent). Se tillägget till René Jacobs rekord.
  4. ↑ Gelone är en djup bas i de italienska manuskripten. I Cambridge-manuskriptet är det en låg tenor i första akten och en ”tenore contraltino” eller alt i andra och tredje akten.

Individuella bevis

  1. ↑ a b Jennifer Williams Brown: "Innsbruck, jag måste låta dig": Spåra Oronteas fotavtryck. Sammanfattning av ett föredrag som hölls den 11 april 1997 vid Florida State University (PDF), öppnat 1 juni 2017.
  2. ↑ a b c d e Wolfgang Osthoff : Orontea. I: Piper's Encyclopedia of Music Theatre . Volym 1: Fungerar. Abbatini - Donizetti. Piper, München / Zürich 1986, ISBN 3-492-02411-4 , s. 526-527.
  3. ↑ a b c d e Carl B. Schmidt:  Orontea. I: Grove Music Online (engelska; abonnemang krävs).
  4. ^ Arnold Feil : Metzler Musik Chronik. JB Metzler, Stuttgart / Weimar 1993, ISBN 3-476-00929-7 , s. 211.
  5. ↑ a b c d e f Lorenzo Bianconi: Text som åtföljer posten HM 1100/02, s. 16-19.
  6. ↑ Orontea. I: Harenberg operaguide. 4: e upplagan. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 150.
  7. ^ A b Reclams Opernlexikon (= digitalt bibliotek . Volym 52). Philipp Reclam jun. på Directmedia, Berlin 2001, s. 1873.
  8. ^ Tim Carter: Förstå italiensk opera. Oxford University Press, 2015, ISBN 978-0-19-024794-2 , doi : 10.1093 / acprof: oso / 9780190247942.001.0001 , s.6 .
  9. ^ Silke Leopold : Operan på 1600-talet (= manual för musikgenrer. Volym 11). Laaber, 2004, ISBN 3-89007-134-1 , s. 273.
  10. ↑ Amanda Holden (red.): Vikings operahandbok. Viking, London / New York 1993, ISBN 0-670-81292-7 , s. 195-196.
  11. ↑ Jennifer Williams Brown: ”Innsbruck jag måste låta dig” Čeští, Orontea och Gelone problemet. I: Cambridge Opera Journal , nummer 3, november 2000, s. 202 och 213.
  12. ^ Ulrich Schreiber : Operaguide för avancerade elever. Från början till den franska revolutionen. 2: a upplagan. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-0899-2 , s.75.
  13. ^ Antonio Cesti. I: Andreas Ommer: Katalog över alla kompletta operainspelningar (= Zeno.org . Volym 20). Directmedia, Berlin 2005, s. 2679.
  14. ↑ Tillägg till CD Oehms OC 965.