Ludwig Berger (kompositör)

Ludwig Berger
Ludwig Berger, 1802 av Ph.O. Runge

Carl Ludwig Heinrich Berger (född 18 april 1777 i Berlin ; † 16 februari 1839 där ) var en tysk kompositör , pianist och pianolärare.

Liv

Berger tillbringade sin barndom först i Templin ( Uckermark ), senare i Frankfurt (Oder) , där han gick gymnasiet och från 1795 universitetet . Från 1799 fick han musikalisk utbildning av kontrabassisten och senare kungliga dirigenten Joseph Augustin Gürrlich (1761–1817), som också värderades som kompositionslärare (se även MGG 2: a upplagan, personlig del, vol. 8, sp. 300– 302) i Berlin. 1801 reste Berger till Dresden för att fortsätta sina musikaliska studier med den då berömda Johann Gottlieb Naumann , som hade avlidit kort före hans ankomst. Berger hade en nära vänskap med målaren i DresdenPhilipp Otto Runge . 1803 återvände Berger till Berlin, där han slog sig ner som pianolärare.

1804 anlände Muzio Clementi till Berlin med sin student August Alexander Klengel . Clementi, som inte har uppträtt offentligt sedan 1786, åtföljdes ofta på sina resor av unga pianister som offentligt framförde hans pianoverk till hans fördel. Clementi fortsatte att resa till Italien 1804 , medan Berger och Klengel förberedde en konsertresa med Clementi i Berlin, som började i september 1805 och ledde till Sankt Petersburg . Berger arbetade där framgångsrikt som pianist och pianolärare fram till 1812. 1808, i en ekonomiskt säker situation, kunde han äntligen tänka sig att gifta sig med sin sedan länge fästmö Wilhelmina Karges i Berlin. Han reste för att träffa henne från Petersburg till Courland, där bröllopet ägde rum. Tio månader senare förlorade han sin unga fru i barnsäng . Denna ödeslag ses ibland som orsaken till hans senare melankoli och hypokondri . Han gifte sig inte på nytt, men gjorde ett nytt försök att starta en familj mycket senare i Berlin: 1817 fick han en vän Luise Hensel att föreslå för honom, men fick avslag som andra sökande. Den högutbildade och attraktiva Luise Hensel gifte sig aldrig, men ägnade sitt vidare liv åt religiösa ideal inom ramen för utbildnings- och framför allt välgörenhetsuppgifter i den katolska kyrkans knä.

År 1812 anslöt Berger sig till den stora flyktrörelsen från de framryckande Napoleons trupper. Via Stockholm , där han uppträdde framgångsrikt, nådde han London vintern 1812/1813 , där Clementi nu hade bosatt sig och tagit hand om honom. Efter två framgångsrika år som pianist och pianolärare i London, där han var en av grundarna i "Philharmonic Society of London" 1813, återvände han till Berlin 1814 (inte 1815, som ofta felaktigt anges). Här dök han upp offentligt för sista gången den 20 november 1814. Berger var sin egen arrangör, förmodligen för att göra sig känd i Berlin. Vid den tiden bodde han fortfarande på Hotel de Brandenbourg (där du kunde köpa konsertbiljetter för 1 tusen av honom på nr 10). Konserten tillkännages i Berlinische Nachrichten, Spenersche Zeitung, den 19 november 1814: ”Vokal och instrumental konsert i Saale des Königl. Lekstuga ges av herr Ludwig Berger ”. Han spelade en ouverture på ett ”flygelpiano” han hade med sig från London, hans pianovariationer ”Ah vous dirai-je”, komponerade tio år tidigare och publicerades först som op. 32 1841, liksom hans ”Concerto for forpiano ”(även postumt som op. 34 tryckt). Verk av Paer, Simon Mayr och Mattäi, som han hade anlitat sång- och instrumentalsolister för från staden, spelade också. Kritiken i AmZ ("Leipziger Allgemeine Musical Zeitung"), Vol. 16, Sp. 881 berömmer hans "färdiga, säkra spel Clementische Schule ... underbart, enkelt sätt att röra tangenterna, utmärkt applikation ... stor skicklighet vänster hand ".

Berlins intellektuella liv blomstrade under denna tid, särskilt i stadens borgerliga salonger , som Berger snabbt fick tillgång till som en musikalisk auktoritet. Så han spelade nyårsafton 1814/1815 i salongen av superintendent Julius Eduard Hitzig , där han var ETA Hoffmann hörde (beskrivning av Hoffmann: The Adventures of the New Year's Eve night , first the älskarinna av: Fantasy Pieces in Callot's Manner; here han fortfarande "en konstig virtuos, som heter Berger"). Det var i en av dessa salonger, tillsammans med statsrådet Friedrich August von Staegemann , som Berger träffade den unge poeten Wilhelm Müller . Staegemanns hustru Elisabeth, senare hennes dotter Hedwig, drev salongen i rummen i "preussiska havshandeln" i Jägerstrasse. 21. Förutom Berger och Müller, Luise Hensel och hennes bror, målaren Wilhelm Hensel (senare svåger till Felix Mendelssohn Bartholdy ), Clemens Brentano och greve Neithardt von Gneisenau gäster i denna salong. Som en del av ett av de litterära spel som är vanliga i dessa salonger skapades de första dikterna i den senare cykeln "Die Schöne Müllerin" av Wilhelm Müller, till vilken Berger bidrog med musiken, med mottot "Rose, die Müllerin" 1816, långt innan Müllers diktsamling tog sin slutliga form som sedan sattes till musik av Franz Schubert 1823 . Bergers cykel, utgiven 1819 som op. 11 av Berlin -förlaget EHGChristiani (i vars hus Unter den Linden 21 bodde Berger vid den tiden) under titeln Gesänge från ett socialt sångspel 'Die Schöne Müllerin' , består av tio låtar, fem varav är baserade på texter av Müller baserade i rollen som mjölnarens pojke. De andra kommer från andra gäster på salongen i följande roller: Rose, mjölnarens fru (Hedwig von Staegemann), jägare (Wilhelm Hensel), trädgårdsmästarens pojke (Luise Hensel), junker (Friedrich Förster). Det fanns också andra dikter av beundrare av mjölnarens fru, inklusive en fiskare, som Berger ignorerade. Wilhelm Müller hade redan brutit länken mellan hans dikter och de andra i cirkelmedlemmarna innan han åkte till Italien i augusti 1817 och publicerade en första version av cykeln med 15 dikter. Den slutliga formen med 25 sånger, som också fungerade som modell för Schubert, som valde 20 dikter för sin Müllerin -cykel, dök upp som del 1 i samlingen "77 dikter från tidningarna som lämnades av en resande fransk hornspelare" 1821.

Berger blev den mest eftertraktade pianoläraren på sin tid i Berlin. Hans rykte spred sig långt bortom gränserna för Berlin. Hans mest framstående pianostudent var den unge Felix Mendelssohn Bartholdy, som som kompositör var elev av Carl Friedrich Zelter (1758–1832), Goethes informationskälla om musik. Zelter hade grundat en så kallad " Liedertafel " i Berlin 1808 , en manskör som gett sig själv sådana elitistiska inträdesregler som Berger förgäves försökte få antagning. Som svar på detta grundade Berger 1819 den ”Yngre Liedertafel zu Berlin” tillsammans med Bernhard Klein , Ludwig Rellstab och Gustav Reichardt , vilket öppnade sig mer för omvärlden och därmed gav viktiga impulser för 1800 -talets stora manliga körrörelse. . År 1822 gick Berger med i Zelters Sing-Akademie i Berlin , vilket är ett tecken på att det inte fanns några konflikter mellan honom och Zelter på grund av problemet med Liedertafel. Snarare accepterades Zelter som hedersmedlem i den yngre Liedertafel hösten 1819 . I ett brev till Goethe från mars 1830 står det: ”Det finns nu minst fyra sångbord här i Berlin, varav mitt inte är det bästa ... Å andra sidan är det andra sångbordet faktiskt det bästa; Den består av unga människor med bra röster: de gör låtar för sig själva och det är ingen brist på gamla bra låtar. Jag erkänner ärligt att jag hellre skulle vara här än hos oss. "

Berger bodde senast i Alte Jakobstr. 9, där han hade flyttat från Franzische Strasse 5. Rellstab sa att han var sjuk tidigare, men hans hälsa har nyligen förbättrats. Hans plötsliga död var desto mer överraskande. Han dog medan han undervisade en blind student. Med stor sympati från skolelever och vänner begravdes han den 20 februari 1839 i "Hallische Kirchhof", kyrkogården III i Jerusalem och nya kyrkor framför Hallesches Tor . Graven har inte bevarats.

Kända studenter

Fanny Hensel och hennes bror Felix Mendelssohn Bartholdy samt Otto Nicolai , Moritz Ernemann och Wilhelm Taubert var studenter av Ludwig Berger.

fabriker

Bergers kompositionsverk koncentrerade sig huvudsakligen på tre genrer: sång, manskör och pianomusik. Hans samtid uppskattade honom särskilt som sångkompositör. Här bröt han upp den strikta versformen av den så kallade 2: a Berlin Liederschule från 1700-talet till förmån för ökad uttrycksfullhet genom att integrera pianokompanjemanget i melodiflödet och intensifiera tolkningen av texten med hjälp av harmoni som en humörbärare. Inom pianomusiken dominerar de små formerna, som han bara lämnade övertygande en gång, nämligen med sin Beethoven-inspirerade Sonate pathétique op. 1 i c-moll (1804). Förutom variationer var hans två studiesamlingar, Op. 12 (1816) och Op. 22 (1836), särskilt utbredda. Etudes op. 12 publicerades gång på gång långt in på 1900 -talet. På grund av sin poetiska karaktär är de lyriska pianostycken och, som Robert Schumann redan påpekade, faktiskt "sånger utan ord", vilket visade Mendelssohn Bartholdy vägen till hans kompositioner med samma namn. Berger försökte sig också fram i stora former (t.ex. pianokonsert), men med lite tur. Han var en mästare i små former och en enastående representant för Berlin Biedermeier på tröskeln till nordtysk romantik . Berger tillägnade artikeln Explanations of a Mozarts dom om M. Clementi till sin mentor Clementi , som trycktes i tre publikationer 1829: Caecilia vol. X, s. 238-240; AmZ vol. 31, kol. 467-469; och Berliner Allgemeine Musikische Zeitung , vol. 6, sid. 201-202.

Efter Bergers död publicerades en (inte helt komplett) fullständig upplaga av hans verk i två serier av Leipzig-förlaget Hofmeister, nämligen "Oeuvres complèts (sic!) Pour le Piano", Cahier 1-11, 1840-1848 och " Sämmlichen (sic!)) Lieder, Gesänge und Balladen “, leverans 1 - 7, 1840 - 1844, båda serier redigerade av Ludwig Rellstab och Wilhelm Taubert.

Uppdrag

Ludwig Berger hade en samtida med samma namn som också publicerade som Ludwig K. Berger eller Ludwig Berger (sångare) (1774 (?) - 1828). Han bodde senast i Karlsruhe som chef för ett så kallat körundervisningsinstitut , som tydligen var knutet till hovteatern där. Han började sin karriär som sångare, eftersom han först nämndes 1804 vid öppnandet av Würzburg National Theatre. Han skrev främst låtar med gitarrkompagnement, som uteslutande trycktes i södra Tyskland, särskilt av André i Offenbach. I nästan alla tidigare publikationer fram till den första upplagan av MGG tilldelas båda verkens felaktiga uppgifter. (jfr Dieter Siebenkäs: Zweimal Ludwig Berger, i: Die Musikforschung, 18: e år 1965, Bärenreiter-Verlag Kassel och Basel, s. 185–187)

litteratur

  • Johann Philipp Schmidt: Nekrolog. I: Allmän musikalisk tidning. Vol. 41, mars 1839, kol. 187.
  • Robert Schumann: L. Bergers samlade verk. I: Samlade skrifter om musik och musiker. Volym IV. Wigand, Leipzig 1854, sid. 109-114 ( commons ).
  • Ludwig Rellstab : Ludwig Berger, ett monument. Trautwein, Berlin 1846 ( digitaliserad version ).
  • Carl von Ledebur : Tonkünstler-Lexicon Berlin från äldsta tider till nutid . Ludwig Rauh, Berlin 1861, sid. 48–51 , urn : nbn: de: bvb: 12-bsb10931847-2 ( digitaliserad i Googles boksökning).
  • Arrey von Dommer :  Berger, Ludwig . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, s. 380 f.
  • Willi Kahl:  Berger, Carl Ludwig Heinrich. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , s. 83 ( digitaliserad version ).
  • Dieter Siebenkäs: Ludwig Berger, hans liv och hans verk. Merseburger, Berlin 1963 (Berlin Studies in Musicology, Vol. 4, plus avhandling FU 1961, med katalog raisonné över de tryckta och otryckta verken och brev från dödsboet i Berlins statsbibliotek ).
  • Dieter Siebenkäs: Berger, (Carl) Ludwig (Heinrich). In: Musik förr och nu. 2: a upplagan. Volym 2: Persondel. 1999, kol. 1258–1261 (med ett annat porträtt).
  • Ute Wollny: Den vackra mjölnarhustrun på Jägerstrasse i Berlin. I: Vetenskaplig tidskrift vid Martin Luther University Halle-Wittenberg. 41, 1992, sid. 48-52.
  • Klaus Martin Kopitz , Eva Katharina Klein, Thomas Synofzik (red.): Robert och Clara Schumanns korrespondens med korrespondenter i Berlin från 1832 till 1883 (= Schumann-Briefedition. Serie II, volym 17). Dohr, Köln 2015, ISBN 978-3-86846-028-5 , s. 87-97.
  • Maria-Verena Leistner (red.): Wilhelm Müller, verk, dagböcker, brev. 6 volymer. Gatza, Berlin 1994, ISBN 3-928262-21-1 , volym 1: s. 286, 288 ff., Volym 5: s. 69, 224, 238, 476.

webb-länkar

Fotnoter

  1. ^ Dieter Siebenkäs: Ludwig Berger - hans liv och hans verk . Berlin 1963
  2. ^ Hans-Jürgen Mende : Lexikon för Berlin begravningsplatser . Pharus-Plan, Berlin 2018, ISBN 978-3-86514-206-1 , s.240.
  3. ↑ Robert Schumann: Samlade skrifter om 'Music and Musicians Bd. I, s. 122. Ed. Av Dr. Heinrich Simon, Reclam Leipzig odaterad, (förord ​​från HS 1888).
  4. ^ Samlade skrifter om musik och musiker , volym 1, s. 168 ; se även volym 2, s. 28-29
personlig information
EFTERNAMN Berger, Ludwig
ALTERNATIVA NAMN Berger, Carl Ludwig Heinrich (fullständigt namn)
KORT BESKRIVNING Tysk kompositör, pianist och pianolärare
FÖDELSEDATUM 18 april 1777
FÖDELSEORT Berlin
DÖDSDATUM 16 februari 1839
DÖDSPLATS Berlin