La nun sanglante
| Opera datum | |
|---|---|
| Titel: | Den blodiga nunna |
| Originaltitel: | La nun sanglante |
Titelsidan för pianoreduktionen, Paris 1855 | |
| Form: | Grand opéra i fem akter |
| Originalspråk: | Franska |
| Musik: | Charles Gounod |
| Libretto : | Eugène Scribe och Germain Delavigne |
| Litterär källa: | Matthew Gregory Lewis : The Monk |
| Premiär: | 18 oktober 1854 |
| Premiärplats: |
Paris Opera , Salle Le Peletier |
| Speltid: | ca 2 ¾ timmar |
| Plats och tid för åtgärden: | Omgivning av Prag, 11-talet |
| människor | |
| |
La nunne sanglante (tysk: The bloody nun ) är en grand opéra i fem akter (sex bilder) av Charles Gounod (musik). Den libretto av Eugène Scribe och Germain Delavigne är baserad på en episod från den nya den Monk (1796) genom Matthew Gregory Lewis . Premiären ägde rum den 18 oktober 1854 in den Salle Le Peletier av den Paris-operan .
handling
Operan spelas i närheten av Prag på 1100-talet.
kort version
Första akten. Eremiten Pierre förmedlar ett fredsavtal mellan de stridande familjerna till greven av Luddorf och baronen i Moldova. Luddorfs äldre son Théobald Moldavas dotter Agnès ska gifta sig för att försegla den. Men Théobalds bror Rodolphe älskar det här. De två bestämmer sig för att fly. Eftersom ett rykte om en blodig nuns spöke skrämmer befolkningen, ska Agnès dölja sig som detta.
Akt två. När Rodolphe anländer till den överenskomna mötesplatsen vid midnatt möter han den riktiga nunna och svär sin trohet till henne, eftersom han tar henne för Agnès. I en hemsökt scen förvandlas ruinerna av slottet till Rodolphes förfäder till sin ursprungliga magnifika form. Hans förfäder har samlats där som brudgummar. Pierre, kallad av Rodolphes squire Arthur, sätter stopp för spöket.
Tredje akten Rodolphe får reda på sin brors död vid ett bondebröllop. Hans föräldrar håller nu med om att han tar Agnès som sin fru. Men nunnan, som påminner honom om hans lojalitetsed varje natt, vill bara släppa honom om hon dödar sin mördare.
Fjärde akten. Båda familjerna samlas för Rodolphe och Agnès bröllopsfest. Nunnan förklarar för honom att Rodolphes far är hennes mördare. Rodolphe, som inte vill bli patricid, avbryter bröllopet utan att ange en anledning. Den gamla striden mellan familjerna bryter ut igen.
Lag femte. Moldaverna satte en dödlig fälla för förrädaren Rodolphe. Hans far får reda på detta och låter dem döda honom för att skydda sin son. Detta tog bort nunnans förbannelse. Hon reser sig till himlen med Luddorf.
första akten
Slottet av baronen i Moldova
Greven von Luddorf och hans riddare trängde igenom ett brott i väggen med svärd och facklor. Baronen och hans vasaller har just avvisat en grupp belejrare. Han fixar en av ledarna med fötterna medan greven av Luddorf lyfter sin stridsyxa mot en av de belägrade, som han har fört ned. En del av slottet brinner medan baronens vasaler i de övre gallerierna förbereder sig för att hälla järn och eld på sina fiender. I detta ögonblick dyker en munk med en vit mantel och ett kors i handen i brottet, mitt i de redan flammande lågorna och mellan striderna: det är eremiten Pierre.
Scen 1. Genom sin gudomliga auktoritet lyckas Pierre avsluta striden (nr. 1. Aria: "Dieu puissant, daigne m'entendre"). För att försegla freden sägs Moldovas dotter Agnès gifta sig med Luddorfs äldre son, Théobald. Då bör alla delta i det kommande korståget tillsammans. Först nu kommer Théobalds bror Rodolphe med andra krigare. Efter att ha fått kännedom om fredsavtalet lade soldaterna gärna ner sina vapen (nr 2. Kören: ”Compagnons, bas les armes”).
Scen 2. Rodolphe är chockad när han får reda på det kommande bröllopet för att han älskar Agnès själv. Pierre ber honom att avstå från dem till fäderneslandet (nr 3: e duett: "Dieu nous command l'espérance").
Scen 3. Agnès dyker upp nu också. I desperation beslutar hon och Rodolphe att fly tillsammans den kvällen (nr 4: e duett: "Mon père d'un ton inflexible"). När Rodolphe föreslår att vänta på henne vid norra väggen vid midnatt, skakar Agnès. Enligt legenden har spöket från en blodig nunna med en lampa och en dolk vandrat mellan väggarna vid denna timme. Rodolphe tror inte på spöket, men vill använda människors rädsla till sin egen fördel: Agnès är tänkt att dölja sig som denna nunna så att hon kan fly obehindrat. Men Agnès rädsla är för stor för att godkänna förslaget. Rodolphe ber henne på knä att ge efter.
Scen 4. Luddorf fångar Rodolphe och Agnès i denna position och inser omedelbart att de två är ett par (nr 5. Finale: "Que vois-je? Il est perdu"). Eftersom Rodolphe vägrar att ge upp sin kärlek, förbannar hans far och förvisar honom.
Scen 5. Alla är chockade över denna vändpunkt. Agnès viskar till Rodolphe till sin glädje att han ska vänta på henne vid midnatt.
Andra akten
Gata till slottets huvudgård
I bakgrunden slottet med en stor trappa. Gatan leder genom en stor öppen grind till gården.
Scen 1. Efter firandet gick berusade landsmänniskor iväg från en krog på väg hem (nr. 6. Kör: "Assez rire et boire"). Rodolphes sida Arthur väntar på att hans herre ska hjälpa honom att fly med Agnès. Han försöker påskynda drickarnas avgång genom att posera som en nattvakt.
Scen 2. Arthur avundas Rodolphes lycka i kärlek (Couplets: “L'espoir et l'amour”).
Scen 3. När Rodolphe anländer bekräftar Arthur att allt har förberetts (nr 7: e scen: "On approche ... c'est lui!"). Arthur drar sig tillbaka för att vänta på det överenskomna tecknet.
Scen 4. Rodolphe väntar på den förklädda Agnès framför slottstrappan (nr. 8. Aria: "Voici l'heure"). Då dyker upp den blödande nunnans spöke, precis som beskrivs i legenden. Rodolphe tycker att det är Agnès. Först talar nunnan bara några ord: ”Mine! ... Alltid min! ”När hon tar hans hand, skakar Rodolphe över dess kyla. Ändå sätter han en ring på hennes finger och svär henne trohet "vid himmel och jord". I det ögonblicket dyker den verkliga Agnès upp på trappan, osedd av Rodolphe. Nunnan drar bort honom med henne.
Under ett "fantastiskt mellanrum" (nr 9) dyker upp de bevuxna ruinerna av ett gotiskt slott. I mitten ett trasigt stenbord och stensäten bevuxna med murgröna och vilda växter. Månskenet belyser en eremitboning på klipporna i bakgrunden.
Plats 5. Rodolphe känner igen det gamla, övergivna slottet från sina förfäder (nr. 10. De dödas scen: ”Effrayés par la foudre”). Nunnan knäböjde i bön. Rodolphe skickar Arthur till Pierre's hermitage för att be honom om hjälp.
Månskenet viker och ruinerna förvandlas till sin ursprungliga form - ett magnifikt slott med rikt bord. Festsalen är starkt upplyst av facklor och kandelabrar och dekorerad med glänsande buntar av vapen.
Scen 6. Rodolphe kommer ihåg måltiderna i detta rum från sin barndom. Nu dyker hans förfäders andar i väntan på en ny festival.
Scen 7. Nunnan förklarar för Rodolphe att spöken är hennes bästa man. Överraskande igen känner Rodolphe också igen sin bror Théobald bland dem. Nunnan informerar honom om att han sedan har dött. Hon avslöjar sig för honom som den "blodiga nunna" Agnès och påminner honom om hans tro på ed.
Scen 8. Eremiten Pierre sätter stopp för spöket. Innan nunnan sjunker ner i jorden med andarna, påpekar hon för Rodolphe att han från och med nu tillhör henne. Rodolphe kollapsar.
Tredje akten
Rum på en bondgård i Böhmen
Till vänster en stor dörr till den omgivande skogen. I bakgrunden två kors med en säng däremellan. I höger förgrund ett bord och några stolar.
Scen 1. Hyresgästen Fritz firar sitt bröllop med Anna. Dina gäster, unga bönder, sjunger glatt och dansar valsar (nr 11: e kör: ”Valsez sous l'ombrage”).
Scen 2. Arthur går in på jakt efter sin herre. Som vanligt lovar han de närvarande goda nyheterna (nr. 12. Kopplingar: "Un page de ma sorte") - men håller det tyst. Sedan känner han igen den helt störda Rodolphe bland gästerna. Arthur informerar honom om att hans bror Théobald dödades i en strid och att hans föräldrar nu går med på att gifta sig med Agnès. Rodolphe skickar ut de andra gästerna.
Scen 3. Rodolphe berättar för Arthur att den blodiga nunna kommer till hans säng varje natt och påminner honom om hans ed (scen 13: ”Au milieu de l'orage”). Arthur uppmuntrar honom. Hans olycka skulle snart vara borta.
Plats 4. Rodolphe hoppas på en förnyelse av sin kärlek och förlåtelse för sin far (nr. 14. Cavatine: "Un jour plus pur").
Scen 5. Det slår till vid midnatt. Väggen till höger öppnas och nunnan närmar sig Rodolphe (nr 15. Duett: ”Me voici, moi ton supplice”). Hon påminner honom igen om sitt löfte och berättar för henne sin historia: En gång hade en man lovat henne att gifta sig. Men hon fick höra att han hade dött i kriget. Sedan gick hon in i ett kloster. Lite senare fick hon veta att hennes fästman fortfarande levde och ville gifta sig med en annan kvinna. När hon påminde honom om sitt löfte, knivhugg han henne kallblodigt. Upprörd lovar Rodolphe nunnan att han kommer att hämnas henne. I gengäld vill nunnan vid graven till hennes mördare, vars namn hon håller tillbaka, befria honom från hans trohetsed.
Fjärde akten
Trädgårdarna till greven av Luddorf
Scen 1. Båda familjerna har anlänt till Rodolphe och Agnès bröllopsfest. Luddorf öppnar festivalen (nr. 16. Couplets: "Bons chevaliers").
Scen 2. Alla står upp och dansar (nr 17. Bröllopsmarsch - nr 18. Balett: Waltz - Pas de trois - Bohemian dance).
Scen 3. Pierre ber oss glömma de tidigare fientligheterna (nr 19. Finale: ”Oublions tous les discordes”). Då dyker nunnan upp, bara synlig för Rodolphe, och pekar på sin far, hennes mördare. Rodolphe inser med skräck vad man ska göra. Eftersom han under inga omständigheter vill bli paricid förklarar han att han inte längre kan gifta sig med Agnès. Alla är upprörda. Moldovanerna svär honom till döden, och det gamla hatet mellan familjerna bryter ut igen. Agnès, de andra kvinnorna och Pierre försöker förhindra det värsta.
Femte akten
Vild område nära Moldavas slott
I bakgrunden på en höjd grav för den blödande nunnan; ovanför kapellet i Hermit Pierre's hermitage.
Scen 1. Luddorf är inte redo att förlåta sin son (nr. 20. Arie Luddorf: ”Mon fils me fuit”). Samtidigt känner han ånger över sitt tidigare brott. Han är redo att acceptera döden som försoning om hans son inte får reda på det. Ändå vill han inte mer än att träffa honom en sista gång.
Scen 2. Under ledning av Moldovas vänner Norberg och Arnold närmar sig soldater för att bakhåll i Rodolphe i kapellet (nr 21. Kören: ”Amis, avançons en tystnad”). Luddorf gömmer sig för att avlyssna dem. Så han får reda på den överhängande faran för sin son.
Scen 3. Luddorf ser Rodolphe komma från vänster, följt av Agnès. Hon vill äntligen ta reda på orsakerna till Rodolphes vägran (nr. 22. Duett Rodolphe, Agnès: ”Non, je m'attache à vos pas”). Motvilligt berättar han historien om nunnan och hans uppdrag, men utan att nämna sin fars namn. Agnès uppmanar honom att slutföra uppgiften och hämnas nunnan. När Rodolphe strikt avvisar detta uttrycker hon sitt största förakt. Rodolphe är desperat (nr 23. Finale: "O skam cruelle"). I bakgrunden hör de fiendens riddare som tydligt kräver Rodolphes liv. Rodolphe vill möta dem. I detta ögonblick drog Luddorf sig allvarligt skadad ut ur kapellet, följt av angriparna. För att rädda sin son gick han i bakhåll i hans ställe. Vid nunnans grav faller han i sin sons armar. Pierre, Moldaviens baron, soldater, bönder och andra rusar över.
Scen 4. Luddorf ber Gud att acceptera sitt frivilliga offer. Han dör. Nunnan dyker upp på graven, vars förbannelse nu har upphävts. Hon återförenas äntligen med Luddorf och stiger upp i molnen med honom för att få förlåtelse för dem båda. Alla på sina knän ber om nåd.
layout
Innehållsmässigt skiljer sig Scribets libretto avsevärt från både romanen och Donizettis opera Maria de Rudenz , som använder samma ämne. I romanen är nunnan offer för en avlägsen släkting till Rodolphes - i Scribe är gärningsmannen hans far. I romanen ska han föra hennes ben till familjegraven, men i operaen ska han hämnas hennes död genom paricid. I originalet agerar en svartsjuk moster mot älskarna. Istället uppfann Scribe en familjefejd som en politisk bakgrund. Den enorma bröllopsfinalen med sin egen delplot är också ny. Scribe tillförde antagligen karaktären av eremiten Pierre på Gounods begäran. Han saknas fortfarande i de första skisser som är avsedda för Berlioz, och Gounod hade bara nyligen komponerat en kantata med titeln Pierre l'ermite , som annars inte har något samband med opera.
På grund av handlingen, som består av en mängd olika element, verkar texten mycket inkonsekvent. Inom den givna ramen för en fem-akters grand opéra placerade Scribe olika motiv från andra operaer utöver spökscenerna som scenverk. Spökaktiga nunnor uppträdde också i baletten av Robert le diable från Meyerbeer (1831), bröllopet för att förstärka en politisk koppling var redan föremål för hans opera Les Huguenots (1836), det fanns en liknande nattvaktsscen och en dödsmarsch i Jacques Fromental Halévys Le Juif errant (1852).
Eremiten har sin egen aria redan i början, där en medföljande kör betonar den religiösa karaktären. Den sista kören med sin modala harmoni är också inspirerad av tidens kyrkmusik . De spöklika scenerna och de dekorativa danserna är särskilt viktiga. Musiken från Intermède fantastique består nästan uteslutande av kromatiska motiv av suckar och skalor över ett enda ackord. Kören sjunger nästan instrumentellt bakom scenen.
Musikredaktören för SWR2 , Reinhard Ermen, jämförde detta arbete av den unga Gounod med ett talangtest. Komponisten var alltid upp till sin uppgift, men det fanns inga "de riktigt stora ögonblicken där skeptisk reflektion blir tyst". Orkesterintroduktionen och den stora scenen med Luddorfs aria i akt fem är särskilt framgångsrika.
orkester
Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:
- Träblåsare : flöjt piccolo , två flöjt , två obo (även engelska horn ), två klarinetter , basklarinett , två fagott
- Mässing : fyra horn , fyra trumpeter , tre tromboner , ophikleide
- Pauker , slagverk : stor trumma , liten trumma , tamburin , triangel , tam-tam , klocka
- två harpor
- Strängar
- Oavsiktlig musik : trumpet, klocka
Musiknummer
I pianoreduktionen 1854 visas följande musiknummer:
första akten
- Introduktion
- Nr 1. Aria (Pierre): "Dieu puissant, daigne m'entendre"
- Nr 2. Kör: "Quel est ce bruit" - "Compagnons, bas les armes"
- 3. Duett (Rodolphe, Pierre): "Nos ennemis vaincus" - "Dieu nous command l'espérance"
- Nr 4. Duett (Agnès, Rodolphe): "Dans tes yeux pleins de larmes" - "Mon père d'un ton inflexible"
- Nr 5. Finale: ”Que vois-je? Il est perdu "
Andra akten
- Nr 6. Kör: "Assez rire et boire"
- Nr 7: e scen (Arthur, Rodolphe): "On approche ... c'est lui!"
- 8. Aria (Rodolphe): "Voici l'heure"
- Nr 9. Intermède fantastique (orkester och kör)
- Nr 10. Scen av de döda (Rodolphe, nonnen, kören): "Effrayés par la foudre"
Tredje akten
- 11. Kör: "Valsez sous l'ombrage"
- Nr 12. Kopplingar (Arthur): "Un page de ma sorte"
- Nr 13: e scen (Rodolphe, Arthur): "Au milieu de l'orage"
- Nr 14. Cavatine (Rodolphe): "Un jour plus pur"
- 15. Duet (nunnan, Rodolphe): "Me voici, moi ton supplice"
Fjärde akten
- Nr 16. Kopplingar (Luddorf): "Bons chevaliers"
- Nr 17. Bröllopsmarsch
- Nr 18. Balett
- (A) Vals
- (B) Pas de trois
- (C) Bohemisk dans
- Nr 19. Final: "Oublions tous les discordes"
Femte akten
- Nr 20. Aria (Luddorf): "Mon fils me fuit"
- 21. Kör: "Amis, avançons en tystnad"
- 22. Duett (Rodolphe, Agnès): "Non, je m'attache à vos pas" - "Toi Rodolphe, perjure et traître"
- Nr 23. Final: "O skam cruelle"
Jobbhistorik
.jpg)
Den libretto av Eugène Scribe och Germain Delavigne är baserad på en episod från den nya den Monk (1796) genom Matthew Gregory Lewis . Detta hade redan använts flera gånger som en mall för drama- och operaversioner. År 1835 publicerades dramat La nunne sanglante av Auguste Anicet-Bourgeois och Julien de Mallian , som reviderades två år senare av Salvatore Cammarano i libretto för Donizettis opera Maria de Rudenz . Som framgår av hans skisser var Scribe ursprungligen baserad på Anicets drama, men avvikde snart från det avsevärt.
Mellan 1841 och 1847 började Hector Berlioz med en scenografi, av vilken två arier och en duett från första akten har bevarats. Enligt Berlioz uppfyllde texten verkligen kraven för en opera. Scribe kunde dock inte avsluta sitt arbete, och de dåvarande regissörerna för Paris Opera , Nestor Roqueplan och Edmond Duponchel , hade reservationer om ett nytt verk av Berlioz. Även om de gick med på en föreställning i slutet av 1847 insåg Berlioz att det var ett tomt löfte, eftersom kravet att börja öva omedelbart inte kunde uppfyllas. Så småningom lämnade han tillbaka librettot till Scribe.
Scribe erbjöd det sedan till kompositörerna Jacques Fromental Halévy , Giacomo Meyerbeer , Giuseppe Verdi , Daniel-François-Esprit Auber , Félicien David , Albert Grisar och Louis Clapisson , som alla vägrade. Det var inte förrän den 10 juni 1852 som den unge Charles Gounod tecknade ett motsvarande kontrakt med Rougeplan. Scribe och Delavigne lovade att slutföra librettot inom tre månader, och Gounod skulle leverera poäng senast 1 december 1853. Föreställningen bör äga rum senast 1856–1857. Gounod höll fast vid avtalet. Eftersom produktionerna av Verdis Luisa Miller och Louis Niedermeyers La Fronde bara gick under en kort tid började de första tveksamma repetitionerna för Gounods opera i september 1853, dvs. innan den var klar. Uppställningen för solister fastställdes inte förrän i februari året efter, och repetitionerna började regelbundet i april.
Jean-Baptiste Merly (Luddorf), Jacques-Alfred Guignot (Moldaw), Louis Gueymard (Rodolphe), Anne Poinsot (Agnès), Marie Dussy (Arthur) framförde premiären den 18 oktober 1854 i Salle Le Peletier vid Paris opera. , Jean Depassio (Pierre), Palmyre Wertheimber (nunnan), M. Aymès (Fritz), Pauline Dameron (Anna) och Koenig (Arnold / Norberg).
Operan framfördes elva gånger med stor framgång. Pressen reagerade också positivt. Introduktionen och finalen av första akten, de dödas bankett, bröllopsmarschen och Luddorfs aria i den sista akten mottogs särskilt väl. Den totala inkomsten var 67 000 franc. Men på grund av husets höga skulder och en skandal som involverade stjärnsopranen Sophie Cruvelli , var Roqueplan tvungen att avgå samma år, och hans efterträdare François-Louis Crosnier tog omedelbart Gounods opera av programmet - enligt Gounod med motiveringen att han skulle vara sådan Tillåt inte skräp ”i Opéra. I själva verket beskrevs nunna sanglantes libretto som dekadent i pressen (till exempel av M. Bourges i La revue et gazette musicale de Paris den 29 oktober 1854). Blandningen av skräckelement med religiös symbolism verkade för många konservativa samtida som ett "brott mot reglerna för god smak". Det hade också varit kritik utomlands. Så Süddeutsche Musik-Zeitung drog slutsatsen:
”Den mest extravaganta fantasin kan inte komma på något mer absurt, mer opoetiskt och samtidigt mer omärkligt. [...] Det faktum att de parisiska kritikerna inte högt och enhälligt fördömer en sådan synd mot allt som betyder poesi och konst är ett ännu sorgligare tidstecken än själva produkten. "
Efter den senaste föreställningen den 17 november 1854 spelades inte verket igen under 1800- och 1900-talet. Enligt Gounods självbiografi skyllde Scribe fel på honom. Scribe erbjöd honom en ny libretto direkt efter premiären, men drog tillbaka den strax därefter. Men även för Crosnier berodde orsakerna mer på libretton, för lite senare beställde han Gounod med operaen Ivan le fruktansvärt.
Nästa produktion ägde rum den 19 januari 2008 i Osnabrück-teatern - mer än 150 år efter premiären. Hermann Bäumer var musikledare . Regisserad av Gabriele computing , och utrustningen var från Stephanie Affischer Kamp. Yoonki Baek sjöng huvudrollen för Rodolphe . En CD-inspelning av denna produktion släpptes på cpo- etiketten , som placerades på listan över de bästa under tredje kvartalet 2010 av den tyska rekordkritikerföreningen .
Den 12 juni 2018 spelades operan igen i Paris - nu i Opéra-Comique . Laurence Equilbey regisserade Insula Orchestra och Accentus Choir . Produktionen gjordes av David Bobée, som tillsammans med Aurélie Lemaignen också var ansvarig för dekorationen. Alain Blanchot tog hand om kostymerna. Michael Spyres sjöng Rodolphe. En videoinspelning av denna produktion gjordes tillgänglig på Internet på Culturebox.
Inspelningar
- 18. - 20. Mars 2008 - Hermann Bäumer (dirigent), Osnabrück symfoniorkester , kör och extra kör för Osnabrück-teatern .
Marco Vassalli (Luddorf), Genadijus Bergorulko (Moldaw), Yoonki Baek (Rodolphe), Natalia Atamanchuk (Agnès), Iris Marie Kotzian (Arthur), Frank Färber (Pierre), Eva Schneidereit (nonnen), Kolja Hosemann (Fritz), Miyuki Nishino (Anna), Sang-Eun Shim (Arnold), Tadeusz Jedras (Norberg).
Inspelning från Osnabrück stadshus .
cpo 777 388-2 (2 CD-skivor). - 12 juni 2018 - Laurence Equilbey (dirigent), David Bobée (produktion), David Bobée och Aurélie Lemaignen (dekor), Alain Blanchot (kostymer), Insula Orchestra, Accentus .
Jérôme Boutillier (Luddorf), Luc Bertin-Hugault (Moldaw), Michael Spyres (Rodolphe), Vannina Santoni (Agnès), Jodie Devos (Arthur), Jean Teitgen (Pierre), Marion Lebègue (nunna), Enguerrand De Hys (Fritz ), Olivia Doray (Anna), Pierre-Antoine Chaumien (Arnold), Julien Neyer (Norberg), Vincent Eveno (Theobald).
Video; live från Opéra-Comique Paris .
Videoström på Culturebox.
webb-länkar
- La nunne sanglante : Noter och ljudfiler i International Music Score Library Project
- Libretto (franska), Paris 1854. Digitaliserat på Google Books
- Pianoreduktion, Paris 1854. Digitaliserad på Google Books
- Pianoreduktion, Paris 1855. Digitaliserad på Google Books
- CD-häfte cpo 777388-2 med libretto franska / tyska / engelska (PDF)
Anmärkningar
- ↑ Sidan heter "Urbain" i librettot 1854 och "Arthur" i pianoreduktionen samma år.
- ↑ Enligt librettot i häftet på CD cpo 777 388-2. I librettot 1854 varnar han istället för det blödande nunnans överhängande utseende.
- ↑ Cruvelli lämnade omedelbart efter att ha fått sin extremt höga avgift utan att förneka de andra avtalade föreställningarna. Detta förstörde spelplanen.
Individuella bevis
- ↑ a b c d e f g h i j k l Steven Huebner: Operorna till Charles Gounod. Clarendon Press, Oxford 1990, ISBN 0-19-816348-7 .
- ↑ a b c d e f g h Anselm Gerhard : La Nonne sanglante. I: Piper's Encyclopedia of Music Theatre . Volym 2: Fungerar. Donizetti - Henze. Piper, München / Zürich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s. 517-518.
- ↑ Reinhard Ermen: Charles Gounod: La Nonne Sanglante. Moderationsmanuskript från 13 februari 2011, SWR2.
- ^ Spire Pitou: Paris Opéra. En Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers - Growth and Grandeur, 1815-1914 AN. Greenwood Press: Westport / London 1990 ISBN 0-313-27782-6 , s. 578-579.
- ↑ 18 Okt 1854: ”La Nunne sanglante”. I: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
- ↑ Information i librettot från 1854.
- ↑ a b Spire Pitou: Paris Opéra. En Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers - Growth and Grandeur, 1815-1914 M-Z. Greenwood Press: Westport / London 1990 ISBN 0-313-27783-4 , s. 943-945.
- Blood The Bloody Nun of Scribe and Gounod. I: Süddeutsche Musik-Zeitung. Köln, 21 oktober 1854, s. 178 ( digitaliserad version ).
- ↑ Bästa lista 3-2010 av det tyska rekordkritikerpriset , öppnat den 9 juli 2018.
- ↑ a b La nonne sanglante på Culturebox, video tillgänglig med geoblocking fram till den 18 december 2018, tillgänglig den 8 juli 2018.
- ↑ CD-häfte cpo 777 388-2.