Gerhard Mendelson

Gerhard "Moshe" Mendelson (* 4. februari 1913 i Berlin , † 14. mars 1976 i Feldafing / Bayern ) var en aktiv tysk musikproducent och skivdistributör i Wien i judisk härkomst. Han är särskilt upptäckaren av de senare framgångsrika sångarna Peter Alexander och Peter Kraus och anses vara en central figur i den österrikiska hitindustrin under efterkrigstiden .

Karriär

Inget är känt om hans tidiga professionella utveckling. Gerhard Mendelson grundade Austrophon-Schallplatten-Studio GmbH , en inspelningsstudio och skivbolaget Austroton i maj 1946 . Inom några månader lyckades han organisera infrastrukturen som var på grund av kriget, inklusive pressbutiken. Inspelningsstudion var belägen i hyrda rum i Wien Konzerthaus . Mendelson och hans skivbolag "Austrophon-Serie-Elite Special" (Austroton) utvecklades snabbt till ett centrum för tysktalande postkrigsproduktion.

Typisk Austroton -logotyp: Erwin Halletz - Långt hemifrån (tagen den 21 november 1950)

Som medföljande eller instrumental orkester vann han Wien Dance Orchestra under ledning av Horst Winter , en mångsidig orkester med välgrundade jazz- och boogie-woogie- ambitioner. Winter hade redan uppträtt i december 1945 i Wiener Konzerthaus, där Mendelson drev sina inspelningsstudior. Förmodligen var den första produktionen Jag älskar solen, månen och stjärnorna med Horst Winter och Vienna Dance Orchestra (maj 1946; Austrophon # 8000, Matrix 601). I juni 1946 sjöng Herta Mayen den vintergröna Kauf 'Dir eine Colorful Luftballon (# 8210, 7089) från revyfilmen The White Dream (5 oktober 1943), som publicerades av Horst Winter och Vienna Dance Orchestra efteråt , Det var alltid med dig så vacker (27 juni 1946; # 8024, 631) och på natten är jag ensam / Mungo (oktober 1946, # 8010, 665). Horst Winter visade sina jazzkunskaper i Sy Olivers Opus One (6 februari 1947; # 8071, W 752) eller Hey Ba-Ba-Re-Bop (6 maj 1947; # 8080, 770). Horst Winter och hans dansorkester visade sin musikaliska mångsidighet med titeln Capri-Fischer (juli 1947; # 8084, 779) eller Zu Fett-Polka (december 1948; # 8278, 7309). Klarinettisten Erwin Halletz och Harmona -solisterna spelade in Hello Baby Mademoiselle den 13 februari 1948 ' When the Sunflowers Bloom' den 13 maj 1948 med Mendelson som producent.

Mendelson fick Erni Bieler ett skivkontrakt 1947, Evelyn Künneke från Berlin hade bytt till Mendelson 1948 och deltog i Der Blaue Montag / Der schönste Mann vom Rio Grande (13 juni 1949), Kleines Herz att hyra (9 mars 1950 ; # 8359, 7478) eller med Great Vienna Dance Orchestra SOS (Herz in Not) (26 januari 1951; # 8447, W 7644). Erwin Halletz & Vienna Dance Orchestra förevigade När negrarna fick tandvärk den 28 februari 1950. När Mendelson fick många österrikiska artister att prova på inspelningar i september 1951 upptäcktes Peter Alexander. Alexander spelade in mer än 80 titlar under ledning av Mendelson mellan den 27 september 1951 ( Endast benen på Dolores / Bye bye my Hawaii gör det ) och oktober 1954, innan han flyttade till Kurt Feltz i Köln i november 1954 och dit i januari 1, 1955 fick ett inspelningskontrakt med Polydor . Feltz och andra hitkompositörer som Fini Busch , Heinz Gietz eller Werner Scharfenberger kunde förse Peter Alexander med det nödvändiga träffmaterialet.

Samarbete med Polydor

Femtiotalet

Våren 1953 började Mendelson och Polydor arbeta tillsammans med hjälp av den nyetablerade "Polydor Production Facility South". I gengäld fanns det en lämplig utlöpare i Tyskland, Deutsche Austrophon Schallplatten Vertriebs GmbH & Co. KG , som fortfarande finns idag. I början av 1954 organiserades en stor turné i Tyskland av Austrophon -artister, på vilka Peter Alexander, Erni Bieler, Evelyn Künneke, Leila Negra och Erwin Halletz uppträdde och sändes live på radion.

Mendelson upptäckte Peter Alexander i september 1951, Peter Kraus i november 1956, och hans första singel skrevs i januari 1957. I juni 1957 producerades den första träffparadenoten (rang 8) med Susi Rock . Mendelson köpte rättigheterna att slå amerikanska låtar för att producera dem med en tysk text med Peter Kraus. På detta sätt skapades 36 singlar på mindre än 8 år. Det var den främsta anledningen till att Kraus aldrig kunde sälja mer än en miljon exemplar med en titel, eftersom singlarna tävlade med varandra genom för korta släppcykler. Mendelson upptäckte också den amerikanska soldaten Gus Backus som var stationerad i Tyskland i juni 1959 och producerade totalt 51 titlar med honom, de första inspelningarna var tyska omslagsversioner med titeln Ab und zu ( A Fool Such As I av Elvis Presley ) och I är ledsen om du går ( Have You Ever Had the Blues av Lloyd Price ).

När den tyska skivmarknaden drabbades av en nedgång i försäljningen 1959 kunde Mendelson kompensera för Polydor -förlusterna i hitsegmentet med en ny stil: tonårsmusik. Från sin andra singel , Ted Herold producerades av Mendelson för Polydor, men var endast tillåtet att sjunga vad Peter Kraus inte ville eller inte sjunga. Det första inspelningsdatumet var för Wunderbar wie Du kisses igen idag / Bara den allra första kärleken är så vacker den 7 och 8 november 1958. Herolds största framgång, Moonlight , gjordes också i Wien (14 april 1960). År 1959 producerade han de första titlarna för österrikiska Lolita ( Stern der Tropennacht / Treu Jag vill stanna hos er ; båda spelade in den 11 juni 1959). Totalt skapades minst 11 titlar under hans studioledning 1959, inklusive 6 för Gus Backus och 4 för Lolita. En A-sida var redan inställd för sångaren med La Luna , men Mendelson letade akut efter en låt för B-sidan och frågade Fini Busch: "Skriv något på baksidan, det spelar ingen roll". Han ville få ut skivan så snabbt som möjligt, och så kom Seemann till med kort varsel (ditt hem är havet) . Inom en vecka var "Seemann" att föredra vid airplay och gjorde det till 2: a plats, medan La Luna hamnade efter på 30: e plats. Med 2 miljoner sålda skivor världen över var det Mendelsons första miljon säljare och borde förbli hans största produktionsframgång. År 1960 dök upp 18 titlar producerade av Mendelson, däribland 9 för Backus ( Brown Bear and White Dove ; september 1960, # 16; Da talade den gamle indiska chefen ; December 1960, # 3) och 8 för Lolita.

Sextiotalet

Mendelson fick popsångerskan Connie Francis , som var mycket framgångsrik i USA, sjöng på tyska i Wien, men hennes tyskspråkiga sång var knappt begriplig. Så han skickade inspelningarna till Hamburg, där producenten Bobby Schmidt fortsatte att arbeta med titeln Love is a strange game . För att göra detta klippte han bort den oanvändbara första versen, vilket gjorde låten till en av få tyska hits där versen börjar med en nyckeländring en halvton högre efter den första refrängen . Efter lanseringen i juli 1960 blev den första tyskspråkiga versionen av Connie Francis hennes första hit i Tyskland. Musikproduktionen orsakade dock inga svårigheter, eftersom det amerikanska skivbolaget MGM Records försåg sin tyska distributionspartner Polydor med den ursprungliga uppspelningen . Connie Francis första singel, producerad av Mendelson i Wien, kom igen (komponerad av Werner Scharfenberger) / Alltid och överallt (Erwin Halletz), släpptes i augusti 1961 och nådde bara rang 16. Efter att Francis återvände till Wien i april 1962 producerades av Mendelson, producenten stannade i januari / februari 1963 för tyskspråkiga inspelningar med Connie Francis i Las Vegas . Mendelsons ytterligare inspelningsdatum i Paris var planerade till den 6 och 7 juli 1963.

1961 var Mendelson ansvarig för minst 22 titlar som producent, inklusive 10 för Gus Backus ( Mannen i månen ; Augusti 1961, # 1) och 7 för Lolita, 1962 producerade han 23 träffar, varav 10 för Backus och 7 för Lolita. Det året kom titeln het sand med Mina på marknaden, som skapades den 5 februari 1962 i Studio III och sålde 700 000 i Tyskland, 1,3 miljoner exemplar över hela världen, tog förstaplatsen i de tyska listorna i 9 veckor och var av Mendelson var producerad. Kort efter Seemann kunde han boka sin andra miljonhit.

Under åren som följde sjönk Mendelsons produktivitet märkbart. 1963 producerade han 8 spår exklusivt för Gus Backus, och 1964 endast 2 spår för Backus. Mellan den 10 och 14 september 1964 övervakar Mendelson inspelningssessionerna för 4 musikspår för tyskspråkiga hits som Lesley Gore senare sjöng i New York. Han byggde Dominique 1965 som en tysk protestlåtstolk . För detta ändamål tog han till Donovans hit Universal Soldier , som tyskades av Max Colpet som The Eternal Soldier och producerade den här låten komponerad av Buffy Sainte -Marie med Dominique - men utan någon mätbar framgång.

Sjuttiotalet

Han dök inte upp igen som producent förrän 1971 när han övervakade 11 låtar exklusivt för Freddy Quinn . Den evige soldaten täcktes av Juliane Werding 1973 . Den sista artisten Mendelsohn arbetade med före sin död var den bayerska bluessångaren Willy Michl . Mendelson producerade sina två första album Blues goes to Mountain (1974) och 1975 Blues & Ballads .

diverse

Det fanns en viss arbetsfördelning mellan Mendelson och Kurt Feltz, eftersom Mendelson inriktade sig på hits från vilda västern och tonårsmelodier, Feltz i Köln på sydeuropeiska trender. Mendelson producerade de flesta titlarna för Gus Backus (51), följt av Lolita vid 29. Mendelson drev tillsammans med sin fru Helene och Günther Brabbée "Concert Directorate Europe" och olika andra företag inom musikbranschen. Mendelson gynnades i Wien av låga produktionskostnader eftersom de var skatteprivilegierade. När finansministeriet i Wien upphävde skattebefrielsen för musikproduktioner, fick Mendelson lämna Österrike på grund av höga skatteåterbetalningar. Detta avslutade den subventionerade eran för tyska hitproduktioner i Österrike tills vidare. Den Austrophon register Studio GmbH nu ligger i Wiens Leopold . Till exempel inspelades LP: n Diving - Prokopetz * / DÖF - Codo ... Düse Im Sauseschritt för DÖF här den 3 juni 1983 som en del av Neue Deutsche Welle .

litteratur

• Erwin Barta / Reinhold Westphal, Hej! Swing-Swing!: Lätt musik från fyrtiotalet och femtiotalet i Wiener Konzerthaus , januari 2004.

Individuella bevis

1. ↑ Der Spiegel 40/1963 av den 2 oktober 1963, s. 104 f.
2. ^ Peter Kraus, I Love Rock'n 'Roll , 2006, s. 73.
3. ↑ Bettina Greve, Sternenhimmel: Polydor - The Chronicle of a German Record Brand , 2001, s. 107.
4. ↑ Bettina Greve, Sternenhimmel: Polydor - The Chronicle of a German Record Brand , 2001, s. 108.
5. ↑ Karin Sommer: Sjömannen, sockerbebisen och Schützenliesl: Vad skulle den tyska träffen vara utan Fini Busch? ( Memento av den ursprungliga från 2 augusti 2012 i Internet Archive ) Info: Den arkiv länk infördes automatiskt och har ännu inte kontrollerats. Kontrollera original- och arkivlänken enligt instruktionerna och ta sedan bort detta meddelande. i: ibland. Historiemagasin för München, nr 2, Musical München, maj 1998, s. 32–33. @1@ 2Mall: Webachiv / IABot / www.karinsommer.de
6. ^ Joseph Murrells, Million Selling Records , 1985, s.144.
7. ↑ Gerhard "Bobby" Schmidt var en gång trummisen i Kurt Edelhagens band
8. ^ Bettina Greve, Sternenhimmel: Polydor - The Chronicle of a German Record Brand , 2001, s. 122.
9. ↑ German News Notes , Billboard magazine den 18 juli 1960 s. 9
10. ↑ Det var grunden för den amerikanska miljonären Everybody's Somebody's Fool av Connie Francis
11. ↑ Tyskland , tidningen Billboard den 28 augusti 1961, s. 23.
12. ↑ Tyskland , Billboard-Magazin den 26 januari 1963, s. 28.
13. ↑ Der Musikmarkt, 30 Years of Singles Hit Parade , 1989, s.20.
14. ↑ Österrike , tidningen Billboard den 27 oktober 1962, s. 29.
15. ↑ Colpet hade faktiskt planerat den tyska versionen för Marlene Dietrich
16. ^ Harry Fuchs, Austropop - History, Framework and Relevance of a National Popular Music Culture , 2007, s. 54 f.