Pisa-katedralen

Västra fasaden av katedralen Santa Maria Assunta
Pisa- katedralen och det lutande tornet
Katedral från nordväst
Katedral från öster med utsikt över apsis

Den Santa Maria Assunta ( italienska Cattedrale Metropolitana Primaziale di Santa Maria Assunta ) är en kyrka i Pisa som inkluderar det världsberömda lutande tornet i Pisa . Det är katedralen i den ärkestiftet i Pisa .

Den Domkyrkan står på den stora gräsmattan av Piazza del Duomo , på vilken de tre tillhörande byggnader Baptistery , Camposanto Monumentale och Campanile ( "The lutande tornet i Pisa") är belägna. Denna torg kallades Piazza dei Miracoli (Mirakeltorget) av poeten D'Annunzio och kallas fortfarande den idag. Trots en byggnadsperiod på över 200 år skapade Carrara-marmorens enhetliga byggmaterial och den enhetliga fasaddesignen en sammanhängande bild. Katedralen blev förebild för senare katedralbyggnader som B. i Florens och Siena och i århundraden ansågs den vara den mest monumentala byggnaden i kristen historia.

Det finns många osammanhängande skyltar på ytterväggarna i hela byggnaden. Anledningen till detta är att gammalt byggmaterial återanvänds eller att material togs från erövrade städer.

Påven Gelasius II invigde den då oavslutade katedralen 1118. Han bär beskydd av den antagandet av Mary .

Byggnadshistoria

Buscheto di Giovanni Giudice började bygga katedralen år 1063 på alluvial mark framför den gamla stadsmuren . Byggnaden finansierades med de skatter som erövrades av Saracens utanför Palermo samma år . På grund av den mjuka undergrunden sjönk katedralen också något i öster. Den korsformade basen av katedralen var ny i Italien vid den tiden. En elliptisk kupol med en åttkantig inflygning reser sig över korsningen av den femgångiga basilikan med den tregångiga transeptet . Det tillsattes inte i gotisk stil förrän 1380 av Lupo di Gante och Puccio di Gadduccio .

Den fasad har skapats av Rainaldo i slutet av 12-talet och som Pisan romanska, blev en modell i hela Toscana . I den västra fasaden stiger fyra ytterligare loggier med 52 kolumner över de sju blinda arkaderna på bottenvåningen med sina tre portar . De avslöjar den färgade marmorväggen bakom. På gaveln på den 35,5 m breda och 34,2 m höga fasaden står en staty av Madonna con Bambino (tysk: Madonna med barn) av Andrea Pisano . Vid hennes sida finns änglar som skapades tillsammans med de två evangelisterna på den första loggian av studenter från Giovanni Pisano . Mittporten är tillägnad St. Marys liv. Ett minnesmärke av Rainaldo finns ovanför denna port. Under fasadens vänstra båge finns graven till Buscheto di Giovanni Giudice , som startade byggandet av katedralen.

De tre bronsportarna från 1600-talet ersätter portarna som skapades av Bonanno Pisano från 1180, som förstördes i en kraftig eld 1595. Dessa nya grindar med omfattande reliefscener gjövs av studenterna Francavilla, Mocchi och Tacca baserat på den gamla modellen. På södra gången hittar du portalen Porta di San Ranieri , som vetter mot campanilen och tillåter besökare att komma in i katedralen. Det restaurerade originalet från mästaren Bonanno Pisano från 1186 finns fortfarande kvar från denna port. Det är uppkallat efter skyddshelgon för Pisas och representerar bl.a. Scener från Kristi liv. Denna port ersätts för närvarande med en enkel träport.

Dating problem

När det gäller datering av byggnaden och den historiska härledningen av dess individuella konstruktionsformer har forskningen länge varit mycket olika. Tydligen kan den mest utbredda versionen komma med exakta nummer och med exakta namn på olika byggare - så bland andra. Hermann Fillitz . Andra forskare anser att dessa berättelser är legender som uppfanns under medeltiden, inklusive Marcel Durliat .

Enligt den första teorin gav den marina segern i Palermo över Saracens som sedan styrde i Medelhavet 1063 upphov till byggandet av hela komplexet. I Venedig spelade även dessa Saracen-pirater en roll. Även där hade minskningen av denna fara lett till återuppbyggnaden av Markuskyrkan och samma år 1063 där Pisan-systemet eventuellt startades. Pisanerna gjorde också ett rikt byte från denna seger vid sjön och lade pengarna i förhärligandet av sin stad. Vid den tiden - på 1100-talet - var Pisa den mest kraftfulla staden i Toscana.

Enligt den andra uppfattningen är inget annat bevisat än att katedralen 1118 var under uppbyggnad. Det är det enda riktigt inspelade datumet. Och vid den tiden användes den rent oavsiktliga närvaron av påven Gelasius II för att utföra en lämplig invigning. Men det måste ha varit mycket av katedralen och då skiljer sig inte två teorier så mycket åt den tid de skapades.

Katedralen, tillsammans med Markuskyrkan i Venedig, är en av de första monumentala byggnaderna i medeltida Italien, och därför har folk naturligtvis ofta funderat på vem som hade de avgörande byggnadsidéerna. Staden Pisa lanserade sin egen lokala patriotiska version mycket tidigt, vilket byggaren tillskrev hela systemet som en genial, helt oberoende idé. Utländska influenser borde inte ha spelat en roll.

Den första byggmästaren av katedralen sägs ha varit en viss Buscheto (eller Busketos), men mycket lite är känt om honom. Vasari rapporterar att han var av grekiskt ursprung - alltså inte en ren Pisan. Den officiella Pisan-konstguiden från 1980 hävdade dock att modern forskning sannolikt anser att han - Buscheto - är en riktig Pisan, varför han inte bara heter Buscheto utan Buscheto Pisano i den här boken. Detta påstående är sannolikt enbart Pisan-forskning.

Hur som helst: hur som helst, denna Buscheto visste, om han alls var det bysantinska kulturområdet, har han verkligen sett mycket i sitt liv. Eftersom hans arkitektur lånar från islamiska moskéer i Persien och från tidiga kristna kyrkor i Armenien och Georgien, kombinerar den delar av den italienska romanska med motiv från stadsmuren i Kairouan - ett mycket brett fält. Inskrifter i katedralen intygar samarbete mellan hedningar, turkar, afrikaner, perser och kaldeer. Det finns ingen enighet i forskningen om vem som kom på idén till katedralen, var den kom ifrån och var dess stilistiska modeller kom ifrån. Liksom Venedig hade Pisa intensiva handelsförbindelser som en sjömakt i östra Medelhavet. Det är därför inte konstigt att östlig arkitektur kunde påverka här.

Konstruktionen av Pisan-katedralen släppte länge, men helhetsintrycket är enhetligt. Om du håller dig till den första teorin såg den fortsatta utvecklingen ut så här: Katedralen var ännu inte klar, så den nya byggaren Rainaldus omkring 1100 var envis nog för att ändra den ursprungliga planritningen, för att förlänga skeppet, för att höja Lichtgaden - den ursprungliga höjden kan fortfarande ses på transeptet - och fasadens nedre våning ska uppföras (på västra fasadens mittport ligger inskriften högst upp till höger: ”Denna berömda och magnifika fasad designades av Rainaldo, en skicklig hantverkare och platschef, med konst och uppfinningsrikedom och iver fullbordad. ”), som senare slutfördes av Innsbruck-mästaren Wilhelm, kallad Guglielmus, 1160.

Dejtingens roll i fasadens betydelse

Detaljvy av den västra fasaden
Detaljerad vy över loggia

Denna fasad representerar en avgörande innovation för tillfällig arkitektonisk historia, nämligen övergången från den släta väggen till det tredimensionellt utformade visningsområdet . Därför är frågan om deras exakta datering också viktig.

Den mer kritiska andra teorin accepterar endast att vid en okänd tidpunkt under andra hälften av 1100-talet tillkom tre ok väster om huvudskytten och den nuvarande fasaden startades. Namnen nämns inte i denna teori. Följaktligen kunde hela fasaden inte ha avslutats förrän 1200 och kan ha planerats i nuvarande form från början. Andra uppskattningar antar till och med mitten av 1200-talet - hundra år efter den första teorin.

Ändå finns det mycket som tyder på att man kan skilja mellan två olika faser i utvecklingen av dekorationssystemet . Den ursprungliga uppfattningen - det vill säga den första fasen - såg ut så här, för att dela upp ytterväggarna på bottenvåningen med följande element: först av så kallade blinda bågar, dvs arkader som är bleka ut, sedan av horisontella remsor av färgad marmor - detta har en viss likhet med proténansen i Florens - och slutligen av inlagda ornament och medaljonger. Detta system går runt hela katedralen, på sidoväggarna också på de övre våningarna. Så det skulle vara det första steget i utvecklingen av Pisan-arkitekturen .

Motivet för dessa omgivande blinda nischer kommer igen från det bysantinska området, nämligen från den 11/12: e Komnenischen-konsten. Århundrade. Motivet av de dekorativa torg som vänds upp och ned visas i Apulien på en kyrka från första hälften av 1100-talet, den första versionen av Santa Maria di Siponto i Manfredonia .

Senare byggare höll fast vid detta första koncept i fasadens nedre del. Men på våningarna ovan överskred denna rikedom av former många gånger. Här, i fyra gallerier, varandra ovanpå varandra, var ett tredimensionellt dekorativt lager bestående av kolonner och överdådigt dekorerade bågar tydligt synligt framför själva kyrkväggen - så det fanns inte längre någon tvådimensionell uppvisning. Detta byggnadsmotiv spelar en viktig roll i arkitekturens historia och också frågan om var den först visas och vilken kyrka som har tagit över den från vilken annan - därav vikten av en exakt datering. I allmänhet kommer denna idé från tysk arkitektur, om du ser den i samband med dvärggalleriet , som dök upp för första gången i Trier-katedralen i början av 1100-talet.

Pisan-byggmästaren kan ha tagit upp en toskansk modell här, som till exempel kan ses i Lucca. Beroendeförhållandena mellan Pisa och Lucca eller andra toskanska städer - och i sin tur deras förhållande till östra Medelhavet, där många nya idéer kom ifrån - ses olika i litteraturen. Du kan inte bara lita på medeltida källor, för folk låg också då . Pisa skulle till exempel ha haft god anledning att föra sin katedral fram till år 1063, för samma år startade Markuskyrkan i Venedig. Och naturligtvis ville de inte stå bakom Venedig. I forskning måste sådana påståenden, även om de är mycket gamla, definitivt kontrolleras för att de är sanningsenliga. Och det lyckas inte alltid utan att lämna kvarvarande tvivel.

I en historisk jämförelse av fasadkonstruktioner och deras ömsesidiga beroende beror det till exempel inte på när hela konstruktionen startades, utan snarare när fasaden designades . Om du vill bestämma vilken byggnad med vilken idé som dök upp för första gången måste de enskilda komponenterna utvärderas annorlunda , eftersom några av dessa kyrkor byggdes i århundraden. Och en kyrka kan mycket väl ha dykt upp för första gången med en ny idé, men byggstarten - som helhet - är mycket senare än en annans. Och om en påve har invigt en byggnad och det finns ett intyg om det, betyder det inte att byggnaden stod färdig det året. Vid tvivel fanns ett altare och ett tak över det - inget mer. Det gör det lika svårt för konsthistorien att precis rekonstruera beroendeförhållandena.

Ingen annan stad i Italien hade någonsin varit så sensuell som Pisa i sin katedralfasad, och detta nya fasadmotiv har ofta tagits upp i Toscana. Fasaden kompletterades av Innsbruck-mästaren Wilhelm (Guglielmus). Hans elev Bonanno Pisano skulle senare bygga campanilen . Principen om ett lager av pelare placerad framför själva väggen finner sitt mest slående uttryck i den angränsande campanilen, där totalt 180 kolumner staplas på sex våningar. Kolonnerna i katedralens fasad togs delvis från gamla byggnader och transporterades till Pisa till sjöss.

Grundprincipen för konstruktionsskolan Pisan är att täcka alla väggytor med dekorativa arkadmönster, antingen - som första steget - bara platt eller - i den andra fasen - placerade framför det på plastik. Till skillnad från den europeiska norr, som betonar det vertikala, där komponenterna är strömlinjeformade och rytmiska, är här i Italien en kontinuerlig horisontell sekvens det avgörande inslaget. Denna beskrivning påminner om den senare arkitekturen till Brunelleschi , renässansfadern i arkitektur och uppfinnaren av det centrala perspektivet. Denna tanke var inte så ny.

Här har vi en viss tradition i toskansk arkitektur från romersk antik till romansk till renässans . Detta kan ses som en indikation på att den italienska renässansen inte uppstod plötsligt och att det definitivt fanns mellanstadier under medeltiden, som här i Pisa.

Principen om oändliga rader är karakteristisk för hela italienska arkitekturen inte bara för medeltiden, utan sedan antiken. Och det gör det också förståeligt varför dvärggalleriet från norra Europa plockades upp. Förresten, detta "romanska" dekorationssystem visas inte för första gången i Pisa vid katedralen, utan i ännu äldre byggnader i staden och omedelbar närhet.

Katedralen i Pisa startades omkring 1063 och slutfördes till stor del i slutet av 1200-talet.

  • Detaljerad vy

  • Bronsport till huvudportalen

  • Mosaik över huvudportalen

  • Yttervägg detalj

  • Gargoyle i form av en chimera

  • Mer utsikt över katedralen

  • Utsikt över katedralen

  • Katedralen sett från dopkapellet

  • Utsikt över kupolen

Inredning

Centralt skepp
Centrerat skepps tak

Mycket av det inre av katedralen förstördes under den stora branden 1595. Det förgyllda taket är från 1600-talet, då katedralen återställdes omfattande efter branden.

Den dubbla kolumnraden i mitten av byggnaden, som består av massiva granitpelare med huvudstäder, är dominerande . Ovanför det finns alternerande svarta och vita bysantinska arkader , som starkt påminner om en moské.

Den Predikstolen är ett verk av Giovanni Pisano , skapas mellan 1302 och 1311. Predikstolen är sexkantig och vilar på 11 pelare. På basen av de centrala pelarna finns allegorier om de sju Artes Liberales och de tre kristna dygderna . Två av de yttre stöden är pelare vilande på lejon, två andra stöd är fyrkantiga, den ena bär ärkeängeln Michael , den andra den forntida hjälten Hercules . De andra bär allegorier om Ecclesia , de fyra kardinaldugorna och de fyra evangelisterna . De nio reliefpanelerna, rika på bilder, är uppdelade med figurer av profeter och helgon och sammanfattas av en rikt dekorerad taklist. På taklisten finns en talarstol i form av en örn med utsträckta vingar.

Mosaiken i apsis startades av Francesco di Simone och slutfördes 1302 av Cimabue . Avbildad är Kristus tronad i sällskap med Mary och John. Apsisen är helt målad med fresker av Beccafumi , Sogliano och Sodoma . Ett bronskorsfäst av Giambologna hänger ovanför högaltaret och är dekorerat med sex änglar som bär kandelabra.

Bland altartavlorna på sidoaltären finns en "Madonna och Child" av Antonia Sogliani (1492–1544) och Sant 'Agnes av Andrea del Sarto . Kejsarens Henry VIIs grav är ett verk av Tino di Camaino från 1315.

  • Dome fresco Mary in Glory av Girolamo Riminaldi

  • Mosaic of Christ Pantocrator i apsis

  • predikstol

  • Beccafumi: Moses och den gyllene kalven

  • Korsning av katedralen

  • Marmorpelare

organ

De organ i katedralen i Pisa byggdes i 1980 av orgelbyggaren Mascioni (Azzio, Va.). Huvudorganet har totalt 74  register och två glockenspel , uppdelade i fyra manuella arbeten och en pedal . Pedalen är uppdelad i två olika pedalenheter: den positiva pedalen och huvudpedalen, som innehåller ett antal transmissioner , förlängningar och utökade transmissioner. De åtgärder är elektrisk.

I Organo Positivo C - c 4
1. Rektorer 8: e
2. Flauto en camino 8: e
3. Ottava 4 ′
4: e Flauto conico 4 ′
5. Quintadecima 2 ′
6: e Sesquialtera II 2 2 ⁄ 3  '
7: e Decimanona 1 1 ⁄ 3  ′
8: e. Vigesimaseconda 1 '
9. Ripieno IV 2 ⁄ 3 ′
10. Tromba 8: e
10a. Cromorno 8: e

Pedaler O. Positivo C - g 1
11. Subbasso 16 ′
12: e Bordone 8: e
13: e Flauto 4 ′
II Grande Organo C - c 4
14: e Rektorer 16 ′
15: e Rektorer I 8: e
16. Rektor II 8: e
17: e Flauto 8: e
18: e Ottava 4 ′
19: e Flauto i VIII 4 ′
20: e Duodecima 2 2 ⁄ 3  '
21. Quintadecima 2 ′
22: a Decimanona 1 1 ⁄ 3  ′
23 Ripieno IV 1 '
24 Ripieno V. 1 ⁄ 4 ′
25: e Cornetto III 2 2 ⁄ 3  '
26: e Tromboner 16 ′
27 Tromba 8: e
28. Voce Umana 8: e
29 Tromba piccola 4 ′
Campane
III Recitativo C - c 4
30: e Bordone 16 ′
31. Rektorer 8: e
32. Bordone 8: e
33. Flauto en camino 8: e
34. Viola da gamba 8: e
35. Voce celeste II 8: e
36. Ottava 4 ′
37. Terza 3 en / fem  '
38. Flauto i XII 2 2 ⁄ 3  '
39. Quintadecima 2 ′
40 Ripieno V. 2 ′
41. Flauto i XV 2 ′
42. Piccolo 1 '
43. Controfagotto 16 ′
44. Tromba armonica 8: e
45. oboe 8: e
46. Fagott 4 ′
tremolo
IV Organo Solo C - c 4
47. Rektorer 8: e
48. Flauto da concerto 8: e
49. Voci corali 8: e
50. Coro Viole III 8: e
51. Ottava 4 ′
52. Ripieno V. 2 ′
53. Cornetto IV 4 ′
54. tuba 8: e
55. Tuba mirabilis 8: e
56. Tuba mirabilis 4 ′
Pedaler C - g 1
57. Contrabbasso 16 ′
58. Rektorer 16 ′
59. Subbasso 16 ′
60 Quinta (från nr 59) 10 2 ⁄ 3  '
61. Ottava 8: e
62. Rektorer 8: e
63. Bordone 8: e
64. Quintadecima (från nr 61) 4 ′
65. Vigesimaseconda (från nr 61) 2 ′
66. Ripieno VI 2 2 ⁄ 3  '
67. Bombarda 16 ′
68. Controfagotto (nr 43) 16 ′
69. Trombon (från nr 67) 8: e
70. Fagotto (från nr 43) 8: e
71 Tuba mirabilis (nr 55) 8: e
72. Tuba mirabilis (nr 56) 4 ′
73. Clarone (från nr 67) 4 ′
74. Chiarina (från nr 43) 4 ′
Campane
  • Par
    • Normal koppling: I / II, III / II, IV / II, III / I, IV / I, IV / III, I / P, II / P, III / P, IV / P
    • Sub-oktavkoppling: I / I, III / I, III / II, III / III, IV / I, IV / II, IV / III, IV / IV
    • Superoktavkoppling: I / I, I / II, II / II, III / I, III / II, III / III, IV / III, IV / IV, I / P, III / P, IV / P

Det finns också en liten mekanisk körorgel i katedralen, som också byggdes av Mascioni.

Organo Corale C - c 4
Rektorer 8: e
Flauto 8: e
Ottava 4 ′
Flauto i VIII 4 ′
Quintadecima 2 ′
Nazardo 2 2 ⁄ 3  '
Decimanona 1 1 ⁄ 3  ′
Vigesimasesta e nona 2 ⁄ 3 ′
Tromba 8: e
tremolo
Organo Cor-pedaler. C-g 1
Subbasso 16 ′
Basso 8: e

Legender

Ljusstaken som Galileo sägs ha undersökt de lagar pendeln

En ljuskrona i brons av Vincenzo Possenti från 1587 hänger i skeppet, men designen är av Giovanni Battista Lorenzi . Det finns en berättelse om att Galileo Galilei sägs ha hittat pendelns svängning på ljusstaken . Om det var en ljusstake i denna kyrka som förde honom till lagen, kan det inte ha varit denna ljusstake, eftersom Galileo Galilei publicerade lagen omkring 1584.

Mellan norra gången och den västra fasaden finns en sten med många svarta prickar på katedralens yttervägg på en pelare. Denna sten sägs vara av djävulen . Om du räknar poängen två gånger i rad får du ett annat resultat varje gång.

litteratur

webb-länkar

Commons : Duomo (Pisa)  - album med bilder, videor och ljudfiler
    • Anmälan på webbplatsen för UNESCO: s världsarvscenter ( engelska och franska ).

Individuella bevis

  1. ↑ Hermann Fillitz: medeltiden. Volym 1 (= Propylaea Art History Volume 5). 1990, s. 218.
  2. ^ Marcel Durliat: romansk konst. 1983, s. 576.
  3. ^ Castelli, Ranieri: Pisa och dess artister. 1977, s. 9; Czechne: Pisas stolthet är inte bara krokig. I: ART. 4/90, s. 60.
  4. ^ Durliat: romansk konst. 1983, s. 577.
  5. ^ Zimmermanns: Toscana. 1980, s. 75.
  6. ^ Castelli, Ranieri: Pisa och dess artister. 1977, s. 10.
  7. ↑ Chechne: Pisas stolthet är inte bara krokig. I: ART. 4/90, s. 60.
  8. ^ Zimmermanns: Toscana. 1980, s. 72.
  9. ^ Durliat: romansk konst. 1983, s. 577.
  10. ^ Durliat: romansk konst. 1983, s. 577 - Christine Smith.
  11. ↑ Legler: Apulien. 1987, s. 91.
  12. ↑ Bindning: Vad är gotiskt? 2000, s.6.
  13. ↑ Chechne: Pisas stolthet är inte bara krokig. I: ART. 4/90, s. 62.
  14. ↑ Mer information om orgeln i Pisakatedralen (PDF; 17 kB).

Koordinater: 43 ° 43 '23,8 "  N , 10 ° 23' 44,2"  E