Tsarens brud

Opera datum
Titel:	Tsarens brud
Originaltitel:	Царская невеста ; (Tsarskaya newesta)
	Titelsidan för pianoreduktionen, Leipzig 1899
Form:	Opera i fyra akter
Originalspråk:	Ryska
Musik:	Nikolai Rimsky-Korsakov
Libretto :	Nikolai Rimsky-Korsakov och Ilya Tyumenew
Litterär källa:	Lev Mei : Tsarens brud
Premiär:	22 oktober juli / 3 november 1899 greg.
Premiärplats:	Solodownikov-teatern, Moskva
Speltid:	ca 2 ¾ timmar
Plats och tid för åtgärden:	Den Alexandrova Sloboda (by-stil förort till Moskva) hösten 1572
människor
	Wassili Stepanowitsch Sobakin (Василий Степанович Собакин), köpman från Novgorod ( bas ); Marfa (Марфа), hans dotter ( sopran ); Grigori Grigoryevitch Grjasnoi (Григорий Григорьевич Грязной) Oprichnik ( baryton ); Grigori Lukjanowitsch Malyuta -Skuratow (Малюта Скуратов), Opritschnik (bas); Ivan Sergejewitsch Lykow (Иван Сергеевич Лыков), Boyar ( tenor ); Ljubascha (Любаша), älskare Grjasnois ( Mezzosopran ); Jelissei Bomeli (Eliseus Bomelius, Елисей Бомелий), personlig doktor för tsaren (tenor); Domna Ivanovna Saburowa (Домна Ивановна Сабурова), köpmäns fru (sopran); Dunjascha (Дуняша), hennes dotter och vän Marfas ( gammal ); Petrovna (Петровна) hushållerska för Sobakins (mezzosopran); Stoker på Zarenhof (bas); Maid (mezzosopran); en ung pojke (tenor); Tsar Ivan Vasilyevich (den hemska) och en annan framstående ryttare (två tysta roller ); Oprichniki, boyars, boyar kvinnor, sångare, sångare, pigor, tjänare, människor ( kör ); Dansare (balett);

Tsarens brud (ryska: Царская невеста, Zarskaja newesta ) är en opera i fyra akter av Nikolai Rimski-Korsakow (musik) med en libretto av Nikolai Rimsky-Korsakow och Ilya Tjumenew baserad på den eponyma historiska tragedin (1849) av Lev Mei . Hon föddes den 22 oktober ^./ 3 november 1899 ^greg.uruppfördes av ensemblen av den ryska privata opera Savva Mamontov i Solodownikov-teatern i Moskva.

komplott

Ivan Bilibin : scendesign för första akten, 1930

Följande innehållsförteckning är baserad på den tyska översättningen av libretto. Sceninstruktionerna i kursiv är hämtade från pianoreduktionen 1899. De har bara moderniserats något när det gäller stavning.

Första akten: "Den lilla festen"

Ett stort rum i bojkaren Grigory Grjasnoi

I bakgrunden den låga entrédörren, bredvid ett barbord är fyllt med muggar, skålar och slevar. Till höger tre utsmyckade fönster och mittemot dem ett långt bord täckt med en duk; på bordsstearinljuset i höga silverstakar, en saltfat och ett mittstycke. Till vänster ingången till de inre rummen och en bred bänk med en snidad väggskiva; ett spjut lutade sig mot väggen; på väggen hänger en armbåge, en stor jaktkniv, olika klädesplagg och, inte långt från dörren, närmare förgrunden, ett björnskinn. På väggarna och på vardera sidan av bordet, bänkar täckta med rött tyg. Gryaznoi står eftertänksam böjd vid fönstret.

Ivan Bilibin : Kostymdesign för Ivan Lykov, 1930

Scen 1. Den Opritjnik Grigori Grjasnoi, en gång en vårdslös våghals, har våldsamt i Marfa, dotter till Novgorod köpman Vasily Sobakin, kärlek och stannade vid hennes far om hennes hand. Han avvisade emellertid Grjasnoys friare eftersom flickan redan hade lovats att boa Ivan Lykov. Lykow återvände nyligen från en lång resa (recitativ och aria: "S uma neidjot krassawiza!" - "Kuda ty, udal preschnjaja, dewalas"). För att få andra tankar bjöd Grjasnoi in gäster, inklusive Lykov och Jelissei Bomeli, den personliga läkaren till tsaren Ivan den fruktansvärda .

Scen 2. Grigori Maljuta-Skuratow , Lykow, Bomeli och andra oprichniki anländer och underhålls med mat och vin av Grjasnois tjänare (Fughetta a 3 voci: “Slashche medu laskwoje slowo”). På Grjasnois begäran berättar Lykov om tyskarnas sätt att leva på sin resa (Arioso: "Inoje wsjo, i ljudi, i semlja"). De lyfter upp sina glasögon för tsarens bästa.

Scen 3. Grjasnoi låter gusli-spelare och sångare uppträda (bordssång: ”Slawa na nebe solnzu wyssokomu” - dansa med kör: ”Kak sa retschenkoi jar-chmel”). Han bjuder sedan in Lyubascha in, en vacker flicka som oprichniki med våld bortförde från Kashmir år tidigare och som nu kallar Malyuta-Skuratov sitt gudbarn. Hon var Grjasnois älskare tills han tappade intresset för henne.

Plats 4. Trots sin huvudvärk måste Lyubascha sjunga för gästerna (Lyubaschas sång: ”Snarjaschai skorei, matuschka rodimaja”). Sedan lämnar gästerna huset. Endast Bomeli stannar på värdens begäran. Lyubasha gömmer sig bakom björnskinnet för att höra deras konversation.

Scen 5. Under förevändning att det är avsett för en vän ber Grjasnoi läkaren om magiskt pulver för en kärleksdryck. Han vill vinna Marfas hjärta med det. Lyubascha inser att Grjasnoi inte längre har några känslor för henne (trio: "Och, ne weritsja").

Scen 6. Lyubascha och Grjasnoi har en diskussion under vilken hon påminner honom om hans en gång glödande kyssar (duett: "Snat, ne ljubisch"). Men allt vädjande förblir förgäves. Han lämnar huset för tidig massa utan att se tillbaka på henne. Lyubascha lovar att befria honom från häxans besvärjelse.

Andra akten: "The Magic Herb"

Gata i Alexandrowa Sloboda

Fram lämnade ett hus (lägenhet i Sobakin) med tre fönster som vetter mot gatan, grinden och staketet; vid porten under fönstren en träbänk. Till höger Bomelis hus med en handgrind. Bakom, i marken, väggen och ingången till klostret. Mittemot klostret i bakgrunden till vänster, huset till prins Gwosdew-Rostovsky med en hög veranda som går ut på gatan. Höstlandskap; gula och röda nyanser på träden. Mot kvällen.

Scen 1. De troende lämnar klostret efter mässan (kör: ”Vot bog priwjol wetscherenku otsluschat”). De tittar på hur oprichniki angriper huset till "förrädaren" Gwosdew-Rostovsky och talar, som en försiktighetsåtgärd, om något annat, tsarens kommande bruduppvisning. Två unga pojkar kommer från Bomelis-huset med medicin. När folket påpekar att läkaren är tysk och därför inte tror, slänger de örterna som "häxverk". Alla går sina egna vägar.

Scen 2. Sobakins dotter Marfa, hennes vän Dunjascha och hushållerskan Petrovna kommer ut ur klostret. De två tjejerna sitter på en bänk för att vänta på Marfas far och prata om deras kommande bröllop med Lykow, som hon har varit vänner med sedan barndomen (Arie Marfa: ”W Novgorode my rjadom s Vanei schili”).

Scen 3. Två framstående herrar rider förbi i bakgrunden. En av dem är lätt att känna igen (musikaliskt genom tsarens tema från Pskowitjanka ) som tsar Ivan. Han stannar ett ögonblick och tittar noga på Marfa. Hon skakar. Strax därefter dyker Sobakin och Lykow in och går in i huset med tjejerna (kvartett: "Pogodi, moja milaja").

Intermezzo - Lyubascha dyker upp i scenens bakgrund, insvept i en slöja; hon kryper långsamt, blyg och ser sig omkring, mellan husen och kommer i förgrunden.

Plats 4. Efter en titt genom fönstret i huset vet Lyubasha att hon inte kan göra något för att motverka Marfas skönhet. Så hon går till Bomeli och ber honom om ett gift. Det ska inte vara dödligt, utan bara sakta förstöra offrets skönhet. Bomeli kräver en natt av kärlek i gengäld. Lyubascha springer iväg, men eftersom Bomeli följer henne och hotar att berätta allt för Grjasnoi, går hon äntligen med på det. Bomeli rusar tillbaka till sitt hus när han hör röster från Sobakins hus.

Scen 5. Lyubasha funderar på sina känslor av svartsjuka (aria: "Wot do tschego ja doschila"). Hon hör Sobakin och Lykov när de säger adjö och får veta att Grjasnoi vill komma nästa dag. Bomeli tar med henne giftet och drar henne in i sitt hus.

Scen 6. Den berusade oprichniki lämnar Gwosdew-Rostowskis hus och ropar (kör: ”To ne sokoly w podnebessje sletalis”).

Tredje akten: "The Bride Leader"

Ett rum i Sobakins hus

Till höger tre utsmyckade fönster; en kakelugn i vänstra hörnet; bredvid honom, närmare förgrunden, dörren in i porten. I bakgrunden, i mitten, en dörr; till höger ett bord framför en bank; till vänster om dörren finns ett barbord, under fönstren en bred bänk (W. Sobakin, I. Lykow och Gr. Grjasnoi sitter på bänken vid bordet).

Scen 1. Lykov kan knappt vänta med att gifta sig med sin älskade Marfa (trio: "Tschto gospoda gnewit, Iwan Sergeitsch"). Men först måste vi vänta på tsarens brudutställning, där både Marfa och Dunjascha var på listan från 12 av de ursprungligen 2000 tjejerna. Alla antar att tsaren väljer en annan. Gryaznoi övertalar Lykov att utse honom till uppvaktning. Han vill ta tillfället i akt att vinna Marfa för sig själv med hjälp av det magiska läkemedlet.

Scen 2. Grjasnoi låtsas göra utan Marfa och vara glad över sin kärlek till Lykow (Arietta: ”Tschto sdelal by?”).

Scen 3. Dunjaschas mamma Domna Saburowa rapporterar stolt om loppet av brudutställningen, under vilken Tsar Ivan personligen talade med sin dotter (Arioso: ”Wot, batjuschka, wpustili nas w choromy”). Även om valet ännu inte är över, är Lykow lättad (aria: "Tutscha nenastnaja mimo promtschalassja"). På sitt kontor som brudgom fyller Grjasnoi dricksskålar med mjöl för bröllopsdrycken och häller i hemlighet det magiska pulvret i brudens.

Plats 4. Sobakin, Marfa, Dunjascha, Saburova och Sobakins pigor kommer in och Grjasnoi ger Lykov och Marfa den beredda bröllopsdrycken. Alla tackade honom och välsignade paret (sextett med kör: “Pobolscheschenichu” - lovsång: “Powelitschat by nam s newestoischenicha”).

Plats 5. Malyuta-Skuratov ger Sobakin de officiella nyheterna om att tsaren har valt Marfa.

Fjärde akten: "Bruden"

Ivan Bilibin : Stage Four Act, 1930

Ett passagerum i tsarens palats

I bakgrunden, mittemot åskådaren, en dörr in i tsarens lägenheter. Till vänster, i förgrunden, en dörr in i förrummet. Fönster med förgyllda stänger. Rummet är fodrat med röd trasa. Bänkar med mönstrade bänköverdrag. Fram till höger är det tronliknande sätet i Tsarevna täckt med guldduk. En kristallkrona hänger från taket på en guldkedja.

Scen 1. Den framtida Tsarina Marfa var kvar i slottet, men är tydligen sjuk av sorg och sover där. Hennes far ser bekymrat på henne (aria: "Sabylassja ... awos, polegtsche budet"). Domna Saburowa försöker lugna honom. En kammarinna meddelar de två att tsarinaen har vaknat och tsarens stoker tillkännager en budbärare.

Scen 2. Tsaren berättar för dem genom Grjasnoi att Marfa har förgiftats. Förövaren har redan fångats. Upphetsad och med otydligt hår rusar Marfa in för att höra allt. Hon insisterar på att vara helt frisk. Att hon var förtrollad var en lögn. Gryaznoi rapporterar dock att Lykov redan hade erkänt och dömts till döden. Han avrättade honom personligen. Marfa ropar och svimmar. Förskräckt hävdar alla att detta är ett fruktansvärt misstag och undrar vem som kan stå bakom det (kvintett med kör: ”Sagublena stradaliza zarewna!”). Marfa vaknar igen men har tappat sinnet. Förskräckt över denna effekt av den förmodade kärleksdrycken, skyller Grjasnoi den hedniska läkaren och svär hämnd. Han medger att han felaktigt anklagat Lykov och förgiftat Marfa själv. Hon märker inte längre någonting av sin omgivning utan föreställer sig med sin älskare i trädgården (scen och aria: "Iwan Sergeitsch, chotschesch w sad poidjom?").

Scen 3. Grjasnoi ber Malyuta-Skuratov ta honom till domstol efter att han har kommit överens med Bomeli. Lyubascha bryter sig sedan bort från gruppen pigor och rensar allt: hon bytte själv det magiska pulvret innan Grjasnoi kunde ge det till Marfa. Gryaznoi steker omedelbart henne. Innan han tas bort ber han Marfa att förlåta honom. Tror att han är Lykov, kallar hon honom adjö: "Så kom imorgon, Vanya!"

layout

Tsarens brud är Nikolai Rimsky-Korsakovs åttonde opera (förutom Boyarynja Vera Scheloga i enakt ). De skiljer sig alla markant från varandra vad gäller form och stil. Kompositören förklarade det nya konceptet enligt följande:

”Det var tänkt att vara en opera i en övervägande kantabel stil; Jag tänkte lägga ut arierna och monologerna så brett som de dramatiska situationerna tillät; Jag ville också skriva riktiga, välavrundade ensembler i kontrast till de bleka röstkedjorna som snabbt avträder, som idag krävs som ett uttryck för den 'dramatiska sanning' med vilken samtidig sång av flera röster förmodligen är oförenlig . "

- Nikolai Rimski-Korsakow : Chronicle of my musical life, 1968, s.394.

Detta ska förstås som ett tydligt förkastande av värdena för "Mighty Heap", som han själv hade genomfört trettio år tidigare i sin första opera, Pskowitjanka . Med den singularitet som nu förökats och de välarbetade ensemblerna är han mer orienterad mot operorna till Michail Glinka eller Peter Tchaikovsky . Musikspråket hålls enklare. Bortsett från några motiv inspirerade av rysk folklore, saknas riktiga citat från folkmusik till stor del. Endast melodin i bordssången: ”Slawa na nebe solnzu wyssokomu” (I: 3) är hämtad från en folksång (känd från kröningsscenen i Modest Mussorgskys Boris Godunow ).

Kännbara teman tilldelas enskilda figurer eller objekt. Till exempel fick den tyska läkaren en "styv utseende rytmisk figur", giftet ett "melodiskt motiv och sekvens av minskade sjunde sladdar". Tsaren kan kännas igen i sitt tysta utseende i andra akten och när han nämner sin blivande brud genom det citerade tsarens tema från Pskovitjanka . Ett ledmotivsystem som Richard Wagners är inte resultatet av detta.

Lyubashas "Wot do tschego ja doschila" (I: 5) är en verssång i stil med den ryska "sträckta sången" (protjashnaja pesnja). Bortsett från ritornellerna är det ensamkommande. Upprepningen är dekorerad med melismer. Melodin är också den musikaliska grunden för orkesterintervallet i andra akten.

De två kvinnorna är var och en offer för Rysslands patriarkala strukturer på olika sätt. Marfa klarar detta passivt, medan Lyubascha själv blir förövaren i slutet av andra akten. Hon uttrycker redan sin förtvivlan i den nämnda låten. I andra akten spårar orkestern noggrant alla förändringar i deras inre situation. Marfa, å andra sidan, karaktäriseras hela tiden som lätt och glad. Även i sin galna scen är hon glad eftersom hon tror att hon är förenad med sin älskare. Detta grundläggande humör förklarar också varför den ganska mörka låten Lyubasha (I: 5), som ursprungligen var avsedd för Marfa, till slut tilldelades Lyubascha.

orkester

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

Träblåsare : tre flöjt (3: e också Piccolo ), två obo (det andra också engelska horn ), två klarinetter , två fagott
Mässing : fyra horn , tre trumpeter , tre tromboner , tuba
Pauker , slagverk : bastrumma , cymbaler , triangel , tamburin , tam-tam
harpa
Strängar

Musiknummer

Den ryska-tyska pianoreduktionen publicerad av Belaïeff 1899 listar följande musikaliska nummer:

första akten

Overture (s. 3)
Recitativ och aria (Grjasnoi): "С ума нейдёт красавица!" ("S uma neidjot krassawiza!" - "O if I'm out of my mind!") / "Куда ты, удаль прежня яла. Tева" preschnjaja, de "-" Din arrogans, var har du försvunnit "- scen 1, s. 14)
Fughetta a 3 voci (opritschniki): "Слаще меду ласквое слово" ("Slashche medu laskwoje slowo" - "Sweet as mead is graceful speech" - scen 2, s. 31)
Arioso (Lykow): "Иное всё, и люди, и земля" ("Inoje wsjo, i ljudi, i semlja" - "Så annorlunda är folket och landet" - scen 2, s. 36)
Tabellsång (kör): "Слава на небе солнцу высокому" ("Slawa na nebe solnzu wyssokomu" - "Solens pris och ära på himlen" - scen 3, s. 43)
Dans med en kör: "Как за реченькой яр-хмель" ("Kak sa retschenkoi jar-chmel" - "Som humlen på bäcken" - Scen 3, s. 56)
Lyubaschas sång: "Снаряжай скорей, матушка родимая" ("Snarjaschai skorei, matuschka rodimaja" - "Kära mamma, skynda dig och dekorera dig själv" - scen 4, s. 77)
Trio (Grjasnoi, Lyubascha, Bomeli): "Ох, не верится" ("Och, ne weritsja" - "Åh, jag tror inte det" - scen 5, s. 84)
Duett (Grjasnoi, Lyubascha): "Знать, не любишь" ("Snat, ne Lyubian" - "En sak är säker" - scen 6, s. 91)

Andra akten

Kör: "Вот бог привёл вечеренку отслушать" ("Wot bog priwjol wetscherenku otsluschat" - "Vi lyssnade fromt till massan" - scen 1, s. 102)
Aria (Marfa): "В Новгороде мы рядом с Ваней жили" ("W Novgorode my rjadom s Wanei schili" - "I Novgorod bodde vi bredvid Vanya." - Scen 2, s. 120)
Kvartett (Sobakin, Lykow, Dunjascha, Marfa): "Погоди, моя милая" ("Pogodi, moja milaja" - "Bara du väntar, min lilla dotter" - scen 3, s. 132)
Intermezzo (s.139)
Aria (Lyubascha): "Вот до чего я дожила" ("Wot do tschego ja doschila" - "Åh, det måste komma dit med mig" - scen 5, s. 155)
Kör (Opritschniki): "То не соколы в поднебесье слетались" ("To ne sokoly w podnebessje sletalis" - "Not a flock of falcons fell from the air" - Scene 6, s. 161)

Tredje akten

Förspel (s.164)
Trio (Lykow, Grjasnoi, Sobakin): "Что господа гневить, Иван Сергеич" ("Tschto gospoda gnewit, Ivan Sergeitsch" - "Jag måste vara nöjd, Ivan Sergeitsch" - scen 1, s. 167)
Arietta (Grjasnoi): "Что сделал бы?" ("Tschto sdelal by?" - "Vad skulle jag göra?" - Scen 2, s. 177)
Arioso (Domna Saburowa, Sobakin): "Вот, батюшка, впустили нас в хоромы" ("Wot, batjuschka, wpustili nas w choromy" - "Först släpptes vi in i byggnaden" - scen 3, s. 182)
Aria (Lykow): "Туча ненастная мимо промчалася" ("Tutscha nenastnaja mimo promtschalassja" - "Svart kom en väderstorm" - scen 3, s. 190)
Sekstett med kör: "Побольше жениху" ("Pobolscheschenichu" - "Till brudgummens berömmelse" - scen 4, s. 198)
Berömsång: "Повеличать бы нам с невестой жениха" ("Powelitschat by nam s newestoi scheicha" - "Låt oss prisa brudgummen med sin brud" - scen 4, s. 209)

Fjärde akten

Förspel (s. 216)
Aria (Sobakin): "Забылася ... авось, полегче будет" ("Sabylassja ... awos, polegtsche budet" - "Hon ligger och sover" - scen 1, s. 217)
Kvintett (Grjasnoi, Domna Saburowa, Dunjascha, Sobakin, Maljuta-Skuratow) med kör: "Загублена страдалица царевна!"
Scen och aria (Marfa): "Иван Сергеич, хочешь в сад пойдём?" ("Ivan Sergeitsch, chotschesch w sad poidjom?" - "Ivan Sergeitsch, let’s go into the garden" - scen 2, s. 246)

Musikaliska motiv (urval)

En detaljerad förklaring av de motiv som används i operaen finns i Nikolai van Gilse van der Pals bok NA Rimsky-Korssakow. Opera och skiss om liv och arbete, från vilka även följande exempel tas.

Grjasnois "tunga, dystra" huvudmotiv dyker upp för första gången i orkesterintervallen i hans recitativ (I: 1):
${\ clef bas \ key d \ major \ time 4/4 \ tempo 4 = 60 \ set Score.tempoHideNote = ## t r4 \ f ^ \ markup {\ italic {Moderato}} r8 <g, g> <f sharp , fis> <e, e> <b, b> <cis cis '> <ais, ais> 8 <e, e> <g, g> 4 -> (<g, g> 8) <cis, cis> <d, d> <e, e> <b ,, b,> 8 <ais ,, ais,> <cis, cis> <e ,, e,> <g ,, g,> 2-> << { \ voiceOne r4 r16 dga <dg b> 2 (<dg b> 8)} \ new Voice {\ voiceTwo <g ,, g,> 1 (<g ,, g,> 8)} >> \ oneVoice}$
Berömsången för tsaren "Slawa na nebe solnzu wyssokomu" (I: 3):
${\ clef bas \ key d \ major \ time 3/4 \ tempo 4 = 100 \ set Score.tempoHideNote = ## t a2 \ p ^ \ markup {\ italic {Allegro maestoso}} e4 a8 (b) cis'4 cis 'cis'4 d' cis 'b4 från cis'2 a4 b2 (cis'8 b) a8}$
Lyubashas sång "Snarjaschai skorei, matuschka rodimaja" (I: 4):
${\ clef violin \ key bes \ major \ time 2/4 \ tempo 4 = 40 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ repeat volta 2 {d'8 ^ \ markup {\ italic {Largo assai}} g 'a 'g' d''4 c''8 bes '} \ alternativ {{a'8 bes' f 'g' d'2} {a'8 bes 'f' d 'g'2}} \ upprepa volta 2 {es'8 d 'c' g '} \ alternativ {{d'4 f'8 d'} {d'2}} es'8 d 'c' c 'g'4 f'8 es' d'8 bes f 'g' d'2 g'8 bes 'a' g 'd''4 (f' ') es''8 d''16 (c' ') bes'8 a'16 (g') d '' 8 (c '' bes'16 d '') c''8 g'2 g'8 bes 'a' g 'd''4 (g' ') f'16 (es' 'd' ' c '') bes'8 a'16 (g ') d''8 c' 'bes' c '' g'2 \ bar "|." }$
Malyuta-Skuratov:
${\ set Score.tempoHideNote = ## t \ new PianoStaff << \ new Staff {\ clef violin \ key bes \ major \ time 4/4 \ tempo 4 = 150 \ partial 2 r16 (^ \ markup {\ italic {Allegro non troppo}} ga bes c 'd' e 'f' << {\ voiceOne g'1} \ new Voice {\ voiceTwo des'8 bes g des 'bes g des' bes} >> \ oneVoice <bes c ' g '> 8 r8 r4 r2} \ new Staff {\ clef bas \ key bes \ major \ time 4/4 \ partial 2 r2 <f, \ staccato f> 4 <des, \ staccato des> <bes ,, \ staccato bes,> <f, \ staccato f> <e, e> <c, c> <g, g> 4 (<g, g> 8) r} >>}$
Lykov:
${\ key bes \ major \ time 4/4 \ tempo 4 = 120 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ partial 4 c''4 (\ p ^ \ markup {\ italic {Allegro non troppo}} bes '' 2 ~ bes''8 a '' g '' a '' f''4) c''2 f''4 (es''2 ~ es''8 d '' g '' es '' c '' 4)}$
Bomeli (i början giftmotivet):
${\ set Score.tempoHideNote = ## t \ new PianoStaff << \ new Staff {\ clef violin \ key bes \ major \ time 4/4 \ tempo 4 = 70 r4 r8 <es 'c' '> <es' b '> <es' c ''> <es 'bes'> <es 'a'> <e 'c' '> 4 (<f' a '> 8) r <e' 'c' ''> 4 ( <f '' a ''> 8) r <f 'c' '> 4. <f 'c' '> 8 << {\ voiceOne d''8 c' 'e' 'f' 'g''8 r} \ new Voice {\ voiceTwo f'4 bes'8 a' bes'8 r } >> \ oneVoice} \ new Staff {\ clef bass \ key bes \ major \ time 4/4 r4 r8 <a c'> 8 <gis c '> <a c'> <g c'> <fc '> <a ~ c'~> 4 <f c '> 8 r \ clef violin <a'~ c''~> 4 <f' c ''> 8 r \ clef bas <a c'> 4. <a c'> 8 << {\ voiceOne c'4 c'8 c 'c'8 r} \ new Voice {\ voiceTwo bes8 agf e8 r} >> \ oneVoice} >>}$

Jobbhistorik

Ämnet för hans opera Tsarens brud har ockuperat Nikolai Rimsky-Korsakov sedan han komponerade sin opera Pskowitjanka , som hade premiär 1873 och som också handlar om Ivan IV . Planen blev konkret när han igen behandlade Pskowitjanka våren 1898 . Han gav Ilya Tyumenev uppdraget att arbeta med den levande historiska tragedin av Lev Mei (1849) . De två höll sig till stor del på mallen och raderade bara några få marginaler. Till skillnad från där visas Tsar Ivan här minst en gång som en tyst ryttare.

Rimsky-Korsakov började komponera sommaren 1898 och slutförde instrumentationen hösten samma år. Året därpå började repetitionerna med ensemblen i den ryska privata opera Savva Mamontov . Marfas huvudroll var sångerskan Nadeschda Sabela-Wrubel (fru till scenograf Michail Wrubel ) "skriven på kroppen".

Premiären den 22 oktober ^jul./ 3 november 1899 ^greg.Mikhail Ippolitow-Ivanov dirigerade på Solodownikow-teatern i Moskva . Scendesignen kom från Michail Wrubel. Sångarna var Nikolaj V. Mutin (Wassili Sobakin), Nadeschda Sabela-Wrubel (Marfa), NA Cieveliev (Grigori Grjasnoi), NI Tarasov (Grigori Maljuta-Skuratow), Anton Sekar-Roschanski (Ivan Lykow), Alexandra Rostowzewa (Lyubascha) , Wassili Petrovich Schkafer (Jelissei Bomeli), SN Gladkaja (Domna Saburowa), Varvara Strachowa (Dunjascha), VS Kharitonova (Petrovna) och Aleksandr Petrovich Antonovski (stoker).

Ursprungligen delades operan upp i tre akter och fyra bilder. Rimsky-Korsakov ändrade detta när han på begäran av Sekar-Roschanski lade till en annan aria (”Tutscha nenastnaja mimo promtschalassja”) för Lykow-delen efter den ursprungliga tredje akten. Denna version spelades för första gången den 3 januari 1900 och rådde sedan.

Premiären var redan framgångsrik med publiken och pressen. Operan ingick i ryska operahusens repertoar och efter några år spelades den också utomlands. I de icke-ryska produktionerna var det mestadels iscensatt som en "historisk-romantisk rörelse". I detta sammanhang påpekade Sigrid Neef att det faktiskt inte är ett historiskt utan ett "lyriskt drama" där "andliga rörelser" borde vara i förgrunden i motsats till "emotionella utbrott". För Nikolai van Gilse van der Pals (1929), å andra sidan, var tsarens brud innehållsmässigt "trots karaktärernas lämpliga egenskaper var det mer ett nationellt dramatiskt drama än ett psykologiskt drama".

Historiska sångare
Nadeschda Sabela-Wrubel som Marfa, 1899
Nadezhda Michailowna Lanskaja som Domna Saburowa, 1908
Lev Sibiryakov som Sobakin, före 1917
Michail Shuiski som Grjasnoi, 1925

Följande produktioner kan till exempel verifieras (om inte annat anges, enligt Pipers Encyclopedia of Music Theatre ):

1899: Kharkov ; Grjasnoi: Oskar Kamjonski.
1900: Saratov
1901: Petersburg, Mariinsky-teatern ; Dirigent: Eduard Nápravník , regissör: Felix Blumenfeld ; Återupptagning 1903 i Volkshaus
1901: Kiev
1901: Kazan; Dirigent: Václav Suk
1902: Prag; Dirigent: Karel Kovařovic
1903: Riga
1904: Moskva, privat opera av Sergei Simin
1906: Helsingfors
1911: Paris, Théâtre Sarah-Bernhardt; Lydija Lipkovskaya (Marfa).
1916: Moskva, Bolsjojteatern ; Dirigent: Emil Cooper , regissör: Pjotr Olenin; Antonina Neschdanowa (Marfa), Nadeschda Obuchowa (Lyubascha)
1922: Seattle och New York.
1923: Berlin, Theatre des Westens ; Tyska av August Bernhard ; Beate Malkin (Marfa)
1923: Sofia
1924: Zagreb; Kroatiska av Petar Konjović ; Dirigent: Oskar Smodek
1924: Ljubljana
1926: Moskva, Konstantin Stanislavskis operastudio
1931: London
1932: Reval
1934: Brno
1945: Stockholm; Svenska av Oscar Ralf; Regi och dirigent: Issay Dobrowen ; Hjördis Schymberg (Marfa); Dekorationer baserade på en Moskva-produktion
1946: Alma-Ata
1948: Berlin, statsopera
1950: Riga
1952: Vilnius
1966: Moskva, Bolsjojteatern ; Dirigent: Boris Chaikin
1985: Sankt Gallen; Tysk; Dirigent: Samuel Friedmann, regissör: Robert Hoyem
1986: Monte Carlo: Dirigent: Mstislaw Rostropowitsch , regissör: Galina Vishnevskaya .
1986: Washington Opera, Kennedy Center, Washington, DC: Dirigent: Mstislav Rostropovich , regissör: Galina Vishnevskaya .
2005: Zürichs operahus ; Dirigent: Wladimir Fedossejew , produktion: Johannes Schaaf , scendesign: Erich Wonder , kostymer: Andrea Schmidt-Futterer ; Alfred Muff (Wassili Sobakin), Maya Dashuk (Marfa), Vladimir Stoyanov (Grigori Grjasnoi), Pavel Daniluk (Maljuta-Skuratow), Alexey Kosarev (Iwan Lykow), Liliana Nikiteanu (Lyubascha), Martin Zysset (Bomeli), Margaret Chalker ( Domna Saburowa), Katharina Peetz (Dunjascha).
2006: Frankfurt Opera ; Dirigent: Michail Jurowski , produktion: Stein Winge, scendesign: Benoit Dugardyn, kostymer: Ingeborg Bernerth; Michail Schelomianski (Wassili Sobakin), Britta Stallmeister (Marfa), Johannes Martin Kränzle (Grjasnoi), Simon Bailey (Maljuta-Skuratow), Michael König (Iwan Lykow), Elena Manistina (Ljubascha), Hans-Jürgen Lazar (Bomeli), Ann -Marie Backlund (Domna Saburowa), Elzbieta Ardam (Dunjascha).
2009: Osnabrück; Dirigent: Marius Stieghorst, produktion: Kay Kuntze , scenografi: Martin Fischer; Frank Färber (Wassili Sobakin), Natalia Atamanchuk (Marfa), Daniel Moon (Grjasnoi), Genadijus Bergorulko (Maljuta-Skuratow), Yoonki Baek (Iwan Lykow), Eva Schneidereit (Lyubascha), Christophe Mortagne (Bomeli), Irina Neznamova (Domna Saburowa), Natalya Myzyuk (Dunjascha).
2011: London, Covent Garden ; Dirigent: Mark Elder, regissör: Paul Curran, scenograf: Kevin Knight; Paata Burtschuladze (Vasily Sobakin), Marina Poplavskaya (Marfa), Johan Reuter (Grigori Grjasnoi), Alexander Winogradow (Grigori Maljuta-Skuratow), Dmytro Popov (Ivan Lykow), Ekaterina Gubanova (Lyubascha Bomeli, Vasily Gorshkov).
2013: Berlin, statsopera Unter den Linden i Schillertheater ; Dirigent: Daniel Barenboim , produktion och scendesign: Dmitri Tschernjakow , kostymer: Elena Zaytseva; Anatoli Kotscherga (Wassili Sobakin), Olga Peretyatko (Marfa), Johannes Martin Kränzle (Grigori Grjasnoi), Tobias Schabel (Grigori Maljuta-Skuratow), Pavel Černoch (Iwan Lykow), Anita Ratschwelischwili (Lyubascha ), Stephan Rügamer -Sintow (Domna Saburowa), Anna Lapkovskaja (Dunjascha), Carola Höhn (Petrovna).
2014: Milan, Teatro alla Scala : samproduktion med Staatsoper Unter den Linden; Dirigenter: Daniel Barenboim , Anatoli Kotscherga (Wassili Sobakin), Olga Peretyatko (Marfa), Johannes Martin Kränzle (Grigori Grjasnoi), Tobias Schabel (Grigori Maljuta-Skuratow), Pavel Černoch (Iwan Lykow), Marina Prudenskaya (Lyubascha), Steph (Jelissei Bomeli), Anna Tomowa-Sintow (Domna Saburowa), Anna Lapkovskaja (Dunjascha), Carola Höhn (Petrowna).

Inspelningar

1901–1914 - Individuella arier och duetter med Nikolai Scheweljow, Oskar Kamjonsky, Nina Legéne, Pawel Andrejew, Lydia Lipkowskaja, Wera Petrovna-Swantsewa, Gavriil Morskoi, Lev Sibirjakow och Antonina Neschdanowa .
Tidigare ryska sångare - Nikolai Rimsky-Korsakow framförd av hans samtida. Vol. 2.
Ryska skivan 1996 RD CD 15 032.
1943 - Lew Steinberg (dirigent), orkester och kör av Bolshoi-teatern Moskva.
Maxim Michailov (Wassili Sobakin), Natalya Schpiller (Marfa), Piotr Metvedjev (Grigori Grjasnoi), Anatoly Lioubimov (Grigori Maljuta-Skuratow), Anatoly Orfenov (Iwan Lykow), Marija Maksakowa (Lyubascha), Sofiai Bomeliy Domina Yakusse , Valentina Gagarina (Dunjascha), Marina Levina (Petrovna).
Studio skott.
Dante LYS 055-6 (2 CD-skivor), Great Hall MVI CD 053-054 (2 CD-skivor).
1954 - Vladimir Piradov (dirigent), orkester och kör på Taras Shevchenko-teatern i Kiev.
Borys Hmyrja (Wassili Sobakin), Jelysaweta Tschawdar (Marfa), Mikhail Grischko (Grigori Grjasnoi), Vladimir Medvejew (Grigori Maljuta-Skuratow), Pyotr Belinnik (Ivan Lykow), Larissa Rudenko (Lyubascha), Javelis Veraan Iwa Lyubimova (Domna Saburowa), Antonina Sopowa (Dunjascha), Sinaida Kuschnarewa (Petrovna), Vasili Babenko (stoker), Irina Trofimova (piga), Iwan Kliakun (pojke).
Studio skott.
Melodija D 06589-94 (3 LP); Melodija MK02307-14 (4 LP).
1960–1970 - Boris Chaikin (dirigent), orkester och kör av Bolshoi-teatern Moskva.
Arnold Lokshin (Wassili Sobakin), Klara Kadinskaya (Marfa), Mikhail Kiselev (Grigori Grjasnoi), Andrei Sokolov (Ivan Lykow), Valentina Levko (Lyubascha), Gennady Efimov (Jelissei Bomeli), G. Korolyova (Dunjascha).
Studio skott; Utskärningar.
Melodiya C 01247-8 (1 LP).
1965 - Yevgeny Svetlanov (dirigent), Vladimir Gorikken (produktion), orkester och kör från Bolsjojteatern Moskva.
Galina Oleinischenko (Marfa, sångare), Raissa Nedaskovskaya (Marfa, filmskådespelerska), Evgeny Kibkalo (Grigori Grjasnoi, sångare), Otar Kobendze (Grigori Grjasnoi, filmskådespelare), Larisa Ardeyeva (Lyubascha, sångare), Natalya Rudnaya, film Victor Vikhrov (stoker), Ivan Heter (Ivan the Terrible, filmskådespelare).
Filmning.
Kultur 1287 (1 VC).
1972 - Fuat Mansurov (dirigent), orkester och kör av Bolshoi-teatern Moskva.
Evgeni Nesterenko (Wassili Sobakin), Galina Vishnevskaya (Marfa), Vladimir Walaitis (Grigori Grjasnoi), Boris Morozov (Grigori Maljuta-Skuratow), Vladimir Atlantov (Ivan Lykow), Irina Archipowa (Lyubascha), Andrei Sokolov (Yelisse Bomeli) Sokolov (Jelisse Bomeli) Andrejewna (Domna Saburowa), Galina Borissowa (Dunjascha), Veronica Borisenko (Petrovna), Vladimir Maltschenko (stoker), Nina Lebendeva (piga), Constantin Baskov (pojke).
Studio skott.
Le Chant du Monde 2781037 och LDC 2781036 (2 CD-skivor).
1992 - Andrej Tschistjakow (dirigent), orkester för Bolsjojteatern Moskva, ryska Alexander Svezhnikov-kören.
Pyotr Gluboky (Vasily Sobakin), Yekaterina Kudryavchenko (Marfa), Wladislaw Werestnikow (Grigori Grjasnoi), Nikolai Mischenkow (Grigori Maljuta-Skuratow), Arkadij Mischenkin (Ivan Lykow), Bom, Nina Terentjaschov (Ljubud), Ljud Domna Saburowa), Jelena Okolyschewa (Dunjascha), Tatiana Pechuria (Petrovna), Vladislav Paschinsky (stoker), Nina Larionova (piga).
Studio skott.
Första publikationen: Melodija CM 3899 (3 LP); EURODISC XI 87 443 (3 LP); Le Chant du Monde LDX 78641-3 (3 LP); Le Chant du Monde 2781037-8 (2 CD-skivor); Le Chant du Monde LDC288 056-7 (2 CD-skivor).
Oktober 1998 - Valery Gergiev (dirigent), orkester och kör på Mariinsky Theatre St. Petersburg.
Gennady Bessubenkow (Wassili Sobakin), Marina Schaguch (Marfa), Dmitri Hvorostovsky (Grigori Grjasnoi), Sergej Alexaschkin (Grigori Maljuta-Skuratow), Evgeni Akimow (Ivan Lykow), Olga Borodina (Lyubascha), Nikolai Gassiewina () Jel Domna Saburowa), Olga Markowa-Michailenk (Dunjascha), Lyubov Sokilova (Petrovna), Jurij Schkliar (stoker), Liudmilla Kasianenko (piga), Viktor Vikherov (pojke).
Studio skott.
Philips / DECCA 135 56 24, 462619-2 och 462626-2 (2 CD-skivor).
16 september 2000 - Neeme Järvi (dirigent), orkester och kör i San Francisco Opera .
Kevin Langan (Wassili Sobakin), Anna Netrebko (Marfa), Dmitri Hvorostovsky (Grigori Grjasnoi), Vladimir Ognovenko (Grigori Maljuta-Skuratow), Jay Hunter Morris (Iwan Lykow), Olga Borodina (Lyubascha), Nicolai Gassiev (Jelissei Bomeli) Irina Bogacheva (Domna Saburowa), Elena Bocharova (Dunjascha), Katia Escalera (Petrovna).
Live från San Francisco.
2013 - Daniel Barenboim (dirigent), Dmitri Tschernjakow (produktion och scen), Elena Zaytseva (kostymer), Staatskapelle Berlin , Staatsoper- kören .
Anatoli Kotscherga (Wassili Sobakin), Olga Peretyatko (Marfa), Johannes Martin Kränzle (Grigori Grjasnoi), Tobias Schabel (Grigori Maljuta-Skuratow), Pavel Černoch (Iwan Lykow), Anita Ratschwelischwili (Lyubascha ), Stephan Rügamer -Sintow (Domna Saburowa), Anna Lapkovskaja (Dunjascha), Carola Höhn (Petrovna).
Video; live från Statsoperan i Schillertheater Berlin.
BelAir BAC 105 (DVD).

webb-länkar

Commons : The Tsar's Bride (opera) - samling av bilder, videor och ljudfiler

The Tsar's Bride : Noter och ljudfiler i International Music Score Library Project
Pianoreduktion Belaïeff Pianoreduktion (ryska / tyska), Leipzig 1899. Digitaliserat i internetarkivet
Plott och libretto av Zarskaja newesta på tyska på Opera-Guide
Arbetsinformation och libretto (ryska) som fulltext på operalib.eu
Diskografi av tsarens brud vid Operadis

Anmärkningar

↑ I Gilse von der Pals verk noteras prissången felaktigt i a-moll utan oavsiktliga. I pianoreduktionen har den två oavsiktliga tecken.

Individuella bevis

^ ^A^b^c^d Richard Taruskin : Tsar's Bride, The [Tsarskaya nevesta]. I: Grove Music Online (engelska; prenumeration krävs).
↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j Dorothea Redepenning : Zarskaja newesta. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Volym 5: Fungerar. Piccinni - Spontini. Piper, München / Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 , s. 271-273.
↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k^l^mⁿ Sigrid Neef : Operorna till Nikolai Rimsky-Korsakov (= Musik Konkret 18 ). Verlag Ernst Kuhn, Berlin 2008, ISBN 978-3-936637-13-7 , s. 201-226.
↑ ^a^b^c Josif Filippowitsch Kunin: Nikolai Andrejewitsch Rimski-Korsakow. Översatt av Dieter Lehmann. Verlag Neue Musik, Berlin 1981 (Original: Verlag “musyka”, Moskva 1979), s. 104–112.
↑ ^a^b^c^d^e^f^g Nikolai van Gilse van der Pals : NA Rimsky-Korssakow. Opera och skiss om liv och arbete. Georg Olms Verlag, Hildesheim / New York 1977 (omtryck av Paris-Leipzig 1929-upplagan), ISBN 3-487-06427-8 .
↑ 3 november 1899: "Tsarskaja nevjesta". I: L'Almanacco di Gherardo Casaglia .
↑ Donal Henahan: Opera: "Tsars brud". I: The New York Times , 30 oktober 1986, s. 22.
^ Hanspeter Renggli: Zürich, Rimsky-Korsakow: Tsarens brud. I: Opernwelt , juli 2005, s.49.
↑ Uwe Schweikert : Idyll och våld - Frankfurt, Rimsky-Korsakow: Tsarens brud. I: Opernwelt , december 2006, s.49.
↑ Uwe Schweikert : För en vargs ögon - Rimsky-Korsakow: Tsarens brud i Osnabrück. I: Opernwelt , augusti 2009, s.48.
↑ Albrecht Thiemann: dunkande hjärtan, tjutande hundar, ryska mafiosi. Granskning av föreställningen i London 2011. I: Opernwelt , juni 2011, s. 64.
↑ Kai Luehrs-Kaiser : Digital (Alp-) Dream - Dmitri Tcherniakov arrangerar Rimsky-Korsakovs "Tsar's Bride" i Berlin - med en fantastisk roll. I: Opernwelt , november 2013, s. 18.
↑ Teatro alla Scala: "Csarskaja Nevesta" (Una sposa per lo Zar) på gbopera.it, nås den 20 september 2020.
↑ ^a^b^c^d^e^f^g^h Nikolaj Rimskij-Korsakov. I: Andreas Ommer: Register över alla operainspelningar (= Zeno.org . Volym 20). Directmedia, Berlin 2005.
^ Uwe Schweikert : Mediamafia: Dmitri Tcherniakovs Berlin "Zarenbraut". Granskning av DVD: n från 2013. I: Opernwelt , januari 2016, s. 32.

[6] I Gilse von der Pals verk noteras prissången felaktigt i a-moll utan oavsiktliga. I pianoreduktionen har den två oavsiktliga tecken.

[grove-1] A^b^c^d Richard Taruskin : Tsar's Bride, The [Tsarskaya nevesta]. I: Grove Music Online (engelska; prenumeration krävs).

[piper-2] ↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j Dorothea Redepenning : Zarskaja newesta. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Volym 5: Fungerar. Piccinni - Spontini. Piper, München / Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 , s. 271-273.

[neefONRK-3] ↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k^l^mⁿ Sigrid Neef : Operorna till Nikolai Rimsky-Korsakov (= Musik Konkret 18 ). Verlag Ernst Kuhn, Berlin 2008, ISBN 978-3-936637-13-7 , s. 201-226.

[kunin-4] Josif Filippowitsch Kunin: Nikolai Andrejewitsch Rimski-Korsakow. Översatt av Dieter Lehmann. Verlag Neue Musik, Berlin 1981 (Original: Verlag “musyka”, Moskva 1979), s. 104–112.

[gilse-5] Nikolai van Gilse van der Pals : NA Rimsky-Korssakow. Opera och skiss om liv och arbete. Georg Olms Verlag, Hildesheim / New York 1977 (omtryck av Paris-Leipzig 1929-upplagan), ISBN 3-487-06427-8 .

[almanacco-7] 3 november 1899: "Tsarskaja nevjesta". I: L'Almanacco di Gherardo Casaglia .

[8] Donal Henahan: Opera: "Tsars brud". I: The New York Times , 30 oktober 1986, s. 22.

[opernwelt2005_07-9] Hanspeter Renggli: Zürich, Rimsky-Korsakow: Tsarens brud. I: Opernwelt , juli 2005, s.49.

[opernwelt2006_12-10] Uwe Schweikert : Idyll och våld - Frankfurt, Rimsky-Korsakow: Tsarens brud. I: Opernwelt , december 2006, s.49.

[opernwelt2009_08-11] Uwe Schweikert : För en vargs ögon - Rimsky-Korsakow: Tsarens brud i Osnabrück. I: Opernwelt , augusti 2009, s.48.

[opernwelt2011_06-12] Albrecht Thiemann: dunkande hjärtan, tjutande hundar, ryska mafiosi. Granskning av föreställningen i London 2011. I: Opernwelt , juni 2011, s. 64.

[opernwelt2013_11-13] Kai Luehrs-Kaiser : Digital (Alp-) Dream - Dmitri Tcherniakov arrangerar Rimsky-Korsakovs "Tsar's Bride" i Berlin - med en fantastisk roll. I: Opernwelt , november 2013, s. 18.

[14] Teatro alla Scala: "Csarskaja Nevesta" (Una sposa per lo Zar) på gbopera.it, nås den 20 september 2020.

[ommer-15] ↑ ^a^b^c^d^e^f^g^h Nikolaj Rimskij-Korsakov. I: Andreas Ommer: Register över alla operainspelningar (= Zeno.org . Volym 20). Directmedia, Berlin 2005.

[opernwelt2016_01-16] Uwe Schweikert : Mediamafia: Dmitri Tcherniakovs Berlin "Zarenbraut". Granskning av DVD: n från 2013. I: Opernwelt , januari 2016, s. 32.

Opera datum
Titel:	Tsarens brud
Originaltitel:	Царская невеста (Tsarskaya newesta)
Titelsidan för pianoreduktionen, Leipzig 1899
Form:	Opera i fyra akter
Originalspråk:	Ryska
Musik:	Nikolai Rimsky-Korsakov
Libretto :	Nikolai Rimsky-Korsakov och Ilya Tyumenew
Litterär källa:	Lev Mei : Tsarens brud
Premiär:	22 oktober ^juli/ 3 november 1899 ^greg.
Premiärplats:	Solodownikov-teatern, Moskva
Speltid:	ca 2 ¾ timmar
Plats och tid för åtgärden:	Den Alexandrova Sloboda (by-stil förort till Moskva) hösten 1572
människor
Wassili Stepanowitsch Sobakin (Василий Степанович Собакин), köpman från Novgorod ( bas ) Marfa (Марфа), hans dotter ( sopran ) Grigori Grigoryevitch Grjasnoi (Григорий Григорьевич Грязной) Oprichnik ( baryton ) Grigori Lukjanowitsch Malyuta -Skuratow (Малюта Скуратов), Opritschnik (bas) Ivan Sergejewitsch Lykow (Иван Сергеевич Лыков), Boyar ( tenor ) Ljubascha (Любаша), älskare Grjasnois ( Mezzosopran ) Jelissei Bomeli (Eliseus Bomelius, Елисей Бомелий), personlig doktor för tsaren (tenor) Domna Ivanovna Saburowa (Домна Ивановна Сабурова), köpmäns fru (sopran) Dunjascha (Дуняша), hennes dotter och vän Marfas ( gammal ) Petrovna (Петровна) hushållerska för Sobakins (mezzosopran) Stoker på Zarenhof (bas) Maid (mezzosopran) en ung pojke (tenor) Tsar Ivan Vasilyevich (den hemska) och en annan framstående ryttare (två tysta roller ) Oprichniki, boyars, boyar kvinnor, sångare, sångare, pigor, tjänare, människor ( kör ) Dansare (balett)

Languages