Tysk uppståndelse. En festlig sång

Tysk uppståndelse. En festlig sång är en kantata av den österrikiska kompositören Franz Schmidt som endast fylls i den korta noten , baserad på en text av Oskar Dietrich (Wien 1939).

Uppkomst

Efter att Österrike hade annekterats till det tyska riket , var Schmidt - på medling av sin vän, organisten Franz Schütz , som anförtrotts ledningen av Vienna Society of Music Friends från 1938 till 1945 - från de nationalsocialister som regerat sedan 1938 från en delegation under dåvarande Gauleiter i Wien, Odilo Globocnik , besökte och påstods hotas av ett prestationsförbud (annars skulle "hans verk vara tyst i det tyska riket") för att skriva en festlig komposition, vars titel han ursprungligen planerad tack vare Ostmark till Führer . Hans förespråkare för annekteringen av Österrike och hans beundran för Hitler betvivlade nödvändigheten av ett sådant hot. Schmidt använde bland annat detta. hans Fuga solemnis för organ och vind delar, vilket i sin tur använder Haydn : s imperialistiska hymn . Schmidt designade ursprungligen denna Fuga för öppnandet av RAVAGs huvudbyggnad på Argentinierstrasse, som borde ha ägt rum 1937, men först ägde rum 1939 under den nationalsocialistiska regimen.

Schmidt arbetade med sammansättningen av kantaten från hösten 1938, men lämnade den oavslutad när han dog den 11 februari 1939: verket var helt inställt på musik och skrivet i korta noter, men endast cirka en tredjedel av orkesterpartituren arbetade ut. Schmidts elev Robert Wagner fick i uppdrag att slutföra den saknade orkestreringen, om vilken han uttryckte sig ganska detaljerat i textboken för premiären och också spelade in historien om dess skapelse ur sitt perspektiv.

växt

Kantaten består huvudsakligen av en serie stora och små orkester-åtföljda sångnummer, som avbryts av ett mellanrum av orkestern och ett mellanrum (Fuga solemnis för orgel och mässing) . Följande körgrupper och solor är i dialog:

  • Den återkommande armén (kör, tenor och bas)
  • Arg kvinnor (kör, sopran och alt)
  • The False Leaders (Solo Quartet)
  • Människor (kör)
  • The Rufer (hög bas)
  • Ungdom (kör, sopraner och äldre)
  • En arbetslös (bas)
  • En kvinna (sopran)
  • Två kvinnor och två män (solokvartett)
  • De osparade tyskarna utomlands (liten kör)
  • Tredje riket (stor kör)
  • Större Tyskland (båda körerna tillsammans och solokvartetten)

Till skillnad från hans oratorium The Book with Seven Sieges lämnade Schmidt ingen inledningstext för kantaten. Redaktören Robert Wagner skrev förklaringar till textutskriften av Universal Edition i samband med premiären, som han beskrev som "analys av arbetet".

premiär

I versionen av Robert Wagner hade Schmidts tyska uppståndelse sedan premiär den 24 april 1940 i Wiener Musikverein under dirigenten Oswald Kabasta , med föreställningen sändes direkt på österrikisk radio . Deltagare i premiären var Margarete Teschemacher (sopran), Gertrude Pitzinger (alt), Hans Hoffmann (tenor), Hans Hermann Nissen (bariton) och Hans Songström (bas), Wiener Singverein , Wiener Symphoniker och organisten Franz Schütz, från Nazistregimen utsågs till chef för Society of Music of Music och kommissionär för kompositionen.

Mottagningshistorik

Schmidt beskrevs allmänt av sina samtida och studenter som "opolitiska". I vilken utsträckning han togs över av nationalsocialisterna och pressen, som hade förts i linje med denna kantata, har han aldrig sett igen. Han hade emellertid inte bara gått med på att förlänga verket från en ursprungligen liten kantata till ett opus av nästan oratoriska proportioner, utan också sätta in texten till musik i sin helhet. Han skrev emellertid ett brev till klienten, Gesellschaft der Musikfreunde i Wien, där han sa att han kände sig för svag och att projektet annars var "förmodigt". Han "förbehåller sig rätten att avbryta byggandet". Efter Schmidts död anförtrot kunden sin student Robert Wagner orkestrering av den färdiga designen.

Granskare av premiären som Friedrich Matzenauer i Wiener Neuesten Nachrichten (25 april 1940) uppskattade utförandet av det "vackert genomarbetade utförandet av det svåra och nya uppgiftsinställningsarbetet" och kom till slutsatsen:

”Den stora Schmidt-premiären är över. Det var en händelse i det musikaliska livet i Wien. Men det faktum att de stora åren av tysk historia, uppkomsten av imperiet och Ostmarks återkomst också är formade i den wienska mästarens arbete ger honom en mycket speciell status, särskilt eftersom mästarens konst är värdig storheten i vad han upplevde. Vi kan vara särskilt stolta över detta verk av Schmidt, det räknas verkligen som ett konstnärligt "tack från Ostmark till Führer". "

Efter andra världskriget var det inte längre möjligt att tänka på upprepade föreställningar på grund av arbetets tydliga politiska inriktning. Det var först efter årtionden som på Franz Schmidt-samhällets initiativ kopplades mellan kompositionens ursprung igen och differentierades historiskt.

produktion

  • Tysk uppståndelse. En festlig sång för solo, kör, orkester och orgel. Text av Oskar Dietrich. Slutförd av Robert Wagner baserat på exakta skisser av Franz Schmidt. Pianoreduktion med sång av Robert Wagner. Wien: Universal Edition 1940.

litteratur

  • Reiner Schuhenn : "Franz Schmidts oratoriska verk: Om uppkomsten av" Bok med sju sigill "och" Tysk uppståndelse ": Minnen, samtida pressrapporter, nekrologer, Franz Schmidts" Annat förord ​​"till" Organologi "", Vol. VIII av serien "Studies on Franz Schmidt", Verlag Doblinger ; Wien 1990.
  • Hartmut Krones : "One Reich" ... "One People" ... "To Germany's Greatness" - Stora intervall för stort innehåll i Franz Schmidts "German Resurrection". I: Carmen Ottner (red.): Musik i Wien 1938-1945. Symposium 2004. Studier av Franz Schmidt XV. Wien 2004, s. 145–149 ISBN 978-3-900695-87-3 .
  • Gerhard J. Winkler : "German Resurrection" - plan och form av en hyllningsmusik. I: Carmen Ottner (red.): Musik i Wien 1938–1945. Symposium 2004. Studier av Franz Schmidt XV. Wien 2004, s. 113–140 ISBN 978-3-900695-87-3 .
  • Ders.: Franz Schmidt, Haydns “Gott erhalte” och orgeln. I: Julia Bungardt, Maria Helfgott , Eike Rathgeber, Nikolaus Urbanek: Wiens musikhistoria: Approaches - Analyses - Outlooks; Festschrift för Hartmut Krones. Wien, Köln, Weimar 2009, s. 565-580.

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ↑ Reiner Schuhenn, Franz Schmidts oratorische Werke , Wien 1990, s.49: Kommentarer från Dr. Neumann, en förtrogen och personlig läkare till Franz Schmidt, fördes vidare av Paul Katzberger i kapitlet om arbetets tillkomst.
  2. ↑ Ulrich Drüner, Georg Günther: Musik och "Third Reich". Fallstudier från 1910 till 1960 om ursprunget, klimaxen och efterdyningarna av nationalsocialism inom musik . Böhlau Verlag, Wien 2012, s. 61 .
  3. ↑ Dessa manuskript förvaras i Österrikes nationalbiblioteks (Wien) musiksamling under hyllmärkena Mus.Hs.31773 Mus, MS 773, Mus.Hs.31772 Mus, de digitala kopiorna finns tillgängliga online.
  4. ↑ Del 1 och Del 2
  5. ↑ I sin recension av premiären i Österreichische Volks-Zeitung (s. 8, 26 april 1940) beklagade Hanns Salaschek att Schmidts begäran om att rösta pojkaröster i ungdomskören inte uppfylldes: "Också det åtminstone förväntade tillägget av det bittra, Det fanns inga oavslutade pojkaröster: synd för en "ungdomskör"! Hur skulle pojkarna i Hitlerjugend . och DJ: n . sjungit in i det! "
  6. ↑ Citat från: German Resurrection. Universal Edition nr 11.206 Tillverkad i Tyskland.
  7. ↑ Del 1 och Del 2
  8. ↑ Tysk uppståndelse. Universal Edition nr 11.206 Tillverkad i Tyskland.
  9. ↑ Bevis på premiären
  10. ↑ Till exempel av Alfred Uhl , se Joachim Reiber, Weblink.
  11. ^ Manuskript i arkivet för Gesellschaft der Musikfreunde. Citat från: https://www.diepresse.com/5233323/nicht-nur-kindes-auch-vaterweglege-sollte-ein-delikt-sein
  12. ^ WorldCat