Carlfriedrich Claus

Carlfriedrich Claus (född 4 augusti 1930 i Annaberg ; † 22 maj 1998 i Chemnitz ) var en tysk avantgardekonstnär inom fontgrafik , visuell och konkret poesi och ljudpoesi . Han skapade ett omfattande verk av artikulationer, språkark , tryck och grafik. Hans egendom är under skydd av kulturegendom som en kulturegendom som är registrerad i det statliga registret för Sachsen .

Liv

Carlfriedrich Claus föddes som det enda barnet till brevpapper och konsthandlare Johannes Friedrich Emil Claus (1887–1944) och hans fru Johanna Luise Claus (1893–1969) i Annaberg / Erzgebirge. År 1933 flyttade familjen från Bambergstrasse 6 till Buchholzer Strasse 10 (ingången Johannisgasse, källarlägenhet under biografen Gloria-Palast). Den 8 april 1937 började Carlfriedrich skolan vid Pestalozzi-skolan och från 28 augusti 1941 deltog han i Anton-Günther-Gymnasium . I januari 1944 lade fadern till en konstbutik i kontorsmaterialbutiken vid Buchholzer Strasse 21 (senare tillfälligt Ernst-Thälmann-Strasse 21) och dog två månader senare.

Claus börjar intressera sig för "främmande" och "speciella" språk i en tidig ålder. Inte minst på grund av det "kritiska avståndet till den nationalsocialistiska regimen" och från "solidariteten med judiska vänner" lärde sig Claus hebreiska och vände sig också till ryska , armeniska och kinesiska . Han förvärvade också många språkböcker och ägnade sig åt självstudier av kabbala och skrifterna av Rudolf Steiner , Ernst Bloch , Novalis , Jacob Boehmes , Spinozas och Paracelsus . Genom sina föräldrar lärde sig Claus känna och uppskatta verk från Kandinsky , Klees , Picasso , Légers och El Lissitzkys , som nazisterna hade förklarat som ” degenererad konst ” . Under krigsåren behandlade Claus också Heinrich Heine , Karl Marx , Daniel Henry Kahnweiler och Carl Einstein . Med tanke på hans fars död är han alltmer bekymrad över Rudolf Steiners antroposofi . Den 8 maj 1945 var Claus en av få Annaberg-medborgare som välkomnade Röda arméns inträde på torget.

Han hoppade av gymnasiet 1945 och började en lärling som affärsman i sin mors butik. Från oktober 1945 till oktober 1948 avslutade han en lärlingsplats som detaljhandlare / konsthandlare vid den kommunala handelshögskolan i Annaberg. Samtidigt fortsätter Claus att hantera språkliga och fonologiska fenomen och försöker för första gången sin experimentella poesi. Efter att ha avslutat sin lärlingsutbildning var han tvungen att arbeta som byggnadsarbetare vid byggandet av Cranzahl- dammen , men befriades från byggandet 1949 av hälsoskäl. Han går tillbaka till sin mors butik.

1951 skrev han sina första dikter. I juni 1952 blev Claus sjuk av tuberkulos . Från och med oktober skapas de första kontakterna med gallerier, inklusive studentgalleriet i Berlin (väst). Från januari till mitten av april 1953 tillbringar han en vistelse på Stubbe sanatorium i Sülzhayn . Från 1953 till omkring 1957 arbetade Claus med porträtt- och landskapsfotografering, skrev "speciella" teaterrecensioner för dagstidningen Volksstimme , där han specifikt behandlade "djupdimensionerna i röst och artikulation". Han skrev också dikter, som han nu kallar fonetiska studier , en form av "upplösning av språk till vokalfärg och konsonantrörelse" (brev till Hanni Wirth, 17 maj 1954). Han arbetade också intensivt (hela sitt liv) med Ernst Blochs arbete The Principle of Hope . Från 1955 kallade han sina dikter ljudstrukturer och inkluderade alltmer pappersytan i uppfattningen av sina texter. 1957 skapades 80 ark av den automatiska dagboken och papperscollagen. Ämnen under följande period är språk (Claus experimenterade med ljudbildningsprocesser), skrivning (språkark, transparenta ark) och kommunistisk filosofi om historia , samt relationerna mellan subjekt och objekt , medvetande och materia . Claus var i kontakt med Ernst Bloch , Michel Leiris , Raoul Hausmann , Franz Mon , avantgardekonstnärer i Europa och Dresden-målaren Albert Wigand , bland andra . Vänskapen med Franz Mon intensifierades kraftigt från 1960-talet. 1959 nationaliserades föräldrarnas bokhandel. Å ena sidan begränsar detta Claus materiellt, å andra sidan kan han nu arbeta mer fritt. Mellan 1958 och 1980 skapade han "fasmodeller", "brevfält" och "språkark", "vibrationstexter", hans poetgrafik ( Gerhard Wolf ). 1975 blev han medlem i Association of Visual Artists . 1977 grundade han tillsammans med Michael Morgner , Thomas Ranft , Dagmar Ranft-Schinke och Gregor-Torsten Schade, baserat på Ranfts idé, konstnärsgruppen och producentgalleriet Clara Mosch (1977–1982) i Adelsberg , ett distrikt i Karl-Marx. -Stadt . År 1978 vann han 2: a priset vid Grafbiennalen i Kraków . På 1990-talet arbetade Claus med visuell poesi i gränsområdet mellan poesi och grafik. Under de sista åren av sitt liv ägde han sig mer åt esotericism .

Livet i DDR

Det fanns ursprungligen inget utrymme för Carlfriedrich Claus konst i DDR. Han kunde bara ställa ut privat, om alls, för att hemlighetstjänsten misstänkte "hemlig agentaktivitet" och skar så många kontakter. 1980 fick Claus presentera sina verk för första gången i en statstolererad utställning i Dresden. Claus såg sig själv som en stark kommunist hela sitt liv , men var misstänksam mot myndigheterna, särskilt i hans region. Han övervakades av DDR: s statliga säkerhetstjänst och rekommenderades att lämna till Västtyskland, vilket han bestämt vägrade. Dessutom var han en bestämd pacifist hela sitt liv , vilket SED-staten också var misstänkt för. Och det, även om han också skrev texter som på grafiken i Aurora-cykeln (1967): ”Jordens stjärna står framför vår blick som en ny, kommunistisk. In Dawn ... ”, eller om bioelektriskt landskap (1973):” Ubåtar i medvetande. Skrivet i tankar från mina vänner och kamrater från Unidad Popular som fortfarande lever . ”Carlfriedrich Claus var dock aldrig en anhängare av DDR-kommunismen. Han förblev fri i sina tankar och handlingar och trotsade alltid ideologier. Först nationssocialismens, därefter DDR. "Även om han bearbetade Marx , Lenins och Blochs idéer i sina tankelandskap lika seriöst och följaktligen som få andra, undertrycktes och ignorerades hans arbete i DDR av det marxist-leninistiska statspartiet och accepterades endast av oppositionsstyrkor." Claus upprätthöll kontakter med andra specifika poeter (särskilt Franz Mon ) och särskilt med avantgarden från Tjeckien. Kontakterna inom Sovjetunionen var enklare än med väst. För det mesta kunde Claus bara besökas och inte resa själv. (Emellertid organiserade Franz Mon utställningar för honom i väst.) Dokument fångas upp flera gånger. Carlfriedrich Claus levde enligt Blochs filosofi , vars arbete The Principle of Hope fascinerade honom under hela sitt liv. Han strävade efter en konkret utopi , men en som gick utöver sociala strukturer. Han sa om sig själv: ”Jag var isolerad, men ansluten till den sociala processen. [...] Det var en dialog med sig själv och med sociala processer, politiska processer och naturliga processer. Så ingen flykt inåt, ingen introversion. Det faktum att jag konsumerade mig med negativa effekter beror främst på den intensiva diskussionen med Bloch, i den mån han ser faktum som en process. Det verkliga marxistiska beteendet är att se framåt, att lösa de icke-agnostiska motsättningarna ”. Claus själv ville aldrig titta på sina Stasi-filer.

Kompletta verk

Carlfriedrich Claus skapade ett komplett verk med flera hundra bandkassetter med artikulationer, språkark, handritningar, böcker, tryck, brev osv. Hans arbete syftade till att utmana mottagaren helhetsmässigt. Hans arbete kan alltid förstås som ett självexperiment. I början skrev Claus konkreta dikter på skrivmaskinen. Denna text handlade bland annat om natur och tid. Senare blir motiven "ljud" och "vibrationer" viktiga och han skrev för hand. Claus litteratur är experimentell och kan inte lätt kategoriseras. När han förberedde sina "språkark" eller " vibrerande texter ", formulerade han (delvis) samtidigt, så att det så att säga representerar ett verk på flera nivåer. Mottagaren kan t.ex. få en uppfattning om arbetets helhet. B. få AURORA när du besöker språkområdet. "Jag frågar mig ofta efter skapandet av ett språkligt ark: hur stor är den andel av det som ännu inte har blivit i kroppen som manifesterar sig genom handrörelsen utan samtidig implementering, så att säga överkasta medvetandet, hur stor är det ännu inte i kroppen Medveten i medvetandet, särskilt i språkmedvetenhet, hur stort det för den inte längre medvetna och döva spillrorna. ”Claus verk är transmedialt. När "språkark" och "ljudprocesser" tas emot ska mottagaren utöka sin uppfattning. "Fantasiledade reaktioner och intellektuella reflektioner borde tränga igenom". I sitt arbete försöker Claus avslöja latens språk och synliggöra dess tendens. Han kombinerar om deras element och "avslutar dem [det grundläggande antagandet för modern lingvistik] [...]." Han experimenterar med tanken att något som "strukturell information" härstammar från karaktärerna som används i språket, från skrivande och talade ljud, dvs från "substansen" i deras ljud och kuvaturer ". Även om några av Claus verk ser väldigt grafiska ut, såg Claus sig alltid som en bokstavsman. Han sa: "Jag ser i princip inte mig själv som en bildkonstnär utan som en författare". Även om vissa av Claus verk knappt var läsbara för mottagaren utan ett förstoringsglas, vägrade Carlfriedrich Claus att hans verk skulle förstoras fram till 1990-talet. Han ville att mottagaren skulle komma i nära kontakt med arbetet och själv genomföra en process vid beröring och vändning (språkarken).

Utställningar

  • 1963 representeras Claus med tio språkark på utställningen "Schrift und Bild" i Stedelijk Museum i Amsterdam , men är inte närvarande personligen eftersom han inte har fått utresetillstånd. Franz Mon anordnar ytterligare utställningar. Inklusive utställningen
  • 1964 i State Art Gallery Baden-Baden .
  • 1978 språkblad. Centralinstitutet för kärnforskning Rossendorf nära Dresden
  • 1980 första (statstolererade) separatutställning i Kupferstichkabinett Dresden
  • 1981 första officiella utländska utställningen av DDR i Paris
  • 1990 Stadsmuseer Karl-Marx-Stadt, Westphalian State Museum for Art and Cultural History Münster
  • 1993 Lindenau Museum Altenburg, Goethe Institute London
  • 1995 Kunsthalle Rostock
  • 2005 typsnitt. Karaktär. Gest. Carlfriedrich Claus i samband med Klee to Pollock. Chemnitz konstsamlingar
  • 2013 Utställning om vänskapen mellan Carlfriedrich Claus och Franz Mon i konstsamlingarna i Chemnitz

Verk och skrifter (kronologisk)

  • Historisk-filosofisk kombinera. 1959-1964.
  • Anteckningar mellan det experimentella arbetet - till henne. Redigerad av State Art Gallery Baden-Baden. Skrivfel Verlag, Frankfurt am Main 1964.
  • flyttar. Dokument och analyser om poesi, konst, musik, arkitektur. Redigerad av Franz Mon. Limes, Wiesbaden 1960.
  • Teckensnitt och bild. Redigerad av Dieter Mahlow, Baden-Baden 1963.
  • Grafikmapp Aurora. 1977.
  • Anmärkning om "Medveten aktivitet i sömnen" I: Ljudpoesi. En antologi. Redigerad av Christian Scholz, Obermichelsbach 1987, lärobok för LP, s.5.
  • Språkblad. Klaus Ramm, Spenge 1987, ISBN 3-921917-17-4 .
  • Vaknar i ögonblicket. Språkblad med de teoretiska texterna av Carlfriedrich Claus och en kommenterad katalog raisonné. Redigerad av Klaus Werner, Karl-Marx-Stadt, Münster 1990, ISBN 3-88789-094-9 .
  • Work-Box 1955–1990 Träfodral med 3 litografier, screentryck, faxfärgkopior, dikter, typsnitt, tejpkassetter etc. Utg. Av Klaus Werner på uppdrag av en gemensam upplaga mellan Carlfriedrich Claus, galleri ovan (Karl-Marx- Stadt), Trottelpresse Gohlis (Leipzig), Edition Staeck (Heidelberg) 1990.
  • Dialoge II. Litografier och texter av Carlfriedrich Claus och Klaus Sobolewski . 1990.
  • ordet på tungan. Franz mon. texter från fyrtio års ålder valda och subjektivt relaterade till varandra och till språkark av Carlfriedrich Claus. Berlin 1991.
  • Tankescapes. Berlin 1993.
  • Reflektioner i experimentområdet K. Berlin, 1993.
  • Mellan en gång och en gång. Språkblad. Texter. Aggregat K. Testområde K. Janus Press, Berlin 1995, ISBN 3-928942-15-8 .
  • Aurora. Språkblad. Aurora experimentrum. Brev. Janus press, Berlin 1995, ISBN 3-928942-17-2 .
  • Visuell poesi. Antologi. Redigerad av Eugen Gomringer . Stuttgart 1996, s. 35-45.
  • Denna sida av naturliga språk. Ljudprocesser. I: ”Passau Pegasus. Zeitschrift für Literatur ”, utgåva 29/30 (1997) (specialutgåva” Ny poesi och - som tradition ”, redigerad av Friedrich W. Block), s. 126–127.
  • Sammanlagt. i visuell poesi. Redigerad av Heinz Ludwig Arnold . München 1997 (= TEXT + KRITIK, specialvolym), s. 67–68.
  • Carlfriedrich Claus / Albert Wigand: Dröm - Planlösning. Minne av en vänskap. Redigerad av Roland März, Neustrelitz 1998.
  • Ögon blickar ord ihåg. Möten med Carlfriedrich Claus. Janus press, Berlin 1999, ISBN 3-928942-63-8 .
  • Det grafiska arbetet. Redigerad av Klaus Werner / Gabriel Juppe. Lindenau-Museum Altenburg, Altenburg 2000, ISBN 3-86104-038-7 .
  • Carlfriedrich Claus 1930-1998. Annaberg-Buchholz 2000.
  • Carlfriedrich Claus: minnesmärke . Chemnitz konstsamlingar 2000.
  • Ingrid Mössinger, Brigitta Milde (red.): Manus. Karaktär. Gest. Carlfriedrich Claus i samband med Klee to Pollock . Wienand, Köln 2005, ISBN 3-87909-867-0 .
  • Ljudstrukturerna till Carlfriedrich Claus. vald av Christian Baumert i Akzente. Zeitschrift für Literatur 55 (2008), nr 3, s. 256-285.

Ljuddokument

  • Basal-talande operationssalar . Bayerischer Rundfunk 1995. Med en radiouppsats av Klaus Ramm . intermedium records, 041, Erding 2009 (CD), ISBN 978-3-943157-41-3 .
  • Basal-talande operationsrum (remix) . Regisserad av Ernst Horn och Bernhard Jugel. Bavarian Broadcasting 1995.
  • Dikter och ljudtexter. I: Claus: Work-Box 1955–1990 et al. Red. Av Klaus Werner på uppdrag av en gemensam upplaga mellan Carlfriedrich Claus, galerie ovan (Karl-Marx-Stadt), Trottelpresse Gohlis (Leipzig), Edition Staeck (Heidelberg) 1990 (ljudkassetsida A: Tidiga dikter / ljuddikter. Talad av konstnären 1959 och 1990; Sida B: Ljudprocesser).
  • Ljudaggregat . Västtyska sändningen 1993.
  • Lautagreggat i: Carlfriedrich Claus: Sound Process Room. Redigerad av Susanne Anna, Chemnitz 1995 (CD).
  • Tal retreater 1959 tejp, Chemnitz konstsamlingar, Carffriedrich Claus Archive Foundation.
  • Ljud poesi. En antologi. Redigerad av Christian Scholz, Gertraud Scholz Verlag, Obermichelbach 1987 (LP), ISBN 3-925599-09-6 .
  • BOBEOBI. Lautpoesie En antologi. Redigerad av Christian Scholz. Gertraud Scholz Verlag, Obermichelbach 1994 (CD), ISBN 3-925599-26-6 .
  • Ny musiktidning. H. 5 (1998), CD-tillägg sammanställd av Michael Lentz.
  • ausSICHT - abSICHT - INSIGHT 25 år Bielefelder Colloquium Neue Poesie. Redigerad av Ulrich Schmidt och Michael Vogt, Bielefeld 2002 (CD 1).
  • ALL LALULA 2. Sånger och dikt. Från beatgenerationen till idag. Redigerad av Wolfgang Hörner och Herbert Kapfer , Berlin 2003 (CD2), ISBN 3-8218-5242-9 .
  • Röster och ljud från ljudpoesi. Redigerad av Christian Scholz och Urs Engeler. Urs Engeler, redaktör, Basel 2002, ISBN 3-9521258-8-1 .

Högsta betyg

1989 fick Claus Max Pechstein-priset från staden Zwickau. Den 15 april 1994 utsågs han till hedersmedborgare i Annaberg-Buchholz. 1992 tilldelades han hedersprofessuren i Sachsen. Dessutom fick Carlfriedrich Claus Jerg Ratgeb-priset som grundades av HAP Grieshaber och Rolf Szymanski 1993 . 1998 fick han Gerhard Altenbourg-priset . 1999 installerades "AURORA experimentrummet" (visades först 1993 i galleriet Barthel + Tetzner i Köln, senare på konstgalleriet Rostock) som en permanent utställning i den tyska riksdagen i Berlin.

På Carl Friedrich Claus 75-årsdag fanns hans lägenhet i Annaberg-Buchholz, där han bodde i årtionden och arbetade, av vännerna till Carl Friedrich Claus - bor och arbetar i Annaberg-Buchholz eV renoverade sponsorer och givare och till allmänheten som en mötesplats. Lägenheten / arbetsrummet Buchholzer Str. 10, ingång Johannisgasse i Annaberg-Buchholz kan besökas av intresserade parter. I augusti 2008 avtalades ett samarbete mellan Annaberg Förderverein Carlfriedrich Claus och Carlfriedrich Claus Archive Foundation i Chemnitz, där konstnärens gods ligger, för att gemensamt bevara Claus arbete.

Citat

  • ”I grund och botten ser jag mig inte som en bildkonstnär utan som en författare”.
  • "Början av produktionen av ett ark är antingen ett medvetet förstått ämne som förstås och formuleras så exakt som möjligt med språkligt tänkande - eller respektive kaos (eller automatiserna) i den interna dialogen som inte styrs av viljan."
  • ”Språkarken [...] vill uppfattas som optiska system, greppade av ögat, men också utvecklas över tiden, för att läsas som språklig information. Genom att försöka lösa upp de två dialektiskt länkade informationsnivåerna på arket, det språkliga och det optiska, genom att jämföra och återmontera, kan en specifik spänning uppstå i betraktaren / läsaren. "
  • "Annaberg-Buchholz, underskuren i många lager, når i ganska turbulent luft i flera dagar. Även i vindlösa tider går det ett lätt tåg på natten från Pöhlberg - det går delat, med olika hastigheter genom gator, genom gränder, fastnar på gårdar, vänder, blåser I träd, på tak. Snöfluror gör glidande och plötsligt förändrade vertikala och horisontella flödesmönster i luften indirekt synliga; i tomheten på det nattliga torget, skiljer sig från till exempel de två askarna bakom bergskyrkan På våren, på hösten, när stormar blåser över hela linjen, fungerar staden som ett öppet objekt som delvis bryter de lägsta skikten av luftmassorna, delvis leder den genom gatorna. Motvågor, turbulens, surfar. Upp i stormen vid gryningen, svärmar av jackdaws och kråkor -: kommer från sina sovande träd de kretsar över identifierare som St. Anne i luftens hav, med sina vindbyar, uppdrag, virvlarna. [...] Vad betyder det: födelseort, plats för liv, plats de s dör? Finns det interaktioner mellan ökad rörlighet och öppenhet? Det enorma avståndet, konstigheten mellan människa och människa blir synlig. Men ler också. Vänlighet. Skratt. Den fortsätter att komma tillbaka, kan inte undertryckas, viljan att förverkliga drömmen: frihet, jämlikhet, broderskap. "
  • "Att tänka på att dö kan väcka en föraning om den ultimata rädslan, men också att den går bort. En annan existenskänsla uppstår: mellan icke-existens och icke-existens. Försöket att leva från dödens säkerhet ger stabilitet. Mer intensiv medvetenhet. Avstånd till det själv. Verkligheten som jag interagerar med biologiskt, psykologiskt, språkligt och socialt framstår från ett konstigt ljus. Ur denna synvinkel omdefinierar jag mitt förhållande till dem, till mig själv. "

Skydd av kulturell egendom

Skyddad kulturell tillgång

Carlfriedrich Claus egendom (enligt katalogen “582 teckningar, 271 tryck, 87 ljudbärare, 19 000 brev, 13 000 foton och negativ, 350 manuskript, 520 tidningsartiklar, 50 dagböcker, arbetsböcker och anteckningsböcker samt 30 rullband”) var infördes i statskatalogen för Sachsen kulturell egendom placerad under kulturskyddsskydd i den mening som avses i Haagkonventionen från 1954 för skydd av kulturegendom i händelse av väpnad konflikt .

litteratur

  • Katalog Carlfriedrich Claus. Galleri arkad. Berlin 1975.
  • Katalog Carlfriedrich Claus språk ark. Kupferstichkabinett Dresden 1980.
  • i konstnärer från Annaberg-distriktet. Annaberg distriktsråd, kulturavdelningen 1980.
  • Katalog Carlfriedrich Claus uppvaknande i ögonblicket. Stadsmuseer Karl-Marx-Stadt 1990.
  • Tilo Richter (red.): Carlfriedrich Claus AUSZUG. Fotografier av Levin Colmar , texter av Friederike Mayröcker , Alain Arias-Misson och Gabriele Juppe , Passage-Verlag, Leipzig 2000, ISBN 3-932900-44-8 .
  • Ingrid Mössinger , Brigitta Milde (red.): Skrivning, tecken, gester - Carlfriedrich Claus i samband med Klee till Pollock. Kunstsammlungen Chemnitz, Wienand Verlag 2005, ISBN 3-87909-867-0 .
  • Ingrid Mössinger, Brigitta Milde (red.): Carlfriedrich Claus - Skrifter. Tecken. Gest. Kunstsammlungen Chemnitz, Wienand Verlag 2006, ISBN 978-386832-021-3 .
  • Annette Gilbert: Rörelse stillastående. Explorations of the scriptural with Carlfriedrich Claus, Elizaveta Mnatsakanjan , Valeri Scherstjanoi and Cy Twombly , Aisthesis-Verlag, Bielefeld 2006.
  • Michael Grote: Reträtt. Experiment. Om den akustiska litteraturen av Carlfriedrich Claus. Bielefeld 2009, ISBN 978-3-89528-710-7 .
  • Annette Gilbert / Heinz Ludwig Arnold (red.): Carlfriedrich Claus. Text + Kritik, Volym 184, München 2009, ISBN 978-3-86916-019-1 .
  • Christian Baumert: Carlfriedrich Claus. Överväganden om WORK-BOX, Leipziger Universitätsverlag 2009, ISBN 978-3-86583-450-8 .
  • Gotthard B. Schicker , Sprachblätter - porträtt av konstnären, forskaren och kommunisten Carlfriedrich Claus baserat på personliga minnen i Dicknischl - Erzgebirge-folket då och nu. Druck- und Verlagsgesellschaft Marienberg mbH, 2008, ISBN 978-3-931770-76-1 , s. 151–157.
  • Mars Roland, "Dream planlösning: Minne av en vänskap / Leonhardi Museum Dresden. Carlfriedrich Claus; Albert Wigand", Verlag für Moderne Kunst, Nürnberg 2008, ISBN 978-3-940748-87-4 .
  • Matthias Flügge och Brigitta Milde på uppdrag av Akademie der Künste, Berlin: Carlfriedrich Claus skriven i natthavet. Berlin 2011, ISBN 978-3-88331-173-9 .
  • Ingrid Mössinger, Brigitta Milde (red.): ... En nästan tyst symbios av vibrationer. Vänskapen mellan Franz Mon och Carlfriedrich Claus. Korrespondens 1959–1997. Visuella texter. Sprachblätter Kerber, Bielefeld 2013, ISBN 978-3-86678-830-5 .
  • Kort biografi för:  Claus, Carlfriedrich . I: Vem var vem i DDR? 5: e upplagan. Volym 1. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .
  • Elke Lang (red.): Carlfriedrich Claus / Lothar Lang - brevväxling. Faber & Faber, Leipzig, 2021; ISBN 978-3-86730-220-3

Individuella bevis

  1. ↑ a b c d e f Günter Peters: Approaches to Carlfriedrich Claus. Pp. 5-14. I: Heinz Ludwig Arnold, Carlfriedrich Claus, Annette Gilbert: Carlfriedrich Claus (= text + kritik. 184). Ed. Text + kritik, München 2009, s.5.
  2. ^ Brigitta Milde: Carlfriedrich Claus. Minnesmärke. Janus Press, Berlin / Chemnitz 2000, konstsamlingar, s. 5 f.
  3. ↑ a b Brigitta Milde: Carlfriedrich Claus. Minnesmärke. Janus Press, Berlin / Chemnitz 2000, konstsamlingar, s.6.
  4. ^ A b c Günter Peters: Ansatser till Carlfriedrich Claus. Pp. 5-14. I: Heinz Ludwig Arnold, Carlfriedrich Claus, Annette Gilbert: Carlfriedrich Claus (= text + kritik. 184). Ed. Text + kritik, München 2009, s.6.
  5. ↑ Werner Schmidt: Till minne av Carlfriedrich Claus. Adress i Chemnitz den 18 juni 1998, s. 11-15. I: Brigitta Milde: Carlfriedrich Claus. Minnesmärke. Janus Press, Berlin / Chemnitz 2000, konstsamlingar, s. 13.
  6. ^ Flügge, Matthias: Till minne av Carlfriedrich Claus. Adress i Chemnitz den 18 juni 1998, s. 23-25. I: Brigitta Milde: Carlfriedrich Claus. Minnesmärke. Janus Press, Berlin / Chemnitz 2000, konstsamlingar, s. 23.
  7. ↑ Se även: Om Chemnitz Art Collections och Carlfriedrich Claus Archive Foundation
  8. ^ Franz Mon, Carlfriedrich Claus: ordet på tungan, texter från fyrtio år. Valda och subjektivt relaterade till varandra och till språkark av Carlfriedrich Claus. Janus Press-Verlag, 1991, s.26.
  9. ↑ a b Michael Grote: ”Medvetenhetsaktivitet under sömnen.” Kommentarer till den experimentella litteraturen av Carlfriedrich Claus. Pp. 46-53. I: Heinz Ludwig Arnold, Carlfriedrich Claus, Annette Gilbert: Carlfriedrich Claus (= text + kritik. 184). Ed. Text + kritik, München 2009, s.46.
  10. ↑ Janet Boatin: Det är därför det blir allvarligt. Carlfriedrich Claus tidiga arbete. Pp. 27-41. I: Heinz Ludwig Arnold, Carlfriedrich Claus, Annette Gilbert: Carlfriedrich Claus (= text + kritik. 184). Ed. Text + kritik, München 2009, s.28.
  11. ↑ Carlfriedrich Claus: Brev till Ernst Bloch från 8 juli 1974. Citat från: Carlfriedrich Claus: Erwachen im moment. ; Kommentar till G33.
  12. ^ Günter Peters: Tillvägagångssätt till Carlfriedrich Claus. Pp. 5-14. I: Heinz Ludwig Arnold, Carlfriedrich Claus, Annette Gilbert: Carlfriedrich Claus (= text + kritik. 184). Ed. Text + kritik, München 2009, s.12.
  13. ^ Günter Peters: Tillvägagångssätt till Carlfriedrich Claus. Pp. 5-14. I: Heinz Ludwig Arnold, Carlfriedrich Claus, Annette Gilbert: Carlfriedrich Claus (= text + kritik. 184). Ed. Text + kritik, München 2009, s.10.
  14. ^ Günter Peters: Tillvägagångssätt till Carlfriedrich Claus. Pp. 5-14. I: Heinz Ludwig Arnold, Carlfriedrich Claus, Annette Gilbert: Carlfriedrich Claus (= text + kritik. 184). Ed. Text + kritik, München 2009, s.11.
  15. ↑ a b I samtal med Carlfriedrich Claus med Klaus Schöning om ”Lautaggregat”. I: Carlfriedrich Claus: Sound Process Room. (Red.): Susanne Anna, Chemnitz 1995, CD-texthäfte, s. 25.
  16. ^ Bevara Claus arv tillsammans - Borgmästare i Chemnitz och Annaberg undertecknar samarbetsavtal. Fri press , lokal utgåva Annaberg, 4 augusti 2008.
  17. ↑ C. Claus. från inter-anmärkningar (1967). Citat från: Gomringer, Eugen: visuell poesi. antologi. Återkrav. Stuttgart, 1996, s. 35 f.
  18. ↑ C. Claus. från inter-anmärkningar (1967). Citat från: Gomringer, Eugen: visuell poesi. antologi. Återkrav. Stuttgart, 1996, s.36.
  19. ^ Carlfriedrich Claus: Vindens plats. Förord ​​i Ein Mensch ist bunt (fotografier av Eckard Lemcke), 1996.
  20. ↑ Carlfriedrich Claus: Att leva från döden. 1989.
  21. ^ Registrerad kulturell egendom i Sachsen ( Memento från 21 februari 2013 i Internetarkivet ).
  22. ↑ Beskrivning av boken

webb-länkar

personlig information
EFTERNAMN Claus, Carlfriedrich
KORT BESKRIVNING Tysk grafiker och författare
FÖDELSEDATUM 4 augusti 1930
FÖDELSEORT Annaberg-Buchholz
DÖDSDATUM 22 maj 1998
DÖDSPLATS Chemnitz