Barkouf

Barkouf eller en hund vid makten är en opéra-bouffe i tre akter av Jacques Offenbach från 1860 . Librettot skrevs av Eugène Scribe och Henry Boisseaux.

innehåll

första akten

Marknadsdag i Lahore. De två handlarna Maïma och Balkis marknadsför sina varor. Bababeck, den sittande guvernörens korrupta cupbearer, gör framsteg till dem. Han är änkling och håller på i åratal, men föreställer sig fortfarande sin attraktionskraft och längtar därför efter dagen när han tog sin fula dotter Périzade under huven och sedan hände åt nöjen i ett ungkarlshushåll. På nära håll blomstrar bullret från ett upplopp. Intet ont anande skyndar sig Bababeck till sitt hus mittemot regeringspalatset. Balkis oroar sig för sin älskare Xaïloum, som inte saknas i någon provokation och som hon misstänker att vara bland rebellerna. Maïma häller också ut sitt hjärta och berättar för Balkis om den sorgliga förlusten av sin älskare Saëb och hennes lojala hund Barkouf, som båda kidnappades för en tid sedan av rekryterare. Under tiden har en guvernör återigen kastats ut genom fönstret. På detta sätt vågar de exploaterade och trakasserade människorna regelbundet, med det resultat att den efterträdare som Mughals utsett vanligtvis regerar provinsen ännu mer drakonisk än sin föregångare. Bland rebellerna är, som misstänkt, också Xaïloum, som kylte huvudet med rivningen av Bababecks bostad och därför tvingas gömma sig för milisen när Great Mogul anländer till den upproriska staden.

Istället för att utse Bababeck till den nya guvernören, som han själv hoppas och förväntar sig, bestämmer den stora mogulen att vara ett exempel och gör snabbt sin hund till den nya regeringschefen för Lahore. Bababeck höjs till rang av vizier som måste punktligt genomföra lagarna och orderna från guvernörhunden, annars väntar han, Bababeck, på ett strängt straff. Maïma svimmar nästan när hon inte bara känner igen den saknade Saëb som en soldat i Grand Moguls kölvatten, utan också hennes barkouf i Grand Moguls nyligen tronade hund!

Andra akten

Bababeck oroar sig för att hans framtida svärson - det är den olyckliga Saëb, som det snabbt visar sig - kommer att slå ut sin dotters hand så snart han ser det, och beordrar därför Périzade att ta emot Saëb endast med slöjan nere. Périzade, som inte längre är helt fräsch, vill veta från sin far varför han efter år av sökning och avslag plötsligt har hittat en kandidat som är villig att gifta sig med henne. Förklaringen är enkel. Bababeck har bevis för att Saëbs far planerade en attack mot den näst sista guvernören och använder den för att utpressa honom. Äktenskapet mellan Saëb och Périzade är priset för Bababecks hemlighet. Saëb, för att rädda sin far, har underkastat sig sin del utan att känna sin framtida fru. Allt som krävs för att fullborda äktenskapet är nu den nya guvernörens skriftliga och muntliga samtycke. Bababecks tjänare Kaliboul, som skickades till Barkouf för att få äktenskapsavtalet ratificerad av honom, kommer dock tillbaka i panik att Barkouf kommer att riva honom i bitar, död blek och misslyckad. Detta följs av besvikelse över förseningen från Périzade och Bababeck, liksom stor lättnad från Saëb, som även efter år av separation bara tänker på en sak: hans förlorade Maïma.

Maïma har kommit till palatset och kräver att få komma in i den nya guvernören. Bababeck känner igen den bedårande flickan från marknaden och avvisar henne inte. Maïma kan skingra sin oro över att Barkouf skulle riva henne i bitar omedelbart, för för många år sedan var de av ett hjärta och en själ, och han åt bokstavligen ur hennes hand. Bababeck känner igen ögonblicket och avslöjar sin geniala plan för Maïma: han kommer officiellt att utse henne till Barkoufs kammarsekreterare och exklusiva tolk, eftersom hon är den enda som låter Barkouf vara nära honom. Bababecks egna regeringsbeslut, som meddelades från Maïmas mun, kunde således säljas till folket som order från guvernör Barkouf utan att någon såg igenom bedrägeriet. Maïma förstår intriger omedelbart och går utan tvekan med på förslaget från en hemlig samregering med Bababeck.

Omedelbart går hon till Barkoufs rum. Till Bababecks tillfredsställelse och till gårdens stora förvåning är hunden extatisk när hon ser henne. Istället för att attackera henne, han njuter av uttryck av kärlek till sin tidigare älskarinna. Som bevis på hans hängivenhet tar Maïma tillbaka äktenskapsdokumentet "undertecknat" av Barkouf, utan att inse att hon gör sig själv till verkställande av Saëbs oönskade äktenskap med Périzade. Bababeck segrar och öppnar publiken. En delegation av medborgare i Lahore lägger fram en framställning som begär en minskning av skattebördan eftersom folket skulle krossas av skatterna. Maïma går till Barkouf och "översätter" sedan sitt svar - dock inte som Bababeck viskar till henne, som ett avslag på begäran, utan som godkännande. Den skummande Bababeck tror fortfarande att det kan vara ett missförstånd, men med nästa ansökan - det är förlåtelse för Xaïloum, som har dömts till döden - får han lära sig bättre. För återigen "översätter" Maïma motsatsen till Bababecks order, nämligen benådning av Xaïloum. När folket hejar på den kloka och milda nya härskaren, vacklar Bababeck tänderna för att förstå att han har blivit offer för sin egen intriger. Han söker hämnd.

Maïmas upprymdhet förvandlas till motsatsen när hon ser Saëb hålla Périzades hand med den bästa mannen på väg till guvernören, eftersom guvernörens verbala samtycke till äktenskapet med sin viziers dotter fortfarande är kvar. Maïma kan inte veta någonting om fädernas datum och måste anta att Saëb bröt den lojalitetsed som han hade gett henne för många år sedan. Bababeck kan inte hindra Maïma från att "översätta" en tredje gång mot sina intressen. Barkouf återkallar - hans arg skällande lämnar inget tvivel om det, och så förmedlar det till Maïma - det tidigare skriftliga medgivandet till Saëb och Périzades äktenskap.

Tredje akten

Det finns bara ett sätt att stoppa Maïmas okontrollerbara handlingar: guvernören själv måste komma ur vägen. En grupp konspiratorer runt Bababeck och den arbetslösa Hofschranzen planerar att förgifta Barkouf. Samtidigt vill de alliera sig med tartarna som läger utanför staden. Detta har blivit lätt byte efter att Great Mughal drog tillbaka militären, som begav sig till en straffkampanj i en annan provins. Den befriade Xaïloum bevittnar konspirationen. Han har smygt sig in i seraglio för att äntligen se sin älskade Balkis, som har flyttat in i palatset med Maïma. Men han förstår bara vartannat ord och kan därför bara göra en mycket oprecis rapport. Maïma, som under tiden har kunnat prata med Saëb och nu vet om bakgrunden till hans tvångsäktenskap, har förvarts. Hon sätter en fälla för konspiratörerna. Under kvällens bankett droppas Barkouf gift i sitt vin. Men Maïma uppmanar konspiratörerna på guvernörens vägnar att dricka samma vin för sitt eget bästa, vilket blåser kuppet. I det ögonblicket stormar tartarerna in i staden. Folket tar upp vapen och leds av Barkouf och Saëb och sätter sina fiender på fly. Grand Mogul, efter att ha återvänt från sin straffekspedition, behöver bara legitimera de nya omständigheterna: äktenskapet mellan den kloka Maima och den modiga Saëb och en härlig, populärt hyllad guvernör Barkouf.

Jobbhistorik

Två år efter Orphée aux Enfers framgång premiärde Offenbach sin opéra-bouffe Barkouf den 24 december 1860 i Opéra-Comique (Salle Favart) . Det var hans första verk för huset där han, nästan ett barn, hade tjänstgjort som cellist i orkestergropen 1835/36. Offenbach dirigerade premiären själv. Solisterna var Charles-Louis Sainte-Foy (Bababeck), Elias Nathan (Mughal), Victor Warot (Saëb), Lemaire (Kaliboul), Jean Berthelier (Xaïloum), Marie Marimon (Maïma), Emma- Zoé Bélia (Balkis) och Alphonsine-Virginie-Marie Dubois "Mlle Casimir" (Périzade).

En hund i huvudrollen som en bittersöt politisk satir: den parisiska publiken kunde leva med det - tre nummer måste upprepas vid premiären - men inte allmänheten. Som med Orphée anklagades Offenbach för dålig smak och omoral, liksom attacker mot hans oväntat komplexa musik, vilket till och med gav honom jämförelse med Richard Wagner, som led hårt i Paris. Till skillnad från Orphée gav inte hype i pressen verket ett genombrott, utan snarare borttaget efter bara åtta föreställningar. Barkouf publicerades aldrig, förutom tolv enskilda nummer som en pianominskning, och partituret försvann under lång tid i ett arkiv av kompositörens ättlingar, tills det nyligen återupptäcktes av Offenbach-redaktör Jean-Christophe Keck och i anledning av Offenbachs 200: e födelsedag Offenbach Edition publiceras.

Som en satir på absolutism och patriarkala former av styre dvärgar Barkouf den politiska parodin som producerades på 1800-talet, och det är därför inte förvånande att censurmyndigheten ursprungligen förbjöd skriftlitteraturen runt. Flera ingripanden och omarbetningar var nödvändiga tills texten, kraftigt nedtonad, kunde ställas till musik. Med poängen för Barkouf skapade Offenbach en blandning av seria- och buffaelement som är unik i operahistorien , där burlesk och drama ständigt blandas, där groteska var vid en tidpunkt då hans utveckling till stormästaren för opéra-bouffe kunde inte förutses - alternerande komiska tablåer i Rossinis fotspår med känsliga lyriska inspirationer.

Den första väckelsen av Barkouf ägde rum efter nästan 158 år under säsongen 2018/19 vid Opéra national du Rhin i Strasbourg. Det arrangerades av Mariame Clément och leddes av Jacques Lacombe . Julia Hansen designade scenen och kostymerna . Philippe Berthomé var ansvarig för belysningen. Skådespelarna var Rodolphe Briand (Bababeck), Nicolas Cavallier (Mughal), Patrick Kabongo (Saëb), Loïc Félix (Kaliboul), Stefan Sbonnik (Xaïloum), Pauline Texier (Maïma), Fleur Barron (Balkis) och Anaïs Yvoz (Périzade) .

I oktober 2019 flyttade denna produktion - som en tysk premiär - till Kölnopera . Stefan Soltesz dirigerade där , solodelarna var av Matthias Klink (Bababeck), Bjarni Thor Kristinsson (Mughal), Patrick Kabongo (Saëb), Martin Koch (Kaliboul), Sunnyboy Dladla (Xaïloum), Sarah Aristidou (Maïma), Judith Thielsen ( Balkis) och Kathrin Zukowski (Périzade) spelade och sjöng.

litteratur

• Offenbachs farliga debut vid Opéra-Comique: Barkouf (1860). I: Elisabeth Schmierer (red.): Jacques Offenbach och hans tid. Regensburg 2009, s.66.
• Jean-Claude Yon: Jacques Offenbach. Paris 2009
• Peter Hawig: Barkouf, Boule-de-Neige, Snowball. Spår av en förlorad opera av Offenbach . Bad Ems: VGDL, 2000
• Robert L. Folstein: Barkouf, Ba-Ta-Clan, Les bavards . I: Jacques Offenbach: en kommenterad diskografi . Bad Emser Hefte, Volym 3. Bad Ems: VGDL, 1984

Individuella bevis

1. ↑ Information i librettot .
2. ↑ December 24, 1860: "Barkouf". I: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
3. ↑ Säsong 2016/2017 (fin). med Jean-Christophe Keck
4. ^ Arbetsinträde på webbplatsen för musikförlaget Boosey & Hawkes
5. ↑ Opera. Hämtad 22 juni 2018 (franska). 
6. ↑ Laurent Bury: Barkouf, ou un chien au pouvoir - Strasbourg. I: Forum Opéra. 9 december 2018.
7. ↑ Barkouf eller en hund vid makten vid Opéra national du Rhin (Strasbourg), nås den 3 november 2019
8. ↑ Barkouf ou un chien au pouvoir (eller en hund vid makten) vid Kölnopera, nås den 10 oktober 2019