Adolph of Vagedes

Adolph of Vagedes. Efter en teckning av Joseph Haase.
Triumfbåge i Elberfelder Strasse designad av Adolph von Vagedes, Napoleons inträde i Düsseldorf den 2 november 1811
Breidenbacher Hof omkring 1870, arkitekt Adolph von Vagedes

Adolph Anton von Vagedes (född 25 maj 1777 i Münster , † 27 januari 1842 i Düsseldorf ) var en tysk arkitekt och stadsplanerare för klassicismen som också framträdde som poet . Vagedes var mest känd för sin stadsplanering och offentliga byggnader i Düsseldorf.

Efter avslutade studier arbetade han som arkitekt i Münster och från 1809 i Düsseldorf. År 1812 utsågs han till storhertig Bergisch byggnadsdirektör och 1818 till preussiska regeringsbyggnadsrådet, i vilken funktion han överfördes till Köslin 1830 .

Som poet använde han bland annat pseudonymerna Philipp Nebeke och Maria . Hans äldre bror var byggmästaren Clemens August von Vagedes (1760–1795) från Schaumburg-Lippe .

Den arkitektoniska kreativiteten hos Adolph von Vagedes inkluderade inte bara stadskartorna över Düsseldorf och Krefeld . Hans arbete kan också märkas i många andra Rhenstäder som Aachen , Wuppertal och Rees . Han ritade z. B. Betygsättaren Tor i Düsseldorf, var inspirationen för Königsallee och "Düsseldorfer Linden" och initiativtagaren till de fyra "Krefeldmurarna".

Tydliga drag i hans planer kan fortfarande ses i Krefeld idag, inte minst på grund av det fortsatta arbetet av hans assistent och student Heinrich Johann Freyse från Essen, enligt vilket Vagedes egen svärson Friedrich Wilhelm Heyden agerade i Vagedes anda 'tankegång.

Adolph von Vagedes var en extremt mångsidig person. Förutom sitt arbete som stadsplanerare och arkitekt arbetade han också som teaterchef, scenograf, poet, musiker, matematiker och målare.

Tiden under vilken Vagedes levde präglades av enorma förändringar. Född i sen rokoko -tid upplevde han framväxten av 1848 -idéerna i Rhenlandet i landets mest progressiva sinnen. Åtta år före hans födelse konstruerade James Watt den första användbara ångmotorn , när han dog hade paddla ångbåtar på Rhen och järnvägarna som gick regelbundet mellan Düsseldorf och Wuppertal nästan blivit normen.

Liv

Ursprung och utbildning

Adolph Anton von Vagedes föddes den 25 maj 1777 i Münster som sjunde barn av den tidigare val- Köln förvaltare och förra regeringen registrar för regeringen och Münster ”domstol rådet” Johann Theodor Heinrich von Vagedes och hans fru Constanze von Graff. Han döptes, också den 25 maj 1777, i Überwasserkirche i Münster. Faderns överordnade, minister Franz von Fürstenberg och Comitessa Anna Maria von Plettenberg-Galen på Nordkirchen slott utsågs till fadder . I Adolph von Vagedes senare liv skulle dessa sponsringar spela en inte obetydlig roll.

Precis som sina äldre bröder Clemens August och Franz Arnold Bernd, gick antagligen Adolf von Vagedes på gymnasiet Paulinum . Den efterföljande juridikstudien vid universitetet i Münster , i vilken han lät sig drivas i linje med familjetraditionen, bröt han, liksom sin bror, Clemens August von Vagedes, för att studera arkitektur.

Precis som sin bror instruerades troligen Adolf von Vagedes av Münster chefs byggnadschef Wilhelm Ferdinand Lipper , men de starkare intrycken kom från hans brors exempel. Endast en utkastskiss för ett högaltar av katedralen i Münster och inredningen på första våningen i huset vid Neubrückstrasse nr 2, som förstördes under andra världskriget, av Adolphs svärfar, bollentreprenören och vinhandlare Johann Wilhelm Gabler, lämna eller låt tågen från Lipper 'känna igen tidiga klassicistiska former som fortfarande har en stark "barock" effekt. Lite kan ses av Vagedes formella formspråk här.

Intryck och lärdomar utifrån kommer sannolikt att ha haft ett enormt inflytande på den unge Adolph von Vagedes redan före sekelskiftet. Det var förmodligen genom idéutbyte med sin äldre bror Clemens August som han blev medveten om arkitektoniska utställningar av Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff , arkitekten till prins Leopold Friedrich Franz von Anhalt-Dessau . De verk han skapade i Westfalen under de första tio åren av 1800-talet tyder på att han var bekant med de anläggningar som Erdmannsdorff hade byggt i Wörlitz (Sachsen-Anhalt). Det djupa intrycket som Erdmannsdorffs byggnader, inklusive Wörlitz -parkens tempel , hade lämnat på honom, visades ofta senare i hans egna mönster.

Strax efter att ha träffat Erdmannsdorffs arkitektoniska övertygelser blev Vagedes student av Jean-Nicolas-Louis Durand (1760–1834) vid École polytechnique i Paris. Det var där han träffade Clemens Wenzeslaus Coudray , som senare blev Goethes byggnadsdirektör i Weimar , som han var i korrespondens med länge. Även Johann Peter Cremer (1785-1863), och senare arbetade i Düsseldorf med Vagedes, tillhörde vid den tiden Durand-studenter.

Oro för hans släktings och hans hemstad Munsters öde fick Vagedes att snart återvända till sitt hemland. Efter att den sista prinsbiskopen dog 1801 ockuperades Münster av den preussiska generalen Gebhard Leberecht von Blücher 1802 och bytte officiellt ägare 1803 efter regeringen av Reichsdeputationshauptschluss .

Det kan antas att Adolph Anton von Vagedes hade varit tillbaka i Münster sedan 1802, där han gifte sig med Clara Franziska Gabler, som var tolv år yngre den 4 maj 1803. Bara två månader senare dog hans far vid 74 års ålder. Vid den tiden var det bara två av hans sju syskon och hans mor som fortfarande levde.

Verk (urval)

Minnesplatta för Adolph von Vagedes, Ratinger Tor, Düsseldorf
  • 1805–1806: Nybyggnation av Korff slott . En klassicistisk herrgård , byggd efter modellen av Wörlitz slott nära Dessau .
  • 1805–1812: Konvertering av tidigare Cölestinerinnenkloster till Palais Spinrath , Ratinger Straße i Düsseldorf.
  • 1809: Gyllene bron , välvd bro över dammen i Düsseldorf domstol.
  • 1811–1815: Ratinger Tor , den sista stadsporten som byggdes i Düsseldorf i stil med ett grekiskt tempel med doriska pelare. Det anses också vara en modell för Schinkels Neue Wache och för München Propylaea .
  • 1814: Obelisk för att hedra Siebengebirge frivilliga landstorm vid Drachenfels slottsruiner .
  • 1815: Hjälmtak på tornet till St. Lambertus -kyrkan i Düsseldorf.
  • 1817–1819: Planering för expansionen av staden Krefeld . Vagedes utarbetade en ambitiös plan baserad på ett grekiskt kors , men Berlin tvingade honom att hålla sig till det befintliga gatunätet. Han utökade den dramatiskt och omgav den med en stor rektangel med fyra gator, vallarna. Rivningen av de gamla stadens befästningar och de breda boulevarderna i deras ställe , de fyra murarna (norr, öst, syd och västvägg) utfördes sedan runt 1840 av tidigare okända byggare.
  • 1818: Planering av ett nytt långhus för Gräfrath -klostret i Solingen .
  • 1818–1820: Ny byggnad efter rivningen av Solingen-Wald Evangelical Church . Efter att mittkvarteret kollapsade var det förbjudet för Vagedes att bygga vidare. Slutfördes 1823 under Friedrich Felderhoff.
  • 1819: Planerar att förstora och försköna Mülheim .
  • 1820: Planering för reparation av hertigmausoleum i Sankt Andreas kyrka i Düsseldorf.
  • 1826: Eller Castle inklusive behållningen av det medeltida vallborget (attribution).
  • 1828: Omdesign av den yttre bailey och den östra fasaden av Varlar Castle .
  • 1828–1832: Nybyggnation av den katolska församlingskyrkan St. Laurentius i Wuppertal - Elberfeld .
  • 1830: Basen för ryttarstatyn av kurfursten Johann Wilhelm (1658–1716), kallad " Jan Wellem ", på torget framför stadshuset i Düsseldorfs gamla stad.
  • 1831–1832: Konvertering av det tidigare Grupello -gjuteriet till en teater (Grupellotheater) på torget i Düsseldorf.

Hans arbete som byggare

Münster

Efter avslutad utbildning arbetade Adolph von Vagedes inledningsvis som ritare och konstvärderare 1803 och 1804. De första jobben han tog sig an i Münster var arbete med vänner och släktingar.

För sin svåger Dr. Theodor Lutterbeck, som inledningsvis arbetade som läkare och senare som privat föreläsare, byggde bostadshuset vid Katthagen nr 15, som var en trevånings, fyrkärnig putsad byggnad med nonsens, prydnadsgipsband som omger de två övre golv och en fyrkantig putsad bottenvåning, helt i linje med traditionen från Münster den gången. I de två centrala axlarna i byggnaden, som förstördes under andra världskriget, fanns det en gitterad balkong med en vevad taklist, som vilade på koraller. Acroteries dekorerade de främre hörnen och mitten av de avancerade takfoten.

Huset Prinzipalmarkt nr 19, som också förstördes under förra världskriget och som också tillskrivs de unga Vagedes, hade pilasterremsor som inramade fönsterfälten. Det som är ovanligt för Vagedes är det höga taket med mansardfönster , som han förmodligen utformade för att smälta in i omgivningen.

Det kan antas att byggandet av slottet Korff-Harkotten nära Füchtorf, som plötsligt placerade honom i spetsen för byggarna i Münster, stod mellan byggandet av de två nämnda byggnaderna och de två apotek som erbjöds dem under skapande period av Vagedes i Münster följde, lögner. Det skulle emellertid också vara möjligt att ”Lejonapoteket”, som stod på Prinzipalmarkt nr 16, tills det revs 1902, föregick byggandet av palatset som ett preliminärt experiment. Denna byggnad var inte baserad på traditioner, utan var genomgående klassicistisk.

Interiören i "Sonnenapotheke" vid Spiekerhof och det så kallade "Falgersche Gartenhaus" vid Wilhelmstrasse 11 är också bland de byggnader som skapades av Adolph von Vagedes i Münster.

Korff-Harkotten slott nära Füchtorf

Förgrund Schloss von Ketteler , i bakgrunden Schloss von Korff , av Christian Hohe i Duncker -samlingen

Redan före sjuårskriget revs den östra delen av det ursprungliga slottet på grund av påstådd förfall och ersattes av en bekväm rokokobyggnad 1768, som Johann Leonard Mauritz Gröninger byggde på baksidan av det tidigare slottskomplexet.

1805 revs också västra flygeln och Adolf von Vagedes fick i uppdrag att bygga ett andra nytt slott intill den redan befintliga Ketteler'sche Schloss Harkotten. Friedrich von Korff på Harkotten var troligen byggmästaren. Det kan dock antas att förslaget och förmedlingen av ordern kan hänföras till Clemens August von Ketteler, vars hustru Anna Maria von Ketteler, änka Plettenberg, var ingen annan än Comitessa de Aldenberg-Galen på Nordkirchen Castle, som var gudmor till Had deltog i dopet av Adolph Anton von Vagedes i maj 1777.

Den unga byggmästaren, som tog en avsevärd risk genom att acceptera denna första riktiga uppgift, försökte inte ens klassificera den andra byggnaden på ett meningsfullt sätt. Han byggde dagens Harkotten slott med fronten mot väster på grundplanen för det gamla befästa slottet med baksidan vänd mot den andra byggnadens smala sida.

Genom att täcka byggnadens baksida med grupper av träd lyckades han skilja det nya från det gamla systemet och skapade samtidigt möjligheten att skapa en oberoende byggnad med en förgård. Själva slottet är i nyklassisk stil baserat på modellen av Wörlitz slott i Sachsen-Anhalt. Tre risaliter delar den enkla byggnadens västra fasad. En portik med fyra doriska pelare, på vilken en balkong som krönts av en triangulär platt gavel vilar, ligger framför den centrala projektilen. Byggmästarens vapen kan ses i gavelns triangel. Sidopartierna är inramade av smala pilasterremsor, som alla slutar med en låg balustrade i takhöjd. Betonad enkelhet, enkel symmetri, harmonisk struktur och ekonomisk inredning är karakteristiska för Korffs Harkotten slott.

Brünninghausen

Medan Vagedes fortfarande var upptagen med byggandet av Korff-Harkotten tog han över från 1806 på uppmaning av Georg Arnold Jacobi , son till Goethevännen Friedrich Heinrich Jacobi , som bodde i Pempelfort nära Düsseldorf , ett konsultföretag angående planering av nya Düsseldorf. Förmodligen kom förslaget att engagera Vagedes från hans gudfar Fürstenberg, som Jacobi hade kontakter med.

Det är inte känt hur ofta Adolph von Vagedes reste från Munster till Düsseldorf innan hans sista drag. Av den vänskap som utvecklades mellan honom och den unge Peter von Cornelius under denna tid , vilket ledde till ett samarbete mellan Vagedes och Cornelius 1806 om renoveringen av Quirinus Minster (Neuss), kan man dra slutsatsen att dessa vistelser var ganska omfattande måste. Detta bevisas också av brev till Vagedes på en hotelladress, som Cornelius hade skrivit efter att ha flyttat till Frankfurt am Main.

Innan Vagedes flyttade permanent till Düsseldorf, fascinerades han av ett annat uppdrag, som i grunden fungerade som förberedelse för Düsseldorf trädgårdsdesign. Han var ansvarig för avrundningen och parkstrukturerna på Brünninghausen Castle nära Dortmund-Hörde.

Det vallade slottet från omkring 1600, som vid den tiden tillhörde baron Gisbert von Romberg , hade byggts om igen och igen och präglades slutligen i en klassicistisk form. Det är svårt att avgöra vilken roll Vagedes spelade i detta övertryck och tillägg i detalj, men hans egna designritningar för fönsterkarmar och korbel visar att han måste ha varit inblandad i utbyggnaden av slottet. Vagedes fortsatte planeringen av August Reinking , som dog 1819, i Brünninghausen . Utkasten till Brünninghausen handlar inte bara om att bygga palatset, utan också om utformningen av parken med en mängd olika dekorativa system. Vagedes arbetade här, som Reinking tidigare, tillsammans med Düsseldorf -trädgårdsmästaren Maximilian Friedrich Weyhe .

I förhållande till detta skede i Vagedes liv är mönstren av så stor betydelse eftersom de skapades i samband med en parkdesign. De visar Vagedes förmåga att skapa sina arkitekturer i harmoni med trädgårdslandskapet. Detta utgjorde grunden för hans samarbete med den tidigare Bonn-Brühl hovträdgårdsmästaren från väljarna i Köln, Maximilian Friedrich Weyhe, i utformningen av Düsseldorf och för de efterföljande anläggningarna för Krefeld-tillverkarna.

Düsseldorf

Betygsättare Tor

Sommaren 1808 bestämde sig Vagedes för att äntligen ta över Jacobis erbjudande. Samtidigt började Johann Peter Cremer, hans tidigare kollega på Durand, sitt arbete i Düsseldorf.

Masset -huset var den första byggnaden som Vagedes tog över i Düsseldorf. Arbetet med den faktiska privata byggnaden var underordnat Vagedes av Jacobi, eftersom den tillhörande porten i form av en gotisk spetsbåge var en offentlig passage.

Innan byggnaden revs 1897 var det en av de mest imponerande strukturerna på den gamla Rhenfronten. Kännetecknande för den nioaxlade byggnaden med sin femaxliga, knappt utsträckta mittdel var passagen med dess classicistiska överhäng, ett vilande berglejon som vetter mot staden och flodguden på sidan av Rhen.

Det omfattande konstruktionsarbete som Vagedes åtog sig för de storhertigliga guvernörsmyndigheterna i Düsseldorf inkluderade också planer för tingshus, ministerier och andra representativa anläggningar. Tyvärr är de flesta av hans verk från denna period inte längre tillgängliga, så att endast fragmentariska fynd av den första stadsdesignen som designades av Vagedes för Düsseldorf är tillgängliga.

Interiören i Hontheim'schen Palais på Akademiestrasse, vars lokaler var avsedda att tjäna departementets representativa ändamål, bevarades fram till andra världskriget . Ratinger Tor, den sista som byggdes och den enda som fortfarande finns idag, är den enda betydande byggnaden som vittnar om denna extremt produktiva tid i Vagedes liv. En gata i Düsseldorf-Pempelfort fick sitt namn efter honom.

Byggdirektör i Storhertigdömet Berg

Sammantaget arbetade Adolph von Vagedes i Düsseldorf 1806-1830. År 1812 blev han "Byggnadsdirektör för Düsseldorfs stadens förbättringar". Denna position gjorde honom oberoende av stadens myndigheter, eftersom det var en oberoende myndighet tack vare bestämmelserna från hans vän Georg Arnold Jacobi. Hon var bara ansvarig för ministern och guvernören, som representerade intressen för den underårige storhertigen Napoléon Ludwig respektive Napoleon.

Han var skyldig Vagedes senare utnämning till regeringsbyggnadsansvarig till Jacobis bekantskap med generalguvernör Justus Gruner, som utnämndes till generalguvernementet i Berg 1813. Detta säkerställde Jacobis rang i den provisoriska regeringen i den nya administrationen och därmed också positionerna för hans anställda Weyhe och Vagedes. "Ratinger Tor" och "Benrath Bridge" över vallgraven i Königsallee slutfördes under regeringstidens tid.

Regeringsbyggnadsråd i Düsseldorf

Den 1 juli 1816 utsågs Vagedes till regeringsbyggnadsansvarig i det nybildade administrativa högskolan i regeringsdistriktet i Düsseldorf. Det officiella namnet på den tiden var "Government and Agriculture Council". Det nya kontoret var inte begränsat till att bara ändra titeln, grunden för dess tidigare arbete förändrades också.

Medan Jacobi tidigare var den enda myndigheten som gav honom order om hans planering och satte honom i direkt kontakt med guvernören och ministrarna och senare med Gruner, hade han nu ett mycket suveränt oberoende. Hans arbete ingick nu i en organisation som krävde ett stort antal instanser i alla avgörande frågor. Vagedes var underordnad Berlin Oberbaudeputation, som i sista instans fick besluta om större statliga kontrakt. Samtidigt hade dock omfattningen av hans arbete ökat. Det bestämde inte längre bara kursen i den tidigare Bergisch -huvudstaden, utan i alla städer i ett stort distrikt.

Utvidgningen av hans verksamhetsområde, som ersatte det tidigare Düsseldorf -huvudkontraktet, var inledningsvis en ny stimulans för Vagedes i alla avseenden. Under de följande åren upprättades utvecklingsplanerna för Elberfeld och Krefeld. Han antog personligen projektplaneringen för kyrkobyggnader och för rekonstruktion av slott, som hade blivit försenade eller skadade under krigsåren, för nya ändamål. Vagedes utarbetade planer för teatrar, gymnasier och andra faciliteter. Han utformade också en ny expansionsplan för palatset "Jägerhof" i Düsseldorf till ett bostadshus.

År 1822 utarbetade Vagedes en plan för att ansluta Düsseldorf till de viktigaste landsvägarna. Han planerade också en ny huvudstad öster om Königsallee. Stadsexpansionen i Düsseldorf skulle struktureras av ett kastrum av tretton byggnadstorg, som var och en hade en sida kopplad till Düsseldorfs Königsallee. De återstående tre sidorna skulle inneslutas med vallgravar och alléer. Ett stort torg med fyra fontäner planerades som centrum för detta område.

Dessutom hade Vagedes planerat genombrottet från Ratinger Strasse (Altestadt) till Rhen. Östra sidan av Krämerstrasse (inte västra sidan, som hände senare) bör rensas för att skapa ett betydande inre utrymme framför Lambertus kyrka. Dessutom planerade han omvandlingen av slottsruinerna till en statlig mynta och redesignen av slottsplatsen i samband med denna ombyggnad. Den gamla hamnen skulle fyllas i för att skapa en rymlig värdeplats.

Vagedes planerade skapandet av en ny Rheinuferstraße, som skulle anslutas till den öppna Ratinger Straße (Altestadt) med ett stort trappsteg, och den horisontella läggningen av dagens gravplats med ramper för vagnar och en bred trappa från Alleestraße . En gymnasieskola och ett ”Odeum” skulle ersätta de tidigare planerade statliga byggnaderna på Alleestraße. Han hade också tänkt sig en expansion av Kasernenstrasse, genombrott i gamla stan och skapandet av Orangerietorget genom att välva Düssel am Spee'schen Graben .

Denna plan har aldrig genomförts. Det som godkändes i kabinettbeslutet den 4 juni 1831 var bara en mager efterlevnad jämfört med vad Vagedes planförslag från 1822 hade förutsett.

Krefeld stadskarta

Den 19 mars 1817 skickade distriktsmyndigheten "Kartan över staden Crefeld" upprättad av Geometer Goldammer till Düsseldorf med förfrågan till regeringen att be den ansvariga regeringsbyggnadsrådgivaren Adolph von Vagedes ta fram koncept för en expansionsplan på grundval av denna karta. Avsändarna tyckte att deras begäran var så enkel att de förväntade sig planen tillbaka inom en månad. De fick dock vänta till den 5 november 1817 innan det första utkastet kom till distriktsförvaltaren i Krefeld.

I sin skapelse tar Vagedes upp och kompletterar grunden för den klassicistiska karaktären som skapades av Leydel -arkitekten i 1700 -talet. Den redan befintliga utdragna planlösningen gav honom rätten att avrunda den ännu oavslutade rektangeln till kastrummet.

Vissa lokala förhållanden var dock i vägen för att förverkliga denna rektangel. Parken som omringade von der Leyen stadspalats stod i vägen för slutförandet av kastrumsformen. Utformningen av gatorna i nord-syd berörde tillverkarens anläggningar på vissa ställen. Ett problem som inte var så lätt att lösa. Men Vagedes stod inför konfrontationen med dessa motsatta åsikter.

Planen han presenterade ökade storleken på staden trefaldigt, en otrolig idé för nöd- och svältåret 1817. Friedrich Heinrich von Conrad von der Leyen och andra varnade gång på gång att detta planerade område först skulle utökas efter århundraden. Men Vagedes var främst bekymrad över stadens framtida stadsplaneringsorganism i sin utvecklingsplan.

När han planerade Düsseldorfer Alleestrasse hade han redan en uppfattning om hur en förnyad stad ska flytta sin vikt och att stadsutvecklingen skulle initiera detta viktskifte. Av denna anledning var han inte nöjd med de bifogade förfrågningar från myndigheterna som hade bett regeringen om planen.

Vagedes plan för Krefeld förutsatte initialt att de stora landsvägarna skulle dras till stadens viktigaste korsning eller åtminstone för att möjliggöra anslutning till det omgivande transportnätet från staden. Designen, som var baserad på den nederländska principen med dess raka gatulayout, baserades inledningsvis på ett grekiskt kors, men Berlin tvingade Vagedes att hålla sig till det befintliga gatunätet.

Han utökade detta enormt och kantade det med en stor rektangel bestående av fyra gator, vallarna, vars enda avvikelse var den lutande fördjupningen som började vid Dionysos kyrka. En redan existerande utbuktning krävde en vinklad övergång här. Vagedes hade införlivat denna avvikelse i utformningen av hans kastrum samt vägen för den redan etablerade Lindenstrasse i sydväst och Neusser Strasse i söder.

Stadsplanen präglades således av en rektangulär blockstruktur, vars symmetriskt anordnade rutor ligger inom en rektangel som avgränsas av vallarna. Denna raka, slutna struktur, som fortfarande är unik i Tyskland, påminner om den kejserliga staden Peking. Det finns dock inga bevis för att Vagedes följde denna modell.

Vagedes planering gällde också egendomen till den berömda silkesväverfamiljen von der Leyen, som inte bara såg detta som ett ingrepp i deras egen prestige, utan också som en materiell försämring, eftersom deras egendom skars ned under en bättre stadsdesign. Den "återvändsgränd" -kvarteret i den norra delen av staden som utvecklats av denna familj utgjorde ett billigt hinder, som Vagedes ville korrigera okontrollerat med vägöppningar. Närheten till Lutherische Kirchstrasse och Weststrasse planerad av Vagedes var inte en idealisk lösning, men här fick han ta hänsyn till stadspalatset som byggdes av Martin Leydel och platsen för Lutherische Kirchstrasse samt dess privata byggnader. Men när han ville skära in i verandorna framför Leye City Palace, uppstod Remisen, för att forma den skrymmande strukturen, initialt motstånd mot projektet.

Ytterligare motstånd var av en passande karaktär. De "gamla familjerna" fruktade att utländska invandrare skulle bryta sig in i detta framstående kvarter. Tydligen grupperades Krefeld -familjerna i två läger. Medan de gamla familjerna tog ställning mot planen, behållde kretsarna kring Gottschalk Floh, som pressades i bakgrunden efter slutet av Napoleons styre, kontakten med Vagedes. Vagedes kom bara i direkt kontakt med Julius Conrad von der Leyen som byggmästare vid renoveringen av ”Haus Meer”. Senare rådfrågades Vagedes främst som arkitekt av uppstigande entreprenörsfamiljer.

Den dåliga inställningen hos dåvarande distriktsförvaltaren i Krefeld, Georg Phillipp Ludwig Karl Cappe, som reagerade med sarkasm och ironi mot motståndet från motståndarna till Vagedes -planen, var troligen avgörande för projektets framgång. Cappe hade insett behovet av en genomgripande övergripande organisatorisk lösning för staden så tydligt som Vagedes hade.

De kommande två åren gällde det att kämpa igenom planeringen. Trots intensiva försök att ändra, begränsa och modifiera det - ända fram till slutet diskuterades ett motförslag, där planritningen var i en förkortad form, korsformad med sidoböjningar i öster och väster - godkännandet var beviljades 1819.

Kabinettbeslutet av den 27 maj 1819, som beviljade godkännandet, gör det klart att den alternativa lösningen har övervägts ända till slutet. Hjärtat i stadsplanen, kvarhållandet av Friedrichsplatzanlage, kämpades till slutet. Det är fortfarande den enda gången som Vagedes kan tillämpa en av sina övergripande stadsplaneringsdesigner på sitt kontor som myndighetsbyggnadschef.

I motsats till det vanliga förfarandet publicerades inte texten i kabinettförordningen officiellt. Den överfördes bara till Krefeld i form av en regeringskopia. I samma brev fanns en anteckning om att "begränsningar" skulle kräva ett nytt planeringsförfarande. Denna officiella skrivelse från kabinettordern från Düsseldorf till Krefeld tjänade till slutligen att skydda Vagedes lösning. De cirklar som hade motsatt sig genomförandet av planen avsiktades avsiktligt från passagen som hänvisade till den alternativa korsformade lösningen, men rekommenderade den inte.

Ostwall, Krefeld

Den 11 maj 1819 upprättades en specifik byggnadsplan för Krefeld. Den framtida östra väggen registrerades först efter detta 1826. Vagedes planerade att lägga ut östra väggen som en fantastisk boulevard som inbjuder till att promenera och titta på den och dekorera den med rabatter, träd och monument.

Rivningen av de gamla stadens befästningar och byggandet av boulevarderna i deras ställe (norr, öst, syd och västvägg) utfördes av tidigare okända byggare. Mellan 1838 och 1840 planterades de fyra väggarna av trädgårdsmästaren Maximilian Friedrich Weyhe och hans yngre son Wilhelm August. Senare deltog också hans äldre son, Joseph Clemens Weyhe, som var en vän till Vagedes, i utformningen av vallarna.

Först planterades östra väggen med fyra rader holländska lindträd, som snart fick sällskap av röda och vita kastanjer, platanträd, amerikanska ekar och olika typer av lönn. Stadsträdgårdsmästaren Haack dekorerade områdena mellan träden på 1850 -talet med rabatter där växter som jättehampa, gigantisk majs, canna och svart perilla växte fram. Fontäner och monument, som prydde stadsbilden vid gatukorsningar som iögonfallande kontaktpunkter, kantades också med rabatter.

Utbyggnaden av östra väggen gick långsamt. Otaliga utkast, skåporder, rapporter, förhandlingar, klagomål och byggansökningar försenade arbetet. Garantin fann att området var för farligt för konstruktion eftersom vallarna låg utanför staden. Den första och länge enda framkomliga gatan på Ostwall var den redan befintliga "Alte Linner Straße". Inledningsvis byggdes boulevardens östra sida knappast på. Även på 1830 -talet fanns det knappast några byggarbetsplatser i de många omgivande fälten.

En plan från 1861 visar förlängningen av östra väggen i sydlig riktning mot centralstationen som byggdes 1849. Detta ligger utanför rektangeln som planeras av Vagedes, eftersom han naturligtvis inte kunde räkna med införandet av järnvägen och dess nödvändighet. Öppningen av stationen gjorde Ostwall till ett attraktivt område och som ett resultat ett populärt bostadsområde. Än idag påminner några patricierhus om att främst rika familjer bodde i den lugna, skuggiga avenyn.

Sena Krefeld -år

Efter att Vagedes var tvungen att acceptera enorma raderingar i genomförandet av hans stora Düsseldorf -plan, bröt han gradvis bort från sin officiella position, som han strävat efter sedan 1816 för att kunna fortsätta sin planering. Efter 1830 ersattes hans officiella uppgifter gradvis av honom själv efter att minister Kaspar Friedrich von Schuckmann förgäves hade försökt flytta honom till ett annat administrativt distrikt och få honom att ersättas av byggnadsinspektören Umpfenbach från Koblenz.

Kungen själv hade stoppat detta försök och beordrade Vagedes att stanna kvar i Düsseldorf tills vidare, men erbjöd honom samtidigt en tjänst som privat lektor i arkitektur i Bonn. Vagedes ville dock inget annat än att bygga och accepterade inte undervisningsuppdraget.

Långt innan dess hade han fått privata order från Krefeld, varav de äldsta förmodligen var Gottschalk Floh och Peter von Lövenich. I familjen Flohs egendom, som kom i Krefeld-Linner-museets besittning 1947, finns handsignerade mönster för tre trädgårdshus och lika många gravmonument av Adolph von Vagedes. Godset innehåller också andra signerade utkast, som dock inte alltid kan klassificeras tydligt i dagens Krefeld -utveckling.

Det tidigaste datumet för dessa utkast av Vagedes själv är den 10 juli 1818 och faller således vid tidpunkten för tvisten om ändringarna av hans Krefeld stadsplan. Några av dessa planeringsskisser rör troligen en Vagedes -design av "Haus Neuhofen" nära Bockum, som ägdes av Gottschalk Flohs. Andra blad rör byggandet av en loppfamiljskrypt och ytterligare andra innehåller förslag på trädgårdshusen. Vad som är viktigt för dessa mönster är att de formella idéer som skildras på dem kan hittas i andra Krefeld -fabriksägare. Det kan tydligt ses att designern av Uerdinger Herberzhäuser och Sollbrüggen -huset också är tillverkaren av dessa lakan.

Förnyelsen av den tidigare riddarsätet Sollbrüggen med dess parkanläggningar som sträcker sig till gatan nära Uerdingerstraße genomfördes omkring 1832. Denna omdesign bestämdes i vissa avseenden av godsets gamla struktur. En järngallad balkong, vars dörrar placerades under en trebågad topp dekorerad med klassiska prydnadsmotiv, gav byggnaden en adel, vars effekt baseras på de harmoniska måtten på golv och fönsterstorlekar.

Ungefär samtidigt arbetade Vagedes på Herberz -husen i Uerdingen. I grund och botten måste designen för denna trehusbyggnad som beställts av Uerdingen-handlaren Balthasar Napoleon Herberz för sig själv och hans yngre bröder fortfarande komma från Vagedes själv. Emellertid lämnade han troligen gradvis fortsättningen efter 1833 till sina kollegor Christian och Friedrich Wilhelm Heyden, som också var hans svärsonar, liksom den senare Krefeld stadsarkitekten Freyse.

Senklassistiska element i detaljerna tyder på att modifieringar av byggnaden gjordes som ett resultat av denna övergång. Vagedes övergripande karaktär behölls dock, särskilt i utformningen av trapphusen och festliga rum. Den enkla yttre fronten ger ingen uppfattning om den omsorg och generositet som interiören utvidgades, vilket drog ut över åren.

Ursprungligen tilldelades Vagedes också planeringen av "Greiffenhorst Castle" i Krefeld Linn, som byggdes 1838-1843, eftersom den kreativa åttkantiga jaktstugan med utskjutande tvåvånings framvingar verkade vara en utveckling av Vagedes trädgårdshusegenskaper i en stor form. Det antas emellertid nu att dessa mönster troligen kommer från Düsseldorf jordbruksinspektör Otto von Gloeden.

Litteratur-, musik- och teaterarbete i Münster

Adolph von Vagedes var inte bara en mycket begåvad byggare, han var också en mångsidig utbildad person som var begåvad inom många musikaliska områden. Han arbetade som poet, målare och grafiker, liksom kompositör och teaterchef. Under en mängd olika pseudonymer skrev han t.ex. Till exempel i den poetiska almanackan "Mimigardia" publicerad av Friedrich Rassmann mellan 1810 och 1812, varav minst en tredjedel kom från Vagedes. Till exempel skrev han under pseudonymerna "Philipp Nebecke" och "Maria ***". Fem av sångkompositionerna i noterna var också av honom. Han designade omslagen och ritade titelkopparna.

En av de mest överraskande avsnitten i Vagedes liv är hans teateraktivitet, som föll 1808. Det året organiserade han teaterföreställningar från Schillers "Wallensteins läger" och "Bride of Messina" samt Johann August Apels "Kalliroe" i Münster, som framfördes av teaterchefen Moritzs trupp och försågs med dramamusik speciellt skapad av Vagedes . Han komponerade en ridsång för "Wallenstein" och designade "karaktäristisk musik för blåsinstrument" för framförandet av "Brina of Messina". Enligt rapporter om "Kalliroe" -produktionen var det en "tragedi helt i sin forntida form, med en musikaliskt behandlad kör". Teaterdekorationerna för hans egna produktioner kom också från Vagedes.

Familjen Vagedes hade redan haft nära kontakt med Münster -teatern. När Lipper byggde Münster'sche Komödienhaus arbetade Vagedes storebror Clemens August på sitt kontor. Under de första dagarna av ”Stadtmünster'schen Schaubühne” genomförde Hofrat Friedrich Christian von Vagedes tillsammans med Wilhelm Ferdinand Lipper en slags övervakning av teatern. Vagedes svärfar Johann Wilhelm Gabler var chef för teatern och Vagedes själv bodde i huset vid Neubrückstrasse nr 2, som låg alldeles intill teatern och var ansluten till den på första våningen, sedan han gifte sig 1803 .

En anteckning i "Cotta'schen Morgenblatt" indikerar att Vagedes arbetade med ett jambiskt drama med titeln "Christoph Bernhard von Galen", som sägs ha liknat Schillers "Wallenstein" på sitt sätt. Fram till 1820 -talet bevisar prologer till teaterföreställningar som har överlevt till denna dag Vagedes intresse för teatern. Som den sista av hans Münster-scenplaner tillkännagavs en oratorialiknande, välkomponerad framförande av melodraman "Ariadne Libera" av Herder i "Cotta'schen Morgenblatt", men detta hände inte eftersom han inte längre kunde skjuta upp sin flytta till Düsseldorf. Hela sitt liv drömde Vagedes om att bygga en teater enligt hans egna idéer, men den här drömmen skulle förbli ouppnåelig för honom.

Åren 1808 och 1809 är viktiga för Vagedes musikproduktion. 1809 gav Carl Jacob Böhmes förlag i Merseburg ut två musikböcker "Lieder am Clavier", "musik av Adolph von Vagedes", den första är tillägnad grevinnan Josephine von und zu Plettenberg-Mietingen och den andra till Demoiselle Francisca Rüschhoff.

Var och en av dessa broschyrer innehåller sju sånginställningar med röst- och pianokompanjemang. Tolv av kompositionerna är inställningar för dikter av Schiller och Goethe. De andra två ger dikter av Münster -apotekaren Franz August Kahler, som också var klienten för designen av "Sonnenapotheke", och av Münsterländer Johann Friedrich Cordes från Glandorf, som dog 1807, ett musikaliskt plagg.

De använda åtta dikterna av Goethe (Remembrance, An den Frieden, Geistesgruß, Jäger's Evening Song, Farewell, Die Blumen, An die distant, Der Fischer) och Schillers fyra dikter (An Emma, ​​An den Frühling, Sehnsucht, Word of Faith ) känner igen en musikalisk tendens till Weimar. De fjorton sångerna är komponerade på det sätt som Goethe föredrog dem, i tentativ stil, korta, känsliga verslåtar, de flesta med lite repris, "betoning" istället för "inställning".

Goethes "Abschied", med 58 barer och, ovanligt för Vagedes, uppdelat i strofer i olika sektioner, Schillers "Sehnsucht", den överlägset längsta komposition där de enskilda delarna är bundna till en musikalisk helhet med en nästan ostinatonisk bas, och Goethes “An den Frieden” Komponeras genom, medan de återstående låtarna är begränsade till 10 till 14 barer.

Tre av låtarna använder mindre tangenter medan de andra är i dur. Majoriteten av låtarna är också i jämna tidssignaturer (2/4 och 4/4). Endast fyra låtar i den andra volymen noteras på 6/8 tid. Ibland är avvikelserna mellan verslåtarna när det gäller ord-tonförhållandet för samma musik till förändrade texter (t.ex. "Till det avlägsna" eller "På våren") mycket dominerande i Vagedes arbete. Ibland blomstrar barock i form av små figurativa grupper av sextonde noter, som man nästan fortfarande kan kalla madrigalism, sticker ut.

Vagedes använde mestadels cadenza -ackord som den harmoniska ryggraden i hans kompositioner. I nästan alla låtar finns det stående intervaller, medan romantiska tangentskift sällan förekommer, vilket gör harmonin tuff och förblir mer eller mindre statisk. Basdelen av pianodelen är huvudsakligen baserad på oktav ackord, som ibland används kvasi-ostinat. Barockformeln för den kromatiskt fallande fjärde ("Der Abschied") eller ett tritonintervall som starkt dominerar basen kan också hittas här och där.

Genom att växla rytmiska figurer i de nedre och övre delarna av pianot försökte Vagedes att undkomma monotoni av mycket liknande basstänger. Men hans försök till musikalisk struktur är ofta misslyckade. Sammanfattningen av de olika musikaliska delarna i dessa låtar är nästan aldrig möjlig på grund av deras korthet.

Sångskapningarna av Adolph von Vagedes är å ena sidan oerhört intressanta som samtida dokument av den tyska sången på Goethes tid och å andra sidan avslöjar som mänskligt vittnesbörd om de många talangerna och den övergripande konstnärliga personligheten hos Vagedes.

litteratur

  • Walter Kordt : Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid . Ratingen 1961, OCLC 10193330 .
  • Maria Elisabeth Brockhoff: Sångkompositionerna av Adolph von Vagedes. I: Westfalen. 4/1966, s. 371-373.
  • Wolfgang Zimmermann: Adolph von Vagedes och hans kyrkobyggnader . Köln 1964, OCLC 21129532 .

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s.15.
  2. ↑ a b Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s.16.
  3. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 17.
  4. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 19.
  5. ^ A b c Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 22.
  6. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s.37.
  7. ↑ a b Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s.38.
  8. ^ Carsten Seick: Studier om anlagda trädgårdar och parker i Westfalen-Lippe med särskild hänsyn till privata kunders faciliteter. Avhandling från Westphalian Wilhelms University i Münster 1996
  9. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 41.
  10. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s.69.
  11. ↑ a b Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 67.
  12. ↑ a b Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 60.
  13. ↑ a b Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 63.
  14. ^ R. Lutum, R. Vogelsang: Vallen i Krefeld. ( Memento av den 4 mars 2016 i Internetarkivet ) (PDF; 239 kB)
  15. ↑ a b Adolph von Vagedes. i Münster Wiki
  16. ^ A b c Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 62.
  17. ↑ a b c d Ostwall
  18. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 98.
  19. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 99.
  20. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 99/100
  21. ↑ a b Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 101.
  22. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 100.
  23. ^ Hus Greiffenhorst. på: krefeld.de
  24. ^ Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s.31.
  25. ↑ a b Walter Kordt: Adolph von Vagedes. En rysk-västfalsk byggmästare från Goethes tid. Henn, Ratingen 1961, s. 34.
  26. ^ A b Maria Elisabeth Brockhoff: Sångkompositionerna av Adolph von Vagedes. S. 372.
  27. ^ A b Maria Elisabeth Brockhoff: Sångkompositionerna av Adolph von Vagedes. S. 373.
personlig information
EFTERNAMN Vagedes, Adolph von
ALTERNATIVA NAMN Vagedes, Adolf Anton von
KORT BESKRIVNING Tysk arkitekt, stadsplanerare och poet
FÖDELSEDATUM 25 maj 1777
FÖDELSEORT Münster
DÖDSDATUM 27 januari 1842
DÖDSPLATS Düsseldorf