Dorisk ordning

Temple of Poseidon i Paestum

Den doriska ordningen är en av de fem klassiska kolumnordningarna . I ordningshierarkin står den mellan den toskanska och den joniska ordningen .

Historisk utveckling

Början av den doriska ordningen kan spåras tillbaka till 700-talet f.Kr. i Grekland . Spåra tillbaka till BC. Det hittades främst på det grekiska fastlandet och i Grekland , men hittades också i resten av det doriska bosättningsområdet, särskilt Rhodos . Namnet Dorisk ordning går tillbaka till Dorianerna , en av de grekiska stammarna, i deras bosättningsområde - stora delar av Peloponnesos , Rhodos, Kreta och delar av Mindre Asien- den arkitektoniska stilen utvecklades huvudsakligen. Samtidigt betonar bildandet av termen kontrasten till grekernas andra viktiga byggnadskod, det joniska. Under 600-talet f.Kr. I BC utvecklades den doriska ordningens formella apparat till dess att den slutfördes. Detta karaktäriserades av strikta, tydligt strukturerade strukturella element och former. Den stränghet som är speciell för den doriska ordningen, som uttrycktes genom eliminering av ursprungligen närvarande "joniska" element i form av vågprofiler och liknande, motiverades i den romerska arkitektoniska teorin med de strukturella nödvändigheterna i träkonstruktion. Prydnadselement kan lätt tolkas som spikhuvuden, ändbrädor och liknande. Genom att vädja till konstruktionsspecifikationerna i träkonstruktionstraditionen säkrades den formella kanonen, den doriska ordningen bevarades från vidareutveckling som gick utöver bara förändringar i proportioner. Det är emellertid bara i de sällsynta fallen och inte på något sätt för alla strukturella medlemmar att det är bevisat att det är beroende av träkonstruktion och kopplingen till det.

Under sin utveckling har den doriska ordningen genomgått endast några få förändringar; den kanoniska uppsättningen regler har bara förfinats. Stenbaserna på de ganska smala pelarna, som ursprungligen dokumenterades för träpelare och mycket tidiga stenbyggnader, försvann, samtidigt som pelarna blev oerhört kompakta. Antalet flöjt på en kolumn, som ursprungligen kunde fluktuera mellan 16 och 20, fastställdes till tjugo. Men under den hellenistiska perioden kunde flöjt överges helt eller tappas till förmån för ren fasettering. Svullnaden i kolonnaxeln, entasen , ursprungligen den dominerande optiska effekten av doriska kolonner, försvann helt under utvecklingen. Den doriska frisens konflikt till följd av monumentaliseringen av arkitekturen balanserades med en fast repertoar av möjliga lösningar. I början fanns det också stor frihet att utforma mutor av den doriska geisonen . Inte bara att det fanns lösningar med växlande stora och små mutuli, som vid det äldre Poro-templet i AphaiaEgina eller tempel C i Selinunte . Antalet guttae på Mutulus-plattorna, som senare regelbundet ordnades i 3 rader med 6 guttae, kunde variera under de tidiga dagarna av den doriska ordningen med två-radssorter av olika gutta-nummer. Detta gällde också tarmarna i Regulae , vars antal inte föreföll förrän under andra hälften av 600-talet f.Kr. BC sattes till sex, men kunde bara vara fyra i början av seklet. Som så ofta är fallet i Greater Greater är den doriska ordningen i Geison återigen särskilt öppen för experiment. Förutom den kanoniska Geisa med Mutuli, kupade fält eller rika sekvenser av vågprofiler , Kymatien , kan pryda undersidan av Geis även in i hellenismen .

Sammantaget eftersträvade utvecklingen en sträckning av proportionerna. De en gång knäböjda kolumnerna under mäktiga balkar gav plats för mer och mer smala, stigande mönster. De platta, utbuktande huvudstäderna sträckte sig. Förhållandet mellan kolonnhöjden och den nedre kolonndiametern skiftade lika drastiskt som förhållandet mellan kolonnhöjden och entablaturen. Allt blev lättare, avståndet mellan pelarna blev lättare. Som ett resultat, från slutet av 4-talet f.Kr. Den triglyf fris , de triglyfer varav alltid satt ovanför en kolonn axel och ett utrymme mellan kolumner, den intercolumn , ges också en ny rytm genom att placera två triglyfer ovanför en intercolumn. Som en konsekvens, mot alla tidigare sedvänjor, fanns det nu en metop mitt i interkolumniet. Emellertid var sådana fenomen begränsat till små och hall arkitektur , till Propyla och liknande, i tempel konstruktion gamla triglyphone förblev bindande. I takt med att proportionerna minskade, växte den doriska ordningens popularitet, vilket också alltmer återfanns i Mindre Asien och i Ptolemaic Egypten . Samtidigt trängde joniska element alltmer in i utformningen av "doriska" arkitekturer. I Cyrenaica kunde doriska kolonner förses med jonbaser. Införandet av tandsnittet i den doriska entablaturen är mer utbredd, till exempel vid gymnasiet i Kos . Anrikningen av den doriska ordningen inkluderade också triglyferna, som arbetades som utskjutande reliefer med stativ, offerskålar eller liknande istället för slitsarna, till exempel på den lilla propylén av Eleusis eller på ett arbetsstycke på Samos , där dessutom krönt av en dominerande jonisk äggpinne .

Den rena doriska ordningen förblev å andra sidan främmande för romersk arkitektur , även om enskilda element som triglyphone har hittat sig in i italiensk och romersk arkitektur.

Den doriska ordningens struktur

Dorisk ordningens struktur
1 tympanum, 2 akrotrar, 3  sima, 4  geison, 5  mutulus, 7  triglyph frise, 8  triglyph, 9  metope, 10  regula, 11  gutta, 12  taenia, 13  architrave, 14  capital, 15  abacus, 16  echinus , 1600 -  talskolumn, 18  cannelure, 19  stylobate
Athena Temple of the Akropolis of Lindos

bas

Grunden och sockeln för en byggnad i den doriska ordningen består av stereobatten (fundamentet) och Krepis (stegunderstrukturen). Grunden är främst i marken och syns bara på det utjämnade och halvexponerade toppskiktet, euthynteriet . Stiftelsen följer Krepis med sina tre steg. Det översta steget kallas stylobate och fungerar som en bas för de stigande pelarna.

pelare

Den doriska pelaren står med sin axel direkt på stilobaten. Till skillnad från pelarna i alla andra order har den ingen bas .

Kolonnen avsmalnar mot toppen i en mer eller mindre svepande svullnad, som kallas entas , men som aldrig sträcker sig utöver kolonnens nedre diameter. Pilarna är vanligtvis försedda med 20 vertikalt löpande platta runda fördjupningar, räfflade , som möter en skarp ås. I början var kolumner med 16 till 18 flöjter också ganska vanliga. I den övre änden av kolonnaxeln markerar upp till tre horisontella skåror övergången till kolonnhalsen, hypotrachelion .

Kolonnens hals är vanligtvis fäst vid huvudstaden . Den består av den nedre delen, Echinus , som i tidigare tider var utbuktande, från 400-talet f.Kr. och framåt. Chr. Formas alltmer som en trunkerad kon och den fyrkantiga täckplattan, kulramen . Vid övergången från kolonnhalsen till huvudstaden finns också tre ringar, anuli , som synligt skiljer huvudstaden från kolonnaxeln. I början av början av 600-talet f.Kr. F.Kr. hade huvudstäderna också ringar av brons eller sten, dekorerade med löv, för att mjuka upp den plötsliga övergången från kolonnaxeln till Echinus.

Entablature

Den entablature huvudsak uppdelat i två delar: en archi , även känd som en epistyle, tillverkad av släta sten balkar och en fris dekorerad med triglyfer och metoper . Geison och Sima följer ovan och initierar övergången till taket.

De tunga arkitrerna väger ner på huvudstäderna och sträcker sig över ok , avståndet mellan pelaraxlarna och stöder strukturelementen ovan. Architravens övre ände bildas av en smal remsa, taenia , på undersidan av vilken det finns regelbundna, korta remsor som följer regeln , relaterade till följande fris . Sex kubiska eller cylindriska pennor, guttae , ofta tolkade som spikhuvuden, pryder undersidan av en regel. Architrave följs av den doriska frisen, som också kallas triglyph frise eller triglyphone. Den består av en regelbunden sekvens av triglyfer och metoper . Medan triglyferna alltid består av en platt platta med två kompletta och två halva vertikala fördjupningar på sidorna, kunde metoperna som infördes mellan triglyferna antingen ha varit släta och målade eller fungera som ett stöd för reliefdekoration. Arrangemanget av triglyfrisen hänvisar vanligtvis till avståndet mellan kolumnerna, så att en triglyf anordnades ovanför varje kolumn och ovanför varje interkolumn , det tydliga avståndet mellan två kolumner. Rytmen som ges av detta överförs också till andra delar av byggnaden, såsom ovannämnda Regulae och Geisons dekorativa paneler.

Triglyfrisen följs av taket, som med sin horisontellt löpande geison sticker ut långt bortom de strukturella elementen nedan. På geisonns undersida hänger mutuierna, platta plattor, vardera med tre och sex guttae. Även här dominerar strukturen för den doriska ordningen: varje triglyph och varje metope tilldelas en mutulus. Jämfört med reglerna har sekvensen för de upprepande elementen fördubblats. Två mutuli är åtskilda från varandra genom en urtagning, den så kallade via . Gaveltriangeln på framsidorna inramas av den horisontella geisonen och den stigande lutande geisa, som gränsar till det försänkta gavelfältet, trumhinnan , som är dekorerad med figurativa ornament i detaljerade byggnader . Den sima , takfoten remsa av grekiska tak är välvt utåt och sitter på Geison av långsidorna samt den sluttande Geisa av gavelsidorna. Den kan dekoreras med frön , hymner eller geometriska ornament . Sima avbryts av öppningar på långsidorna så att regnvattnet kan rinna av taket. Ursprungligen var dessa öppningar bara enkla rör, men senare delades de ofta upp av lejonhuvuden som gargoyles . Helst tog gargoyles upp den vertikala strukturen som löpte genom hela byggnaden från botten till toppen för sista gången. Den sista åsen, men särskilt gavelhörn, dekorerades mestadels med figurativa, grönsaks- eller prydnadsdekorationer, akroteren .

Den doriska hörnkonflikten

Den doriska hörnkonflikten

Den doriska hörnkonflikten (eller triglyffkonflikten) härrör från motsättningen mellan två principer för triglyphfrisen. Å ena sidan bör triglyfernas sekvens motsvara sekvensen för kolumnerna. I idealfallet tilldelades en triglyph till varje kolumnaxel och varje interkolumn. Å andra sidan bör triglyffrisens kanter sluta med en hörntriglyf. Dessa två ordningsprinciper var dock bara kompatibla om arkitrav, triglyph och kolumn hade ungefär samma dimensioner. Under de tidiga dagarna av den doriska tempelordningen kunde båda principerna för ordning följas utan konflikt - troligen med användning av en trästruktur.

Med tillkomsten av sten tempelarkitektur ökade dock architravens bredd och därmed stödpelarna. Om triglyferna måste placeras ovanför kolumnaxeln, skulle detta ha inneburit att hörntriglyfen skulle ha glidit lite bort från kanten mot templets centrum (fig. V) . De forntida grekerna tyckte emellertid inte om idén att inte dekorera frisegränsen med en triglyff. Att flytta kolumnerna utåt och därmed skjuta ut dem från arkitrerna (fig. I) uteslöts också av strukturella skäl. Detta visade att avståndet mellan hörn-triglyfen och följande triglyph var större än de andra triglyph-avstånden i frisen.

De grekiska arkitekterna löste problemet med en inharmonisk ordning av den triglyfa frisen på olika sätt. Den enklaste lösningen var att lämna det resulterande avståndet mellan de två första triglyferna och därmed lägga till bredare metoper till kanterna på triglyphriesen (fig II) . Ett annat tillvägagångssätt var att bredda hörntriglyferna så att alla metoper i frisen hade samma dimensioner (fig. III) . Det vanligaste tillvägagångssättet, som uppfyllde önskan om en harmonisk rytm av triglyffer och metoper i frisen, baserades på att förkorta avståndet mellan de två yttre kolumnerna (fig. IV) . Denna lösning på den doriska hörnkonflikten kallas hörnkontraktion . I vissa fall fördelades hörnsammandragningen över två kolumnok ("dubbelhörnkontraktion") för att inte få det att se ut för dominerande , men detta resulterade i bredare metoper vid kanterna.

De olika tillvägagångssätten för en lösning gynnades annorlunda i den ursprungliga distributionsområdet för den doriska ordningen. I det grekiska moderlandet föredrog man till exempel hörnkontraktion; i Grekland användes många olika lösningar: utvidgning av hörnmetoperna eller hörntriglyferna, förändringar i avståndet mellan kolumner och metoper. I vissa fall användes olika lösningar samtidigt på framsidan och långsidan.

Se även

litteratur

webb-länkar

Commons : Dorisk ordning  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Anmärkningar

  1. Hans Lauter: Hellenismens arkitektur . Kunskap Buchges., Darmstadt 1986, s. 258-263, fig. 71b, plattor 7b, 40b. ISBN 3-534-09401-8
  2. Dominik Maschek: Rationes decoris. Utseende och spridning av doriska friser i central italiensk arkitektur under 2000- och 1900-talet f Chr. (= Wienerforskning om arkeologi. Volym 14). Phoibos, Wien 2012.
  3. Som undantag, där sekvensen för triglyffriisen inte är relaterad till kolonnernas sekvens, kan Apollontemplet i Syrakusa och den arkaiska Tholos i helgedomen Athena Pronaia i Delphi nämnas. Detta är dock mycket tidiga exempel på helig stenkonstruktion, som strax efter 600 f.Kr. Byggdes och var fortfarande hårt intrasslade i träkonstruktionen. Särskilt Apollo-templet har så många särdrag med avseende på dess kolumnpositioner att en regelbunden rytmisering av triglyffuren inte kunde ha uppnåtts.
  4. Även om triglyffisen inte kan härledas från träkonstruktionen av arkaiska tempel, utan har en rent prydnadskaraktär (jfr Hermann Kienast : Zum Dorischen Triglyphenfries . I: Athenische Mitteilungen . Mainz 117.2002, s. 53–68. ISSN  0342- 1325 ), berodde konflikten på att de stora träbyggnaderna och de tidiga stenbyggnaderna fördjupades, vilket inte kunde kompenseras genom att utvidga alla triglyffer.
  5. ^ Wolfgang Müller-Wiener : grekisk konstruktion i antiken . München 1988, s. 117. ISBN 3-406-32993-4