Adolf Heinrich Lier

Adolf Lier

Adolf Heinrich Lier (född 21 maj 1826 i Herrnhut ; † 30 september 1882 i Vahrn nära Brixen i Sydtyrolen ) var en tysk landskapsmålare .

Liv

Lier var student av Richard Zimmermann vid Academy of Fine Arts i München . Från 1849 målade Adolf Heinrich Lier studier baserade på natur och stilleben .

Det finns bilder på Lier från Chiemgau , Staudach och Rosenheim -området , Pang , Aising och Brannenburg .

Ungdom och lärlingsutbildning

Lier var son till en guldsmed från Mecklenburg och en medborgardotter från Övre Lusatien . Redan vid 15 års ålder uttryckte han sin önskan att bli målare, men detta stöddes inte av hans far. Han gick därför på byggnadsskolan i Zittau och byggnadsskolan i Dresden under ledning av Gustav Heine . År 1846 tilldelades han den lilla silvermedaljen för designen av ett ”ståtligt bostadshus på en flod” för den akademiska utställningen. Efter det kunde han antas i Gottfried Sempers studio för en kort tid . År 1848, kort efter faderns död, fick han möjlighet, under ledning av arkitekten Melchior Berri i Basel, att utforma taket för en museibyggnad. Byggbranschen erbjöd honom dock aldrig ett tillfredsställande jobb. Målaren Carl Adolf Mende bekräftade Lier i sitt beslut att ägna sig åt måleri trots allt . Han gick under ledning av målaren Seiffert, som rekommenderade honom till München. I oktober 1849 flyttade han till München. Trots Seifferts rekommendation var acceptansen i München initialt svår. När Lier bad porträttmålaren Joseph Bernhardt , en elev av Joseph Karl Stieler , att bli antagen till sin ateljé, tackade han nej av rymdskäl. Lier träffade sedan målaren Richard Zimmermann från Zittau av en slump , som tog honom in i hans ateljé och blev hans rådgivare. Efter att han kortvarigt sysslat med porträtt och genrestycken i hans ateljé , inklusive rithuvuden och nakenbilder för målaren Bedellé, vände han sig uteslutande till landskapsmåleri, som passade bäst för hans lutning och förmåga. Snart visade han sig vara Zimmermanns bästa student och en vänskaplig relation utvecklades mellan de två. Inledningsvis gick Lier inte offentligt med sina verk och fick uppmärksamhet först utanför konstnärliga kretsar 1855 med utställningen av ett "Village Party near Pabach" i München Art Association . 1856 valdes han till jurymedlem för en konstutställning i London .

Första konstnärliga perioden

Under sin första period koncentrerade Lier sig på bergsvärlden i Alperna och de vackra, tysta övre bayerska sjöarna, som han valde som motiv för sina bilder. På somrarna åkte han på studieresor och omfattande utflykter som tog honom till Tyrolen och Salzburg . Han arbetade länge i Brannenburg, upprepade gånger i Raumsau och vid sjön Starnberg ; dock föredrog han att stanna vid Chiemsee på Fraueninsel . Men redan då kände han att det inte var bergen, utan platån runt München och slätterna i allmänhet som motsvarade mer hans konstnärliga benägenheter. Redan i ett brev från 1856 uppgav han att han som målare föredrog att ha bergen på ett visst avstånd, vilket han ofta upprepade senare.

Andra konstnärliga perioden

År 1861 gjorde Lier sin första två månaders resa till Paris . Det var där som de stora mästarna i det franska landskapet, som Rousseau , Baubinan, Corrot, Dupré , Diaz och Trouon, som då var i sin största blomning , mötte honom för första gången . Det ovanliga med denna realistiska riktning slog honom inledningsvis och visade sig inte först för honom. Men de intryck han fick fortsatte att arbeta i honom och lät honom inte gå igen och formade i honom varje konstnärlig uppfattning som han hade i åtanke i allt hans vidare arbete. För Lier var den enda sanna principen för landskapsmåleri att låta naturen arbeta genom sin enkla enkelhet och han fann att även den minsta delen av naturen fortfarande var värd att efterlikna och tilltalande - i sig själv för sin egen skull. Så han letade efter det stora i det enkla, avvisade hela apparaten av linjer, överlappningar, bakgrunder, ackumulering av detaljer till förmån för den övergripande effekten och lade huvudvikten på helhetsintrycket och tonen. ”Från det ögonblick som denna insikt dök upp för mig”, sa han själv, ”jag tror verkligen att jag har fått en förståelse för konst.” Lier såg de franska mästarna som väckte ljus och han berömde denna vändning i sin konstnärliga syn alltid som det mest hälsosamma som hände honom för hans arbete.

År 1864 gjorde han sin andra långa resa till Paris för att fullborda sig själv i denna mening. Han började studera äldre mästerverk på Louvren , där han kopierade de bilder som mest fängslade honom. Jules Dupré utövade den största attraktionen bland de dåvarande franska målarna, så att han följde honom till L'Isle-Adam vintern 1864/65 för att göra studier av natur, stilleben och kopior under hans ledning . Året därpå genomförde han en tre månaders resa till England med en returresa via Hamburg , Mecklenburg, Herrnhut och Dresden, under vilken han övade målarstilen som lärt sig i Frankrike. Resultatet publicerades 1866 som kvällslandskap från Mecklenburg , vilket gav honom goda recensioner.

År 1869 fick Lier i uppdrag att bjuda in franska och belgiska målare att delta i en internationell konstutställning i München och att bidra med egna verk. Han representerades där med "fyra gånger på dagen", en "morgon", "middag", "kväll" och en "natt", samt en "Isar -region nära München", vilket gjorde honom allmänt känd och förde beställer han.

Hösten 1869 öppnade han sin egen landskapsmålningsskola i sitt hus. Han introducerade först franskmännens "paysage intime" i Tyskland, utan att förlora sin egenhet, och utbildade också sina studenter i denna mening. Redan 1873 gav han upp denna undervisningsverksamhet igen för att kunna skapa mer fritt för sig själv och för att hans hälsa försvagades.

En resa till Holland 1873 inspirerade honom att måla "Stranden vid Scheveningen".

På grund av ett hjärtsjukdom var han inte lika nitisk som under de sista åren av sin konst från 1874 och framåt, även om flera av hans viktigaste målningar kommer från dessa år.

Bilderna, som togs efter hans andra vistelse i Paris, gör att objektet på ritningen kan minska proportionellt. All vikt läggs vid stämningen, en effekt baseras främst på den fina koloristiska behandlingen. Delikatessen i observationen av naturen och magin i de poetiska förnimmelser som lever i den gör dessa verk från hans andra period konstnärligt överlägsen de första.

Lier hoppades få vila och återhämtning i Sydtyrolen , där han ville tillbringa vintern, men han dog av en hjärtattack på resan dit den 30 september 1882 .

Verk (urval)

Perioden 1856-1865
bild	titel	år	Storlek / material	Utställning / samling / ägare
	Kvällslandskap med närmande åskväder	1856	Olja på duk
	Stenfigur med kapell vid Bibern nära Brannenburg	1857	Olja på duk
	Kornskörd i bergen	1857	98,5 × 150 cm, olja på duk
	Sommarlandskap på sjön Starnberg	omkring 1857	76 × 42 cm, olja på duk	Nytt Pinakothek -galleri
	starnberger Lake	1858	90 × 128,5 cm, olja på duk	Bayer. Statliga målningssamlingar (lån från Bay. Hypoth. Och utbytesbank)
	Starnberger See från Pöcking	1856-1863	90 × 128,5 cm, olja på duk
	Område nära Dachau	1859	Olja på duk
	Sommarmorgon	1860	63 × 54 cm, olja på duk
	På Fraueninsel med utsikt över Kampenwand	1861	44,5 × 66,5 cm, olja på duk
	Kväll på Isar nära München	1862	Olja på duk
	Stranden vid Etretat på Normandie kusten	1863	Olja på duk	Dresden galleri
	Kväll på kanalen nära Schleissheim	1863	Olja på duk
	Sommardag på platån nära München	1863	graverade av J. Richter
	Sommardag	1863	98 × 150 cm, olja på duk	Galerie D. Heinemann , München; Hofkunsthandlung EA Fleischmann, München; före 1928 Tyskt privat ägande
	Landskap med en flock får	omkring 1865	69 × 50 cm, olja på duk

Perioden från 1867
bild	titel	år	Storlek / material	Utställning / samling / ägare
	Höstmorgon. Avenue i dimman	1867	Olja på duk
	Village Lane i England vid månsken	1867	Olja på duk
	Moon night on the Dise	1867	Olja på duk
	Lott på Elben nära Pillnitz	1868	Olja på duk
	Spel nära Schleissheim	1868	Olja på duk
	Fyra gånger på dagen (morgon, middag, kväll, natt)	omkring 1869	Olja på duk
	Vall med pilar	omkring 1870	20,5 cm × 30 cm, olja på kartong	Nordtyskt privat ägande, en akvarellstudie av denna målning finns i München Pinakothek
	Potatisskörd	1870	Olja på duk
	I den engelska trädgården	1870	Olja på duk
	Fyra säsonger	1871	Olja på duk
	Landsväg i regnet	1872	Olja på duk
	Dimma morgon vid Chiemsee	1872	Olja på duk
	Stranden vid Scheveningen	1873	Olja på duk
	Kapell på en skogbevuxen kulle	1873	49,5 × 77 cm, olja på duk	2005 auktioneras ut på Christie's , Amsterdam
	Bokskog (på hösten)	1874	45 × 75 cm, olja på duk	Lenbachhaus, München
	Vinterkväll	1875	Olja på duk
	Höstlandskap på kvällen med flock som återvänder hem	1876	Olja på duk
	Kväll på Isar	1877	Olja på duk	Berlins nationalgalleri
	I ekskogen	1877	Olja på duk
	Kväll på älgen	1878	Olja på duk
	starnberger Lake	1879	Olja på duk
	Damm på landsvägen nära Pang	1879	Olja på duk
	Moos -område nära Giggenhausen	1881	Olja på duk
	Freisinger Moor nära Dachau	1881	Olja på duk
	Theresienwiese med Hall of Fame	1882	205 × 110 cm, olja på duk	Neue Pinakothek , München, detalj: Hall of Fame
	Solnedgång på den skotska kusten	1882	65 × 128 cm, olja på duk	Rudolf Kosch, Berlin. State Gallery Stuttgart , Gallery Paffrath, Düsseldorf
	Etzenhausen		62 × 75,2 cm, olja på duk	Stühler Coll
	Flock boskap på Amper		35,8 × 77,7 cm, olja på duk	Stühler Coll
	Till Frauenwörth		59 × 90 cm, olja på duk
	Barn som leker i snön		Olja på duk	Elgin Court Designs Ltd., London
	Sommardag i hagarna		Olja på duk
	Morgonhumör nära Seefeld		Olja på duk
	Månsken på Oise		Olja på duk
	Myrlandskap med rådjur och ankor vid solnedgången		45 × 95 cm, olja på duk	1988 auktioneras ut på Christie's, London
	På kycklingjakten		21,5 × 37,5 cm, olja på ek	2008 på auktion på Fischer Auctions
	Flodlandskap med fartyg		20,3 × 40,6 cm, olja på panel	1995 auktioneras ut på Christies London; The Watson Galleries, Montreal
	På bondgården		Olja på duk	2006 auktioneras ut på Christies London
	Ankor på en sjö i skymningen		Olja på duk	2008 auktioneras ut på Christies London
	Kommer hem från skörden		17,5 × 39,7 cm, olja på panel	Kunsthalle Bremen (äldre generalkonsul Eugen Kulenkamp 1897)

litteratur

• Hermann Arthur Lier:  Lier, Adolf . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 18, Duncker & Humblot, Leipzig 1883, s. 631-636.
• Theodor Mennacher, Adolf Heinrich Lier: Adolf Lier och hans verk. Piloty & Loehle förlag, 1928.
• Lier, Adolf Heinrich . I: Hans Vollmer (Hrsg.): Allmänt lexikon för bildkonstnärer från antiken till i dag . Grundades av Ulrich Thieme och Felix Becker . tejp 23 : Leitenstorfer - Mander . EA Seemann, Leipzig 1929, sid. 211 . 
• I. Kallmeyer: Adolf Heinrich Lier 1826–1882. Avhandling . Innsbruck 1967.
• Sigfried Wichmann: Mästare - Student - Ämnen, Münchens landskapsmålare på 1800 -talet. Schuler Verlag, 1981, s. 247 nr 531
• Sigfried Asche:  Lier, Adolf. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 14, Duncker & Humblot, Berlin 1985, ISBN 3-428-00195-8 , s. 535 f. ( Digitaliserad version ).
• Paul Pfisterer, Claire Pfisterer: Signature Lexicon. de Gruyter, Berlin 1999, ISBN 3-11-014937-0 . S.?
• Stéphanie Baumewer, Jennifer Fischer-Falckenberg: Lier, Adolf Heinrich I: Bénédicte Savoy, Frankrike Nerlich (red.): Paris lärlingsår. Ett lexikon för utbildning av tyska målare i den franska huvudstaden. Volym 2: 1844-1870. de Gruyter, Berlin / Boston 2015, sid.

webb-länkar