Komediserie
Den sitcom ( resväska ord för sit uation com Edy "situation komedi", se även: Comedy ) är ett underhållningsprogram som går tillbaka till amerikanska radio komedi visar på 1930- och 1940-talet ( Amos 'n' Andy , The Goldbergs ). TV anpassade genren , varigenom den - som tidigare på radio - mest sänds som en serie .
Funktioner och egenskaper
Situationskomedi beskriver den humoristiska granskningen av en aktuell situation av en av deltagarna. Ett kännetecken för sitcom är därför den konstanta, snabba sekvensen av gags, punchlines och komiska ögonblick, men i samband med en dramatisk plot, som skiljer sitcom från komedieshower, där skissar bara dras ihop. Sällan får serien ett medvetet dramatiskt element som i Roseanne .
En typisk yttre egenskap hos den klassiska sitcom är inspelningen i studion: skådespelarna agerar på en peep-show scen , för handlingen resulterar detta i en begränsning av scenerna till ett fåtal, ständigt återkommande platser. Ofta återskapas utomhusscener som gatuhörn eller trädgårdar som bakgrund i studion - estetiskt liknar tvålopera . Sceneffekten kan förstärkas av skådespelarna som spelar på scenrampen och studiopublikens skratt hörbart för TV-publiken, det så kallade " skrattspåret ".
I den tyska sändningen åtföljs amerikanska serier av mestadels upprepat skratt (så kallat " skrattspår " eller på engelska " konserverat skratt "), eftersom sekvenserna spelas in inför en publik och vars skratt inte längre kan användas för synkronisering.
Eftersom publiken omedelbart bör hitta sig runt varje avsnitt, får grundprincipen i serien aldrig förändras om inte skådespelare (och därmed deras roller) tappar eller går med i dem. I allmänhet följer handlingen en "cirkulär dramaturgi" - karaktärerna är lika smarta som tidigare i slutet av avsnittet. Som ett resultat har sitcoms i allmänhet en mer konservativ inriktning. Seriekaraktärer får därför inte dö eller uppleva allvarliga eller tragiska händelser (våldtäkt, "smutsig skilsmässa", mord, självmord, abort). Sedan början av 2000-talet har serier i allt högre grad avvikit från denna princip. I sitcom King of Queens förlorar den gravida huvudpersonen Carrie sitt barn, i How I Met Your Mother dör huvudpersonen Marshalls far, i mamma kämpar de två huvudpersonerna mot sina tidigare missbruksproblem. Rollen som Charlie Harper dör i sitcom Two and a Half Men efter att dess skådespelare Charlie Sheen lämnade serien på grund av en tvist med sin producent Chuck Lorre . Efter att skådespelaren John Ritter oväntat dog, dog också hans roll som familjeman Paul Hennessy i My Wild Daughters och som far till huvudpersonen JD i Scrubs , så att familjen behandlade plötslig död i varje fall.
Sitcoms är vanligtvis inställda som ett halvtimmes tv-format ; den totala körtiden för ett avsnitt (dvs. körtiden utan reklamavbrott ) är mellan 20 och 24 minuter. Den typiska strukturen för ett sitcom-avsnitt är följande:
- Prolog ( teaser ): En relativt kort scen som slutar med en munkavle. Här är ämnet för respektive avsnitt vanligtvis redan berört, men ibland visas bara en liten oberoende berättelse.
- Öppningspoäng : Seriens huvudpersoner introduceras, åtföljd av signaturmusiken för respektive sitcom, med namnen på respektive skådespelare bleknade in. Särskilt när det gäller familjens sitcoms revideras optiken för öppningspoängen regelbundet för att ge de vuxna barnaktörerna ett aktuellt utseende. dock förblir musiken mestadels densamma som den var, eftersom den har ett högt igenkänningsvärde.
- Åtgärd: Veckans problem presenteras enligt beskrivningen ovan.
- Slutkrediter : I slutkrediterna spelas ofta musiken från startkrediterna igen och förutom krediterna visas ibland uttag eller en stillbild från avsnittet i bakgrunden. TV-kanaler som finansieras av reklam visar vanligtvis inte krediterna, utan ersätter dem med ett första reklamblock.
- Nachklapp ( Tag ): I vissa sitcoms används en Nachklapp, det vill säga en kort scen som körs under krediterna och som tar upp en situation eller bara en antydan till uppföljningen och sätter en sista gag. Den här rullgardinsmenyn har inget att göra med slutet på historien.
Sitcoms nådde sin topp i mitten till slutet av 1990-talet med serier som Listen, Who Hammers , Friends eller den mycket framgångsrika Seinfeld och Frasier i USA . De flesta sitcoms spelas in framför en live publik i USA (ganska sällan i Tyskland). Detta görs vanligtvis i flerkameraprocessen med tre till fem kameror, eftersom det sparar tid. Kamerorna är monterade på så kallade pumpstativ ("pumpar") som är vanliga i studiooperationer . Dessa stativ är utrustade med rullar och möjliggör en snabb höjdjustering av kamerorna med hjälp av en pump inbyggd i mittpelaren. På detta sätt kan kamerorna flyttas snabbt och fritt runt hela apparaten, vilket är avgörande för produktionsflödet.
Ursprung i USA
I Love Lucy av och med den amerikanska skådespelerskan och komikern Lucille Ball anses vara den första sitcom som formade och praktiskt uppfann genren . 1948 uppträdde hon i en radioprogram som en lite galen fru och lyckades. CBS bad henne sedan att utveckla en tv-show. Eftersom Lucille Ball och hennes man Desi Arnaz , en kubansk bandledare, ville arbeta tillsammans, tänkte de en komplott om en lite galen fru och hennes man, en bandledare. Detta intrång i verkligheten i tv-fiktion blev ett typiskt inslag i amerikanska sitcoms ( se även: Cybill Shepherd ).
För att kunna sända programmet i de olika tidszonerna i USA vid bästa sändningstid spelades det in på film (TV-program vid den tiden spelades vanligtvis in med kinescope- metoden, dvs filmade från en skärm). Med denna kvalitativa förbättring banade I Love Lucy vägen för innehållssyndikering , marknadsföring genom upprepning på lokala tv-stationer.
För att Lucille Ball skulle kunna visa upp sin komiska talang spelades programmet in inför en publik så att Ball kunde reagera på publikens skratt och stämningar. Publikens skratt hördes för TV-tittaren; det gav känslan av att delta i ett liveevenemang. Denna inställning - inspelning på film framför en studiopublik - behölls huvudsakligen av tre-kameras sitcom-produktioner. Annars, sedan slutet av 1990-talet, har trenden i USA gått mot sitcoms med en kamera, som spelas in som vanliga serier och filmer, mestadels utan en live publik, som i 30 Rock eller Malcolm i mitten . I sällsynta fall spelas sitcom i multikameraläge, men utan en levande publik, och de färdiga avsnitten spelas sedan för en publik vars skratt spelas in, som i How I Met Your Mother . Dessa metoder används främst när det finns många flashbacks i serien och de många scenerna skulle göra inspelning framför publiken för tidskrävande.
Den tredje innovationen tillskriven Desi Arnaz var installationen av tre kameror: Det finns tre kameror samtidigt i en grävning mellan publiken och scenen. En kamera tar ett långt skott, de andra två koncentrerar sig på de skådespelande och reagerande figurerna. Programmet kommer senare att klippas ut från de tre filmremsorna som spelade in samma händelse ur tre olika perspektiv. Denna teknik har också varit en standard fram till i dag.
Trenden att ge bioskådespelare huvudrollerna i serier gäller alltmer för sitcoms. Exempel är Geena Davis , James Belushi och Charlie Sheen . Omvänt gjorde många välkända filmskådespelare sitt genombrott just på grund av sitcom, till exempel Robin Williams ( Mork vom Ork ); Danny DeVito ( taxi ), Michael J. Fox ( familjeband ) eller Will Smith ( prinsen av Bel Air ).
Utvecklingen i de tysktalande länderna
I de tidiga kvällsprogrammen för ARD och ZDF visades några amerikanska sitcoms (t.ex. Charming Jeannie , Mini Max , Gilligan's Island ) på 1960- och 1970-talet . Eftersom det tyska TV-landskapet faktiskt inte kände till formateringen av genrer fram till början av privat TV , kan man inte säga att det fanns en ”tysk sitcom”. Ändå fanns det program som gjordes i den amerikanska produktionsmetoden. Den mest kända showen är Ein Herz und eine Seele av Wolfgang Quantity , som i likhet med den amerikanska versionen All in the Family (1971–1979) är en anpassning av den brittiska BBC- sitcom Till Death Us Do Part (1965–1975).
- De första försöken
Med liberaliseringen av TV-marknaden försökte särskilt de privata kommersiella TV-stationerna producera amerikanska sitcoms på tyska. Dessa försök inkluderar till exempel A job for life and help, my family is crazy (både RTL, 1993) eller The Viersteins from ProSieben (1995). Dessa program var dock inte särskilt framgångsrika hos tv-publiken, vilket förmodligen också berodde på att vissa av dem bara var enkla anpassningar av originalserien, som i sin tur ofta visades samtidigt i tysk dubbning.
ZDF producerade klassiska sitcoms framför en publik med Salto Postale (med Wolfgang Stumph , 1993), dess efterträdare Salto Kommunale (1997) och Lukas (med Dirk Bach , 1996), som hade stor popularitet fram till 2001.
- Komiker som huvudperson
RTL började producera en halvtimme fiktiv serie med tonvikt på komedi och serier i mitten av 1990-talet. Dessa serier spelades inte nödvändigtvis in i studion eller framför en publik; vanligtvis också i en-kameraprocessen. Till skillnad från den amerikanska sitcom kallar RTL dessa produktioner för komedieserier.
Huvudpersonerna i dessa serier gjutades med kända komiker, vars showkaraktär eller en av de typiska rollerna var grunden för serien. Ett av de mest kända exemplen är vaktmästaren Krause - ordningen måste vara (med Tom Gerhardt , 1999) från lör 1 .
Alternativt skapades sitcoms som förlitar sig på välkända komediaktörer, till exempel Das Amt (med Jochen Busse , 1996).
- Mer komplexa anpassningar
Med Stromberg (med Christoph Maria Herbst , 2004 ProSieben ) och Pastewka (med Bastian Pastewka, 2005 SAT.1 ) gjordes anpassningar av serien The Office och Curb Your Enthusiasm . Båda serierna har gemensamt att grundkaraktären i respektive originalserie tas över, men de tyska särdragen suddar ut gränserna för anpassningen lite.
2013 sände ZDF en ny sitcom med Lerchenberg (med Sascha Hehn ). Detta anses vara en anpassningsblandning av 30 Rock and Curb Your Enthusiasm . Till skillnad från de amerikanska originalen är Sascha Hehn inte en typisk komedi-skådespelare.
Exempel
Exempel finns i listan över sitcom-serier .
Se även
litteratur
- David Grote: Komediens slut. Sit-com och den komiska traditionen. Archon Books, Hamden CT 1983, ISBN 0-208-01991-X .
- Jürgen Wolff: SitCom. En handbok för författare. Tricks, tips och tekniker inom komediens genre. Emons, Köln 1997, ISBN 3-924491-98-4 .
- Daniela Holzer: Den tyska sitcom. Format - befruktning - skript - implementering (= Bastei-Lübbe-Taschenbuch 94001 bok & media ). Bastei-Verlag Lübbe, Bergisch Gladbach 1999, ISBN 3-404-94001-6 .
- Mary M. Dalton, Laura R. Linder (red.): Sitcom Reader. Amerika betraktade och scewed. State University of New York Press, Albany NY 2005, ISBN 0-7914-6569-1 .
- Brett Mills: Television Sitcom. BFI, London 2005, ISBN 1-84457-087-8 .
- Brett Mills: Sitcom. Edinburgh University Press, Edinburgh 2009, ISBN 978-0-7486-3752-2 .
webb-länkar
Individuella bevis
- ^ Daniela Holzer: Den tyska sitcom. Bergisch Gladbach 1999, s. 66 f.